如何拍好鸟片

老鸟

初学摄影的人，从拍风景开始，到加入鸟友的队伍，就好像从初级班进入到了中级班，把你的视野从远处一下子拉近了、放大了、开阔了，没有刚学摄影的人，一入手就扛起大炮拍鸟的。鸟友大多数是中老年人，他们喜欢大自然、喜欢野生动物、喜欢新鲜空气、喜欢青山绿水，拍鸟和钓鱼一样，是一种休闲的活动。暂时远离喧嚣的闹市，在湖边、在树林里沐浴着阳光、呼吸着新鲜空气、在周末甚至可以和家人一起远游，一边拍鸟一边野餐，该是多么惬意的事啊。
     拍鸟就得有长焦头，入门级的有大白和456L（400f/5.6 L），有的人管它们叫“炮”，但只能称之为小炮，真正的大炮是指428L、540L、640L、856L，这些镜头口径大，称为“大炮”。是不是焦距不够长的镜头就不能拍鸟了呢？非也！镜头能不能拍鸟与机器和鸟的距离、鸟的大小紧密相关：
     200MM镜头可以清晰拍摄15米（小鸟）--20米（大鸟）
     400MM镜头可以清晰拍摄25米（小鸟）--40米（大鸟）
     600MM镜头可以清晰拍摄35米（小鸟）--60米（大鸟）
     如果鸟近在咫尺，如广场鸽、红嘴鸥、侍养的大天鹅等，一般的镜头都能拍到它。
     一个刚入门的鸟友能拍到鸟便兴奋不已，而有经验的鸟友拍的片子必须是构图好、背景好、清晰地能数毛（也称数毛版）的片子。
     因此，鉴别鸟片更是外行看热闹、内行看门道。鸟一般分为大鸟（例如野鸭子）、中鸟（例如喜鹊）、小鸟（例如麻雀）；呆鸟（站着不动的鸟）、飞鸟（也叫飞版鸟）；湖鸟（指湖边、海边、河边的鸟）、林鸟（在树上活动的鸟）；半野生鸟（保护区投料喂养的大天鹅、丹顶鹤等）、野生鸟等等。
     从拍鸟的难易程度可以得出：
     大鸟好拍、小鸟不好拍，
     呆鸟好拍、飞鸟不好拍，
     湖鸟好拍、林鸟不好拍（拍湖鸟地形开阔光线好），
     半野生鸟好拍、纯野生鸟不好拍。
     由此可以看出观光景点的大天鹅是最好拍的，飞行中的小鸟（刚起飞的不算）不好拍，飞行中的小燕子是最难拍的吧！
     能拍到数毛版鸟片还不算最精彩，最精彩的是拍到有故事的鸟片，中国成语有“鹬蚌相争，渔人得利”，“螳螂捕蝉，黄雀在后”，能拍出有故事的鸟片无疑是很精彩的。还有最精彩的是拍珍稀的鸟类，鸟友中流传一句话：“只有人品好，才能拍到赤红山椒鸟”。拍鸟也讲鸟缘，我刚刚拍鸟便拍到了鸟集锦里贴的第一片，戴胜鸟立起凤冠那片，那鸟在6分钟时间里让我拍了30多片，后来几次拍鸟最近距离只有3米，鸟很好奇就是不飞走，百湖秋歌版主几次说我鸟缘好。
     拍鸟的专业相机是1D4和7D，它们测焦准、速度快，其它相机照样可以拍鸟，比如5D2，虽然速度慢，拍呆鸟可以吧，拍飞鸟单张拍，也差不到哪去。
     想学拍鸟的朋友最关心的是拍鸟的要领，我说说自己的体会：
     1、拍鸟要了解鸟的习性，天一亮鸟就开始活动，因此清早是拍鸟的好时机，下午四五点鸟就要归巢，树林子里鸟很少了，黄昏是拍湖鸟的好时机，如果在黄昏时拍到天鹅在湖面飞行，肯定很优美。拍鸟要知道鸟的雄雌，这样能拍到鸟求偶时精彩画面，分不清雄雌，有的人把两只母鸭在水中游命题为“夫妻双双把家还”，把两只雄天鹅在争雄说成“夫妻恩爱”，结果命题错了。知道鸟的习性了就有更多的机会拍到鸟，拍到精彩的鸟片。
     2、近拍才是硬道理，这句话原本就出自鸟友之口，无论你用多长焦距的镜头总是觉得不够长，野生鸟的警惕性很高，当你在小路上走时，路旁小树上的鸟不以为然，当你掏出相机准备拍摄时，鸟一下子就飞走了，鸟与人有个它认为安全的距离，树上的小鸟大致为10米左右，湖边的大鸟恐怕得30米，看到鸟先在安全距离拍一张，然后渐渐接近。许多人为了拍南迁、北上的大雁、天鹅，夜里在湖边挖掩体、搭窝棚，就是为了更接近鸟类，这都是长期以往人把鸟类吓坏了。在加拿大就不是这样，在湖边到处可以看到天鹅和大雁在孵化，这些鸟甚至找野餐的人讨面包吃。拍林鸟可以借助其它树木的遮掩，逐渐接近对象鸟。
     3、拍鸟速度最重要，即使是呆鸟也不是一动不动，它也是左顾右盼，速度慢就可能拍虚了，速度最好能1/1000s或更短，拍湖鸟光线好的话，ISO100，光圈可最大、也可最大减一档；拍林鸟ISO200，光圈最大档，拍鸟测光模式都定为【点测】；相机内设置：锐度6，其它反差、对比度、色调均为0，因为后三项调高都会使图片颗粒变粗，拍小鸟片往往100%截图，颗粒粗使画质下降。
     4、中心点对焦，拍鸟片一般都用中心点对焦，对准鸟的眼睛。在拍摄林鸟时往往是向上拍，如果小鸟的背后是茂密的树叶，这时对焦一点就有，如果小鸟背景是天或稀拉拉的树叶，这时对焦比较难，镜头会来回拉风箱，因为受光线的影响，这时可改用手动对焦，或者调方位，选小鸟后方不透光的角度，拍中鸟和大鸟背景对对焦影响不大。
     5、单拍和连拍，单拍要比连拍清晰，一般情况下都用单拍，只有单拍来不及对焦时才用连拍。比如拍翠鸟捉鱼，翠鸟站在距水面70厘米左右的植物上等待，也可能20分钟里一动不动，突然一下子扎下去，不到1秒钟就捉了一条小鱼，这时单拍不一定能拍到捉鱼那刹那，最好用连拍。
     6、预设焦点，还是说翠鸟捉鱼，焦点放在水面上，看准小鱼游过来就瞄着它，一旦翠鸟下来就高速连拍，还有一种专吃花蜜的蜂鸟，飞来飞去飘忽不定，也是预设焦点在花上，蜂鸟一来就拍。
     7、手持拍摄还是上架子，拍林鸟尽可能手持拍摄，这样方便，如镜头重可用独脚架，拍湖鸟一般都用三脚架。
     8、如何用增距镜，增距镜专为长焦头配置，有1.4倍和2.0倍两种，以小白为例，200MM焦距+2.0增距镜后，焦距为400MM，最大光圈为F5.6，我试过这两种增距镜，1.4倍的增距镜效果不明显，2.0倍的增距镜出片与大白相同，缺点是画质颗粒变粗，因为我追求画质，我接受不了。我猜想2.0倍增距镜用在1D4和5D2机器上，高档相机降噪好，问题应该不大；拍湖鸟、光线好、ISO100就可以了，问题也不大。拍林鸟的话，ISO200或更高，最怕噪点增多，选择1.4倍增距镜可能是个好选择。大白和456L就不宜加增距镜了，那样的话光圈太小了。
     9、心态要平和，有时1/2000s拍的鸟还有些糊，为什么呢？因为心里着急，为了抢镜头，下手快、下手重，造成机震。因此，手持拍摄时站立要稳、屏住呼吸、动作要快、下手要轻。
     拍鸟的经验和技术是逐步积累的，要做到这些并不难，悟性好的摄友很快就能拍出好片。

