中花

标题: 盆景园林知识大全 [打印本页]

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:30
标题: 盆景园林知识大全
盆景，是运用缩龙成寸，咫尺千里的手法，把山峦风光，树木花石等聚于盆内，使其呈现出大自然万般意境的一项艺术。它源于自然，却高于自然，是自然美和人工美的有机结合。既能美化环境，调剂生活，又能舒人眼目，宜人心神， 增进健康，陶冶情操，为人们带来无穷乐趣。
　　 我国的盆景艺术历史悠久。从河北望都发掘出来的东汉墓道中所绘的长有六枝红花的圆盆，就足以说明早在东汉时期（公元25~220年），我国就已经有了盆栽艺术的雏型。1972年，在陕西省乾陵发掘出来的唐代章怀太子墓甬道壁上，绘有侍女手托盆景的壁画，说明在职1000多年前的唐代，我国的盆栽已发展为有艺术特色的盆景。那错落有致的石块，出于石隙的小树，布局合理，叶片疏朗，还有鲜果点缀其间，犹如当今"附石式"盆景。到了宋代，盆景艺术已相当兴盛，对盆景的布局、山石、树木的研究已逐渐深入。到了明清时代，我国的盆景艺术达到了更高的水平。
　　 近年来，我国的盆景艺术以它特有的雄资，展现在世界各个国家和地区，受到很多盆景爱好者的好评和赞誉，充分显示了我国盆景艺术的青春活力。 树桩盆景是盆景的一种，它是以树木的各种形态来表现大自然优美景色的一种艺术。简称桩景。
　　 树桩盆景依所用树种不同可分为松柏类、杂木类和草本类。 松柏类：包括常绿针叶树。主要树种有五针松、黑松、油松、白松、罗汉松、侧柏、桧柏、地柏、刺柏、真柏、杉等。 杂木类：通常把松柏类以外的树木统称为杂木类。主要树种为常绿或落叶的阔叶树。还可细分为观叶、观花、观果三类，以观叶类为主。 观叶类树种主要有黄杨、榆、枫、槭、银杏、雀梅、小叶女贞、六月雪、榉、柳、苏铁、竹等。观花类树种主要有梅、迎春、紫薇、海棠、杜鹃、紫藤、凌霄等。观果类树种主要有南天竹、金银木、石榴、桔、枸杞、柿等。 草本类：多为多年生草本植物，以赋有自然野趣为佳。主要有石菖蒲、兰花、旱伞草、文竹等。
　　 树桩盆景的形式很多，按"单因素分类法"大致分为单棵、多棵、艺术造型三大形式，如下所示： 树桩盆景的形式：单棵形式、多棵形式、艺术造型。 单棵形式：干式、枝式、根式、冠式。干式：直干式、斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、临水式、劈开式、枯干式、疙瘩式；枝式：俯枝式、风吹式、垂枝式；根式：提根式、附根式；冠式：枯梢式、秃顶式。 多棵形式：双杆式、三杆式、一本多杆式、丛林式、连根式。 艺术造型：自然式、艺术式、象征式。
「树桩盆景」
　　树桩盆景 简称桩景。常以木本植物为制作材料，选取姿态优美、株矮、叶形小巧、寿命长、耐修剪、抗性强、易于造型的植物，在不违背树木生长习性、摘叶、摘心等方法，抑制其生长，并进行造型加工。在这种盆景的培育过程中，制作者可根据自己的意图而加工成或盘根错节、或苍劲挺拔等各种艺术造型。
「山石盆景」
　　山石盆景 可谓是自然山水风光的缩影。它以山石为主，通过锯截、雕凿、腐蚀、胶合、拼接等技术处理，在特别的盆中布景造景。盆中可贮水，间或缀以亭楼、舟桥、人物、动物等不构件，还可常配以树木或小植物。经过艺术加工，创造出源于自然而高于自然的艺术品，使山河之美景浑然浓缩，再现于盆中。
「微型盆景」
　　微型盆景 是一种以花草为主，缀以山石等小件配置而成。它多采用石篱蒲、文竹、虎耳草、吊兰、兰花、万年青、水仙、菊花、芭蕉、芦苇以及其他的闲花野草。微型盆景着重于形态小巧，造型玲珑别致，更注重整体艺术美的内涵。 每一小组盆景的各种摆件需表现出各异的形态，并注意整体的布局。聚散的致，主题突出，最后达到制作者的艺术构思和审美情趣，这就是微型盆景艺术的生命力所在。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:40
小型盆景以其结构简单，制作方便；形态潇洒、寓意深远而取胜，因而成为文化艺木生活中雅俗共赏的奇葩。
　　制作小型盆景宜在春秋二季进行。这时植物生长缓慢，水分蒸发量小，新陈代谢相对较弱，成活率较高。
　　制作小盆景材料来源，可从花木商店或苗圃中购得，也可采用野外山坡沟谷内的野生小植物如：六月雪、南天竹、枸杞、榆树、竹类等……挖回后在盆内种植一年，转盆后即可制作。
　　初学者可从丛林式盆景人手，选取数株高低不等，粗细不同，疏密不一，体态多异的品种如：瓜子黄杨、池柏、榆树、金钱松、竹类等，可作单株或多株合栽，但造型都要有一定的变化而不拘一格，布局要疏密相间，高低错落，有虚有实，左右平衡，使其布局自然，才能构成立体的画面。再配上几块大小不等的石块及小草，即成具有“旷野丛林”之感了。
