艺术紫砂浅论

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       明人周高起《阳羡茗壶系》记载：“金沙寺憎，久而逸其名实，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，抟其细土，加以澄炼，捏筑为胎，规而圆之，剖使中空，瞳傅口、柄、盖、的，附陶穴烧成，人遂传用。”周高起的这则记载，是从当地的制陶人口中听来的，属于口碑性质，有其可信的成份，因此，很长时间以来，一般谈到紫砂壶的起源时，都引用周高起的这段话，归为金沙寺僧的创作。
   江苏宜兴“紫砂”承宋代而兴，宋代窑址出土的紫砂壶，虽然是残器，但也足以窥探其器形大小和工艺技法，从器形较大（容量1500cc左右）和工艺水平较低（胎质与粗陶缸泥相似）可以断定，这类紫砂壶的功用还不是直接用于泡茶。宋代盛行斗茶、点茶，还没有用壶冲泡饮茶的习惯。因此，这类紫砂壶主要用于煮水，属于日常生活用的陶制品，与艺术化紫砂壶有着本质的不同。这个界限决不可模糊。

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紫砂壶泡茶的优点
         明代中期以后，兴起用茶壶泡茶。以茶壶泡茶是对饮茶方法的改进和提高。首先，用壶泡茶比盏更宜于保暖；其次，用壶泡茶有利于防止尘埃落入茶汤；其三，茶壶的密闭性更优于茶盏，可以保持茶香而不使涣散。
          紫砂颜色有赤褐、淡黄、紫黑等，由紫砂细泥、白泥、绿泥、大红泥等高温烧成。质地本色自然纯朴，以造型取胜，“方非一式，圆不一样”，塑造精致。浅刻花卉、文字装饰。
          宜兴紫砂壶之所以受到茶人喜爱，一方面是由于这种壶器造型美观，风格多样，独树一帜，另一方面也由于它在泡茶时有许多优点。归结起来宜兴紫砂壶泡茶有如下几方面的优点：
           第一、保味功能好，泡茶不失原味，更无茶具本身所带的异味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不涣散，得茶之真香真味。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”；
　　    第二、陈茶不馊，暑天越宿不起腻苔，有利于洗涤及保持茶壶自身的卫生。久置不用，也不会有宿杂气，只要用时先满贮沸水，立刻倾出，再浸入冷水中冲洗，元气即可恢复，泡茶仍得原味。
            据有关专家研究，一般陶瓷茶具，器壁光滑，渗透性差，其凝聚的水珠滴落后，使茶水频繁搅动，容易促使霉菌繁殖，造成茶水发酵。而紫砂壶的陶质壶盖有孔，能吸收水蒸汽，不至在盖上形成水珠，滴在茶水中搅动茶水，加速茶水的发酵。因此用宜兴茶壶注汤，不仅醇厚芳香；而且不易发馊；
　　    第三、紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲（yīnyūn），这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。
　　    第四、冷热急变性能好，寒冬腊月，壶内注入沸水，绝对不会因温度突变而胀裂。同时砂质传热缓慢，泡茶后握持不会炙手。而且还可以置于文火上烹烧加温，不会因受火而开裂。
　　    第五、紫砂壶长久使用，器身会因抚摸擦拭，变得越发光润可爱，所以闻龙在《茶牋jiǎn》中说：“摩掌宝爱，不啻（chì仅仅,只有，常用在表示疑问或否定的字后，组成“不啻”）掌珠。用之既久，外类紫玉，内如碧云。”成为奇物。
　　    可以说紫砂茗壶被人们珍爱，完全是由于其具有优良独特的实用价值的缘由。
            文人士大夫们对宜兴紫砂壶的情有独钟，还有另一层原因。这就是紫砂壶已经成了他们的寄情之物，不仅由于壶式古朴风雅，得幽远之趣，而且又因紫砂壶质地古朴淳厚，不媚不俗，与文人的气质十分相投，被赞誉为“温润如君子，豪迈如大夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如诛儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士，脱尘如袖子”。（日·奥兰田《茗壶图考源流》受到深爱笃好，甚至迷恋忘情。宜兴紫砂壶就是这样，在文人雅士、达官贵人、巨子富豪以及广大饮茶品茗君子摩挲爱护，追索求藏中，日臻完美，发扬光大。

