如何拍好鸟片

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【四十一】  不吝啬快门与不滥按快门

干嘛要把这两个看似对立的问题放到一起？呵呵，这样说会显得有学问，要讲的就是关于快门使用上的辩证法——不吝啬与不滥用的对立统一。
玩摄影的人好像很在意相机的快门，所以在二手相机的交易中，查验快门的使用次数成了很重要的一项。不过，想拍鸟，就别想节省快门了。高速连拍能力是拍鸟人选择及购买相机的一个基本要求，高速连拍是大多数拍鸟人的常规设置。每秒十次八次的超快拍摄频率和不惜快门的勇敢精神，使拍鸟人聚集的拍摄现场，就是个脆响声浪骤起的机枪阵地。
为什么要用高速连拍？高速连拍就是为了快拍、多拍。野生鸟出没无常，稍纵即逝。在不可预知的时间范围里，在随时可能改变的鸟的肢体形态情况下，尽可能地抓住拍摄机会，从而不丢失任何可能出现的精彩瞬间。也只有获得的片子数量多了，从中选优的条件就更充分。对拍鸟来说，别指望一枪一个准，别指望‘精耕细作’‘精打细收’，能‘广种’之后有‘薄收’就不错了。
强调要多拍快拍，并不等于要滥用快门。对武林高手来说，不用看你拍的片子，甚至不用到你的近前，只要听听你按的快门，就知道你是处于什么样的水平。这里的学问就在于要根据鸟的状态，懂得在什么时候该按快门，什么情况下值得按快门，什么时候就该停下来。要努力掌握对鸟、对相机恰到好处的操控能力。一般地说，对正在起飞与降落的鸟就要狠一点按，因为这是拍摄飞版的最佳时机 [不是总有新手鸟友问怎样能拍到飞鸟吗，这就是诀窍之一]；而对静态的鸟就要有选择、有预见地按了。见到了蛤蟆就想捏出尿来，也不能说是完全的错误，但过多的重复性片，实在是没价值的，拍了还得再扔掉，图个啥呢？再说了，相机是咱自己的，快门也是咱自己的，浪费了也是不对的。




【四十二】    给自己定个拍摄距离底线

有句话叫距离产生美，这话好像更多地理解为要拉开一定的距离才会’美‘，而其实距离拉的太大了也是不美的。距离美是有个度，有个空间范围的。把这句话套用在拍鸟上，借用的是后一层的意思，那就是超出了一定距离的鸟是没必要去拍的。一旦超出了距离，其实就已经没价值了，芝麻、绿豆、火柴头，拍也是拍不出个好的，拍了也是白拍，拍了还要再删除。看一眼就知道的结果，当然就没必要再去做些无效的劳动。所以，你不妨根据自己的相机和镜头的实际能力，划定一个与鸟之间的对话距离，30米？40米？50米？这样，超出了这个距离，你就没必要去拍了，你就不用再去浪费感情了。

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【四十三】    先拍到手再说

很多鸟友有过类似的郁闷和遗憾，跋山涉水，寻寻觅觅，好不容易见到了鸟，甚至是心仪已久的某种鸟，可是这鸟就是不给你从容的拍摄机会，竟然转瞬即逝没了踪影。更有甚者这类情景偶尔还会再来翻版。鸟儿是个精灵，但凡精灵都会有点多动症？越是小鸟，越是漂亮的鸟，好象越是如此。梦寐以求的期盼，擦肩而过的错失，这也许是拍摄野生鸟如此迷人勾人的一个原因吧。
还有个原因，那就是鸟是怕人的。这显然是国人扑鸟、杀鸟、食鸟留下的恶果。比较不同区域鸟点，越是恶行昌盛的地方，鸟就越怕人，越难靠近。尽管如今人们爱鸟意识不断得到了提高，但一时半会我们还是无法象有些国家那样，能够与鸟有和谐的零距离接触。经验告诉我们，拍摄野生鸟类切不可从容不迫，泰然自若。一定要该出手时就出手，先拍到手再说，有了保底的家当，咱再谋求佳作。切莫错失良机，一疏忽成千古恨。