　　初步入门后，可逐步为树桩整枝成为盆景。其成型方法，一般分为扎景法、剪景法二种。①扎景法：扶植物的生态习性，通过金属丝的博扎，使其成为独特的形态，达到艺木效果，这叫做扎景法，适宜扎景法的材料有：五针松、罗积极、伽罗木、金雀、黑松等。②剪景法：按植株生长的特性，通过修剪截干、控制其枝芽的生长方向及枝条长短，使它成为独特的形态的称剪景法，适宜剪景法的材料有：雀梅、南天竹、火棘、槭树、梅、桃等。
　　小型盆景用水宜用雨水，如用自来，最好贮放二三天让水中的氯气挥发后使用。春秋季节，每天旱晚浇水一次；梅雨时期，避免大雨淋冲，以防倒伏而影响生长；夏季气温高，空气干燥时，要防暑降温，增加喷、浇水次数；冬季盆景应置于室内，为做好保暖防冻工作，应减少浇水，比往常偏干为宜，用水水温宜与室温相近为佳。
　　小型盆景由于盆小，若不及时施肥，会造成树势早衰或枝条枯萎，因之，在清明节前后，植株萌发前，可用浸盆法先施以经过腐熟的稀薄液肥一次。观叶盆景施以氮为主的肥液；观花、观果盆景多施磷、钾肥液；松柏类盆景，一年施一次基肥即可。梅雨季节，由于温度、湿度的条件适宜，盆株易于发出新技及嫩叶而生长极快，因之，补充盆株的肥料是十分重要的。如此可保持它的枝叶生长。此外，施肥宜于晴天盆土偏干旱时进行；使肥料不易流失。
　　至于施肥量的多少，可按具体要求而定。如以观花为主的小盆景，花后应继续施以稀薄的液肥，以保持来年的花蕾多而饱满；对于观果的品种需要浓些，并在开花前后施一次淡肥，保持养分的供应，以利提高其坐果率；在落叶杂术性的盆景中，除生长太弱外，一般不宜多施肥，否则使其徒长而影响姿态的美观。
　　修剪、摘心。夏季，是树桩盆景的生长期，植株生长快，萌发力强，往往会影响它形态的完美，因此，必需进行修剪和摘心工作。
　　对于萌发力特别强的植株，如六月雪、雀梅、榆树等，每年修剪五至六次，才能保持它们的优美姿态；罗汉松约于6月、10月各修剪一次；五针松在4月换新叶时，不但要剪去过密的嫩枝，还要进行摘心，摘去新芽的1/3；黑松、黄山松可在发新芽时，将全部主芽摘去，停留新长出的副芽；黄杨、金钱松发芽后，留一至二个节摘心，使它多发芽，再摘心。这样，可使其枝条多而矮，保持优美的形态。
　　对于观花，观果的品种，如垂丝海棠、贴梗海棠、火棘等，应多留花枝，花枝一般留1-2个节；石榴是观花、观果的盆景，生长也十分旺盛，应多抹芽，剪枝；迎春、梅、桃等，应在花后将短技与细枝修去，使它再萌出茁壮的新技；真柏在5月下旬至7月上旬剪去树冠下的枯枝，用手摘去突出树冠外的嫩枝，使树冠整齐圆满。
　　对于落叶品种的树桩，应在落叶后，将下垂枝、徒长枝、交*枝、重叠技、病虫枝等一并除去，使其层次分明，才能保持美观。
　　对待柏美与松类的植物，修剪不宜使用剪刀，否则会使愈合伤口引起锈斑色，应用手摘去。对丛林式盆景的修剪，应考虑群体的完整性、以利于观赏。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:40
赤楠盆景以其诸多优点受到众多盆景爱好者的喜爱，但近年来有些盆景爱好者认为赤楠易缩枝，不能久养，不能成为传世之作而逐渐失去制作赤楠盆景的兴趣。在山上可以找到生长了几百年且长势苍翠茂盛的赤楠老桩，有些赤楠老桩被火烧虫蛀得只剩下靠山坡一面的一张树皮也长得茂盛。为什么在花盆里就不能长久呢？笔者认为是我们还没有完全掌握赤楠的生长习性，没有达到赤楠生长需要的条件。所以，还有待盆景工作者进一步摸索探讨赤楠的栽培与制作经验，笔者栽培赤楠盆景有十几年，不能说有什么经验，但想借此机会再次与喜爱赤楠盆景的爱好者们探讨，借此来共同提高来楠盆景的栽培与制作经验。
一、赤楠的习性
赤楠有三叶轮生，二叶对生和雀舌叶三种。只有三叶轮生的赤楠最适合做盆景，我们今天只讨论三叶赤楠的栽培制作方法。赤楠属桃金娘科，亚热带植物。分布于长江中下游以南的湖北、湖南、江西、浙江、安徽、福建、广东、广西、贵州等地区。赤楠喜阳亦耐阴耐湿，不耐严寒，喜酸性土壤，生长缓慢，叶小、枝密、四季常绿、新芽红色、木质坚韧、寿命长。
二、采挖
采桩的最佳时间为3—8月，此时是赤楠的生长季节，只要保湿遮阴，桩坯很快就能恢复生长，特别是高温高湿季节恢复生长更快，秋、冬季也可采挖，但新桩没有恢复生长，没有抗寒能力，冬季要保温保湿才能越冬。赤楠一般都是群生，与檵木、杜鹃共生于有麻石黄土的陡坡上，平缓的坡地上生长的较少，也没有好桩，可能是因为平缓的地方其他树木生长快，赤楠生长缓慢，导致赤楠采光不足而死亡。悬崖陡坡上土地贫瘠，桩坯根须多，易栽活，且桩型奇特、分枝好、收尖好、根盘好的桩坯较多。采挖时多留细根，不需要带土，桩坯的枝、根多留一节，等回家后再截到位，防止运输时碰坏枝、根、桩坯下山时不能抛、滚，防止损坏桩坯的皮肤和枝、根，天晴时要注意保湿，栽植前可在清水中浸泡几小时。
三、养坯
