清代鼻烟壶的时代特点及署款形式

沈阳老张

清代鼻烟壶创始于内廷。自其产生后不到三百年的时间里，一直沿袭不断，推陈出新。清代鼻烟壶数量既大，而材质造型，装饰面貌更是千差万别，五彩缤纷。在不同时期均有新的品种出现，从而形成了各具特色的时代风俗。下面按其时代发展简述如下：

一般时代特点及落款形式

1．康熙时期

有清一代，鼻烟壶肇自康熙朝，以铜胎画珐琅为其始创，更有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种，据文献记载康熙时期已生产玻璃鼻烟壶，但未见有传世制品。铜胎画珐琅为此时主要制品，均为造办处制作。造型多为扁壶形，即成定式，配以铜胎镀金錾花盖，装饰内容图案化，多利用圆形或卷枝花形开光，绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽，主要有宝石蓝、玫瑰红，粉、绿、白、浅黄等，具有晕染效果。通体构图，画面淡雅清逸，如康熙画珐琅梅花鼻烟壶，画珐琅双蝶鼻烟壶等，其落款形式大致相同。前一件圈足底内施白釉墨书康熙御制双行楷书款，后者底部为四瓣花式开光内白地红字楷书康熙御制双行款，为康熙时期画珐琅鼻烟壶的特殊的署款形式。这时期的署款大都是康熙御制四字，而不见有康熙年制款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。

康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式，胎质坚细，釉面晶莹亮丽，或略泛青，装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主，青花晕染，多带写意韵味，色泽明快，层次分明，特别是底款很少见有年制款，极少青花瓷烟壶中有署大明嘉靖年制成化年制等，其字体松散多是不规范。为康熙时伪托前朝款的特殊形式。

2．雍正时期

雍正时期，宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究，精美华丽，在造型装饰制作技法方面都有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺，并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进，品种的增加，式样的定型都坚持内廷恭造之式，形成了特殊的宫廷风格。

这一时期，除铜胎画珐琅鼻烟壶外，新出现了玻璃胎画珐琅，瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶，其品种较多，造型向多元化发展，出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型，新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主，以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案，是此时期的代表性特征，这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系，色彩除黑色主调外，有红、蓝、白，黄等色彩对比强烈，与前期不同，如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶，其底足内蓝字楷书雍正年制双行印款，后者圈足内蓝花双椭圆形框内，红字双行楷书雍正年制。又如雍正铜胎画珐琅葫芦式鼻烟壶，高4、径2.2厘米，通体饰明黄地各色葫芦万代纹，其鲜艳亮丽，圆形底面黑字雍正年制双行楷书款，其造型小巧精致，颇具特色。

雍正时期玻璃鼻烟壶传世很少，但据记载此时己出现有玻璃套色鼻烟壶，可惜不见有实物传世，单色玻璃制品多为涅白不透明玻璃，又据记载雍正玻璃胎画珐琅烟壶甚多，但仅见台北故宫博物院藏一件竹节式鼻烟壶，造型新颖，且具有年款，烟壶造型为竹节形，珐琅彩绘竹枝蜘蛛，壶身黄绿深浅变化，并有褐色大小斑点，似出自然而美为人工，造型竹节挺秀，节间略见析曲，顶配铜胎画珐琅黑地花蝶盖，底部绘灵芝，内红色楷书款雍正年制，底款形式新颖，是一件形神色彩毕肖的精心之作。

3．乾隆时期

乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。其制作规模数量最大，制作品种质地繁多，选材精良，造型新奇。乾隆皇帝博雅好古，极慕追崇古人风范，其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁褥，精工细做，是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶，其装饰手法和题材内容富有创新，出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶，其通体构图，纹饰繁细，色彩艳丽，工艺精美，形成了这一时期的特有的装饰风格，如乾隆画珐琅西洋人物鼻烟壶，烟壶为溜肩扁壶式，铜胎，口沿及底边均镀金，两面花瓣形开光，彩绘西洋人物母婴图，侧面分别间饰风景图案，色彩素雅美观，底足内填白釉楷书乾隆年制双行蓝字印款，配铜镀金銮花盖及牙匙，为乾隆时期鼻烟壶的特有形式。

