雍正青花： 13年的精致 永恒的价值

老榆树

景德镇，摒弃一味仿烧，创新方有出路
　　提起雍正青花瓷器，收藏爱好者很容易联想到那些精美绝伦的雍正仿永乐宣德青花名品，可谓惟妙惟肖，除略欠自然以外，其他诸如小釉泡、橘皮纹、人工浓色堆点等特点（仿苏泥勃青效果）均恰到好处。此外，雍正还仿烧宋代五大名窑的色釉及明代成化、正德、嘉靖、万历青花，也是极尽水准。比如雍正仿成化青花的色调淡雅宜人，几乎以假乱真——可以说雍正瓷器的高仿水平达到了历代之顶峰。然而，雍正青花瓷在模仿前朝名品的同时，“参古今之式，动以新意，备储巧妙”，翻新了更多的花样品种，源于模仿却超脱模仿，这也是雍正朝能成为历史上几个烧瓷顶峰时期之一的重要原因。
　　说到仿品，我们不能不提大量仿烧对瓷都景德镇今天地位及未来发展的不利影响。在风光数百年后，当今年景德镇紧锣密鼓筹办千年庆典的时候，中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会在不久前把“中国瓷都”的称号授予了广东潮州。景德镇的落选，除了其欠缺必要的市场竞争意识，关键还在于景德镇陶瓷如今缺乏创新所致。一日笔者与耿宝昌老师闲聊，问及缘何今天的景德镇陶瓷在海外频频遭到冷遇（在国内也是类似的情况），为何坐拥高岭土这座宝矿的景德镇不能将前人的辉煌继续下去时，耿老语重心长地表示，景德镇不能一味地追求高仿，应当创新，这样才能长久发展。以山东淄博为例，因其所烧生活用瓷具备新意，很快便在国内外树立了品牌；此外台湾地区的莺歌、广东地区的石湾等地都是同样成功的例子。
　　近些年来，景德镇私营窑厂林立，只要历史上景德镇出现过的品种，无论是官窑还是民窑，他们几乎都仿。据说有投资商和私营窑厂注入大量资金秘密仿制，作品惟妙惟肖。这种秘密制作的仿古瓷还要经过挑选，将最好的、与原物最接近的器物留下，其余打碎。这种仿古瓷多为稀少的名贵传世品。但窑工发现仿古瓷有利可图，背着老板不全部打碎、保留几件的情况时有发生，于是民间有时也出现高档仿古瓷的重复品。
　　我们再把话题扯远一些，说说这些高仿瓷对今天艺术品市场的损害，一个最直接的后果就是导致很多历史名瓷“有行无市”。举个例子，因天青色闻名天下的宋汝窑瓷，历经千百年风云传世至今的也不过屈指可数的百余件，可以说，一件品相完好的宋汝瓷价值在千万元以上并不为过；然而，今天艺术品拍卖会上时有露面的宋汝瓷，不是流拍就是低价成交，原因很简单，买家在汝窑高仿瓷真假难分的情况下，不敢贸然投资。同样的例子还有唐三彩， 《艺术市场》之前也曾做过相关调查，为何唐三彩的国际市场行情由原先的50万美金（单大件）狂跌至如今的5万美金，最根本的原因就是今天唐三彩的仿制水平已经达到一个全新的高度：造假者通过用X射线强烈照射新仿物，经过短时间照射后，新仿物便可以逃过“热释光”的科学检查——这极大地挫伤了广大三彩买家的积极性，未来几年内，在更高明的检测手段被发明出来之前，唐三彩的国际行情还会在这种不良影响下持续低迷。

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最后是一则有关景德镇的新闻：
　　从2004年8月4日起，景德镇高级工艺美术师刘文胜等在北京朝阳区文化馆举行的“景德镇名人名瓷和宫廷御瓷精品展”现场烧瓷，并在瓷上作画。主办方表示，“瓷都之争引起了大师们的关注，他们就是用行动来维护千年瓷都之誉。”
——这条新闻的背后，透露出的是景德镇人对“瓷都”荣誉的爱惜及重视，希望在这些陶艺大师们的努力下，景德镇能在千岁之际迎来她的又一春。