桩坯截到位后，根部的切口用凿子修光滑，涂上掺有生根剂的干净黄泥，枝条切口用黄泥涂抹后用黑色塑料薄膜包裹，促进伤口愈合，防止水分蒸发和日后曝晒时开裂。栽植时用微酸性的腐叶土，最好是用赤楠生长地的黄色腐叶土。大批的桩坯地植较好，地栽的用塑料棚保湿保温，成活率较高。用盆栽植的，用土盆或紫砂盆都可以，选适当深一点的盆栽植，一是可以保温；二是大根全部用土履盖，可促进发根，防止大根死亡，赤楠的营养是对应供应的，一方的大根死亡，周围也未发小根，可导致日后该方的枝头缩枝。土与桩坯要贴实，桩坯与土不能出现悬空现象。一次浇足定根水，用透明塑料袋连桩带盆一起罩住，放在背风向阳的地方养护。没有成活前，不要搬动桩坯。每隔数天检查盆土一次，确保盆土湿润。秋冬季采挖的桩坯要到次年四至五月份才长出新芽，此时晴天塑料袋内的温度很高，要适当遮阴降温，以防烧坏新芽，新芽未发齐之前，哪怕是阴雨天也不要揭开塑料袋，以防扰乱袋内生长环境。待新芽长到一寸以上，且需要发新枝的地方都发有新芽，才选一个有连续几天阴雨的时候，揭开塑料袋练苗，遇到干燥的晴天要遮阴，并向桩头喷水保湿，防止缩芽。新桩成活后，不要急于抹芽，新芽多蒸发水分就多，可促进桩坯生根。待到秋后新桩完全成活后，再抹去多余的芽。为防止剪扎时损坏枝头，抹芽时可留一些备用枝。
四、修剪蟠扎
赤楠的剪扎，前两年以扎为主，以后以剪为主，新桩当年的新枝不修剪，长势特别好的枝头为防止日后蟠扎时断裂，可按造型的要求扎弯，次年修剪时，先将枝头扎弯再修剪，赤楠的枝头都是直生的，不扎弯没有观赏价值。赤楠的芽眼密集，扎弯修剪后会长出很多小枝，形成一簇，不可能象榆树、三角枫一样可以剪出几级枝，所以，需要增粗增长的枝头扎弯后不修剪，再放养一年。新桩留枝还要注意一点是切口较大的枝条上不能仅在一方留有新枝，防止因为一方无枝，大枝逐渐枯死导致缩枝。赤楠造型较适合的是将枝条剪成“馒头”型或自然型。修剪留枝不能太密，太密不透光，会造成枝条“亮腿”。赤楠盆景成型后，因植株在春、夏、秋三季都有新枝长出，为了保持树型一年要摘芽几次或修剪几次。每次仅留一轮新叶，或摘、剪在上次修剪的同一位置，这样就可以保持枝条的冠幅基本不变，减少重剪的次数。每隔1—2年进行一次重剪，重剪时疏去部分细枝、弱枝、缩小枝头冠幅，增加枝内透空透光。重剪的时间选择在高温高湿的梅雨季节或春季萌叶之前，同时植株要健壮长势良好才能进行。重剪还要注意一点，即在同一棵植株上不能重剪一部分，轻剪一部分，轻剪部分枝头上的叶片能给植株提供足够的光合作用，重剪部分则长不出新芽导致重剪部分的枝头死亡，这是赤楠缩枝的主要原因之一。
五、养护
赤楠喜高温、耐高湿，养护时放在全日照的地方较好，也可放在半日照的地方，长期放在背阴潮湿的地方则根须不多，树势较弱，越冬困难。
换盆：换盆视盆土的多少和植株的长势，1—3年换盆一次。换盆时间选在晚春至早秋，换盆太早则倒春寒对植株有影响，太晚则植株长出的新根不多不好越冬。换盆时剔去一半以上的旧土，剪去靠盆沿和盆底的根须，剪除腐根，换上疏松肥沃带酸性的腐叶土或园土。
浇水：按不干不浇，浇则浇透的原则进行。新桩要保持湿润，不能干水，成型的植株在秋季不能太干，否则造成大量落叶。冬季在寒潮到来之前要浇足水保温，不能干冻。
疏果：疏果是养赤楠盆景必做的工作，大量挂果会造成植株营养不足，树势减弱，树叶变黄，新芽萌发减少，降低观赏价值，且赤楠的果色紫黑，观赏效果一般，最好是将果全部疏掉或只留少量果实观赏。
施肥：赤楠喜肥，但不能施浓肥，新桩第一年不需施肥，从第二年起，视植株长势，在生长季节每隔半月或一个月施有机肥一次，如果挂有果实，要加大施肥密度。
防冻：赤楠耐高温，但不耐低温。在山上因根深叶茂，营养丰富，地温较高，不易受冻害。在花盆里因盆土少，营养不足或营养单一，生长受抑，易受冻害。气温低于零下二度就要采取防冻措施；一是入秋后继续追肥，确保植株健壮过冬；二是尽量采用深盆，深盆土多易于保温；三是将盆景放在背风向阳的位置养护；四是有条件的可在低温到来时将盆景移入室内或大棚内；五是用土或沙将花盆深埋；六是用塑料薄膜等保温材料包裹花盆保温。只要防止了枝条和盆土不结冰，就能安全越冬。
病虫害：不少盆景爱好者认为赤楠病虫害少，其实病虫害也是造成赤楠死亡的重要原因之一，笔者就发现危害赤楠的害虫有白蚁、天牛、蚧壳虫、蜗牛、天幕毛虫等，病害有煤烟病、白粘菌等，还有一种现象笔者暂时未找到原因，即秋后有些植株大量落叶甚至死亡。发生病虫害要将盆景移入通风向阳的地方养护，改善养护条件。白蚁、蚧壳虫、蜗牛等虫害可在盆土中埋入呋喃丹防治，天幕毛虫用50%杀暝松乳油1000喷洒，天牛用氧化采果150倍液喷杀。煤烟病用多菌灵喷洒，白粘菌用竹片刮除。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:41
　　四川古称巴蜀。唐朝贞观元年（公元６２７年）设置剑南道，所以过去也把川派盆景称为“剑南盆景”。唐玄宗以后，州治改在益州，就是今天的成都市，其所管辖的范围不仅限于四川，而且还包括云南、贵州的部分地区。