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紫砂壶的造型
             紫砂壶的造型，可分为几何形体、自然形体、筋纹形体三大类，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据。
　　几何形体造型，俗称“光货”，讲究器皿的立面线条和平面形态的变化，以及形体各部位问的比例关系，可分为圆器和方器两种。
　　圆器，根据球形、圆柱形、圆锥形等变化而来，用由各种不同方向和曲度的曲线构成，圆器的造型规划要求“圆、稳、匀、正”，显示一种活泼柔顺的美感。
　　圆，要求壶式形体必须珠圆玉润，圆中要有变化，有感情。口、盖、纽、嘴、把及壶身肩、腹、足的配置要协调和谐，韵律流畅，有骨有肉，骨肉亭匀。
　　稳，是指造型的安定，要求实际使用和视觉效果两方面的稳定，因此，必须处理好底足的比例和造型式样。
　　匀，是指壶式造型自身的比例，以及嘴、把、纽、足等附件的大小，曲直，都要与壶式造型相称，构成恰当的比例。
　　正，制作技术必须规矩严谨，造型端正挺括。
　　这样，对圆器的艺术要求归纳起来为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，比例谐调，敦厐周正，转折圆润，有骨有肉，骨肉亭匀。”掇球壶、仿古壶、汉扁壶是圆器造型的典型作品。
　　方器，有四方、六方、八方、长方、扁方等，主要由长短不同的直线组成。方器造型常以线面挺括平整，有楞有角，给人以干净利落、明快挺秀的阳刚之美的感受。方器造型规则要求，制品必须“比例正确，线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，“以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器形的中轴线，平衡线要正确匀挺，富于变化”。还要求口、盖、纽、把、嘴皆应与壶式形体相称，做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”，不论壶体为几方形，任意变换壶盖方向，仍须严密吻合。僧帽壶、传炉壶、觚棱壶是传世方器的著名壶式。
　　自然形体造型，俗称“花货”，又称塑器，是对模拟自然物体形态和带有一定的浮雕、半浮雕、线雕、圆雕装饰的壶式造型的统称。造型取材于自然界的瓜果花木、虫鱼鸟兽的形态，运用提练取舍的艺术手法，将自然形态予以变化夸张，创制成壶式，典型的造型如甜瓜壶、梅椿壶、竹段壶等。
             另一种做法是在几何形体紫砂壶上，以镂雕捏塑的手法，将壶的嘴、把、纽塑成自然物体的形态，或者在壶身显见部位施以简洁堆雕装饰。因此，有人将前者称为自然形体造型，后者为肖自然形体造型，以区分两者在造型结构方面的差别。这类壶式造型的突出特点是：巧形、巧色、巧工。
　　巧形即是造型设计构思奇巧，既肖形又不落入自然主义的俗套，视觉上的美观、触觉的舒适与功能的合理有机融合，达到理趣兼具。
　　巧色即是巧妙运用紫砂泥的天然色泽，突出制品的主题内涵，使之肖形毕真，意趣隽永。
　　巧工即是制壶陶人以高超的工艺技巧，运用捏塑缕雕的手法，肖形状物，取得形神兼备的艺术效果。因此，自然形体造型要求源于自然而高于自然，将自然物体予以变化和进行发展，提练取舍，去粗存精，既要表现对象的形象特征，抓住其自然形态最完美的部分，更要表现对象的本质，展现其内在的特性。

