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南天竹盆景



  盆景资料
名  称： 南天竹盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
  简 介
  常见园艺变种的南天竹，有红天竹，是目前各地普遍栽培的南天竹。幼叶为红色，逐渐转为绿色，如多晒太阳，绿色可变红色。人冬红色的果实似珊瑚。玉果南天竹又叫黄天竹，果实黄熟而有光泽，人冬叶色
  观赏应用
南天竹是春末夏初开花，秋天结果的常绿丛生灌木。由于在长江以南可以露地越冬栽培，故得名。南天竹枝干丛生，直立挺拔，复叶平展如羽毛，构成潇洒的树姿，形态风格如竹，因而又称天竹。绿片丛中红果累累，严冬室内增添春辉，景色可观。
                  常见园艺变种的南天竹，有红天竹，是目前各地普遍栽培的南天竹。幼叶为红色，逐渐转为绿色，如多晒太阳，绿色可变红色。人冬红色的果实似珊瑚。玉果南天竹又叫黄天竹，果实黄熟而有光泽，人冬叶色转黄，观赏极佳。五彩南天竹是观叶品种，多数不结果，植株矮小，叶质柔软，叶色随四季而变化，由白转黄、青、红、紫，观赏价值较高，是制作盆景的好材料。蓝果南天竹，是稀有品种，果实呈蓝色。  
  养    护
不管制作什么形式的南天竹盆景，都需于三月上、中旬新梢萌发之前挖出植株，经过修剪整形，植于半阴、半阳、凉爽、湿润地中栽培，翌年三月末把植株挖起上盆，盆土是熟牛粪干、菜园土和山泥，按三：三：四配制。上盆好的南天竹盆景；放置地方应选择半阴、凉爽、湿润的环境中去养护。在强烈的太阳光下，或终日不见日光下，长势衰弱，而且结果很少。南天竹开花时间在五月中旬至六月上旬，此时，长江流域一带进入梅雨季节，往往不会受粉结籽，为了创造授粉条件，在长期下雨时，可把盆景暂放置在屋檐下。入冬前应搬进室内越冬养护，防止树叶脱落。

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盆景良材－柞木




　　柞木，又叫凿子树，大风子科柞木属，常绿灌木或小乔木，高2??10米。树冠内部枝条上生有许多枝状短刺，幼枝有时有腋生小刺，叶小，卵形革质，边缘有稀锯齿，叶柄与嫩叶呈红色，分布于陕西秦岭以南和长江以南各省。 柞木比较喜欢温暖湿润的气候，也较耐寒，枝条在一19℃时才会被冻死，喜光，稍耐阴，为阳性树种，喜肥，耐瘠土，在PH4.5??7.8的土壤中均能生长。耐干旱，不耐水湿。习性强健，盆栽地栽管理均较粗放。 柞木十分适宜制作盆景，而且分布较广，在山野，平原均有它的踪迹，用作盆景素材十分丰富。一般在野外挖取其老桩进行栽培。挖掘柞木老桩一般在3月叶子萌动前进行。挖后应带少量护根土，先地里养?年，第二年上盆栽植，移植较易成活。其树萌发力强，极耐修剪。且其幼枝柔嫩，可塑性强，耐蟠扎，十分有利于造型。掘后即可对其进行重剪，促使其萌发新枝，当年即可长得枝繁叶茂。全年随时可对枝条进行修剪、取舍，选留适宜的枝条，用以蟠＼扎造型。根据制作者的设计意图，或剪或扎，将其造成理想的树型。一般三至四年即可成型。柞木盆景管理也十分简单，其喜阳耐旱也耐寒，管理粗放。在适当情况下，要对其进行勒水勒肥，避免其枝叶疯长而破坏树型。对失去控制而徒长的枝条，可随时予以剪除，以保持良好的树型。 柞木老桩木质坚硬，树型雄伟，富有野趣。茎枝发达，强劲有力。树皮灰褐，古色古香。