　　独特的巴山蜀水，经过漫长的历史流程，孕育出了独特的巴蜀文化。据《蜀王本纪》、《华阳国志》记载：“从开明上至蚕丛积三万四千岁，”“蜀之为国，肇于人皇。”如果说这些记载偏重于传说的话，那么，广汉的三星堆，就足以证明巴蜀文化的悠久历史，早在相当于新石器时代晚期到西周初年（距今约４５００年到２９００年），四川所铸造的青铜器物如青铜人像，就从未见于其他遗址，其体质特征及其服饰也与华夏族不同；其他器物的形制也多不见于中原地区，虽然某些器物与中原类似，但就其总体特征来看，它与中原文化以及其他地区的文化都不尽相同，具有鲜明的地方性，已初步形成一个独立的文化体系。
　　川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单，后一个“简”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律，通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为１０种身法和３式、５型。盆景艺术大师陈思甫在他的专著《盆景桩头幡扎技艺》一书中写道：“若以规律类平技式桩头论，成都和川西地区的主干弯曲、校视下倾的造型，乃是仿照峨山高寒之地长期被积雪压抑的松柏的低矮老态，雪融化后，树梢直立，枝桠由垂转手或略带倾斜状。故尔平枝式规律类型桩头，枝盘渐至盘端往下斜而平整，或技盘基部下倾、盘略下斜而平整。”这说明规律类来源于生活。但它又高于生活，是对大自然的艺术概括与艺术加工，并且进而如古典诗歌的“格律化”一样，使之集中展示传统美学中的基本原则：对称美、平衡美、韵律美，统一中求变化，变化中有统一，活泼而有序，庄重而灵动。“它摆脱了自然现象对盆景艺术的盲目控制，以清醒的理性、充沛的情感统驭着它的反映对象。它一方面再现大自然，另一方面又主动地表现人对自然的审美理想。在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构原则，它是盆景中的‘格律诗’。”（唐春来：《规律类树桩美的探索》，载《成都盆景研究》）。
　　正因为规律类具有很高的审美价值，所以，自然类随之慢慢“淡化”，只保留了极少数的悬岩式，现在保存完好的“老龄”树桩盆景就是最有说服力的见证。清朝末期，每年农历二月十五日成都青羊宫举办花会（已延续至今），各地的花农和盆艺者都把自己制作成型的各类树桩盆景送到花会上展销，此时的树桩盆景已完全采用“三式五型”的造型技法。迄今为止，四川的树桩皤扎，无论是何种形式，基本上都没有越出这一时期所形成并广泛采用的技法和造型规则。清末民初，成都和各县的著名皤扎艺人约６０余人，其中最著名的有窦禹朋、陈洪顺、张彬如、陈玉山、戴开弟、戴崇光。龚音如、李洪泰、纪成久等。到了本世纪４０年代，自然类树桩盆景重新抬头，但在蟠扎技法上与规律类大致相同，除悬岩式外，一些自然类桩头的造型几乎是一种偶然的“机缘”。陈思甫的父亲陈玉山就是常用一些枝条残缺、不适合制作规律类盆景的树坯，顺势加工为自然类。其后李忠玉及邱开春、王明文等发展了自然类，逐渐成为今天川派树桩盆景的两大主要类型之一。
　　川派山水盆景，虽然远在两宋已见端倪，尤其是安岳县圆觉洞和大足县大佛湾摩岩造像中，飞天与传女手托的山万盆景，已与今天的浅水山水盆景十分相似，但因明、清盆景向树桩倾斜，直到近千年后的四五十年代，才由一批园艺家、画家。盆景“玩家”亲密合作，使之成熟。
　　总的说来，川派盆景的艺术风格：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山水盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡。深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
　　由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鹃等；山水盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:41
对节白腊盆景的制作与养护


　　对节白腊，木樨科白腊属，是我国稀有植物，主要分布在湖北钟祥、京山等地。
　　一、优点：
　　①生长迅速成型快；②枝条柔软好造型；③节短枝密叶小；④四季扦插繁殖快；⑤品种珍贵。
　　二、习性
　　树枝萌发力强，耐修剪。耐旱、耐湿、耐寒、耐高温。喜肥喜光。喜中性或弱酸性松疏土壤。
　　三、制作要点
　　1 采挖：与常规相同。
　　2 修桩：修桩一次到位，修平枝头、根头和伤口，密封。用消毒、促根剂浸泡10-15小时。
　　3 养坯：用松疏素土，消毒。毛桩沙养更佳。浅植堆土，浇透水吸根。初期遮阳。放养。