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筋纹形体造型，习称为筋纹壶或筋囊壶，是制壶艺人创造的一种规范精确、结构严密的壶式。它将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形态，予以艺术化规范化，形成流畅自然的筋纹，纳入紫砂壶的造型结构中，使紫砂壶具有一种秩序井然，韵律鲜明的美。这类壶式造型的突出要求不仅壶身必须是筋纹形的，而且口、盖、嘴、纽、把也必须制作成筋纹形，使之与壶身纹理相契合，达到上下映衬，身盖齐同的效果。在整体造型方面还应做到“体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配色合理”。筋纹壶造型还有一个特点，就是壶身筋囊的曲线，必须是内外同一的，如若只是壶身表面有筋纹形，而壶内面为圆形的，则为瓜棱壶，属自然形体造型，不属筋纹式造型。这是筋纹形体造型与自然形体造型最根本的差别。同时也决定了筋纹壶制作的工艺难点，不仅壶身的每一等分必须比例精确，和谐自然，而且口盖必须盖合严密，特别是壶盖任意转换方向均可严密盖合，滑爽利索，毫不摇晃松动，这就要求壶口每一等分的曲线，与盖口每一等分的弧线，都必须计算得十分精确，达到丝毫无差的严密程度，才可能在壶盖随心所欲地转换方向时，每一筋囊皆可吻合无差，这是何等高超的工艺技巧！这是筋纹形体造型制作的关键，手艺一般的紫砂陶人者，难以达到这个标准。
　    　几何形体造型紫砂壶造型，除了上述三种形体外，还有一种水平壶，其造型不同于一般茶壶的要求，有必要略作介绍。
　　水平壶是我国南方广东、福建一带，喝“功夫茶”的茶具，在东南亚一些国家，如印度尼西亚、菲律宾、新加坡、马来西亚的华人中也广泛使用。水平壶容量很小，其规格习惯以“几杯”称，有半杯、二杯、四杯、六杯、八杯、十二杯之别，制品以六杯、八杯为多，一般六杯容量为80毫升，八杯为100毫升左右。喝功夫茶时壶内要放很多茶叶，仅以壶本身容量的开水冲泡，还不能使茶汁顺畅溶出，必须把茶壶放在碗内，用沸水淋浇壶身，使茶壶漂浮浸泡在热水中，以利茶汁顺利溶出，这类壶由是称为水平壶。水平壶的嘴和把除了在形式上要协调外，重量也要一致，才能在水中保持水平状平衡。
　　紫砂壶的盖、纽（的子）、嘴、把，虽为壶身附件，但关系到壶的使用功能和整体美观，故都有精细处理。

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紫砂壶口盖的处理

　　口盖的处理。
　　由于紫砂壶不施釉，口盖可合在一起入窑烧成，成品应达到口盖直、紧、通、转的要求。直，是指插入壶口的盖的子口，要既深又直，即使举壶斟茶，壶身倾侧，盖也不致脱出，才无落帽之忧；紧，是指盖与口之间要做到“准缝无纸发之隙”，严丝合缝又盖启自如；通，是指圆形的口、盖，必须圆得极其规正，口盖盖合时要旋转爽利；转，是指方形（包括六方、八方）和筋纹形的口盖，盖合时可任意转变方向，均盖合严密，毫无差失。

紫砂壶嘴的处理

　　紫砂壶壶嘴可分为一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴、流五种形式，一弯嘴形似鸟啄，故紫砂壶陶人称之为“一啄嘴”，二弯嘴根部较大，出水畅，一般用于大众产品。流又叫鸭嘴，是近代才出现的，一般用于茶具、咖啡具、奶杯上。
　　壶嘴关系到出水畅通，注茶爽利，所以造型和制作工艺比较讲究。其要求：造型要符合水流曲线，长短、粗细及安装于壶身的位置都要恰当，壶嘴内壁必须光滑畅通，应达到斟注时出水流畅，壶嘴根部的出水眼，开始为独眼，因易被茶叶堵塞，到清代中叶以后开始做成网眼。壶盖上的出气孔，也关系到出水顺畅与否，气孔大小要合适，做成内大外小的喇叭形，这样不易被水气糊住。有利注茶。

紫砂壶把的处理

　　紫砂壶把的处理。
　　紫砂壶把的形式有端把、横把、提梁三种。端把最常见，一般紫砂壶都为端把，安装在壶体上嘴的相对位置。横把少用，其在壶体的位置与嘴成90度直角，造型的圆筒形为多。提梁安装于壶的上方，颇具装饰效果，又有一种活络提梁，用金属或藤做成，方便于运输包装。这种形式的提梁又称软提梁。
　　纽（的子）的处理。
　　纽的形式多样，有宝珠形、桥形、牛鼻形、瓜柄形、树桩形和肖动物形等，由于纽处在壶盖的明显位置，因此使用要依据壶式造型，以取得协调的艺术效果。一般圆壶多用宝珠形纽，扁壶以桥形纽多见，像生壶则用瓜柄纽、树椿纽等等。纽的形式必须与壶的造型相融合。
　　紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接两种手法。明接，一般用于大众产品和方器上，嘴、把与壶身连接处有明显的界限。暗接，连接处无明显痕迹界限，就像从壶身上长出来似的，浑然一体，不可分割。
　　
紫砂壶底足的处理

