中国盆景

阿黛儿

1． 中国盆景如何分类？
中国盆景早先主要分为树桩盆景和水石盆景两大类。如今随着时代的进步和盆景事业的发展，人们根据造景的主要材料及其他基本要素，约定俗成地将盆景划分为①树木盆景（又称树桩盆景）、②山水盆景（又称水石盆景）、③水旱盆景、④附石盆景、⑤微型盆景、⑥壁挂盆景、⑦异型盆景等。
2． 什么是盆景的风格和流派？
中国盆景在漫长的发展历程中，由于受到不同地方的自然条件、文化传统、风土人情、欣赏习惯的影响，出现了异彩纷呈的造型形式和各具特色的加工技艺。不同的创作者，由于生活阅历、思想方法、艺术修养和审美情趣的不同，往往在作品中表现出富有修改的艺术特色呈现出个人风格。出类拔萃的个人艺术风格，很容易受到人们的欣赏和认可，通过耳闻目睹，师传口授，在一定的地域流传开来，就形成了地方风格。这种由内容和形式表现出来的地方风格，一旦得到更多人的接受和仿效，就会在更大的范围内得到流传，从而形成艺术流派。
创作规律和艺术特色是在长期的创作实践中产生的，它并非一成不变，随着时代的发展风格和流派也会变化和新生。
3． 中国盆景有哪些主要流派？
我国地大物博，幅员辽阔，各地地理因素不同，文化风情有异，盆景流派也异彩纷呈。就树木盆景而言，在1981年国家城市建设总局科研成果------《中国盆景艺术的研究》中，对我国树木盆景的主要流派作了概述。它们是：①以广州为代表的岭南派，②以成都为代表的川派，③以江苏省苏州为代表的苏派，④以江苏省扬州为代表的扬派，⑤以上海为代表的海派。一时被称为中国树木盆景之“五大流派”。
除了上述主要流派之外，还有不少重要流派颇值一书，如历史悠久的通派盆景（以江苏省的南通、如皋为代表）、徽派盆景（以安徽省歙县为代表），大气磅薄的浙江盆景，形神别具的湖北盆景以及以榕著称的福建盆景、以柽柳见长的中州盆景、以果树闻名的徐州盆景，还有风格雄浑苍劲的台湾盆景等，均有各自鲜明的艺术特色。
就山水盆景而言，由于它是自然山水景色的缩影，移天缩地，小中见大，富有诗情画意。山水盆景的创作，既离不开师法自然，又少不了参照画意。尽管各地所取石种有所不同，但反映的客体内容以及表现形式、加工方法等基本类似，故一般不作流派论。
4． 川派盆景有何艺术特色？
川派盆景的主要艺术特色是虬曲多资，苍古雄起。常见树种有金弹子、贴梗海棠、银杏、罗汉松、紫薇、六月雪、梅花、火棘等。造型有规则式和自然式之分。
规则式的盆景，采用传统的棕丝蟠扎技法，借助“弯”、“拐”，形成树身的扭曲，富有独特的韵律感。干型格式大致有“滚成抱柱”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合法”等10种。蟠扎枝形有平枝、滚枝、半平半滚等。格律之严谨，唯当地功力深厚之艺人方能熟知和操作。
自然式盆景常以山石相配，既具画意，又富有当地风光特色。另外，还有一种以银杏树乳制作的盆景，古朴有趣，为四川所独创。
5． 苏派盆景有何艺术特色？
苏派盆景的主要艺术特色是老干虬枝，清秀古雅。多取天然老树桩作为树坯，师法自然，删繁就简。规则式造型，习惯将枝条攀扎成平而略垂的片状，片多呈椭圆形，中间略隆起，状似“云朵”分布错落有致，结顶亦呈扁平的“云朵”状。常用的树种有松、柏、榆、雀梅、三角枫、黄杨、紫薇、银杏、石榴、枸杞、梅花等。
传统的造型方法，系采用粗细不同的棕丝，运用“攀”、“吊”、“拉”、“扎”等手法，摆布好结构，再以修剪的方法逐步出细，故有“粗扎细剪”之说。规则式盆景一般要求枝片茂密丰满。自然式盆景则枝叶疏密有致，层次参差错落，古朴自然，雅趣横生。