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清静幽雅的一本多干式盆景




所谓一本多干是指一株树木超过三干（包括三干，两干者称一本双干）者，其树干多呈奇数，要求高低参差，曲折有致，前后错落。一本多干式盆景与丛林式盆景有些相似，但又有很大区别，丛林式盆景主要表现的是大自然中山野丛林风光，其每棵树都是独立的，甚至可以用不同的树种组合制作此类盆景。而一本多干式盆景则表现的是一株丛生的树木，虽然它们的干很多，但必须有一个共同的根，每个树干都不能独立成景，树冠也是几个树干所共有的，犹如几个人同撑一把伞。
适合制作一本多干式盆景的植物以丛生性小灌木为佳，如金雀、六月雪、三棵针、白马骨、石榴等。此外，如果桩材适宜，三角枫、榆树、松柏类等植物也可制作此类盆景。移栽时间因树种而异，对于大多数树种而言，都应先栽种在地下或较大的瓦盆内“养坯”，以保证成活。栽种前应对树桩进行疏剪，剪去过长的主根，多保留侧根和须根。在修剪树干时要反复审视，认真思考，最好能画出一张效果图，以免把要保留的树干误剪，影响以后的造型。对于过长、过乱的枝条也要剪除。栽种宜深，要把根部全部埋入土中。栽后根据不同树种的不同特性进行管理，如金雀、榆树等要避免盆土过湿，以防造成烂根；六月雪、三角枫等要保持土壤湿润，避免干旱。等成活后再进行造型，最后移入观赏盆。
一本多干式盆景的造型方法可根据树种的不同采取修剪、蟠扎、牵拉等方法，既可单独使用，也可几种方法相结合。造型时要注意树干之间的协调，做到既富有变化又和谐统一。树冠可修剪成不等边三角形，以增加盆景的动感，也可制作成馒头形或其他形状，对于某些松柏类植物还可蟠扎成云片状，但要注意云片之间，云片与树干之间的呼应。总之，无论采用那种形式的造型，都要让人觉得这是一棵树，它们是一个整体，而不能像丛林式盆景那样，每棵树都能独立成景。一本多干式盆景宜采用中等深度的长方形或椭圆形花盆，如果树冠匀称，树干高耸，也可用圆形或六角形盆。花盆过深观赏效果不佳，花盆过浅又不好管理，栽种时不要将植物栽于花盆的正中间，可稍偏左或偏右，否则会使盆景显得呆板，栽后注意逐步提根，使其悬根露爪，以增加沧桑感。近年来有爱好者将两组或数组大小不同的“一本多干式”植物栽于同一盆中，制作成类似“丛林式”的盆景，以表现大自然中的山林野趣；还有人将一本多干式盆景与水旱式盆景相结合，融合二者的优点，既有水旱盆景的视野开阔，又有一本多干式盆景的清静幽雅，观赏效果很好。

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雀梅盆景
  
  盆景资料
名  称： 雀梅盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
雀梅盆景的制作
    1．取材：制作雀梅盆景，可在3月或梅雨季节选用一年生枝条进行扦插繁殖；也可在4—6月进行压条繁殖：还可在果实成熟时随采籽随播或阴干后播于苗床来培养苗木；在长江以
  观赏应用
梅藤属落叶性攀援灌木。树皮灰褐色，小枝细长有针刺。单叶对生，卵形或椭圆形，边缘有细锯齿，薄革质而亮绿。秋冬开浅黄色小花，核果近球形，熟时紫黑色，可食，味酸带甜。它根干白然奇特，树姿苍劲古雅，是中国树桩盆景主要树种之一，为岭南盆景中的五大名树之一，也是我国入世后出口美国的盆景植物之一。
  养    护
养护管理要点
    1．水肥管理：雀梅喜潮湿的环境，生长期应保持盆土湿润，但忌盆内积水或长时间盆土过湿，夏季应勤浇水和经常向树身及周围地面喷水，冬季宜适当少浇水。在生长季节每半个月浇施1次稀薄的饼肥水或粪肥水，在炎热的夏季和寒冷的冬季不要施肥。
    2．光温要求：雀梅属亚热带树种，性喜光，稍耐阴，喜温暖，不甚耐寒。盆景应置于阳光充足、通风良好、温暖湿润的地方养护，夏季应适当遮阴；在北方，秋末应移入室内越冬，室温保持在8°C左右为好，在南方置于室外背风向阳处，就可安全越冬。
    3．翻盆与修剪：通常隔2—3年翻盆换土1次，于春季2—3月萌芽前进行，换去旧土的 1/2—2/3，注意施足基肥，可结合翻盆进行提根处理。每年春末和冬初各进行一次整形修剪，疏去过密的枝叶，剪去各种影响树形的枝条，使之保持优美的造型；夏秋季应进行多次摘心，以促使腋芽萌发侧枝，摘心次数越多，枝叶越密。
    4．病虫害防治：主要害虫有茶长卷叶蛾，可用35%伏杀磷乳剂2000倍液喷杀；天牛，可涂以石硫合剂杀之；介壳虫，可人工刷洗除之：蚜虫，可用40%氧化乐果乳油1000倍液喷杀。