　　底足的处理。
　　底足直接关系到壶的放置平稳，也影响造型的美观，所以制陶人在处理时十分认真。紫砂壶底足分一捺底、加底和钉足三种。
　　一捺底是紫砂壶的特有样式，因为紫砂壶不施釉，烧成时无粘连的问题，用一捺底处理圆形造型，显得简洁灵巧。加底即挖足，是在紫砂壶成型后加上的一道泥圈，所以称为加底，犹如其他陶瓷器的圈足。钉是一般用于口小底大的造型上，以使器形趋向活泼，避免呆板。
　　紫砂壶造型虽可分为二大类，但具体壶式，由于历代艺壶陶人的精心创制，层出不穷，已不下千种。

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紫砂壶的装饰

　　紫砂壶以其自身的造型变化和泥料色泽为装饰手段，而这些装饰都是在成型过程中，作为成型的一个环节，与成型同时完成的。归结起来紫砂壶有以下一些装饰手法。
　　①线条装饰，目的在增强造型的优美，有灯草线、子母线、云肩线、凹凸线、皮带线、凹肩线、筋囊线、抽角线、折角线及云水纹、如意纹、菱纹、花瓣纹等。
　　灯草线是一种状如灯草的细圆线，用在壶口称翻口线，用在底足部称底线，也可成组或单独用于肩和腹部，增加装饰效果。
　　子母线，是一组一粗一细的平行双线，又称文武线，常用于壶的口盖组合。一般粗线在上，细线在下，使器形更趋稳定。
　　云肩线，用于壶肩转折处的线条，目的在加强造型线条的韵致和节奏。
　　凹凸线，一般用于器腹部，以线条的粗细、厚薄、宽窄的变化达到不同的装饰效果。有的紫砂壶由上下两半镶接成型，在接合的腹部加贴凹凸线或皮带线，以掩盖接痕，增强镶接牢度。
　　凹肩线，是壶肩部的一种双曲线，以增加造型变化，同时使器形更趋稳重。
　　筋囊线，也即筋纹器表现筋囊的重直线条。
　　抽角线、折角线，主要用于方器转角部的处理，使之藏锋匿角，方中寓圆，增加器形变化。
　　云水纹、如意纹、菱纹、花瓣纹，是构成壶身装饰云水、菱形、如意、花瓣形状的凹线，布满器身，流畅贯通。
　　②刻画装饰是紫砂壶装饰的主要形式，由在壶底镌刻署款发展而来，在壶身镌刻诗句及（钟鼎、汉瓦、魏碑等）金石文字，文字书体有篆、隶、楷、草，清代中期以后发展为书画并刻，壶身一面镌刻壶铭，另一面刻画绘画，将造型、诗文、绘画、书法、金石汇于一体，形成紫砂壶装饰的独特风格，使紫砂壶满含儒雅温馨的文化气息。
　　③印纹装饰，是由刻画装饰衍生的一种装饰手法，即将装饰纹样先刻在模板上，模板的木质必须细密坚硬，然后压印出带有花纹的泥片，再将花纹泥片与壶体其他泥片镶接成型。印花装饰的花纹是凸起的阳文，刻画装饰的花纹是陷入胎体的阴文，这是两者的不同之处。印花装饰不仅有花纹图案，还有文字，传世曼生壶中的瓦当壶、及四方回纹瓶等即是。
　　④泥绘装饰，就是在已成型尚有一定湿度的坯体上，用本色泥料或白泥、朱砂泥、乌泥等其他色泥调制的泥浆，堆画花鸟或山水纹样，堆画的泥料有一定的厚度，犹如薄浮雕，艺术效果极佳。