6． 岭南派盆景有何艺术特色？
岭南派盆景的主要艺术特色为挺茂自然，飘逸豪放。典型的造型式样有雄健繁茂的大树型，扶疏挺秀的高耸型，潇洒豪放的飘逸型，多干株连的连根型等。构图活泼，野趣天然。常用的树种有榆、朴、福建茶、九里香、雀梅、榕树、罗汉松、三角梅、六月雪、紫薇、水横枝（栀子花）等。另有一种传统的规则式造型称“将军树”或“古树”，主干蛇形直立，两侧多支垂臂横出，枝片呈托状，顶部呈扁平盘状，姿态严谨。多以罗汉松或榆、九里香扎成，今已不多见。
现岭南派盆景广泛采用“蓄枝截干”的独特技法。采取“放养”（蓄养）与抑制相结合的方法，创造理想的树型。当枝（干）长到一定的粗度后进行强度剪截，留下位置合适的新枝，让其生长。待新枝蓄养到适当的粗度后再行剪截。这样年复一年的不断蓄养剪截，逐步形成美观的树冠。采用这种整形的方法，主干和各级树枝比例恰当，上下均称，屈曲自然。
7． 海派盆景有何艺术特色？
的主要艺术特色是雄健自然，苍古入画。成型的盆景枝干屈伸自如，线条明快流畅，浑厚苍劲，神采飞扬。常用的树种有五针松、罗汉松、锦松、金钱松、真柏、榆、雀梅、三角枫等。此外，还常见迎春、火棘、紫藤、六月雪、石榴、胡颓子等观花、观果树种。
海派盆景通常采用金属丝缠扎的方法加工、整形。选择强度适当的金属丝缠绕于枝干，利用金属丝的可塑性，人为弯扭枝干，达到所需的位置和弯曲度。在整形过程中因势利导，模仿自然，避免矫揉造作，同时结合修剪，处理好枝叶的疏密聚散，以达到形态优美、意境感人的艺术效果。

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中国山水盆景



中國的山水風景世界聞名，可說無山不秀，有水皆麗。中國人對大自然，是以天地為心的態度去接納自然。因為嚮往與喜愛，所以就想接近、想在家中也能分享到大自然的山光水色；於是便採用紋理不同、外形優美、千姿百態的石材為主，綴以樹木、亭樹、舟橋、人物、鳥獸、青苔等；經精巧的構思，運\用縮龍成寸的藝術手法，將大自然中的美景，巧妙地佈局成一幅幅的山水景觀，放置於淺\水盆中，讓山水相映，渾然成一體，因而創作的盆景稱「山水盆景」。
　　室內有了「山水盆景」，人們可生活在「咫尺之內瞻萬里之遙，方寸之中辨千尋之峻」的聯想中，享受到太華千尋與江湖萬里之樂。
「山水盆景」的種類
　　山的名目有巔、嶺、岫、崖、巖、巒等。依其形態的不同，各有特色；或挻拔、或嵯峨、或磅礡、或渾厚、或顧盼、或朝揖，均極富情趣。山水盆景依構造佈局可分為：獨峰式、雙峰式、群峰式、海島式、懸崖式、峭壁式、峽谷式、溪澗式、劍山式、段層式、瀑布式、湖沼式等。
　　山水盆景依其製作形態可分為：盆中盛土無水者稱「旱盆景」；置於水盆中，無陸地的稱「水盆景」；有陸地又有水者稱「水旱盆景」；有土無水，以細砂象徵水面的稱「旱盆水意」。
　　山水盆景依其視覺感有謂三遠：自近山望遠山謂之「平遠」，自山下仰望山巔謂之「高遠」，自山前而窺山後的則謂之「深遠」，指自然中的山水有高度、深度、寬度變化之意。
如何選擇石材
　　中國人是個愛山愛石的民族，原因是石性堅硬不移，長存天地之間，其形狀崢嶸雄奇，並深具藝術性。大自然中的石，因其結構成份不同，本身已有各種不同的造形，又經風、雨、冰、霜及河中砂割水磨，所以其質地、皴法、石皮與石肌都不同。