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【四十四】  增距镜该不该用

说到增距镜，很多拍鸟人会似有神秘的告诫别人慎用，但事实上增距镜又是大多数拍鸟人的随身常规器材。这是不是很有点意思？增距镜确实是个让人纠结的东西。不过，看了下文，你或许可以丢弃心中的莫名顾忌。
第一，增距镜当然可以用。一支增距镜的价格相当于一台很不错的备用机，就凭这价格就可以用 [呵呵，开个不仅仅是玩笑的玩笑]。焦距对拍摄鸟类那是相当的重要，在焦距不够时，你的选择只有两个，一个放弃拍摄，一个是使用增距镜，这时你说该是怎么办？这是该用之一。之二呢？本人为写此文做了一个测试。用500mm镜头及1.4的增距镜拍摄10米远的易拉罐。不加增距镜时，照片在电脑上50%显示时，为6.5X12.8[厘米]，面积是83.2平方厘米；加了增距镜时，照片在电脑50%显示时，为9.4X18.6[厘米]，面积是174.8平方厘米。很明显，易拉罐在加了增距镜后被放大了一倍。这也可以是个使用增距镜的理由吧？
第二，增距镜有欠缺。具体的表现有三个方面，一是那个被神秘了的影响画质。画质会不会有影响呢？当然是会的。问题是任何方式的放大，都会使图像颗粒加大，都是会影响到画质。关键是影响到了什么程度。首先，光线好的时候，这个影响是可以忽略不记的，其次，并不影响除特殊需要以外的一般性用途使用。二是缩小了光圈。大光圈是拍鸟所需要的，而减小了光圈肯定是不理想的了。三是对有些型号的相机和镜头装上增距镜，就不能自动对焦 [这也不好说就是严重性的问题，有些鸟友还正是喜欢玩手动呢]。
第三，有条件的用。光线好就用，光线不好就不用；焦距不够就用，焦距够了就不用；光圈够大就用，光圈偏小就不用；要出一般规格片就用，想出大尺寸片就不用；相机档次高就用，相机档次低就不用；本品牌的增距镜就用，非本品牌的增距镜就不用；小倍率[1.4]的就用，大倍率[2.0]的就不用。
如此等等的因素综合考虑了之后，对该用还是不该用增距镜，可以有个自己的明确态度了吧？

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【四十五】    一步到位地选购拍摄器材

一步到位地选择和购买拍摄器材是鸟友们拍摄实践的经历总结，也是鸟友们用人民币买回来的经验之谈。
一步到位就是直奔拍鸟的终极器材，而不是在诸多拍鸟边缘器材中选择、放弃，放弃、选择的徘徊。什么叫边缘器材？就是那些也能拍鸟的相机、镜头......，但归根到底是不到位，不够‘专业’的器材。[此处需要说明，上面所说的观点，是针对一般的‘凡人’而言，并不包括非‘凡人’的个人喜好性选择]  事实告诉我们，这类的边缘器材，会让你总是怀揣着一颗难于安然的躁动之心。当然，这里有个资金投入的问题，大多数的边缘器材，是要比终极器材便宜很多。但问题是只有是你喜好上野生鸟类摄影，最后你还是会放弃边缘器材，选择终极器材。这是拍鸟的实际客观需要决定了的。走到了这一步，你就不但没有省钱，反而会在反复的折腾中浪费了更多的钱。尽管事实上踏进泥坑后，都是在一点点地慢慢掉下去，但千万记住这里的衷告：走近路，别折腾，省的钱是你自己的。