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如何拍好鸟片

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【六十一】      明晰安全责任

    拍鸟要注意安全，这是肯定的。不过这里说的不是较为简单地个人安全问题，而是说较为复杂地同行者相互间的安全责任。远距离及异地的拍鸟活动，较少是个人孤身独行，往往是数位鸟友们结伴而行。这样，这些人间就形成了一定的关联关系，所以每个人在注意自身安全的同时，也要把他人的安全重视起来，说高尚些这是讲鸟友间的情谊和关爱，说低下点这也是为了你自己减少万一可能出现的麻烦。特别是驾车行，作为车主、驾驶者、同乘者都要明白自己的身份和责任。这是因为一旦出现了什么安全问题，可能相互间法律内外的问题就会比较复杂起来。而且，甚至可能会涉及到家属及以外的人，出现很复杂的连锁后果。不过咱也别被那个万一给吓着，共同重视安全就是了。对上面所说的问题，与其回避，不如正视；与其靠侥幸，不如靠理性；与其事后纠缠，不如事前明晰。这就是要有个基本的安全责任[免责]协议。至于协议里该有些什么，那就看你们的协商，或找鸟友里的律师朋友来帮忙了。

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【六十】  小贴士    有张清单可备忘

    去异地他乡拍摄野生鸟类，需要随身携带的东西大大小小七七八八。缺了哪一样，下面的日子就不好过，或给你带来不便，或影响你的正常拍摄。那么，怎样去避免出现丢三落四的情况出现呢？告诉你个简便有效的方法。写一张卡片式的清单，把所有需要的物件都列在清单上，并把清单带在身边。在家出发前和异地返回时等需要的时候都照单验货。谁的脑袋也不是电脑，忘点事是正常的，尤其是在精神亢奋手忙脚乱的时候。带上备忘录，你就无需再牵肠挂肚思前想后，你就可以轻轻松松地一个也不会少。