乾隆时期玻璃工艺趋于成熟，用以制作大量鼻烟壶，如单色玻璃有仿白玉，仿玳瑁，仿玛瑙，仿翡翠，仿红宝石等不透明玻璃制品，又有透明玻璃如亮红色，亮绿色，蛋青色，有磨花、碾琢，无不精美，造型简单中出俊雅；套料玻璃鼻烟壶有单色套料，多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻璃品种繁多，以多彩套料制品最佳，纹饰繁褥，造型多样，为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的，造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式，描金题材，以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等，线条精细，多配铜镀金錾花盖，一般有描金楷书乾隆年制双行款均为宫廷制品。乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺，其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁褥、画工精致，彩绘装饰内容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案，通体施金色地彩绘色彩艳丽，多带有具体年款以乾隆年制为最多，最华美，多出自宫廷制作。如玻璃胎画珐琅西洋仕女鼻烟壶，圆肩下溜折方形，四面开光，上圆下方，绘以山水、人物风景图案，其釉色细腻，人物描绘清秀，神态逼真，色彩亮丽，点晕层次分明，如同在纸上作画。壶颈饰以倒垂蕉叶纹，配铜镀金雕龙盖及牙匙，底为蓝字仿宋体乾隆年制双行款，字体规整。是乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶中的珍品。

乾隆时期，玉石质鼻烟壶制作更为精美。其选材精良，不惜工本；琢磨工艺精湛，追崇古朴；因材施艺造型高妙。其品种有白玉、青玉、碧玉、皮子玉等，玉色精美，造型多样，有仿古的古尊、古罍等仿古青铜器造型，有山子石、前形、龟形、蝉形、玉兰花形、葫芦形、荔枝形、瓜形等仿动物及植物肖形造型，有扁壶、方壶等各种壶形，小巧别致，极尽精美。纹饰有仿古夔龙纹、乳丁纹、蟠虺纹、簸箕纹、铺首纹、夔龙戏珠纹及百寿福禄万代、瓜果秋实等吉祥图案，繁缛而精美，简捷而古朴，为一时之盛。留皮色子玉烟壶为此时内廷玉器之一大特色，多取自然随形，或巧作前形。扁壶形，也见有成套制品，更为名贵，为世所罕见。又如白玉笋形鼻烟壶，烟壶以羊脂白玉雕作倒置笋形，其笋皮层层相裹，造型写实逼真，用阴刻线表现入微，笋尖略侧向一边，传神生动，将初出土壤的毛笋，表现得淋漓尽致。顶配铜嵌红珊瑚盖，反差鲜明，有画龙点睛之妙，为清代鼻烟壶中的精品。又如白玉兰式鼻烟壶，其以羊脂白玉碾琢倒置的兰花形，玉色洁白如脂，质地细腻温润，琢刻精心，手法高超，线条自然流畅，充分表现出花瓣的娇嫩洁白，含苞欲放的神态，质感强，造型生动，非内廷琢玉高手不能为，烟壶以同样白玉琢花蒂式帽盖，背面有直行篆书填蓝字乾隆年制款，极为可爱，为乾隆玉质鼻烟壶的代表佳品。

乾隆时期，鼻烟壶品种繁多，其材质应有尽有，其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最，多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品，不同材质鼻烟壶的书款形式各具特点。如玉制烟壶因材质硬度高达6.5度，其琢磨字体极尽工细。一般所见上好的玉制鼻烟壶，多出自乾隆年制，且底款多有署乾隆年制篆书双行款，极为规整。篆书字体纤蓄印规矩，工整秀美，镌刻精细，一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。

乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造，造型多仿当时瓷器品种，装饰图案精细平谨，富于线条美，题材多为缠枝朵莲，勾莲花纹及山水人物，吉祥图案，通体构图讲究对称。其胎体丰满，白色釉地洁白光亮，青花纹饰清晰，鲜亮中显沉稳，采用重色点染，蓝中泛黑，是此时期青花最显著的特点。粉彩瓷鼻烟壶有官窑制品也有民间制品，官窑制品极为规整，造型有扁壶式、荷包式、瓜棱式及各种肖形式样，有成套制品，每套十件或二十件，造型规范，极为精美。装饰题材多是折枝花卉、西著莲纹、吉祥图案、御制诗文等，均做描金开光，是其最大特色。民间制品题材内容多取民间风俗故事，色彩艳丽，对比强烈，造型也多仿官窑制品。此时的粉彩瓷一般带有松石线釉，其釉面上有如同粥皮一样的小皱纹，是其独有特征。乾隆时期粉彩瓷鼻烟壶官窑制品和民窑制品多有署乾隆年制款，但其字体规整及笔画行笔略有差异，如官窑制品有红字篆书乾隆年制单行款，又有红字、黑字篆书乾隆年制印款。民窑制品多为红字篆书乾隆年制单行款，或印款，或双行款，都是这一时期的典型特征。

4．嘉庆时期

嘉庆时期，以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色，画珐琅和玉质烟壶已不多见，水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质烟壶较多，除粉彩外，还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种，铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式，装饰手法以通体彩绘西洋人物风景，或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩，构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到，水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良，其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等，装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。