　　地球表面的岩石依其形成的原因可分為：火成岩、水成岩、變質岩三種。石依其質地可分為硬石及鬆石：硬石質地堅硬，如鐘乳石、、硯石、龜紋石等，硬度在四度半以上，六度以下，以有重量感，石質的凝結度高，質地緻密、圓滑者為佳；鬆石如砂積石、砂片石，石質疏鬆，較軟，容易風化及破損。
又依其石面的「藝」包括：
　　石皮與石肌 石受沖擊，石皮較軟部分自然脫落成石肌，較硬部分則變成圓滑而有光澤。
　　 蜂巢及梨皮 石在地下深處受高熱或與瓦斯、熱水等接觸而變質，石面產生如蜂巢或梨皮的小孔。
　　米　　點 石面有米粒大小隆起。
　　皴 依其皴法可分為解索皴、披麻皴、折帶皴、卷雲皴、大小斧劈皴、亂柴亂麻皴等。所謂的「皴」字，就是岩石表面的紋理，也就是質紋。冬山石有類似的石質。
　　皺 石面有波浪形褶曲。
　　條　　痕 石面有凹凸蛇形般條痕。
　　系　　掛 石英脈貫入岩石中，產生動感的景致。
　　明朝龔賢曰：「石最忌蠻，亦不宜巧，巧近小方，蠻無可取。石不宜方，方近板。更不宜圓，圓為何物，妙在不方不圓之間。」可知圓石要有稜，方石要有層。除了注意「質」、「形」、「色」三要素之外，還有所謂「賞石五德」：「透」、「漏」、「瘦」、「縐」、「醜」──「透」：石面有洞道可互通；「漏」：石上有洞，凹凸起伏，四面玲瓏；「瘦」：表現石形堅固挺拔的氣勢；「縐」：石面的紋理千變萬化；「醜」：千狀萬態，拙樸怪靈。選石最好也選「奇」、「秀」──「奇」：是靈巧脫俗，「秀」：含毓秀氣韻，有遺世獨立之感。
　　「山水盆景」選質地堅硬、紋理美觀、奇特優雅能穩定置於盆中，以未經切割的山石為上品。當然也可以選擇質地疏鬆，易於切割、雕琢的石，這種石材易吸收水分長苔，點綴種植較易養活。
「山」無「水」不媚
　　山與山石，一柔一剛，一虛一實。以山石的嵯峨，襯以悠悠之碧波，更顯出大自然的絕美。水是生命的泉源，可激發人們思緒的馳騁，故有「水令人遠」的說法。山以水為血脈，水得地而流，地得水而柔。山主靜，水主動，水的流動使山顯得有生氣，所以說「山得水而活」。山石或雅石中，如果有凹窪聚水的造形，人們馬上聯想到湖、塘的景色，故「山能令人柔」。在「素園石譜」中，就有「銀河秋水」的形容，可見其柔美。
「山」、「水」、「盆」、「几」相輝映
　　「水盆」在山水盆景中，占很重要地位，有陶器、瓷器、銅器等種類。中國水盆以白交趾、青交趾、海鼠、鈞窯為主。但一般說來，以白交趾最受歡迎。「几」，就是放置的桌子，最好使用紫檀、黑檀、花梨等木製成的較精緻，可襯出山水盆景的高雄。水盆與桌子大小比例要勻稱，水盆約桌子的三分之二大比例最美觀。
　　至於山石與水盆的配合，以山石主峰所占的面積是水盆的三分之一為宜。大些的山石可搭配深一些的水盆，低一點的山石則放置於淺\一些的水盆中。盆中放置的砂，不要太白，才自然。
　　石在盆中的佈局很重要。石的走勢（氣、向）向左，則石應擺在盆的右邊，稱為「氣往左流」。石向在右，則石擺在盆的左邊，稱為「氣往右流」。石的整體氣勢要往上，並往前略傾，稱為「氣往內納」；往後倒則「氣往後洩」，觀看不雅，無穩定感。創造盆栽樹冠時，樹冠也宜略向前傾，是同樣道理。
　　山水盆景，如果要佈局成遠景的景觀，其山形有單峰、雙峰、連峰、重疊山等。因為是遠景，所以其重點在於欣賞山的氣勢與韻味。佈局時，特別注意山與山間的高低比例及山巒的氣韻和流暢之美。
　　單 峰 時 可放置於水盆的四比六或三比七的位置。山選雄偉有氣勢，山的稜線有動感的為佳。山的四週可放水或土、砂等。
　　雙 峰 時 主峰與副峰高低的比例，大約二比八或三比七最佳，一前一後略疊。