　　⑤贴花装饰，清初出现，其做法是采用印模，先将用作装饰的图案纹样模印好，经过加工修饰，然后粘贴于紫砂壶的装饰部位。用于制作贴花的泥料，可以是与坯体色泽相同的本色泥料，也可以是不同色泽的泥料，从装饰效果看，同一色泽的贴花，显得沉着浑朴，立体感强，不同色泽的贴花，特别是浅于坯体的色泽，则纹样突出显明，色彩对比鲜明，气氛活泼而热烈，华丽而美观，有着浓厚的装饰意趣。
　　⑥釉彩装饰，是在素烧的紫砂壶上加施釉彩，始于清初康熙年间，是吸收瓷器的釉彩装饰工艺而发明的紫砂壶装饰方法。还有一种点彩，不施底色，用釉彩直接在壶体作绘画等装饰。五彩、粉彩是采用含钠易熔釉色料，在紫砂壶成品上堆画花卉、山水、人物，再入炉经300～900℃第二次烧成。再有一种釉彩装饰是在紫砂胎骨上施满釉，称为“炉均”，在匀净的天蓝色釉面中，根根白毫细腻而致密，构成炉均釉的突出特色。
　　对于紫砂壶釉彩装饰，存在两种截然不同的评价。肯定者认为施釉加彩，开拓了紫砂壶装饰工艺的新途径。否定者则认为，紫砂壶施釉加彩，美则美兮，却改变了紫砂壶的面貌，所以，清人阮葵生在《茶余客话》中说：“近时宜兴砂壶，复加饶州之鎏，光彩射人，却失本来面目。”紫砂壶施釉加彩，舍素朴而尚奢华，可能是为了适应宫廷追求富丽华贵的风尚。但紫砂壶加釉彩以后，壶体表面的气孔却因此被堵塞，影响紫砂壶宜茶的独特功能，因此说“却失本来面目”，是很中肯的。
　　⑦镶嵌装饰，借鉴于金银错工艺技法，先在紫砂壶坯体上刻饰好细致的纹样，纹样的线条均为阴文，经烧成后再嵌入金、银、铜等金属丝，然后整平磨光，在朱紫色的壶身展现出金黄色或银白色的精美图案纹样，显得富丽堂皇。用作镶嵌的金属材料，黄金太昂贵，一般人以铜来代替，银丝价格适中，比较合适。
　　⑧雕漆装饰，这是借用中国髹漆工艺的技法，在紫砂壶表面髹漆，一层一层积聚到一定厚度后，再在漆面雕饰花纹图案。雕漆紫砂壶传世极少，主要为宫廷中使用。
           此外，紫砂壶装饰工艺还有雕玲珑、抛光、镶金边、包锡、包铜等技法。雕玲珑是在壶的外围作一圈透雕装饰，玲珑剔透，十分精致。抛光是将紫砂壶通体打磨光滑，经过抛光处理的紫砂壶，表面光鉴照人，别有一种风骚。但不为国内紫砂壶爱好者所欣赏，主要出口泰国，不过有抛光紫砂壶返销国内的情形。镶金边是在壶的口沿，嘴的流口，底的边缘，盖的周边及纽等部位，以黄金薄片包镶，富丽辉煌。（也有用铜片包镶）包锡就是锡包玉壶，这是朱坚所创制，壶外周以锡片包裹，再在锡包上刻画诗文绘画，嘴口、盖纽及把均以玉镶接，高雅别致，不失为一种有特色的装饰方法，可惜其技法后来失传。包铜是将整个紫砂壶壶身，以透雕有纹样的铜片包裹起来，纹样有蝙幅、龙、寿字等，同时壶口沿、盖周缘也用铜片包镶，这类装饰的紫砂壶多为软提梁。包铜壶的紫砂壶在宜兴定制，然后运到山东威海卫加工包铜，清末光绪时制作多，主要出口泰国等东南亚地区。上述各种装饰工艺，其间也不乏精品，有的工艺技法并不复杂，但一般都费工费时，而且又会削弱紫砂壶原有的自然质朴的美感，因而受到很大局限，从壶艺发展史的角度来看，只能属于偶尔为之，无法得到发扬光大。其中有的装饰方法，单纯追求华丽灿烂，远离紫砂壶实用与工艺相结合的原则，不免有媚俗之嫌，更有喧宾夺主之失。