玻璃鼻烟壶在继承前朝的基础上又有创新，以单色半透明玻璃制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少，新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶，是这一时期玻璃套色的主要成就。

瓷粉彩鼻烟壶最具特色，制作精美，装饰繁褥，色彩华丽，具有画珐琅的效果。多为宫廷制作，也是成套制品，造型规范。其装演精美配有明黄锦缎卧囊木匣，其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样，有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光，以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等底色彩绘各种折枝花卉，缠枝莲纹，花鸟人物，御制诗词等。其工笔花卉，单线勾描，线条流畅，刚柔相济，层次分明，画面写实，淡雅清新。其落款一般是底足白釉地上有单行朱红字篆书嘉庆年制款，字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款，以及民窑的朱红楷书嘉庆年制双行款，或双行篆书印款，仿官釉瓷的大清嘉庆年制三行篆书款，都是粉彩瓷品种的落款特点。

其他瓷釉品种也较多，如青花，斗彩，墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型，胎体厚重，以浆胎为多，烟壶表面有褐色开片裂纹，是最显著特征。装饰多通体画面，纹饰粗矿，题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等，釉色较前朝暗淡，墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现，造型与青花相仿，装饰题材有云龙图，进宝图等，雕瓷制品也在此时渐丰富，多为龙凤图案，有施单色绿釉或粉彩色釉，重彩勾摹，造型鲜明。

嘉庆时期，玉石质鼻烟壶落款形式较少，其玉质与前朝相比较劣，这个时期的铜胎画珐琅制品也较少，一般落款形式是填蓝字嘉庆年制楷书款，为此时的一个重要特点。

5．道光时期

道光时期，鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流，内廷制作逐渐衰落，出现了大量的民间制品。画珐琅烟壶已不再烧造，玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落，以套料较多，其烧制工艺，琢磨技巧，装饰图案都较前朝逊色，尤其质地颜色有着明显差异。

玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行，质地色泽丰富多彩，各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现，尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行，数量也最多，造型仍以扁壶式最常见，留皮色巧作图案以马上封侯。英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨，故其制品大多不见有署具体年款。

瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品，主要有粉彩，青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等，还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式，只见民窑制品，造型多样，除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形，人物造型，子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物。花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等，多为民间风情，以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造，但此时期青花地色以豆青或暗青为特点，青花釉色不够明亮，造型仍仿实用瓷器，侧重丰满造型，出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式，传统造型也略见变化。装饰构图夭地多留白色，构图疏朗，富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景，图案的绘制有传统水墨画风格。其它釉色如红彩，釉里红瓷鼻烟壶，装饰题材多为飞禽、云龙以及钟植捉鬼等民俗题材，绘制技法则与青花瓷略有不同，多清晰写实，又有青花釉里红，其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。

此时浮雕瓷鼻烟壶盛行，浮雕图案多繁缛华丽，也见模制瓷器，图案平整而丰富，釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式，装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等，紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种，有通体素纹或施宝石蓝釉，装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主，色彩鲜艳，装潢别致，为一时之佳品。

这一时期，瓷质鼻烟壶制品较多，有署道光年制款大多为民窑制品，也有仿前朝官款，更有较多私人堂款出现。私人堂款如唬琅鼻烟壶底隶书行有恒堂制单行款，行有恒堂据《饮流斋说瓷·说款识》：款字之最多者，以道光间有恒堂为最，曰：’道光某年定府行有恒堂珍赏’凡十余字，奇器也。查清史知此堂号为宗室载铨之别号。其人生活在道光时期，由此可以肯定此烟壶也为这一时期之物了。目前所见鼻烟壶中属道光时期的还有建泉堂楷书填蓝款，缉熙堂制红字楷书双行款，又有慎德堂楷书款，睿邸退思堂款，红字隶书健庵雅制单行款，墨书椿荫堂制双行款，都是道光时期出现新的堂款。又有道光年民窑制品署有大清乾隆年制双行款，字体篆书，不合规矩，极欠工整。这也是后期仿制品的特点。

6．咸丰及以后诸朝

咸丰同治时期，鼻烟壶制作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不能如前人之精美，天然材质显著减少，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙，竹木，剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体较厚重，釉色灰暗，淡而染晕，使装饰图案线条柔软，缺乏力度。装饰图案题材多民俗画卷及吉祥图案，粉彩瓷仍有生产，其装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记，高亮赶水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地储彩瓷鼻烟壶造型略同粉彩，色彩浓厚，题材内容多为访友图，知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有署咸丰年制或同治年制款，其字体划刻，不规矩，不成书体。瓷制品其私人堂款有官窑定造、茂春雅堂等，都是较晚期的制品。