　　連 峰 時 因山峰連綿，注意前峰不可高過後峰，以免相遮。山的坡度，由低而高，緩緩上昇，看起來覺得山連山，綿延不絕。
　　重疊山的佈局 因其山座與山峰重疊，由低而高，由近而遠，山的稜線要自然起伏，兩端山的數尾要自然，略向前彎，有起有止。
　　山水盆景要佈局為近景時，要特別注意石的細部變化、流向、及石質、草木生長、溪流走向等。例如佈局成一座平台石，上有老翁垂釣，老翁側面一山峰，山勢連綿連接平台邊，遠處則有一叢水草，三兩隻白鶴悠閒地停留其上。
　　佈局時注意事項：
　　(1) 主峰要比副峰生動有氣勢。
　　(2) 石勢兩端要略向前彎。
　　(3) 山頭部分不可向後傾，以免喪失氣勢。
　　(4) 避免山峰的比例不佳，走勢零亂。
　　(5) 飾物不可過多，以免顯得雜亂及俗氣。
　　(6) 山腰與山麓之間不可太寬及太肥厚，以至於失去修長及韻味。
　　(7) 選擇長、薄的盆缽，以顯景觀之寬廣。
　　石不論佈局多少個，遠近、前後的配置要活潑不呆板，形雖離而氣不斷，看起來要統一調和成一體。總之，山、水、盆、几要調和，才能構成整體美。
　　樹、飾物與青苔
　　樹
　　樹為山之衣。西方人將樹的功能只看做實用、觀賞、乘涼、藩籬等。而中國人欣賞樹除了上述功能外，還把自已的感情、思想寄於其中，為樹詠出了人的情懷。
　　「山水盆景」中，可在石景整體佈局適當的位置，依近低大、遠高小的比例植上適當的樹。例如在狀如絕崖的假山上，種上一棵小松，使其感到具有一種孤高凜然之氣；或在山石與水邊，植上一棵飄曳生姿的柳樹，產生風前搖曳千絲動的景致。當我們想要讓石顯得巨大、高聳，可用另外外一顆細小、低矮的石配置在瘦高的大石旁，就能得到對比的效果。植於山石上的樹，最好選擇經過整型的小盆景，樹越小，石景看起來越大，顯得更精緻，更能產生以小見大的感覺。
　　又可在岩壁前後、四週種植葉性濃密的真柏、檜、杉等，造出一片曲徑與幽谷的韻味。若要造出荒野氣息，可留下寬闊的空間，並種上幾棵獨立的櫸、榆樹，就會有一片荒野孤寂之情油然而生。海邊景色，則種植一些海邊及傾向一邊的小樹，就會有海風吹岸邊，樹姿傾斜的風飄樹美景。
　　同時，樹與石間，高低要有層次感，並預留空間以擺置各種飾物；例如三合院四週的樹可植開些，表示有廣大空間的庭院，而涼亭邊則種上一棵高些，略傾向涼亭的樹體，就會有乘涼避日之感。
飾物
　　飾物有人物、小橋、舟船、亭榭、鳥獸等，視需要在適當之處放置。可應用近高大、遠低小的透視原理，擴大景觀，以小襯大。例如可在水盆中，放置一近一遠、一大一小的小帆船，雖然距離僅數寸，但感覺卻有百尺之遠。樹、飾物點綴不可過多，避免喧賓奪主。總之，創作山水盆景時，如能把握石、樹、飾物的大小比例，近大遠小，低大高小，利用人們視覺上感受，必能使景物更具有真實感。
　　青苔
　　青苔在山水盆景中，也是很重要的搭配素材，清代詩人張潮詩云：「石不可無苔」。可將青苔細研加水，調成糊狀，以細刷塗抹在吸足水分的山石上，置於半陰、高溼處；經常噴水，不久就會生出緊緊貼住山石、綠油油可愛的青苔。山石上的青苔要時常刮修；在山石的凹處或陰暗處，青苔要濃密些，向陽或光亮處青苔要疏些。但記住青苔不可過多，以保持看到山石的紋理為最佳。
山水盆景的創作
　　首先要培養美感。山水盆景能移天縮地，使小小盆內，千山競秀，萬水爭流。盆中的盈尺山林景致，妙在小，而又能小中見大。愛好者，平時要多接近自然山水、多寫生、多攝影，及多欣賞名作。細心揣摩，將各種山水的形狀、特徵瞭如指掌。磨練到胸有千山百岳，創作時自然.