　　4 扦插：选优美枝常规扦插，四季均可，成活率很高。
　　5 修剪：当年弱枝不剪，旺枝于立秋前后定枝。除去无用枝，留备用枝。
　　6 上盆：长势好的树桩于立秋前一周上盆，用微酸性松疏土壤，按习性放置。
　　7 造型：因材施艺。截干、蓄枝、修剪、攀扎、嫁接相结合。收放并举。
　　8 枝片：一二级枝以拉扎为主，修剪为辅。枝片形成后以修剪为主。先上后下、抑强扶弱。
　　四、注意事项
　　1 重点注意对生枝和蛙腿枝的处理，对生枝错开保留，蛙腿枝改吊拐。
　　2 大肥大水、全日照放开管理。少用化肥和自来水。
　　3 前期每年修剪二次，后期在生长期可随时修剪、摘心、打顶和造型。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:42
福建茶盆景
盆景资料
名  称： 福建茶盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
  简 介
福建茶又称基及树、猫仔树，为紫草科常绿灌木。叶形小，长椭圆形，浓绿而有光泽。春夏开白色小花，核果球形，初绿后红。它树干嶙峋，虬曲多姿，树姿飘逸，是岭南4大盆景树种之一，也是我国入世后出口美国的5种（即黄
  观赏应用
树干嶙峋，虬曲多姿，树姿飘逸
  养    护
养护管理要点
    1．水肥管理：应保持盆土和周围环境湿润，宜经常浇水和喷叶面水。每年4～10月每月浇施1次稀薄腐熟的饼肥水，冬初施1次干的饼肥屑作基肥。
    2．光温要求：福建茶盆景喜半阴，也耐阴，喜温暖，畏寒。生长期应注意进行适当遮荫，忌强烈阳光直射；冬季应移入室内，室温保持5℃以上即可安全越冬。
    3．翻盆与修剪：每隔2～3年翻盆换土1次，于春末进行，剔去1／2旧土，剪去枯根、烂根和剪短过长的根，培以新培养土栽植，以促新根发育生长。每年5月和9月各进行一次修剪，采用蓄枝截干法，并剪去徒长枝及影响树型美观的多余枝条。
    4．病虫害防治：主要害虫有介壳虫，可人工刷洗杀之，或用风油精稀释600～800倍、中性洗衣粉对水150倍喷杀；如有蜗牛，可撒施适量的80％灭蜗灵颗粒剂毒杀。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:42
桂派盆景及其风格
　　广西盆景虽然曾经是岭南派的一个分支，但又具有自己的独特个性，尤其是山水盆景和石玩盆景，更显示出与以广州为中心的岭南盆景的不同特色。
　　“桂林山水甲天下”。为广西的山水盆景创作提供了极好的内涵和“范本”。广西省地处岭南亚热带，石山较多，山上生长的古老树桩是创作树桩盆景的极佳原料，而山上蕴藏的各种石材，又成为创作山水盆景和石玩盆景取之不尽、用之不竭的丰富资源。
　　桂派山水盆景又以表现桂林、阳朔、漓江等风景胜地的自然风光为优势，讲求清、通、险、阔，即清秀明丽，圆润通达，险峻幽深，景观壮阔。常用石材有：石灰石、石笋、英石、芦管石等。
　　树桩盆景以古桩头为主，因势取材，师法自然。造型上分为两大类：一是矮桩型，树蔸奇古，盘根错节，技托流畅，独立成景；二是潇洒型，树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。总体说来，可以称之为“八桂风貌”。
常用树种与岭南派大同小异，主要有榆树、九里香、福建茶、黄杨、六月雪、罗汉松、五针松、紫藤、榕树等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:42
海派盆景
　　上海市在长江口南岸，全境为冲积平原，仅西南境内有余山等火山岩丘，郊区河港密布，黄浦江、吴淞江（又称苏州河）流贯市内，为太湖主要泄水道和航运要道。唐属华亭县，宋始设上海镇，元朝至元二十九年（公元１２９２年）设上海县。鸦片战争后，被帝国主义侵略者强迫清政府辟为商埠。１９２８年设上海特别市。１９３０年改为上海市，迅速发展成为我国最大的工业城市，对外贸易、商业、金融业一度处于亚洲领先地位，号称“东方明珠”。
　　上海的盆景艺术，已有４００余年历史。明朝隆庆、万历年间（公元１５６７～１６２０年），上海嘉定地区的盆景已具有当时的较高水平。在明朝王鸣韶的《嘉定三艺人传》、陆廷灿的《南村随笔》、清朝程庭骛的《练水画征录》等著作中，均有关于盆景的记述。
　　由于上海的特殊地理位置和在国内外贸易中的重要地位，逐步形成了一种勇于革新创造、善于吸收新鲜事物的海派文化，这种文化在京剧艺术上有非常突出的表现，成为京剧艺术的一大流派。在这种文化的薰陶下，上海盆景广泛吸取了国内各主要流派的优点，同时还借鉴了日本及海外盆景的造型技法，创立了以师法自然、苍古人画的海派盆景。１９６５年，盆景专家周柏真提出“必须师法自然，反对矫揉造作、呆板失真，并要去芜存青，在学习各地传统盆景风格基础上刻意求新”的主张。１９７８年，上海植物园成立盆景研究所，创作活动空前活跃。１９８２年，《上海盆景风格研究》的论文公开发表，海派盆景进一步被国内同行和爱好者公认和熟悉，并开始走向世界，多次在国际盆景评比活动中获奖。