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【四十六】    选择匹配的终极拍摄系统

上节谈了“一步到位的选够拍摄器材"。那么怎么算是器材到位了呢？选择匹配的终极拍摄系统就是到位了。
先说‘终极’，您别叫真儿，这说的终极，只是相对于目前摄影器材市场所能提供的适宜于拍鸟的产品而言，对不断发展的摄影器材来说，没有最好，只有更好。
再说，‘匹配’与‘系统’。这里有个重要的理念，那就是要想把鸟拍好，不只是要注重相机、镜头等的品质及能力，更要把相机、镜头、云台、三脚架这四种器材，作为一个整体，一个匹配的系统来看待。通过每种器材的强强联手、优化组合，实现四种器材的合而为一，构成一个完整的，强大的拍摄系统。这四种器材自身所具备的性能，决定了这个系统的最终能力，如果抛开个人技术因素，这个系统的能力，就决定了拍摄的结果。  
在这个拍摄系统里，每一种器材都是重要的，木桶上的任何一块短围板，对木桶装水量都是决定性的。比如，在顶级相机、镜头、云台组合的系统中，配用了一个一般强度的三脚架，笨重的大脑袋[相机镜头云台]下，显然会压得纤细的小腿[三脚架]颤颤巍巍，系统的晃动就会造成照片的模糊。只有一个优化完美的拍摄系统，才是你拍出清晰照片的保证。当你使用了这样的拍摄系统，你就会突然地发现，你拍摄的照片已经奇迹般地提升到了相当高的水平。不信？不信你就用尼康D3s相机、600F4镜头及下面说到的云台、三脚架试试。
这里无须讳言，相机方面：佳能的1D4、7D，尼康的D3s、D300s；镜头方面：佳能、尼康的500F4、600F4及佳能的800F5.6；云台方面：曼富图516以上及其它国际知名品牌的油压云台；三脚架方面：捷信5系等国际知名品牌，是目前拍鸟的终极器材的选项。
呵呵，这是不是在为某些品牌做广告了。这事儿真的遗憾，为了告诉你这样选择可以使你节省总体的开支，为了使你乘上拍出好片的直达车，本文也就只好做这个并不情愿的免费宣传了。

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【四十七】    快门线是一定要用的

快门线结构简单，工作原理简单，价格便宜，但却能对拍摄出清晰的照片起到很大的辅助作用。它是相机、镜头、云台、三脚架组成的拍摄系统不可缺少的配套器材。一定不能忽视快门线的使用。
我们知道。当手直接按动快门时，由于不可能精确地控制按动的力度及方向倾向，这就很可能使相机出现抬头或某一侧向的微量偏动，而这个偏动恰恰是出现在相机快门打开，正在进行曝光的关键瞬间。所以，切不可低估了这个几乎察觉不到的‘小动作’的破坏力和杀伤力。这与射击扣动扳机的道理是一样的，扣动扳机的力度及偏向，与射击的精准度有极其重要的关联 [怎么就没人琢磨着也给枪上也装个‘快门线’]。使用快门线，可以使拍摄者的肢体，避免了对相机的直接性硬性触碰，实现了间接地软性接触，更大限度的减少了已知的不利因素，为拍摄出清晰的照片加大了可能性。细节决定成败，精细的操作是取得精美照片的前提。记住了，装上快门线再拍。当你图省事的时候，很可能就是你的照片没拍摄清楚的主要原因。

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【四十八】    该用光圈优先还是速度优先

如你所知，野生鸟类拍摄中，拍摄者往往较多地使用光圈优先和速度优先这两种拍摄模式。那么这两种拍摄模式哪一种更好，更适合拍摄需要呢？
如果是拍摄相对稳定的鸟，就选择光圈优先模式，因为，这有利于控制出你理想的景深，取得你理想的背景和突出的主体；如果是拍摄处于动态的鸟，则就要注重速度，选择速度优先的模式拍摄，因为，只有具备和保障了相当的速度和较大的景深，才更可能把飞鸟抓拍清楚。
其实，上面的两种说法，基本都是理论上的纸上谈兵。实际拍摄时往往是既要光圈，又要速度。只有这样才能兼顾了鸟动与静的随时变化。鸟一般不会给你改变设置的时间和机会，鸟可能突然地起飞，它不会通知你，等你改变了设置后再飞。所以，从实战的角度说，具体探求该用这两个模式中的哪一个模式并不重要，也就是选哪一个都可以，重要的是要保障必要的速度。只有有了速度的保障，你才能抓拍清楚飞鸟。在一定意义上，拍摄静态的要服从于拍摄动态的需要。顺便说一句，相机的内部设置也是要有个力求一星管二、动静兼顾的考虑。因为，就算是再好的相机内部静态或动态专用的匹配设置，也可能是碍于突变的情况根本无法改变，而临阵用不上。当然了，如果是你就想把静鸟拍好，或者是就想把飞鸟拍好，你就可以采用单打一的设置了。