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论中国盆景系统分类法
　　中国盆景源远流长，流派众多，类型复杂，形式多样。长期以来，中国盆景的分类问题一直众说纷纭，给中国盆景在科研、生产、评比、销售、教学、著述、学术交流等方面带来了一系列的争论和麻烦，对中国盆景发展带来了一些不利影响。因此，我们在研究了中国盆景的各种分类方法、中国盆景的现状及发展趋势的基础上，提出并详细论述了“中国盆景系统分类法”。
　　1．中国盆景系统分类法的分类体系
　　我国广大的盆景工作者，在长期的盆景生产实践中，分别从不同角度提出了多种分类方法，(1)按盆景所用植物分类，把盆景分为树桩盆景和山水盆景，这种分类方法的主要缺点是对盆景分类不全面、定名不准确。如树石盆景无法归类；树桩盆景的提法既不科学也不准确，虽然以前盆景的制作大多从山野掘取奇古树桩，经过上盆培养、艺术加工而成，而现阶段，我们一方面主张在保持环境、保护资源的情况下，适量地有计划地到山野掘取树桩制作盆景，而更多的提倡在生产基地培育树木材料制作盆景，况且树桩就是树木植物，因此把树桩盆景改称为树木盆景更为准确合理；山水盆景中的“山水”泛指“风景”，树木也含其内，用辞过于笼统。同时这种分类方法不能反映盆景的造型布局技法特点、形式及规格大小。(2)按盆景大小分类，根据盆景的体量大小把盆景分为：特大型(巨型)、大型、中型、小型、微型(掌上)盆景五种，这种分类方法的优点是能反映盆景的大小，其缺点在于不能反映盆景的材料种类、造型布局技艺特点、结构形式，且在各类型的分类标准上又存在各种分岐。(3)简单分级分类法，新中国解放初期的盆景只分桩景再分为若干式的一级分类法；20世纪70年代把盆景分树桩盆景和山水盆景两大类，类下又分若干式的“类一式”或“型—式”的二级分类法，也都过于简单，不能反映盆景造型布局技艺特点及盆景体量大小，更不能反映现阶段造型布局技艺的新发展。(4)彭春生教授的“系统分类法”，对中国盆景进行了比较系统的分类，但是它的分类仍有缺陷，树石盆景分类过于简单，型和亚型的划分有些不妥等。
　　为了克服以往这些盆景分类方法的缺陷，我们提出了“中国盆景系统分类法”的六级分类体系即“类——型——组——式——号——名”，它能系统的全面的反映盆景的材料种类、造型布局的重点、造型布局的技法特点、结构形式、体量大小及景名。例如，著名盆景艺术大师赵庆泉的盆景《八骏图》的系统分类是：树石类——水旱型——溪涧江河组——溪涧式——大号——八骏图。
　　2．中国盆景系统分类法的分类方法
　　2．1 六级分类体系的划分依据、标准和方法
　　“中国盆景系统分类法”的六级分类体系 “类——型——组——式——号——名”的划分依据、标准和方法分别论述如下。
　　2．1．1 类
　　类是中国盆景系统分类的第一级，也是最重要的一级。
　　以往的各种盆景分类方法有许多不同的划分类的依据和标准，我们研究认为，盆景分类的类—级的科学合理的划分依据应为盆景所用的最主要材料，这种材料或体量大或数量多，占有绝对主导地位。从长期以来的盆景生产实践可以看到，构成盆景的最主要材料有树木植物和山石二种。对于草本植物在盆景中也有应用，但在盆景制作造型中，因“以小见大”之艺术要求，常以“草”为“树”来表现自然景象，因而应归于树木盆景，而要真正表现盆景中的“草”应以铺苔来表现。另外，水是盆景的养护材料，不能划入构成盆景本体的材料范围。在中国盆景中，有的由一种主要材料构成，或者是树木植物，或者是山石；有的由二种主要材料构成，即树木植物和山石。因此，我们把中国盆景分成三大类。
　　(1)树木类，即树木盆景