　　海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，按照国画理论要求，努力使之神形兼备。虽然也同所有北派一样，讲究技片造型，但技片不但数量较多，没有固定规格，而且大小不等，形状各异，疏密相间，聚散自由，以欣欣向荣为首要目标。因此，在技法上另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保持优美形态：刚柔相济，流畅自然。
　　海派盆景选用的树种非常丰富，落叶、常绿、花果各类应有尽有，现在已达１４０余种，其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主，近几年还从国外（如日本、葡萄牙等）引进一些树种，使海派树桩盆景更加多姿多彩。
　　上海境内没有大山，但对山水盆景却有较大的发展，取得了令人瞩目的成就。过去，上海的山水盆景，一般都以硬石作为供石欣赏，即使是吸水的软石，也置于深水盆中，仅现其山峰的姿态，而缺少诗情画意。从60年代开始，董叔瑜、殷子敏等盆景艺术高手，对山水盆景采取大胆革新，吸取其他流派山水盆景的优点，率先采用浅口水盆，使其既能观其山腰，更能欣赏到曲折多变的山脚（江岸）和波光潋滟的水面。
　　现在海派山水盆景有两大类型：其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰峻峭，林木葱笼；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出山纹石理，种上小树（小草），以表现平远、深远的意境。不过，这两种类型的山水盆景，就其总的风格而言，都比较辽阔，“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，无疑是地域环境在盆景艺术家心灵上刻下的印记，体现出冲积平原的地域特色。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:43
徽派盆景

　　徽派盆景是以安徽省的徽州命名的盆景艺术流派，以歙县卖花渔村（雄兴乡洪岭村）为代表，包括绩溪、休宁、黟县等广大地区。徽州地处新安江上游的黄山与白岳之间，这里山青水秀，气候温和，资源极为丰富。自南宋建部临安（今浙江省杭州市），徽州即以其优越的地理位置，经济、文化都得到了迅速的发展，盆景艺术也为了满足富商大贾、达官显宦的需要而得到与之相适应的发展。
　　早在唐朝，卖花渔村的花农就开始培育花木盆景。据（洪氏世谱）记载：乾符六年（公元８７９年），村里有位名叫洪必信、号梅窗处上的人，“嗜书史，善吟咏，尝居于有建小楼数楹，植梅于前，作梅百韵以自悦。”徽派盆景风格独特，形式多样，造型技法受损、苏、沪诸派影响，以古傲苍劲、奇峭多姿为主要特色，尤以梅极最为著名，称为“徽梅”，品种有红梅、二红。骨里红、绿导、玉蝶、素白、台阁；台阁又分为银红台阁与香花台阁等等。
　　在造型上分规则类与自然类，规则类主要有“游龙式”（多见于梅桩）、“扭旋式”、“三台式”、“屏风式”、“疙瘩式”等。自然类则师法造化和表现画意，不拘一格，匠心独运，具有鲜明的地域个性。改革开放以来，徽派树桩盆景、尤以梅桩盆景在造型上更趋自然。其山水盆景以平远式为基调，山不高而秀，水不深而阔，白帆点点，波光遴粼，好一幅“秋水共长天一色”的江南图画。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:43
京派盆景



　　北京盆景形成流派的时间虽然不长，但实际上也有几百年的历史。明朝王世懋所著《学圃杂书》中说：“京师许多千岁家，见盆中一绿曹玉蝶梅，梅之极品。”清朝的《日下旧闻考》记载：“京师腊月即买牡丹、梅花、绯桃、探春诸花，皆贮暖室，以火烘之。’慷熙皇帝有两首咏盆景的诗：《咏御制盆景榴花》和《咏盆中松》。到清朝后期，在借鉴外地盆景制作的基础上，结合本地的自然条件与民风民俗，逐渐发展为梅花桩景、宫廷桂树、石榴盆景、牡丹盆景等等，现在中山公园、颐和园等园林单位还保存了一些百年以上的桂树、石榴桩景。
　　由于受到自然和社会诸种条件限制，北京盆景发展一直缓慢，１９８０年成立北京市盆景协会，特别是在举办了几次全国性的盆景艺术作品展览后，北京盆景才有了长足的进步，并很快形成了自己的造型技法和艺术特色。
　　在造型方面吸取了南、北两派之长，以剪为主，以扎为辅，剪扎结合。布局上因材制宜，繁中求简，粗中有细，露中有藏，达到参差错落，统一中求变化，变化中求统一。测技多以横技式出现，树冠多作扇形或半圆形，以显示雄伟刚劲的气势。