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三角枫盆景  




  盆景资料
名  称： 三角枫盆景 风格流派： 其 它
类  别： 树木盆景   
  简 介
  三角枫为戚树科落叶乔木，又称鸭掌树。用三角枫制作的盆景，初春嫩叶满枝，猩红诱人；入夏绿叶扶疏，潇洒灵秀；深秋黄叶满树，橙艳飘逸；隆冬叶落枝现，典雅高洁。因其诸多优点，被盆景界普遍采用。&nbs
  观赏应用
优点：  
  ① 树蔸硕壮，斑驳苍古；② 枝条细密，节短遒劲；③ 叶形奇丽，红绿交替； ④ 树皮翅裂，皱褶嶙峋；⑤生长迅速，养护粗放；
  养    护  
制作要点：  
1 采挖常规。裁截根干一次到位。予留发芽枝点。
2 地栽炼坯，浅栽高培。透水浆根。
3 前半年保湿管理，不施肥；以后逐步施肥，到大肥大水，放养。
4 第一年基本不抹芽不剪枝，第二年修剪抹芽，定干定枝，放养。  
5 第二或第三年上盆，早秋早春均可。按习性养护，按需要造型。
养护要点：  
1 日常保湿，生长期每月施薄肥一次。夏冬季节不施肥。
2 按需要缩剪过长枝。
3 造型上前期以拉扎为主，后期以修剪为主。
4 枝片、枝角、枝拐的修剪须认真，叶落后观察，发芽前清理。
5 炎热夏季不能暴晒。
6 生长季节严格控水，改浇水为喷水，以新叶略焉为宜，可使叶片变得细小厚实。
7 视情况2-3年换盆一次。
8 第一年嫩根发达，但细脆，怕拉怕冻。

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山水盆景的管理要点
　　喷水：山水盆景平时除了将盆中贮满清水以外，还需对整个山石经常进行喷水，尤其是吸水不良的硬质石料作成的盆景，山石上的植物全靠人工喷水养护，稍有疏忽，就会造成植物枯萎。对于用吸水性能好的松质石料作成的盆景，可适当减少喷水的次数。

　　施肥：山石上栽植的植物不仅土少，而且不便换土，因此植物生长所需的养分很容易缺乏，必须注意经常施肥，才能生长良好。肥料选用稀薄的液肥，便于浇施，也可将山石放在肥水中浸透，再将表面用清水冲洗干净。

　　放置：山水盆景上的植物根较浅，不宜暴晒，也不耐严寒。夏季必须注意遮荫，要放置在半阴处；冬季注意防寒，一般不宜放在室外。平时应放在光线充足，通风良好，便于观赏的场所。

　　山水盆景除了注意植物的养护管理外，还要注意盆中的清洁，盆中贮水须经常换，并将盆内清洗干净，增加盆景的观赏效果。在搬动山水盆景时，要注意小心轻放，特别要防止损坏山石基脚部分。

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山水盆景的山石断裂




　　引起山水盆景断裂的原因很多。它可能是山石的风化、滚动或者是结构原因所造成的天然裂纹；也可能是在开采、搬运石材的过程中，不小心引起的石块断裂；或者是在对石料加工的过程中，使用了错误的加工方法或用力过度引起的断裂。为了减少山石的断裂，应着重从以下几方面着手。
　　第一， 在开采、搬运、存放山石的时候，要尽量轻手轻脚，以免损坏山石，引起山石断裂 。对于某些不宜长期在外面露地上存放的石种，要存入室内，以免风化。
　　第二、在加工的过程中，要根据石料的质地特点，因势利导地去用力，从最能承受力的角度去加工，并尽量减小或避免加工时所带来的震动，使受力中心部位和震动程度，尽量控制在石料所能承受的范围内，以减少加工过程中引起的断裂。
　　断裂的山石，有时候形体非常好，弃之可惜。因此可想办法补救，使之仍能被利用。
　　第三、对于软石类山石，如果是上下断裂，可能在断口的中间相对地琢一个凹洞，中间填上青苔或泥土，注意不要污染其他地方，以免影响胶合。然后用颜料与白水泥混合成的配色水泥，均匀抹在伤口上，将接缝粘牢，并用绳子捆好。再将多余的水泥用小刀仔细刮去，用钢丝刷仔细刷去粘在山石表面的水泥， 以免影响美观。同时在接缝处撒上相同的石屑，干后再上颜色，之外表浑然一体。对于小型的山石，中间凿洞不方便的，可在山石背面铺青苔吸水，而如果是左右断开的，则可在裂缝两侧山石底部开槽，中间拉上铁丝，再用水泥抹好接牢即可。
　　第四、对于硬石类的山石，只要用配色水泥或环氧树脂接牢即可，不用考虑吸水问题对山石本身造成的影响。
　　如果不能通过胶合利用石料的话，可考虑制作碎石盆景。