光绪至民国时期，鼻烟壶制作有两大特点，即所有制品皆仿乾隆时器，甚至伪托乾隆名款，新出现的内画壶成为主流，为鼻烟壶带来复苏的新生命，带动了玻璃制品较道光年略有提高，但大多为光素器，不见琢花玻璃，有仿乾隆时涅地金星玻璃和套料玻璃，虽不能如乾隆时制品精美，但较咸。同时有所提高，此时期多仿乾隆时制品主要有仿雕瓷，仿粉彩瓷，仿玻璃胎画珐琅，该时期的雕瓷制品造型多鼓腹，雕刻较粗糙，出现以短小阴刻线表现层次背景，这是乾隆时所没有的，题材多以农家乐，赤壁赋等人物故事为主，粉彩胎体厚重，色彩浓艳，题材一般为清末常见的戏剧人物故事和老少皆欢。满装人物等嘉道所没有的内容，玻璃胎画珐琅造型与乾隆时有别，有的开光方式简单，也有不见开光，题材内容有鱼鹰花卉等，构图疏朗，也有人物多为满装服饰，图案留有较大空间，与乾隆时通体施彩釉不同，为最重要特征。

此时的青花瓷鼻烟壶由于景德镇瓷业的萧条，工艺水平下降，质量一落千丈，造型多不规范而呆滞，胎体厚重，有扁四方形、墩式、火锅式，己脱离了标准的扁壶式造型，装饰内容多为民间流传的典故，如五于登科、渔翁得利、朱子治家格言等民俗题材。釉色涂抹不均，常暗淡而刻板，只是仍保持了一定的产量。光绪时期，粉彩瓷鼻烟壶中有仿红字篆书乾隆年制款，但字体与乾隆真款相比较差距较大。雕瓷中也有仿篆书乾隆年制款，但字体不工整，容易比较。此时期又见有私人堂款出现如光绪辛卯素云道人制三友图十二字五行长款和素云道人制单行款。素云道人为光绪时的宦官，故此烟壶可确证为光绪时物，又有颐养堂制红字双行楷书款，篆书印款觯斋主人四字，陶工作篆书款等都是清末时期的制品。光绪时期仿乾隆的画珐琅鼻烟壶一般落乾隆年制楷书填蓝款，较乾隆时期真款笔划极细不均，虽字样工整，但缺乏清秀之气。

内画壶此时异军突起，成为鼻烟壶制品中最重要的品种，甚至被誉为鬼斧神工。内画原本只是一种装饰手法，借透明玻璃鼻烟壶为载体，在壶内壁彩绘，装饰鼻烟壶，但由于鼻烟壶小巧，内画艺人又突破难关，成为壶内无所不能绘的一种工艺，于是内画壶便成为一个重要品种，担起中国鼻烟壶绝唱的重任。内画鼻烟壶造型简单，但画面题材内容却异常丰富，几乎包括了所有鼻烟壶的传统题材，而且又创出人物肖像、民俗画卷、诗词书法等内容，这是与清末出现的画像、摄影术等，有着密切的关系，其内容技法有淡笔、浓墨、浅绛、重彩等风格上有仿前人笔意，有借鉴西洋油画画法，有写意，有工笔，各具特色。

内画作品皆由壶口伸入细竹丝笔作画，内画艺人的落款及署印自然不可能真用印铃盖，但依中国书画习惯，这些内画艺人都用朱笔描画出小印，形同铃盖而成。这些内画艺人的题款署名字、画、印都带有个人风格，如周乐元内画常署周乐元三字，字下绘一白文印字方章，又有椭圆形元印二字白文樱马少宣常署马少宣楷书款，款下落椭圆白文少宣二字印；马少先则在楷书款下落绍字白文印；又有署叶仲三下有椭圆画印二字白文樱丁二仲则常只署二仲或二仲写于日下，也有丁二仲写等款式，常在款下落长方白文横书二中印，有的在抬首处押丁字长方白文樱毕荣九常署毕荣九作以抬头和款下都押一白文印字，阎玉田则常署玉田阎氏四字，押玉田二樱熟悉这些内画艺人的落款，字体和印章款式，有助于我们提高内画艺术作品的鉴赏能力，去伪存真，求其本原。

鼻烟壶造型简单，小巧盈握，却融汇了多种艺术创造，鼻烟壶材质丰富，其质地有新旧优劣之别，其工艺发展过程，造型的演变等方面都具有一定的时代特征。

申大

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讲的好,也非常喜欢烟壶.

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