解读古瓷的收藏价值

高天流云 · 发表于 2011-4-22 07:28:17

雍正花鸟抱月瓶。代表官窑最高水平的宫廷“密瓷”。

乾隆粉彩壶。到代官窑具备的极强时代特征，无论是后代还是现代都无法复制。

晚清仿明宣德蓝釉碗。后代仿前代的官窑，收藏价值也很高。

　　通常来说古代官窑都具有收藏价值。以代表中国历史制瓷顶峰的康熙、雍正、乾隆时期为例，当时的官窑不仅烧制皇室贵族的日用瓷，也制作专供帝王把玩欣赏的“密瓷”；在官窑与民窑之间，又有“官搭民烧”的特殊情况存在；而在晚清，当时的官窑也大量烧制仿造康乾时期官窑的器具。官窑之中种种类别，容易让藏友混淆。

　　在科学的瓷器鉴定价值体系中，以存世量为区分，“密瓷”最稀缺珍贵，收藏价值也最高；其次是到代官窑，后代仿前朝官窑也有较高收藏价值；接下来是“官搭民烧”瓷器以及民窑精品。以这样一个金字塔的鉴定价值体系为模板，哪类官窑是珍品，哪类官窑是收藏“洼地”，一目了然。

　　“密瓷”都是按照皇家最高规格打造，吻合皇帝的欣赏理念和审美需求，康熙、雍正与乾隆时期官窑“密瓷”属于官窑精品中的精品——

　　宫廷“密瓷”
　　代表官窑最高水准

　　如果说清代康熙、雍正与乾隆时期的陶瓷是中国制瓷历史上的高峰，那么这三个时期的官窑就是精品中的精品。官窑，顾名思义是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧制皇室贵族享用的陶瓷用具，其中既有生活性的实用瓷，也有专供帝王欣赏把玩的宫廷“密瓷”。

　　上期栏目中特赴深圳鉴宝的中国国家博物馆研究员、中国古陶瓷鉴定泰斗李知宴老师认为，“密瓷”代表了官窑制瓷的最高水准，之前为藏友们介绍的深圳民间收藏的雍正抱月瓶，正属于“密瓷”之一。

　　抱月瓶胎体极其细润，白度深沉，不耀眼，符合雍正官窑“白里泛青”胎体特征；胎体致密，轻重适中，器型变化收放自如；瓶上牡丹与白头翁下笔传神、构图平稳、境界优美，没有一丝败笔；沿着抱月瓶彩绘边缘轮廓，可见反射出来五颜六色的隔离光，这是历经200年历史沉淀产生的自然现象。李知宴认为，上述这些细节特征往往只出现在工艺最为精致的宫廷“密瓷”上，按照皇家最高规格打造，这只雍正鸟纹抱月瓶是雍正官窑精品中的精品，吻合皇帝的欣赏理念和审美需求，是专为皇帝高级精神享受而制作，代表雍正时期高超的宫廷艺术形式之一，充分展现清代鼎盛时期帝王的艺术意境和精神境界。

　　无论是后代官窑模仿，还是现代机械造假，都无法复制出到代官窑的时代特征，这些宏大造型、含蓄韵味或是巧夺天工，正构成了到代官窑独一无二的收藏价值——

　　到代官窑
　　具备极强时代特征

　　深圳藏友收藏的一只珐琅彩小壶，经李知宴的精心鉴定后，认准是乾隆期的御用瓷器。壶身造型精细，线条夸张，大小刚好为一手掌握，兼具审美情趣与实用价值；壶面装饰以黄釉和胭脂红为主，花纹形状用胭脂红勾画，舒展不拥挤，造型豪华优雅；李知宴评价釉面“无可挑剔”，恰如其分地渲染出壶身的立体感；彩绘线条如游丝，刚劲有力，完美勾勒出花纹的阴暗层次。

　　李知宴评价道，握壶在手有细滑温润的手感，这是200多年分子运动产生的特殊感觉，绝非现代造假技术可以模仿，而壶面的特殊黄色，是清代帝王的专用色彩，因此可以断定是帝王御用的工艺壶，精美异常。

　　李知宴认为，到代官窑一定具有鲜明的时代特点和工艺特色。以康、雍、乾三朝官窑为例，康熙官窑有阳刚之美，造型简约，气势宏大；而到雍正时期，因为雍正本人饱读诗书，对文化艺术有较深造诣，所以他要求的瓷器讲究阴柔美，含蓄典雅，装饰意味强；乾隆官窑强调技法上的精巧，某些工艺甚至超越了前面两朝，但是乾隆后期的官窑出产量较大，加上技术人才的青黄不接，反而使得乾隆晚期官窑渐现“颓势”。

　　但无论是后代官窑模仿，还是现代机械造假，都无法复制出康雍乾三朝官窑的时代特征，这些宏大造型、含蓄韵味或是巧夺天工，也构成了到代官窑独一无二的收藏价值。

　　在康乾盛世，制瓷就有模仿前代官窑的情况出现；即使是在晚清国力衰弱时期，仿前代官窑的作品至今也仍有较高收藏价值——

　　后代仿前代官窑
　　收藏价值也很高

　　到代官窑自然是珍品，那么“不到代”的就是赝品？答案是否定的。模仿宋明经典瓷器，正是清代官窑的一大特色，南京博物院就藏有清雍正仿明永乐官窑的青花牵牛花纹倭角瓶。晚清时期官窑也经常仿制前代官窑，但在工艺和质料上都有差异。例如嘉庆、道光、同治朝代的官窑，品质渐不及前朝。

　　期间有藏友带来了落款是明宣德的蓝釉碗给李知宴鉴定，尽管造型和明宣德官窑一样，但是李知宴却将其断代在晚清。李知宴认为，首先底釉太亮，有妖艳、发飘感觉，不符合明宣德官窑釉料特征；其次胎体较粗，不及到代官窑温润；落款字体拘谨，用力过猛，功力欠缺火候。为何晚清官窑仿前代官窑会有如此差别？李知宴解释道，无非清朝国力逐渐衰弱，制瓷经费紧张，部分工艺失传导致。

　　但是不能就此认为后代官窑仿前代官窑的作品，就没有价值。以这件晚清仿明宣德蓝釉碗为例，李知宴说，现在还能找到这等工艺的晚清官窑，已经非常稀少，同样具有很高收藏价值。

　　除了正统官窑外，“官搭民烧”瓷器和民窑精品也值得藏友留意。从康熙前期时期，出现“官搭民烧”的制瓷制度，即官窑器大多数在御厂内完成制坯成型的工序，然后在民窑中搭烧，这一制度的实行，使民窑更注重产品的质量和精细，从而出现了一些精品瓷器。需要注意的是，民窑虽然艺术性强，主题鲜明，但从工艺和品质上，始终与正统官窑有差距。