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传奇他爹

清代进入晚期，国力日渐衰退，而京城的‘花鸟鱼虫’却进入了黄金时期。在‘赵字钩’盛行之际，京城有一位人称‘首饰杨’的姓杨的首饰匠，他不仅金银首饰打得好，还是制作手钩的高手。‘首饰杨’早期的作品多为‘伊字钩’风格，后期开始模仿‘赵字钩’，但加入了自己独特的风格，他的钩子用粗丝‘缠脖’，‘钩苗’尖细，俗称‘针嘴钩子’。如果是铜制钩子，一定会在前腿打上‘杨’字标记，但令他名噪一时的是他的铁质钩子（上图），从质地上讲，铁比其他常用金属的硬度高，受那个时期的工具所限，加工起来更难一些，所以，市面上很少见。‘首饰杨’的钩子以自己独特精巧的风格站稳了市场，成为又一位‘手钩大师’，其工艺制造水平可与‘小赵’比肩，但除了个别为大户豪门定制的铁钩之外，价格却不能与‘赵字钩’同日而语。

    还有一位与‘小赵’，‘首饰杨’同时期的匠人，人称‘布三’，其制作手钩的风格虽然基本仿照‘赵字钩’，连标记也使用‘赵字钩’的‘葫芦’‘万字’，布三也善制铁钩。那个时代的手艺人大都很清高，即使自己的制品价格低廉，也不会完全仿照他人，或是做“赝品”，假他人之名发财。所以‘布三’为了以示区别，手钩比‘赵字钩’的‘钩勺’刻意做得较小，使用的标记略显模糊。‘布三’晚年收了一个姓张的徒弟，此人聪明好学，继承了其师傅的风格并得以发扬和精进，到了民国初期名声大噪，人们称之为‘老小张’。在20世纪30年代，‘老小张’手钩的风靡程度不亚于咸丰年的‘小赵’，价格极其昂贵。当时的茶馆酒肆里，养鸟者使用带有‘张记’标识的手钩是一种莫大的炫耀。‘老小张’除了制作黄铜，白铜，还制作铁质钩子和三开钩子，铜质钩子不仅用‘张记’标识，也用‘葫芦’‘万字’，三开钩子只在钩架子下面打上‘张’字。后听老人们讲，‘赵字钩’盛行之后手钩匠人多用‘赵字钩’为摹本，而使用‘葫芦’‘万字’标记应多少带有对‘小赵’的敬意。‘老小张’扬名之后收了‘麻王’‘小何’‘肉刘’三位徒弟。‘麻王’‘小何’的手艺较高，师兄弟二人各立门户之后，为了不抢生意，‘麻王’只制作铜钩子【黄铜和白铜为主】和三开钩子，钩子前腿打上‘王记’字样，三开钩子会在钩架子下面打上‘王’字。‘小何’单单只制作铁钩子，在钩子前腿打上‘何记’，多年之后‘小何’才偶尔制作铜材钩子。而另外一位徒弟‘肉刘’因手艺不精，生意惨淡，改行去做鸟笼子了。民国晚期，北京前门打磨厂有一家铁匠铺的张铁匠也制作手钩，工艺很是精致，为了区分前后两位张姓制作者，当时人们称他为‘小小张’【此人和‘老小张无关】。

    除了京城的这几位制钩名家，清光绪年间的天津有一家首饰楼‘鸿盛楼’，可以制作精良，大气的手钩，(下图)其主要特点更接近‘郭字钩’，打有‘鸿’字印记，而最明显的特征，是用来固定钩子和笼子的螺丝扣‘疙瘩’是空心的，被当时的使用者称绝，还可以制作高仿的‘赵字钩’，并使用‘葫芦’‘万字’标记，但在印记的‘葫芦’的形状上有着明显的区别，天津人管这样的印记叫做‘银锭’或者‘盘肠’。天津还有一位制作钩子的高手，人称‘白面儿徐’，制作高仿的‘郭字钩’几可乱真，但是此人吸食大烟，大烟消磨人的意志，所以只有在囊中羞涩的时候，他才制作几把钩子换钱买烟，因此名气虽大，所制作的钩子数量却很少。到了1949年前后，天津又出现了‘曹记’‘孟记’两位手艺较好的匠人。中国的手工艺者子传父业的很多，制作手钩是清代晚期由于养鸟盛行而新兴的一种手工业。虽然‘小赵’‘首饰杨’都是制作钩子的名家，但并没有后代继承，其原因不得而知。仅有老郭一人将手艺传给了自己最小的儿子，后人称之为‘小郭’。‘小郭’虽然继承了父业，但并无发扬，手艺远不如其父。50年之后京津两地又陆续出现了几位手钩匠人，但手艺日渐衰退，远不如前人，再无名家出现。

    从清代道光晚期至民国晚期，京津两地制钩名家的作品上，仅能看到姓氏标记，虽然向年长玩家多方求教他们的全名，依然无人得知，有关资料上也没有记载，故许多问题至今难以解答。然而百多年来，这些名家的作品一直是两地爱鸟者苦心搜集，珍爱有加的‘玩意儿’。

龙抬头

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淮安小秦

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风泉清听

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放鸟玩笼

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madanni

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红蓝领绣

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水屋

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