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山水盆景的造型与风格




　　创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。
　　由于山水盆景是山、石、草、树在盆盎空间中的排列组合，因此这种组合就存在一种山势或结构组合的规律。
　　山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中
时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面在“完型空间”中的位置有关。中国山水画论在谈及画面山体布局时说：“欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。”就精辟地论及了画面构成动感张力的特点。因此，所谓“势”，就是山石体面在盆盎中非对称、有方向地占据空间时。在人们视觉心理上产生的一种视觉张力和扩张感。正是这种张力和扩张感使我们感觉到盆景景观造型中，静止的山体有一种动感，有一种韵律和节奏化的山势走向。
　　山水盆景中的“势”，既然是通过“置陈”而得的（“置陈”指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的“势”。一般说来，山水盆景的“势”包括“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面。
　　在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起”势；
　　在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承”势，“承”势有两种，即“正承’与“反承”；
　　客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与“主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为“转”势；
　　主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是“落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。
　　而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为“结”势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。
　　有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为“走”势或“破”势，因为“走”或“破”，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。
　　衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。

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山水盆景的制作




　　山石的选材与加工　　　
　　山石选材： 山水盆景是山、石、草、树在盆盎中排列组合所构成的景观，山石材料是山水盆景创作的主要素材，山石种类繁多，大都从大自然中采掘而得，其质地、色泽、皴纹都具有天然本质。选材时，首先要注意应根据石材的自然特征，确定其适合作那种自然景观的造型，如果选择的是一组皴纹直立简炼、形状长条、轮廓自然的砂积石为一盆盆景的素材时，肯定地说，这些素材最适宜作剑峰峻峭、高耸挺拔的造型景观，选材时要注意，素材的质地、种类、皴纹一定要统一，一盆盆景，最好只用一种类别的素材，色彩不可差异太大。
　　山体轮廓的敲削： 当我们在制作一盆山水盆景进行选材时，首先要对石材的顶部轮廓线进行观察，引发构思，反复推敲，不论硬石、软石，在轮廓线排列起伏不明显时，都要对其进行敲削，使之起伏鲜明，富有节奏感。　　　
　　截锯与粘合： 多数时候，一块石材是不能构成一盆山水盆景完整画面的，因此要进行多块石材组合而形成景观。而石材一般都是天然未经加工的，因此必须根据景观要求进行对石材的锯截、连接和粘合，锯截石材用切割机或钢锯进行，也可用锤子敲断理平的方式进行。然后再用水泥或水泥兑色，或其他粘合剂粘接成形。　　　
　　理纹与错落： 一般说来一盆山水盆景要求在石体皴纹上达到大致一致，这样显得景观画面较为统一。但因石材本身的差异性，因此在尽量选择纹理自然线条一致的前提下，有时要对一些纹理皴法不明显或纹理差异较大的石材进行理纹，理纹一般用剔、掏、敲、锯方式进行，视石材的软硬性质而定，若有的纹理实在不能理出，则可用大致色泽一致的石材进行错落拼接，形成大的块面的皴纹明显凹凸现象，达到景观统一生动的要求。
　　山水盆景的造型与风格　　　　　　
　　创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：
①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。
②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。　　　
　　由于山水盆景是山、石、草、树在盆盎空间中的排列组合，因此这种组合就存在一种山势或结构组合的规律。　　　
　　山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中 时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面 在“完型空间”中的位置有关。中国山水画论（一个开合布局的山水盆景） 在谈及画面山体布局时说：“欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。”就精辟地论及了画面构成动感张力的特点。因此，所谓“势”，就是山石体面在盆盎中非对称、有方向地占据空间时。在人们视觉心理上产生的一种视觉张力和扩张感。正是这种张力和扩张感使我们感觉到盆景景观造型中，静止的山体有一种动感，有一种韵律和节奏化的山势走向。　　　
　　山水盆景中的“势”，既然是通过“置陈”而得的（“置陈”指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的“势”。一般说来，山水盆景的“势”包括“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面。　　　
　　在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起”势；　　　