这类盆景数量最多、流行最广、历史久远，其主要构成材料为树木植物包括野外的树桩、生产培育的树木植物。这种树木盆景的制作可以配以其它材料，如点石、摆件、苔藓，但这些材料在体量上小或数量上少，甚或是可有可无的，有时无它而不影响盆景的艺术美和意境美。如岭南盆景一代宗师——孔泰初的《春复春》雀梅盆景，盆中只一株雀梅树桩，远看，根基稳重，气势雄浑刚劲，尽显古木雄风；近看，枝条蟠曲有力，枝梢嫩芽点点，仿佛告诉人们，春回大地、万象更新的春天又降临人间。
　　(2)山石类，即山石盆景
这类盆景数量较多，流行较广，历史久远，其主要构成材料为山石(或以朽木为石，或以陶土为石)，亦可以配以其它材料，如水、土、沙、小草、小树、苔藓、摆件等，但这些材料在体量上小和数量上少，处于次要服从地位，甚或是可有可无的。这类盆景以往称为山水盆景是不妥的，如前所述山水盆景中的“山水”泛指“风景”，所以称为山石盆景更为恰当。
　　(3)树石类，即树木山石组合盆景
它是现在中国盆景发展和盆景艺术创新的主要方向，它能在盆内再现自然界树木、山石、水域、坡地、草丛等树石并茂的“完整”景观，其内容丰富多彩、意境深远，能充分表现自然美，高度创造艺术美和意境美。这类盆景的主要构成材料为树木植物和山石，两者或体量大或数量多，在盆景的结构上都应占有极其重要的位置，舍去了一方，另一方不能成立或大为逊色。如赵庆泉的《古木清池》盆景就是树石组合盆景的一个代表，该盆景获得1999年昆明世博会大奖，它由6株大小形态不一样的榔榆和多块龟纹石组成，经造型布局构成一幅“完整”的自然山水画，表现了原始而纯真的自然美。
　　2．1．2 型
　　型是系统分类的第二级。
　　在各类盆景中，其主要材料造型布局的重点和技法不一样，因此，我们依据盆景主要材料的造型布局的重点和技法不同，把各类盆景划分成若干型。
　　(1)树木类盆景分为三型，①枝干型，这种盆景的造型布局的重点在树干和枝叶，其树干和枝叶有多种造型形式，如直干式、风吹式盆景等。②根型，这种盆景的造型布局的重点在根部，并有多种艺术造型形式，如连根式盆景等。③花果型，这种盆景的造型布局的重点在花和果，要求花多、果多、色艳、构图美，且为其观赏重点，如杜鹃花盆景、四季桔盆景、石榴盆景等。
　　(2)山石类盆景分为二型，①旱型盆景，其造型布局的重点和技法是山石在旱盆或旱盆的土(沙)中的造型和布局，以表现平川上的山岭景色，或茫茫旱漠中的孤石秃峰，或冰天雪地的北国风光。②水旱型盆景，其造型布局的重点和技法是山石在盆内水域中的造型和布局通过石与水域多样艺术的变化、组合和造型以表现大自然山水之美，如福州杨春明的山石盆景《直薄云天》，以海浮石制作而成，湖中白帆点点、山腰楼宇若隐若现，尽显山势险峻、高耸入云、直薄云天之景象。
　　(3)树石类盆景分为二型，①旱型盆景，其造型布局的重点和技法是树木和山石在旱盆或旱盆的土(沙)中的造型和布局通过树木和山石及土(沙)的变化、组合和造型以表现陆地山峰和树木的自然美及艺术美。②水旱型盆景，又称为水陆型盆景，其造型布局的重点和技法是树木和山石在盆内水域中的造型和布局，这种盆景的造型布局方式有如下一些，以石筑岸，水陆两分；岸上植树，临水清逸，富于天趣；树下布石，增添山岗韵味；水中点石为渚，远处置石为山，全面展现自然景观。
　　2．1．3 组
　　组是系统分类的第三级。
　　在各种盆景类型中因为造型布局的技法特点有多种，盆景表现形式明显不同，因此依据盆景造型布局的技法特点把各种类型盆景分为若干组。
　　(1)树木类——枝干型盆景分为三个组，①干形组，即主要对盆景树干本身形态的造型，如斜干式树木盆景等；②干数组，即主要对盆景树干数目多少的造型布局，如双干式盆景等；③枝形组，即主要对盆景枝叶形态的造型布局，如风吹式盆景等。
　　(2)树木类——根型盆景分为二个组，①根形组，即主要对树木盆景根本身形态的造型布局，如提根式盆景；②根干组，即主要对树木盆景的气生根或本身根造成干的技法，如榕树的根干式盆景。