　　雍正青花瓷——稳定、热门的投资品种，内地市场仍有上扬空间
　　短短的13年王朝，使得雍正官窑瓷器成为清三代瓷器中最稀缺的投资品种，正因为如此，市场中才会频频有天价的雍正瓷器诞生。一般说来，雍正官窑瓷器中行情最高的要数珐琅彩，其次是粉彩与青花。在历年中国瓷器拍卖最高成交价中，前5名中有2件雍正瓷器，分别是清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶（香港苏富比，成交价4150万港元）、清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘（香港佳士得，成交价3252.4万港元），这两件雍正重器分别由香港买家张永珍、翟健民购得，足见香港买家对雍正瓷器的偏爱。
与雍正彩瓷的地位相仿，雍正青花也是艺术品市场的热门投资品种，尤其是雍正青花釉里红（以云龙纹、海水纹为典型纹饰），价位一直居高不下。据《艺术市场》不完全统计，仅内地及香港地区，历史上成交价超过100万元的雍正青花瓷就有20余件，其中2000年香港佳士得拍卖的一件雍正青花五蝠九桃纹橄榄瓶以1170.8万元拔得头筹。整体而言，雍正青花釉里红则雍正青花瓷中行情最好的，在雍正青花最高成交纪录中，占据着很大的比例。
　　当然，对比香港市场后我们不难发现，内地的雍正青花价位还没有到达到应有的高度，仍存在巨大的升值潜力。到目前为止，内地除了北京翰海拍卖公司有过2件雍正瓷器超过500万元的纪录以外，其余大部分雍正青花精品都只是在100-300万元的价位徘徊，与香港市场相比还有不小的距离，投资者可以利用这一地理差异寻找机会。此外，由于雍正青花瓷以小器居多，因而梅瓶、天球瓶等大件器物的价格就比较突出，上扬空间最大；而盘、瓶等小件器物的价格要相对便宜一些，价位涨幅不大。

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历史上成交价超过100万元(人民币)的雍正青花瓷一览（不完全统计）
序号 总排名 年 代 名称 成交价(百万) 拍卖公司 成交日期
01　7　清雍正 青花五蝠九桃纹橄榄瓶 1170.8 佳 士 得 2000-10-31
02 10 清雍正 青花釉里红云龙天球瓶 1045 北京翰海 2001-07-02
03 17 清雍正 青花釉里红海水赶珠云龙纹天球瓶 932.4 苏 富 比 2002-05-07
04 20 清雍正 青花釉里红穿花龙玉壶春 880 北京翰海 2001-12-10
05 35 清雍正 青花折枝花果纹扁壶 471.2 佳 士 得 2001-04-29
06 37 清雍正 青花釉里红海水纹“九龙”梅瓶 457.5 苏 富 比 2002-05-07
07 38 清雍正 青花腊梅竹纹梅瓶 447.9 佳 士 得 2001-04-29
08 40 清雍正 柠檬黄釉地青花缠枝花卉纹壶 440 上海敬华 2002-12-01
09 42 清雍正 黄地青花缠枝花纹荸荠扁瓶 419.1 中国嘉德 1999-10-27
10 49 清雍正 青花釉里红海水赶云龙纹梅瓶 362.8 苏 富 比 2003-10-26
11 56 清雍正 青花釉里红缠枝莲纹螭耳尊 330 北京华辰 2003-07-12
12 60 清雍正 青花缠枝花卉尊 319 北京翰海 2004-01-12
13 75 清雍正 青花牵牛花四方倭角双耳瓶 261.3 佳 士 得 2000-04-30
14 103 清雍正 青花缠枝花卉鸠耳衔环尊 179.7 佳 士 得 2001-04-29
15 112 清雍正 青花高仕下棋笔筒 156.3 苏 富 比 2001-10-29
16 114 清雍正 青花缠枝莲纹天球瓶 143 中国嘉德 2004-05-17
17 122 清雍正 黄地青花束莲纹盘(一对) 136.5 佳 士 得 2000-10-31
18 137 清雍正 青花缠枝花卉纹瓶 121.4 佳 士 得 2000-10-31
19 143 清雍正 青花缠枝花卉筒式瓶 120 北京翰海 2002-12-09
20 168 清雍正 青花穿花龙纹大盘 103.9 佳 士 得 2001-04-29
（注：总排名指雍正青花瓷在历史上青花瓷总成交纪录最高价中的位次，此统计截止至2004年8月）