　　在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承”势，“承”势有两种，即“正承’与“反承”；　　　
　　客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与“主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为“转”势；　　　
　　主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是“落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为“结”势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。
有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为“走”势或“破”势，因为“走”或“破”，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。　　　
　　衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。　　　　　　　　　　　
　　散点石在景观中的运用　　　
　　山水盆景的主体和客体山石，在盆盎中的位置是相当重要的，它们的气韵、体量、态势，直接关系到作品意境的高低。但它们的功能突出与否，又与通常被忽略的一种陪衬体——散点石的运用有关。　　　
　　散点石，是一种散而有致的以群体形式放置在山水盆景的水面空白空间中的陪衬体，其本身具有构成意义上的“点”的性质，是一种具有空间位置的视觉单位。当人们的视线集中于它时，在人们的视觉心理上产生一种扩张感，因此，它本身就能起到占据空间和划分空间作用。
　　散点石的作用主要表现在以下几个方面：　　　
　　作为盆景中主、客山体的陪衬物： 盆景的特点是小中见大，但无论多大的盆景，其主、客山峰的体量都是有限的，为了使人们在欣赏时，心理上产生一种“一峰则太华千寻”的感觉，就必须用一些低小的陪衬物来突出主峰和客蜂，使它显得比实际的存在要大得多，增大它的体积感，散点石在这方面起了极好的衬托作用。
　　作为山足水面空白空间的划分物： 盆景是三度空间造型，它不可能像山水画那样让山悬浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必须生根座牢。当我们把主体和客体的山石在盆盎中立定的时候，剩下的空白空间就需要细致处理了。盆景界行话说，“峰好立，足子难处理”，就是指这一道工序。而散点石的摆布，就是对山足水面空白空间的处理和划分。前面说过，散点石在人们的视觉心理上要产生一种扩张感，具有张力作用，使它能在空白空间中发挥占据空间的效能，所以散点石的布置若得当，则山足水面就能被合理划分，富于变化。
　　在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆景中，起“结”势的作用：我们知道，在盆景中，特别有主、客山体同时存在的，以一个开合为格局的盆景中，它们的走向安排，一般蕴含“起、承、转、结”四个环节，所谓“层层得势”就是指这四个环节的有机结合，而“结”就是这四个环节的完成点。散点石恰恰就是这样一个“结点”，它在一幅气韵生动的整体画面中起收势，以及对山体态势的发展起最后交待作用。　　　
　　在运用散点石布局时，应注意以下几个方面：　　
　　①盆景不是生产中的系列产品，而是千姿百态的艺术品，每一盆盆景，即使有同一开合的布局格式，它们的主、客山体的摆布、态势都是有所不同的，这就要求我们无论运用散点石划分空白空间或“结势”，都要有一定的灵活性，但有必须服从整个画面山势走向发展，和山足水面空白空间的处理需要，同整个画面相得宜彰，即是说要做到“形散而神不散”。　　
　　②运用散点石要大小相间。因为散点五的大小不同，它们所产生的视觉心理扩张力是不同的。大的散点石，视觉张力要大些，占据空间效能要大些，小的散点石则相反。所以，放置大的散点石，空白空间的“留白”就会减小，安置小的散点石，空白空间的“留白”则会相对多一些，二者结合使用，就可以造成散点石和空白空间的有机结合，如画论所说：“计黑当白，计白当黑”。并打破空白空间的沉闷和单调，造成一种特定的艺术效果。　　
　　③散点石所占空间位置不同，也可以不均衡地划分空间，在同一山足水面空白中，散点石摆布的位置不同（即使它们本身体量相同，视觉扩张力相等），也可能不均衡地划分空间，打破空白的均衡和单调。但要注意，如果把大小相同的散点石均衡地排列在山足水面空白中就起不到这种艺术上的作用了，因为这实际上成了一种几何学上的排列形式。同时，当散点石起主、客山体的陪衬作用时，要因面而树，变化相宜，使其和主、客山体比例协调。比如：不能用一块或一组尖而细的散点石，作为一块浑圆的主体或客体的陪衬，也不宜在较为矮小的主、客山体下衬一块或一组体量与之相近或相等的散点石，这样不仅没有起到散点石应有的作用，还忽视了构成艺术中“体、面”与“点”之间的差别。　　　
　　④散点石的植物配置，以苔草为主，如可用苍蒲、虎耳草、星星草等装点，这样也符合“疏点草苔”的表现方法，同时还可以在其上面放置亭、台等点缀物，深化盆景主题。
　　山水盆景选盆　　　
　　山水盆景因其景观留有大量水面，点缀有低矮的散点石和船筏亭台，因此一般选用盆沿极浅的大理石水盆，水盆形状视石材的形状及色彩、造型等而定，可选用椭圆形、圆形、长方形等，色彩一般都选用白色。紫砂水盆及土陶水盆也可用于山石盆景造型，但因其色彩、深度的局限性通常只用于较为特殊的石材或造型。无论选择何种盆盎，均应以造型景观效果是否被衬托突出为主要目的。
植物的栽种与配件的点缀　　　
　　山水盆景的山石组合造型完成之后，应当进行植物的配植和配件点缀。画论上说：“山之体，石为骨，树为衣，楼台亭桥为其点缀。”石是无生命的造型固体，而树才是体现其景观生命的象征。行话说：“石好立，植物配植难，”可见植物在山石盆景中的重要性。内行的人都有这样一种感觉，山石成型后，盆景景观实际只完成了一半，要待植物配植后才能算完成，往往植物配植所花费的精力、时间，超过组合石材所用时间。　　
　　配植植物，以叶细枝矮为好，不同景观配不同的植物。如孤峰式景观，可选用技干较为苍老粗壮植物；群峰壁立，可选用丛林繁茂的组合型配植；平缓山坡，点缀配植矮小植物。同时可运用烘托、点缀、穿插、飞出、重叠、密植等手法来具体操作，但要注意一般配植规律比例中的“丈山尺树”的规律，总的说来还是以“起、承、转、结、合”的构成原则配植为好。　　　
　　配件是在山水盆景中起点题或衬托作用的，但要注意，山水盆景创作不应以点缀配件为主，而应以景观造型为主。配件不可堆砌、乱放，要藏露、疏密适度，要讲究“近大远小”的法则和透视关系。