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【五十九】    出了差错别郁闷

  呵呵，本节与拍鸟无关又有关，看不看就由你了。对了，最好是在你出了差错时再看。
  出去拍鸟时会不会出差错？肯定会的。你今天没出错，明天没出错，后天就差不多了。干吗要咒人？别！以上言论可是出自于实际的抽样调查统计。不可否认，确有严谨之人不出或很少出差错，但对咱凡人，尤其是上了点年纪的人，出点差错真就是难免的。比如：人已远行，可忘带了某样重要的东西；匆忙离去，可遗失了某个有用的东西；稍不留意，损害了某个关键的东西；乘兴而出，可出现了某种棘手的事情；还有象错设了设置、错失了机会.....。总之，一不留神间的差错是五花八门应有尽有。一旦出了差错那可是相当地相当地郁闷，相当地相当地懊悔了。怎么办？其一，积极想办法补救；其二，既然已经发生，不可逆转。索性就既来之则安之，坦然面对；其三，想一个很可能出现的更坏得假设，在不幸的万幸中获得自我安慰和排解。
  出了差错，难免自责和郁闷。问题是这样有用吗？客观地说，除了自我的心理蹂躏以外，真就没什么别的作用。自责和郁闷都是不良情感表现，不良情感对人的心理和生理健康都是有害的。而且，它还很可能影响到你其后的其他，很可能还会波及他人。出来拍鸟本来是件开心快乐的事情，千万不能让不良情感把好的氛围给改变了。要学会和懂得以科学的态度，对个人的不良情感加以理性的抑制。任由它持续或蔓延，首先害己，或也害人。说明白了吧？别忘了把本文带在身边，有了郁闷事，看看这段，虽不能帮你补救差错，但保证可以收到去痛片的效果——不能治病，但能止痛。

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【五十八】    给你的作品起个名字

    鸟片拍摄动辄成百上千，都起名字自然是不必要。但对你优选出的作品，是一定要有‘名’的。‘照片拍好了比什么都强，名字不名字无所谓’。此言差矣，作品的名字并不等同于人的名字，人的名字阿猫、阿狗皆可，无非是个代号，而作品的名字是与作品有着内在联系的不可缺少地重要组成部分。某些时候，一个好的名字会比一副好的照片还要重要，有些作品之所以是作品，很可能就是因为它有个好的名字。这里不妨用个稍有些极端的例子来试做说明。很多人都可能拍摄到类似于下面这样的画面，三两处枝草点缀的浅水面上，一个清晰的小土堆和不远处已经模糊的背向飞走的鸟。该是焦点的鸟虚了，不该是焦点的土堆清晰了，这显然是张废片。但是，如果我们换个角度去思考，我们给这幅片加上一个‘离去’的名字，这时你再静心的顺着‘离去’的导引审看它，‘小土堆清晰犹在，土堆上似乎还留着它的气息和爪痕，可它却飞走了，渐渐地远去了，越来越远的失去了......。这显然会让情感丰富的你，别愁离恨索心头，步入凝神品味的意境了。此时的这幅照片，或许就是幅可以在鸟网以外的地方拿得出手的作品了。呵呵，好了，不玩煽情了。言归正传，说说鸟片作品名字的具体作用和意义。
    一、名字可以是作品的说明和介绍。通过名字可以告诉欣赏者这是什么鸟，它在干什么，这是在什么时间、什么地点......。对画面做出说明、介绍和补充。
    二、名字可以是作品的解读和诠释。通过名字可以告诉欣赏者作品中的主题及作者所表达的思想，帮助欣赏者看明白作品本身及作品以外并不一定直接的含义，特别是作者赋予作品的具有引申性质的意境。
    三、名字可以是作品的发掘和再创作。通过起名可以进一步地发掘出作品的主题，对作品主题进行二次创作。这里不妨提出这样一个问题，‘鸟片是不是仅仅是个展示鸟的美丽的花瓶？鸟片能不能承载更多更大的主题和内涵？’当然，花瓶也有其存在的价值，厅堂里就需要花瓶的。但把鸟片拍成或理解成个简单的花瓶，显然是不够的。与其他艺术作品一样，鸟片也需要和能够有深度、有内涵、有思想，鸟片也需要和能够反映生活、服务时代。诸如：以猛禽飞翔为主体的‘大鹏展翅’之类的作品，就展示了腾飞、拼搏等的时代精神；以群鸟和百花为主体的‘鸟语花香’之类的作品，就蕴含了赞美生活、讴歌和谐社会的重大主题。所以，给作品起名的过程，就是进一步的赋予作品思想性，发掘深刻内涵的重要手段和再创作机会。
    作者对作品创作的把握能力，作者的思想及艺术修养，决定了作品内涵的承载宽度和深度。