　　(3)树木类——花果型盆景分为二组，①观花组，即主要对盆景的花及干枝叶的造型布局，由于共生在枝叶上，因此花的造型布局离不开干枝叶的造型布局，同时要求花多、色艳、造形美，且花为观赏重点，如悬崖式花枝盆景；②观果组，即主要对盆景的果及干枝叶的造型布局，由于果着生在枝叶上，因此果的造型布局离不开干枝叶的造型布局，同时要求果多、色艳、造形美，且果实为观赏重点，如丛林果枝式盆景。
　　(4)山石类——早型盆景分为二组，①盆形组，即以旱盆为依托对山石的造型布局，如沙漠式盆景；②异形组，即不以旱盆为主要依托而以挂屏等为依托对山石的造型布局，如挂屏式盆景等。
　　(5)山石类——水旱型盆景分为二组，①峰形组，即山石在盆内水域中有多种形态的造型布局，如斜山式盆景；②峰数组，即山石在盆内水域中造型布局的数目不一样，如群峰式盆景等。
　　(6)树石类——旱型盆景分为三个组，①树配石组，即树与石在旱盆中的配置及造型布局关系，而不是树在石上、石洞中的布局关系，如配石式盆景；②树附石组，即树在旱盆中的石上、石洞中的造型布局关系，如石上式盆景；③石盆组，即以石为盆植树法，强化树石结合，相映互补，神韵天成。
　　(7)树石类——水旱型盆景分为二个组，①溪涧江河组，即造型布局技法是以石筑岸，水陆两分，岸上植树，成为溪、涧、江、河及两岸风光之景观。如《八骏图》溪涧式盆景；②湖海岛屿组，即造型布局技法是以石围湖、成海，置石为岛、成屿，并在岛上、湖边植树，如岛屿式盆景。
　　2．1．4 式
　　式为系统分类的第四级。
　　式是盆景的具体结构表现形式，在长期的盆景生产实践中，勤劳聪明的中国人民创造了许多盆景表现形式，利用大自然山水、植物的自然美，创造了多种盆景形式美。
　　我们依据长期以来人们创造、公认的并广泛流行的盆景的具体结构形式，并根据其造型布局技法特点，把各个类——型——组的盆景划分成若干式。
　　(1)树木类——枝干型——干形组盆景主要依据盆景树干本身的造型形态分为十七式，即直干式，斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、临水式、枯干式、劈干式、象形式、伪装式、一弯半、二弯半、疙瘩式、方拐式、掉拐式、对拐式、三弯九倒拐式。
　　(2)树木类——枝干型——干数组盆景主要依据盆景造型时树干数目的多少分为四式，即单干式，双干式，三干式，丛林式。
　　(3)树木类——枝干型——枝形组盆景主要依据盆景枝叶造型布局的形态分为十五式，即垂枝式、枯梢式、风吹式、俯枝式、屏风式、平枝式、云片式、圆片式、六台三托一顶、游龙式、扭旋式、大弯垂枝式、滚龙抱柱式、直身加冕式、老妇梳妆式。
　　(4)树木类——根型——根形组盆景主要依据盆景根本身的造型形态分为四式，即提根式、连根式、提篮式、过桥式。
　　(5)树木类——根型——根干组盆景主要依据以根代干的造型技法分为二式，即根干式、气根丛林式。
　　(6)树木类——花果型——观花组盆景主要依据花及于枝叶的造型布局形式分为十式，即直干花枝式、斜干花枝式、卧干花枝式、曲干花枝式、悬崖花枝式、枯干花枝式、劈干花枝式、双干花枝式、三干花枝式、丛林花枝式。
　　(7)树木类——花果型——观果组盆景主要依据果及干枝叶的造型布局形式分为十式，即直干果枝式、斜干果枝式、卧干果枝式、曲干果枝式、悬崖果枝式、枯干果枝式、劈干果枝式、双干果枝式、三干果枝式、丛林果枝式。
　　(8)山石类——早型——盆形组盆景主要依据以早盆为依托对山石的造型布局分为二式，即沙漠式盆景、雪景式盆景。
　　(9)山石类——早型——异形组盆景不以旱盆为依托而以桂屏等为主要依托对山石的造型布局分为三式，即石供式、挂屏式、立式盆景。