　　北京盆景学习和继承了首都古典园林艺术的优秀传统，并由于受到中原文化的薰陶，因而其盆景艺术风格表现为敦厚稳健，古雅质朴。
　　常用树种有：鹅耳标、朴树、荆条、华山松、鼠李、枫树、榆树、山植、桧拍、云杉等多达４０余种。
　　常用石材有：斧劈石、砂积石、千层石、钟乳石、鸡骨石等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:44
闽派盆景及其风格
　　闽派盆景以福建省的福州、泉州为中心；福州自古是“东南名城，八闽部会”；泉州古称“温陵”，植物种类繁多，资源丰富。两地盆景具有悠久的历史，源于两家，盛于明清，精于近代，在长期的发展过程中，深受扬、苏、岭南各派乃至日本盆景的影响，逐步形成了自己的风格，这主要表现在对当地特产榕树桩景的造型上。
　　福建地处亚热带，榕树十分普遍，品种有小叶榕、白榕、红榕。竹叶榕等。以叶小、干古、块根悬露、树态奇特为上品。闽派盆景因此以榕树为盛，榕树为秀，享有“榕树独传”的美誉。在造型技法上吸取南、北两派之长，在采用蓄技截干、鹿角鸡爪的同时，也讲究树干虬曲，扎片结顶。在对榕树的加工方法上，利用榕树的块根、气生根逐渐“提根”，形成“树干”一体，使干与根合二而一，显示出独特的艺术风格：洒脱自然，飘逸多姿。
　　闽南方言的“榕”与“情”谐音，一盆盆意味深长的榕桩盆景，把海峡两岸人民的心紧紧地连在一起。许多归侨和盆景作者，纷纷把这一主题作为构思的出发点，体现了浓厚的“侨乡”（地域）特色。常用树种还有榆树、福建茶、九里香、朴树。雀梅、罗汉松等。
　　山水盆景大多表现岭南风光，石材主要有海浮石、砂积石、太湖石等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:44
苏派盆景
　　有２５００年建城历史的苏州，地处长江下游，太湖之滨，丘陵连绵，河汉密布，气候湿润，雨量充沛，适宜于植物的繁殖与生长，为树桩盆景的发展提供了极其有利的地域环境和自然条件。
　　苏州既是一座独特的水城，又是一座集东方园林建筑艺术之大成的园林城市，自古以来就享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的声誉。苏州城区水道纵横，桥梁交错，过去有水道近百公里，现在也有４０公里；过去有桥梁３２５座，现在仍保存一百多座。唐朝诗人杜苟鹤的送友人游吴一诗写道：“君到姑苏见，人家尽枕河。左宫闲地少，小巷水桥多。夜市赏菱藕，春船载绩罗。遥知未眠月，乡思在渔歌。”从中可以窥见当时苏州的风貌。由此地域环境孕育的苏州方言，发音绵软，一语三转，因而被称作“吴依软语”。（与朱文长《琴史》中所指出的“蜀百躁急，若激浪奔雷”迎然不同。）
　　苏州曾有园林（和庭园）２２０多处，历经战火，至今尚保存６０多处，开放的也有二、三十处。苏州的园林与其他城市豪绅富贾的园林有所不同，不仅历史悠久，而且大多出自当时文坛名士之手，因而体现了高度的艺术素养和强烈的人文精神。如拙政园，原为明朝御史王献臣弃官还乡后所建，其园址曾是唐朝诗人陆鲁望的故宅，环境清幽，淡泊自然。以在建筑布局上出类拔革的留园，初为明朝太仆徐泰的私家花园，后归清朝布政使刘蓉峰修尊改建为“寒碧山庄”，竹色清寒，波光澄碧。唐末吴越广陵王钱元燎的池馆“沧浪亭”，到北来为诗人苏舜卿购得，后又成为南宋抗金名将韩世忠的宅第，故称韩园，溪水潆回，清幽古朴。如此等等，可以说每一座园林都与文坛名士有“缘”。园林艺术与盆景艺术本来就是一对“孪生姊妹”，苏州园林建筑的高度成就，必然对苏派盆景的形成与发展产生直接的重大影响，尤其是这些园林的创建者，有不少就是盆景艺术的爱好者、制作者。
　　苏州不但是一座商业城市，更重要的还在于是一座文化城市，文物数量之多、质量之高、名声之大，在全国也不多见。从唐朝初年起，苏州就是江南地区的文化活动中心，诗文书画蜚声全国。三国时期有陆逊，晋代有陆机、陆云，盛唐的韦应物、白居易、刘禹锡等都做过苏州刺史，晚唐有陆龟蒙、皮日休，宋、元以后出自苏州的文坛名士更多，尤其是明朝以沈周、文征明、唐寅、仇英为主将的“吴门画派”，对苏州盆景的艺术风格影响更为深远。从苏州人文震亨的《长物志》中可以看出，当时苏州的树桩盆景已仿照著名画家的画意、著名诗人的诗情进行创作，追求诸如“云林山树画意”之类的艺术境界《姑苏志》：“虎邱人善于贫中植奇花异卉，盘松古梅，置之几案，清雅可爱，谓之盆景。”苏州近代著名作家、园艺家周瘦鹃就曾指出．“我的盆栽．一方面出自心裁的创作，一方面是取法乎上，依照古人的名画来做。先后做成的有唐寅的《蕉石图》、沈石田的《鹤听琴图》、夏仲昭的《竹趣图》和《半窗晴翠图》、清王烟容的《新蒲寿石图》等。”（沈石田即沈周，王烟容即王原祁，清初画坛“六大家”之一。）