阿黛儿

山水盆景制作(续)

　　山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景，首先必须进行艺术构思，确定主题，然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。
　　1、石料的选择
　　制作山水盆景的基本材料主要是山石。我国地大物博，山石的种类繁多，常用的山石约有三十多种，基本上可分为松质和硬质两大类。松质的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬质的则质地坚硬而不吸水，不易加工。不管松质或硬质山石，制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点。
　　（1）砂积石
　　砂积石呈灰褐色或土黄色，因产地不同，不但色泽有深浅之分，而且质地的松硬程度也有差别。一般来讲，砂质石质轻而松，可根据需要，随心所欲地雕出各种形态的峰、洞、岩以及纹理等，还因其吸水性好，栽种植物易于生长，因此，这种松质石是制作山水盆景最常用的石料之一。但这种石料也有缺点，日子久了容易风化。这种石多产于浙江、安徽、四川、河北、山东等地。
　　（2）芦管石（也称麦秆石）
　　芦管石同砂积石的质地、颜色及产地基本相同。芦管石有粗有细，有天然形成的管状小孔和奇峰异洞。选取该石时，应取其自然、完整的部分，稍为加工便可成型。但加工时要特别小心，否则芦管断裂便影响自然美。
　　（3）浮石
　　浮石是玄武岩的一种，由火山喷发的岩浆冷凝而成，颜色有灰、灰黄、灰白等色，质地疏松，内部有较均匀的小孔，能浮于水面，吸水性好，用小刀可随意雕刻出各种形态。此石产于东北的吉林长白山以及黑龙江等地。
　　（4）海母石（珊瑚石）
　　海母石是一种贝壳类的冲积化石，因多产于海水中，含有较多的盐份，需要用清水浸洗一段较长的时间，去其盐份，才可附植小草木。该石质地疏松，便于改造，吸水性也好。这种石多产于海滨。
　　（5）钟乳石
钟乳石多产于广东、广西等各地岩洞，多为白色或微黄色，经过长期自然岩溶而形成柱状、锥状等各种形状，质地较疏松，锯截较方便。}\\([gdwh|)}.com.cn
　　（6）英石（石灰岩石）
　　英石盛产于广东英德一带。据《韶州府志》描述：“英石如芙蓉乱削，乳窦交通，p54岩勾漏，无不奇巧玲珑”。其颜色以灰黑色为多，间有白色、浅绿色和带白纹理的杂色。有天然形成的正背石，背石较平坦，正面纹理自然，富于变化。质地坚硬，不吸水，不易破碎，但加工较困难。在选择英石时，以峥嵘、多孔、嶙峋，天然形成的为最佳。
　　（7）灵壁石
　　灵壁石质地坚硬，叩之有金属声，有黑色、白色，其中也夹杂有黑、白、赭、绿等色，俗称五彩，多产于安徽省的灵壁县。
　　（8）蜡石