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柔媚隽秀、娇小玲珑的雍正青花瓷
　　雍正一朝虽历时仅短暂的13年（1723-1735年），然瓷器造型却有很大的变化和发展，雍正瓷器素以柔美精细著称于世。从景德镇青花瓷器看，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、隽的风格。
　　据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。上有所好，下必趋之。为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意，集中了全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，取得了前所未有的辉煌业绩。应该说，雍正皇帝的审美情趣，对这时期瓷器的造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用。
雍正青花瓷器主要有以下几个特点：
　　一、胎釉。胎体精细，洁白坚致，重量较轻，修胎一丝不苟，看不见旋削痕，薄厚均匀。釉面光亮莹润，玻璃质感强，纯净无瑕，白中微闪青花，带有明代风格。
　　二、青料。采用我国浙江产的上等青料，加以精炼。从颜色上看可分两种：一种是色泽幽静匀润，发色较康熙青花柔和淡雅，没有太多的深浅浓淡的色阶，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫，淡描青花经常出现在一些小件器皿上，用笔纤细，淡雅宜人。另一种是青花发色浓重艳丽，色调深蓝，釉中有小气泡，釉面有橘皮纹，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格。由于是用国产料代替进口料加以描绘，只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及晕散，比较而言，还是显得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
　　雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美。
　　如果说康熙青花富有阳刚之气，那么雍正青花则更具有阴柔之美。所谓阴柔之美，即雍正青花的造型构成一种优美的艺术形态。这种优美的风格表现在：雍正青花一般比较小巧。所谓“小”，只是相对而言，而且指的是同类器物的相比，这时的器物较之前朝作品的体积来得娇小玲珑；“巧”，是指雍正瓷器的造型包含着一种精细、灵秀的内涵。雍正青花的胎体一般都比较薄，有些薄胎器物更是精巧到几乎不见胎骨。雍正青花小件造型的精到，就在于细部处理得好，整体效果完整、精致，因而显得造型有精神，使人感觉耐看。严格来说，雍正青花造型的形体比例关系不如康熙青花来得严谨，有些作品显得单薄，但论精细则胜过康熙造型，雍正造型所追求的灵秀达到了理想效果。（上述青花瓷特征对比亦适用于康熙与雍正的其他品种瓷器。）
　　总体看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鲜明的时代特征，构思别致，每尖器皿都有多种式样。小件器皿线条柔和含蓄、轻巧俊秀，追求实用与美观的统一。大件琢器端庄典雅，讲究线条变化，质朴古拙，刚中带柔，注重上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之，达到了“增一分则长，减一分则短”的程度。

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种类繁多的雍正青花瓷器
　　碗类：有撇口、敛口、花口、有马蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最为流行。碗壁普遍较薄，口、足处理很精细，有圈足和卧足两种，圈足切削整齐，比较大。民窑青花足内有砂底，带旋坯痕。
茶壶类：壶形俊秀，既实用又美观，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壶最多且最具代表性。
　　瓶类：有玉壶春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、双耳六方瓶、直口瓶、赏瓶（赏赐之用）、灯笼瓶（形似灯笼）、四连瓶、六连瓶、撇口瓶、橄榄瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的丰肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永乐、宣德的溜肩式样。天球瓶有细砂底和釉底两种。
　　尊类：造型古朴，多是皇室的大型陈设器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、双螭耳尊、灯笼尊、蒜头大尊、撇口圆腹大尊、侈口尊、象耳尊等。

雍正青花的纹饰与款识
　　纹饰。雍正青花非常注重纹饰布局与造型的完美结合，能够按照器物的形体，配以适当的构图。用笔精细纤柔，构图疏朗、明快，纹饰简洁清晰，强调主题突出。官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表，画风工丽，花式一致。民窑青花不拘一格，运笔熟练，追求自然随意的画风，具有很强的民间风格。
　　雍正青花的装饰题材十分丰富，有植物花纹、动物纹、人物纹、吉祥图案等，总体上看，雍正青花绘画技术法多样化，纹饰中大量使用团花、皮球花、过枝花，非常新颖独特。图案整体感强，规矩中富于变化，达到很好的装饰效果。
　　款识。雍正青花的款识主要是在器物底足内写青花“大清雍正年制”六字楷书款。其次是六字篆书款和四字篆书款。四字楷书款少。从故宫博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆书款，中小件器物又多是写楷书款，个别也写篆书款。仿明代款识有“永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物写本朝官款，有的写仿款，有的不写款，对于这种不写年款的仿品要仔细研究分析，如仿宣德青花海水白龙纹天球瓶就有这三种情况。另外比较特殊的是青花四连瓶，在每一个瓶底分写一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六连瓶是在中间小瓶的足内写“大清雍正年制”六字篆书款。
　　雍正本朝官款一般字体清晰、秀丽、工整，是典型的宋体小楷，字与字之间排列要比康熙官款紧密得多。
　　雍正青花中的堂名款，与康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟阁制”、“敬恩堂”、“椒声馆”、“庆宜堂”、“养和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。(以上知识链接内容由奋鹰摘编自耿宝昌《明清瓷器鉴定》等书)

高天流云

了解啦,谢楼主.