周信芳（1895～1975）中国京剧表演艺术家，京剧麒派艺术创始人，名士楚，字信芳，艺名麒麟童，浙江慈城人，1895年1月14日生于江苏清江浦（今淮安市清浦区），1959年加入中国共产党，1975年3月8日逝世。
周信芳自称是谭鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、王鸿寿、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔，酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他在打击乐的运用以及在服装、化妆等方面，都在革新和创造，以其鲜明的特色汇成麒派统一的艺术风格。《四进士》《清风亭》等戏里有名的长段白口，都感人至深。他还善于在韵白中适当地运用口语，在对白中插进语助词，使人听来既铿锵悦耳，又亲切生动，富有浓厚的生活气息。
中华人民共和国成立后，周信芳当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表，历任中国戏曲研究院副院长，华东戏曲研究院院长，上海京剧院院长，中国戏剧家协会副主席，上海文学艺术界联合会副主席，中国戏剧家协会上海分会主席。摄制戏曲影片有《宋士杰》和《周信芳舞台艺术》（包括《徐策跑城》《下书杀惜》）。他的论著汇编为《周信芳戏剧散论》。常演剧目编为《周信芳演出剧本选集》、《周信芳演出剧本新编》。另有艺术经验记录《周信芳舞台艺术》。传人有高百岁、陈鹤峰等。
１９６５年，江青到上海京剧院“抓现代戏”，让上海京剧院全部停下锣鼓，单打一地搞《智取威虎山》与《海港》。周信芳严正指出这是劳民伤财，耽误演员青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到迫害。１９７５年因长期遭受迫害，病逝于上海华山医院。１９７８年平反。
周信芳故居
上海市静安区长乐路７８８号临街的一幢独立式住宅是京剧艺术大师周信芳的故居。笔者从故居住宅玻璃大门进入客厅，内部摆设得颇为雅致，年长的邻居告诉我说，当年梅兰芳就常来此地与周信芳一起畅叙友情，互相切磋京剧艺术。
穿过客厅是一个过道，右侧通往二楼，扶梯把手用柚木制作，上面雕刻着精细的花纹。柳安木做成的楼梯踏级上铺着深黑色地毯。二楼西南是卧室，旁边为卫生间和贮藏室。
在寓所的后院，我偶然发现一个简易小剧场，原来是供儿子周少麟练功学戏用的。当年，也为招待客人，兴之所至，作些简单的演出。这个小剧场，“麻雀虽小，五脏俱全”，有一个二尺许高的小舞台，台前的观众席可摆四、五排椅子。琴弦拉起，鼓锣声响，每每舞台上挂一块蓝地白花纹的天幕，幕布上绣有一只民族传统吉祥物———麒麟，含有大师艺名“麒麟童”之意，那些年躬逢其盛的老人意味深长地说，在通明灯光的映射下，显得很有气派。
周信芳一生对艺术的追求十分执著而刻苦，他每天演完戏回到长乐路寓所，总要到午夜１２时左右，临睡前还坚持看一些书报，而次日清晨，他又开始吊嗓子练功了。“夏练三伏，冬练三九”，年年如一日，因而始终保持艺术青春。
故居的女主人——周夫人裘丽琳女士是昔日上海滩大名鼎鼎的裘天宝银楼老板裘家三小姐。早年她和“戏子”麒麟童相识相恋之时，因为两家门第相差悬殊，裘家与周家双方家长都不赞成。结果还是裘小姐敢作敢为，世上有情人终成眷属。直至文化大革命，周信芳伉俪始终相依相伴。
周信芳生前对书法艺术尤其钟情。在故居壁间，悬挂着几幅清朝遗老的书法屏条，内中有一条横幅上书“书法之道”正好是周信芳大师爱好的写照。平日，他时常正襟危坐，认真临帖写字，勤习书法。因为他觉得书法之道与戏剧之道，艺术同源，触类旁通。
长乐路上梧桐树叶片片青青，眼前独立式故居修缮一新，睹物思人，恍然若失。聆听大师拿手好戏唱腔铿锵，使得我们更加怀念这位曾经红极一时的艺术家。
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发表于 2010-4-23 09:09:04
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发表于 2010-4-23 09:14:37