　　蜡石无整体的岩层，多以独石存于山中。在我国南方各式各地高温多湿的山坑里，经常被水冲击，形成各种形态，质地坚硬，不能加工造型，只能以独石摆设。色有深黄、浅黄、白等。全石以无损坏、无杂质、表面滑净而有光泽及以窦穴奇形怪状的为珍品。
　　（9）斧劈石
　　斧劈石质硬而脆，颜色有多种，有深灰、浅灰、灰黑色和土黄色等。这种石具有丝状或片状的纹理。顺其纹理，略施斧凿或锯截，加工整形，可表现悬崖峭壁或高耸入云、雄伟挺拔的山峰。此石产于江苏一带。
　　（10）木化石
　　木化石即古代树木的化石，质地坚硬，加工较困难。颜色有黄褐色和深灰色。它是制作石山盆景的良好石料。
　　除上述常用的石料外，还有其他岩石，如产于广东花县的菊花石、芙蓉石，肇庆的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石笋，四川的龟纹石、鸡骨石等等，也可作山水盆景的材料。
　　2、石料的加工
　　（1）工具
　　①锤子。平口锤（如斧头状），适合加工松质石料；尖头锤（即一端尖，一端平口），用以凿洞和雕琢石纹；平头锤，于于打凿子。这三种锤子应根据自己的需要分别特制大、中、小规格，以备用。
　　②凿子。用以加工洞、穴、石纹。凿子必须是钢质的，长短、大小应根据需要而定，可多备几套不同规格的凿子。
　　③钢锯。用钳工使用的弓锯即可，但锯齿要粗些。钢锯用于锯截疏松的石料和在石料上锯出纵、横石纹。
　　④刻刀。有平口、圆口、斜口等形状，要备有各种规格的刻刀。刻刀用于松石的精雕细刻。
　　⑤筛子。以金属制的最耐用，用以筛泥、砂、肥料等。
　　⑥小铲。主要用来拌和水泥以及配石时铲水泥拼接山石。
　　⑦刷子。水泥胶接山石前，必须用刷子将交接口刷净，胶接后，把在外围的水泥轻轻刷去。
　　（2）材料
　　①水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。
　　②黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用白石米打碎代替黄沙。
　　③颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。
　　（3）方法
　　选取了合适的石料后，必须进行加工。加工要求做到自然而无人工的痕迹，雕琢不能过于呆板，而要生动流畅，要简洁有韵而不能繁杂失度。具体加工的方法有锯截、雕琢、胶接和衬石四种。
　　①锯截法。动手前，对每一块石，首先要反复认真研究，按照一定的构思，进行去粗取精，截取适合造型部分作主体。剩下的部分因出自同一块石料，色泽、纹理、质地等方面都相近，可进行必要雕琢造型后作衬石用。不管是松质、硬质石，底部必须要锯平，使其放置平稳。对硬质石料则需要用金钢钻和专门设备才能截取，但在锯截石料时，对质地疏松的要特别小心，要用海绵或厚布垫着，也不要用力过猛，以免造成破碎或损坏石身及边角。
　　②雕琢法。“玉不琢，不成器”。一般的石料自然形成完美的形态甚少，必须经过艺术加工。在加工雕凿时，对整块石头要全面审视，再三斟酌，以确定观赏面。确定观赏面后，把底部截平，然后根据石头的自然纹理，观察哪些部位适宜凿洞穴、峰峦、峡谷、岗岭、斜坡、悬崖、峭壁等，做到心中有数。在雕凿时还要掌握松石和硬石的质地，再运用不同的工具，因势利导地施行雕凿。近峰纹理线条要细致，远峰线条要粗犷。
　　这里介绍几种表现山石、峰峦的各种脉络、纹理的p57法：状如叶脉的荷叶皱宜表现花岗岩的山岳轮廊；乱麻一样的披麻皱宜表现土山的风貌；修直挺拔的斧劈宜表现峭壁悬崖高耸入云的气势；横纹曲折的折带皱宜表现石山的独特气质。
　　石料经过雕琢、剔刻，各种不同的纹理形成了重岩复岭、嵚崟相连、深溪洞壑、峥嵘涧道等自然形态，使山水盆景更符合山峦的自然面貌。
　　③胶接法。石料经过加工，局部仍有某些缺陷，可选用类似或相同的石料来胶接，以弥补不足。但胶接的所有石料，首先必须在石的质地、纹理、颜色、气势上大体一致，并用水洗净，这是拼接山石时应特别注意的问题。其次，硬石不吸水可随意胶合；松石需要吸水，在胶合时必须留出吸水线路，防止中间隔绝水分，造成石的上半部分断水，植物不易生长。
　　通常用的胶合材料是用水泥掺少量与石色相仿的颜料调配而成的。这样胶合后，就不会露出痕迹。也有的在水泥胶接缝上，涂上原来石粉的粉末，效果更理想。
　　3、石山的布局