　　(10)山石类——水旱型——峰形组盆景主要依据山石在盆内水域中造型布局的不同形态分为九式，即立山式、斜山式、横山式、悬崖式、峭壁式、怪石式、象形式、峡谷式、瀑布式。
　　(11)山石类——水早型——峰数组盆景主要依据山石在盆内水域中造型布局的数目不同分为六式，即孤峰式、对山式(偏重式)、开合式、散置式、群峰式、石林式。
　　(12)树石类——旱型——树配石组盆景主要依据树与石在早盆中的配置布局关系，而不是树在石洞中、石上的布局关系分为三式，即配石式、藏干式、包干式。
　　(13)树石类——旱型——树附石组盆景主要依据树木在早盆中的石洞中、石上的造型布局关系分为六式，即石上式、山麓式、全景式、抱石式、穿石式、附石式。
　　(14)树石类——旱型——石盆组盆景主要依据以石为盆造型并在石上植树且造型布局的不同形式分为三式，即石盆式、景盆式、云盆式。
　　(15)树石类——水旱型——溪涧江河组盆景主要依据以石筑岸，水陆两分，岸上植树的造型布局技法分为二式，即溪涧式、江河式。
　　(16)树石类——水旱型——湖海岛屿组盆景主要依据以石围湖、成海，置石为岛、成屿，并在岛上、湖边植树的造型布局技法分为三式，即湖海式、水畔式、岛屿式。
　　以上所划分的这些盆景形式是有限的，因此，有个别盆景可能在这些形式中找不到对应的形式，这样就需要我们在以后的盆景生产实践中，创造出更丰富的盆景形式来满足人们的审美需要。另外，对于有些盆景可能归属几种形式，在这种情况下应最能反映这种盆景的艺术特点的形式为其代表形式，例如，素仁和尚的九里香树木盆景《姻缘》，由两个直立的、一高一矮、一大一小的，紧密相依的双干组成，可以归属于树木类——枝干型——干形组的直干式，或干数组的双干式，依据素仁和尚的表现主旨“姻缘”，应把其归属于树木类——枝干型——干数组——双干式。
　　2．1．5 号
　　号是系统分类的第五级，即为盆景的规格大小。
　　盆景之间有形式上的不同，也会有规格大小的区别。根据现有各种划分标准参考，我们认为以《中国盆景艺术》所定的标准较为恰当，即以盆景景高和盆长来划分五种规格即五号，(1)特大号，标准为景高或盆长大于150cm；(2)大号，标准为景高或盆长在81cm～150cm；(3)中号，标准为景高或盆长在41cm～80cm；(4)小号，标准为景高或盆长在11cm～40cm；(5)特小号即掌上盆景，标准为景高或盆长小于lOcm。
　　2．1．6 名
　　名即为盆景名，是系统分类的第六级。
　　作为传统文化的中国盆景应该给予命名，对于有些盆景在类、型、组、式、号相同的情况下，可以通过命名不同而相区别。同时，命名对盆景欣赏有十分重要的作用，可以增加盆景的思想性和艺术性，对意境的表达能起到画龙点睛的作用，对盆景的评比和销售亦有重要的作用，命名要切合盆景内容，要有时代精神，要富有诗意。
　　2．2 中国盆景系统分类表
　　根据上述对中国盆景六级分类体系的“类——型——组——式——号——名”的全面论述制订出“中国盆景系统分类表”(见下表)。
　　3．中国盆景系统分类法的作用
　　“中国盆景系统分类法”把现有中国盆景分为三大类、七型、十六组、一百零一式、五号及不同景名，将可对中国盆景进行正确的规范的分类，任何盆景几乎都能在“中国盆景系统分类法”的六级分类体系“类——型——组——式——号——名”中归属到一个正确的位置，如岭南盆景一代宗师孔泰初的《抚石徘徊》盆景的系统分类是：树石类——旱型——树附石组——附石式——中号——抚石徘徊，因而将完全可以避免盆景分类的混乱，将会给盆景的教学、研究、生产、展销、评比、包运的标准化、商品化等带来极大的方便，将更有益于中国盆景的健康发展。------

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空山鸟鸣

有很高的理论价值