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紫砂壶是反映时代风尚的产物，某个时代的品味，规范了它的造型及纹饰。纵观紫砂壶的历史演变，一般都表现为由粗趋精、由大趋小、由简趋繁，复又返璞归真从简行事，经历了古朴、华丽、淡雅的三个阶段。
　　收藏紫砂壶关键在于艺术价值，收藏时务必从美学角度进行三看的选择。
　　一看泥色。紫砂的泥主要有紫泥、绿泥和红泥三种。由于泥料的配比不同，还可以泥色得到朱砂紫、栗色、海棠红等，故而紫砂泥也称“五色土”。哪几种泥色最佳并无定法，但必须注意，泥色不能太艳，太亮。
       二看肌理效果。由于紫砂壶一般不施釉，全靠素面素心沟通茶人，那么肌理效果就成了选的外观标准之一。有的细腻得犹如婴儿的皮肤，抚之顿生怜爱之情；有的则在生料中拌进熟料，烧成后在壶的表面出现橘皮的效果，稚出可爱。最忌的是那些表面打上人工包浆蜡质颜料的壶。壶内涂了墨汁充茶垢。
        三看造型艺术。紫砂壶主要有两大类：一为花货是以支付物为描摹对象，加以变形夸张等方法制作而成。二是光货，即以不同的几何形体为造型依据。

        自古以来，文人雅客都有收藏紫砂壶的嗜好，一些出自名家之手、做工精良的紫砂壶，往往呈现“泥土与黄金等价”的现象。近年来，紫砂壶更成为投资者的主要目标。
        紫砂壶的集藏与投资，古已有之，但明清时代主要以收藏为主。进入20世纪70年代，其投资价值受到市场人士青睐
              应选择哪些紫砂壶为投资对象呢？
            名家制作的紫砂壶是首选。作为一种绝技，紫砂壶除了讲究泥质、工艺独特和装饰方式外，制作水平是影响价格的关键因素。鉴于名家通常具备高超的技艺，在师承传统的同时往往会不断创新，代表着一种工艺特色和流派，因此，他们的作品历来受到藏家的重视和青睐。所以，在经济实力允许的条件下，投资者应该首选名家之作。
             艺术价值反映市场价格。紫砂壶的造型各有千秋，但艺术水准的高低却是衡量市场价格的重要标准。紫砂壶上各种奇异的树枝、花果、筋纹和描绘的图案及文字，是紫砂壶精美绝伦的艺术价值的体现，自然受到集藏者的眷顾与珍爱。
            投资紫砂壶需要根据工艺特点、艺术价值、名人效应和流行趋势等进行综合考虑，优中选佳不仅是集藏的真谛，也是市场投资最基本的着眼点。
          投资紫砂壶应该贵在质而不在量。要有花大价钱去买一件精品的概念，不应该乱花钱去买一堆假的，这样的紫砂壶才能增值。
          投资者在了解了紫砂壶之后，可以购买一些已经成名的、目前价位相对较低、具备“德艺双馨”的工艺师的作品。据介绍，20世纪70年代末80年代初，顾景舟的紫砂壶才380元一把，到了现在价位已经上10万了。
            购买现代工艺师的作品，投资周期比较短，眼看着都会升值。
         
          紫砂壶的收藏,要注意保护和保养。紫砂壶是易碎品,放置要平稳,携时要置囊,以防滑掉或碰撞。留心壶盖,当需要提壶观赏或看底款时,一定要用双手连盖捧壶,或取盖放置一旁。切忌单提壶把,因为把与壶是粘接而成,使用不当恐致脱落。在提壶时,最好捧壶移动,若执把,应用手护底。入藏时,应防止其与有味气体接触,因紫砂器有气孔,能吸味,屋内有药味、油腥味和煤气等异味,都会对其外观质量有影响,应尽量放在通风干燥的地方。紫砂壶的保养是根据其质地性能进行的。紫砂泥是砂质,经常摩挲抚拭能使其亮而发光。不喝茶时，紫砂壶要洗净晾干，表面不宜留有茶垢，以免影响包浆的效果。

高天流云

北方清雪

好帖子，学习，论述全面。

盛爱鸟

好文章学习了谢谢