　　山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法，根据“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主，成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势，又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理，皱褶得有规律，不宜平滑；“瘦”就是要求石块稍长，顶端较宽有棱角，不宜臃肿；“透”就是指石块里面有大小孔道，互相沟通；“漏”是指石料要有孔隙，能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时，主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的，可用来制作险峰；呈扁长形状的，可用来表现连绵不断的山峦；皱、瘦、透、漏皆备的，不但可作云峰、洲岛、土山，还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排，有下面三种方法可供参考。
　　①独石。独石俗称孤峰，在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰，另一侧放置一两块小石作岛屿，这样大山、小岛大小悬殊，各在其位，形成一峰异起于辽阔水面上的景致，此景蕴含深远，主题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。
　　②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰，左右对峙，母石（主峰）突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，这样母石在主位，子石作陪衬，子、母石高矮不一，大小各异，宾主分明。两石隔水相望，遥相呼应，既对立又统一，既简练又符合天然山水的真实性。
　　③群石。这种石山状如“众如拱伏，主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成，群石中的主山必须摆设在重要的位置上，其体积、高度要占绝对的优势，在拼接山石时，主景要突出，宾主有别。如制作“品字”形的石山群，首先选其中一块最高大的石块为主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，围绕主峰，依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠，穿插联络，丘壑森严，深厚自然，一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。
　　盆中诸景既要富于变化，又不宜过于人工斧凿，要符合自然山水的气势。山有高低、远近，坡有陡缓、长短，峰有高峻、奇险，峦有圆浑、宏伟，崖有峭险，洞有大小，岸有曲折，树有疏密参差，草苔有秀丽疏落，山水盆景的一峰一峦，一山一水，一草一木都是举足轻重的，要全盘考虑，马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”，制作起山水盆景来，胸中有千山万壑，自然能够达到完美的境地。
　　4、配种植物与配置小景
　　山石盆景的石山制作完毕以后，还要着手种植一些草木，嵌上一些苔藓和配置一些人物，小鸟、亭台、房屋、小桥、小船等，用以点缀，使石山变幻无穷，生动活泼，富于诗情画意。
　　配种植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，还要注意色彩的和谐，不能任意安放，而要有选择、有计划地分布。在山石的缝隙、阴暗面和山脚的地方栽植一些常绿的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、桥梁、亭、榭等，以丰富山水盆景的内容，增添生活气息，使内容和形式达到调和统一。
　　5、山水盆景的保养
　　山水盆景因泥薄、水浅，植物幼嫩，在保养上要倍加小心。为了便于植物生长，平时应放在半阴阳、向南通风而又方便观赏的地方。夏季气温高，不宜久晒，必须遮挡烈日，以免附石的幼小植物旱死。
　　山水盆景不但要确保盆中不能断水，而且要经常换水，保持水的清洁；硬石盆景还要在山石上经常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生长旺盛，同样要进行修剪、整容。