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【四十九】    扬长避短的用好短镜头

前面在‘一步到位的选购器材’和‘选择匹配的终极拍摄系统’两节中，客观上强调了长镜头的重要。这是从鸟类拍摄的实际需要着眼的论调，在不断变化的大多数的拍摄条件下，特别是在水鸟环境中，一般来说 [特殊除外] 400焦距以下的镜头，往往很难正常地 参与拍摄 [请注意，这是讲正常的拍摄，即能够拍摄出像样的作品性质的拍摄，而不是远距离的记录性拍摄] ，并取得好的拍摄结果。所以，本文前面就有个关于短镜头 不适合流动性的‘游击战’的说法。
那么短镜头是不是就无所作为呢？当然不是。从鸟友们所发表的作品中，就可以看到很多用短镜头拍摄的精美之作。这充分说明各村有各村的高招。古人讲，尺有所短，寸有所长。短镜头有短镜头的优势，重要的是要了解自己镜头的长处和短处，积极的扬长避短地用好它用活它，只做力所能及的拍摄，不做力不从心的拍摄。这就是本节文字所要说的重点之处。怎么样用好用活短镜头呢？其一，靠近是个硬道理。一寸短，一寸险。只有靠近了才能有所作为，才能出好片。比如：1. 选择守株待兔式的蹲守拍摄。守于结果的树下拍摄鸟食果；守于小水面旁拍摄鸟食鱼；守于鸟巢附近拍摄鸟衔食......。2. 身不离帐篷。把帐篷作为拍摄的重要辅助工具，利用帐篷的隐蔽作用，获得靠近拍摄的机会。3. 选择鸟类不那么怕人的拍摄环境[如公园、农舍旁]进行拍摄。4. 发挥汽车的隐蔽作用。5. 经营‘鸟点’及自留地拍摄......。  其二，把练成神枪手作为方向。短镜头重量轻，操纵灵活。这在突发的情况下具有极大的优势，而拍鸟中突发情况并不少见。如果你有了铁臂神功，如果你手疾眼快，你就能别人所不能，取得别人难以获得的拍摄机会。
这里还要说的一点，一般地说，使用短镜头的拍摄者，最好不去参与长镜头组成的外拍队伍。一是长炮队伍所选择的拍摄条件，很多时候并不适合短镜头的拍摄，你身在其中也是干着急。二是你不得以的去靠近鸟的行为，很可能会影响他人的拍摄，引起他人的不满。

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【五十】      常规性的拍鸟需要一支400焦距以上的镜头


除去特定的拍摄地点，特定的拍摄方法，特定的鸟种，及偶然性情况以外，要想能较为‘自由’的在多区域、多种环境下，广泛化、普遍性地进行拍鸟，起码是需要一支400mm以上的镜头，而且，400mm的镜头也仅仅是个入门头。干嘛要如此苛刻？是要人为地拉开一些人与另一些人的距离？还是要搞点‘镜头’歧视？ 都不是的。需要用超长焦的镜头，不是人为的结果，而是‘鸟’为的结果。焦距不够长，鸟就不陪你玩儿。事实上在较多地情况下，既使是500mm、600mm的镜头，也是时不时地就需要加上增距镜。400mm的镜头本来就是有些勉强，如果再短了，那就会使你受到更多的限制，那就真是很难把普遍而不是个别，经常而不是偶然地拍鸟日子正常地进行下去。

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【五十一】    别指望换镜头

玩摄影的人都知道，镜头是要根据拍摄需要及时更换的，但拍摄野生鸟类时不要打算换镜头。这不是说拍鸟就只需要一个镜头，以佳能500mmF4为例，镜头的对角线视角仅有5度，过近或稍大些的场景就不能胜任了。说不能换镜头，是这样很可能错过了绝佳的拍摄瞬间。别不信，拍摄现场的情况瞬息万变，或许鸟就出现在你换了长头，它来近处。你换了短头，它去了远处。或你拆装镜头的节骨眼上。运气就这么差？呵呵，包你中奖。当然，不主张换头，还有个镜头的安全保护和减轻携带负重的问题。
那么出现了镜头不胜任的精彩画面怎么办？一是忍痛割爱选择放弃，一是准备好‘双枪’。不过，带上‘双枪’‘三枪’的办法，对自驾车拍摄当然是可以的，而对徒步性的野外拍摄，那可就是凡人非比的铁人行为了。