　　苏派树桩盆景分为规则（即川派之规律）、自然两大类。专统的规则类的主要形式叫“六台三托一顶”，将树干蟠成６个弯，在每个弯的部位留一侧枝，左、右、背三个方向各３枝，扎成９个圆形枝片，左右对称的６片即“六台”，背面的３片即“三托”，然后在树顶扎成一个大枝片，即“一顶”，参差有趣，层欠分明。陈放时一般都两盆对称，意为“十全十美”，所以很受达官显贵、富商豪绅的喜爱；普通百姓也十分欢迎，图个吉利，做到了雅俗共赏。
　　与规则类相互共存的自然类，随着时代的前进，到了本世纪４０年代，在以朱子安为代表的盆景艺术家们的大胆革新下，摆脱了传统形式的束缚，采用“粗扎细剪”的技法，快速成型，赋予苏派盆景以新的时代精神。所谓“粗扎细剪”，就是以剪为主，以扎为辅，对树桩枝干用棕丝蟠扎成平整而略为倾斜的两弯半Ｓ形片子，以后用剪刀修成椭圆形，中间略为隆起，尽可能保持其自然形态，状若云朵，并按照树木的生长习性，为每根树桩结“顶”，从此不再向上，而是向侧枝伸展，使之更加丰满、美观。“顶”的位置因桩而异，因势而变，以期达到整个造型构图简洁，意境深远的艺术效果，从而成为当代苏派盆景艺术风格的主要特征。被誉为江苏盆景之王：有５００年树龄的《秦汉遗韵》（圆柏）及《云蒸霞蔚》（大皈松）、《盛世铭》（雀梅）等都堪称该派的典型代表作品，在全国盆坛艺苑也属传世珍品。
　　树桩盆景常用的树种有松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴、鸟不宿等。
　　苏派盆景的山水盆景也颇多古人画意，富有浓郁的诗情，布局简炼，章法严谨，生动地再现了江南风光。常用的石材有斧劈石、昆山白石、太湖石、英石等。改革开放以来，随着各派之间的交流日多，也引进其他石材品种。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:45
台湾盆景
　　台湾省以其多山兼有平原，气候湿热，自然资源比较丰富，加之海上交通发达，在经济、文化各个方面同世界各国交往频繁，为盆景艺术的繁荣和发展提供了有利的条件。
　　台湾盆景既受岭南派的影响，同时又受日本盆栽（非中国盆景孕育期的“盆栽”）的影响，既不同于南派的“蓄枝截干”，又不同于北派的“蟠干扎片”，主张古朴苍劲，典雅自然。不过，由于台湾比较着重盆景的商品化，因此强调作品造型的形式趣味，不太追求作品的深层内涵。在选材和技法上要求树干粗壮，收缩自然，比例协调，层次分明，根部发达并向四面辐射。常用树种有：黑松、榕树、五针松、真柏、樟树、朴树、海芙蓉、枫树等。
　　由于历史原因，台湾盆景同日本盆栽的关系格外密切，日本一年一度的盆栽展览，都要邀请台湾盆景参加，以致台湾盆景的主要造型样式都模仿、脱胎于日本盆栽的造型样式，但又力求保持中国盆景（特别是岭南派）的传统风格。源于日本的舍利干、神技造型，在台湾盆景中占有相当突出的地位，并从以松、柏为主发展扩大到其他树种，白骨化的舍利干、神木同翠绿的枝叶相映成趣，很有特色。受日本盆栽造型影响较大的“造型木”式，端庄、稳重，甚至可以说有一点“霸气”。矮壮型可看作是参天大树的矮化，结构严谨，极具功力，在台湾盆景中颇有一定的代表性。其他如丛林式、悬岩式等等，则更接近于岭南风格，顺其自然，因势利导，不拘一格，赋于新意。
　　兼收并蓄，博采众长，包括从其他国家有选择地引进适宜于盆景栽培的树种，积极地提倡多样化、高档化、科学化，调动一切有利手段，主动地与市场经济相适应，是台湾盆景得到迅速稳妥发展的根本原因。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:45
香港盆景


　　香港盆景是当地“花市”的四大畅销品种之一，深受广大人民群众的喜爱。香港由于地域狭小，自然资源极为有限，所用树种、石材基本上从外地运人。在气候方面与广东基本相同，宜于植物生长，所以，造型技法采用蓄技截干，修剪为主，蟠扎为辅，其艺术风格源于岭南派，但又有自己的特色：潇洒苍劲，富于变化。
　　香港的青松观，可以称为香港盆景的收藏宝库，有盆景一千多盆，其中不乏能代表岭南风格的珍品，既有孔泰初的雄浑道劲，也有三元官的潇洒飘逸，还有素仁和尚的高雅含蓄，但更注意在造型上的创新，追求清、奇、古、怪，尤其在奇与怪上下功夫，创作了一批别出心裁的盆景佳作。青松观的盆景非常讲究景。盆、架的完美统一，现内有一座面积几百平方米的阁楼，珍藏着三四百件大大小小、形状不同的明、清古盆，这在全国也是绝无仅有的。为了达到尽善尽美的艺术效果，观里不惜巨资，为３００多件盆景作品配以清一色的造价昂贵的酸技几架。更难得的是，青松观经常举办大型盆景展览，每次展览耗资高达数十万港元，但一律免费参观，不收门票，其着眼点不在经济效益，而完全为了扩大盆景艺术的社会效益，促进盆景艺术的发展，弘扬优秀的民族文化。
　　对香港盆景艺术风格的形成与发展作出重大贡献的伍宜孙，是位银行家，祖藉广东，也许因为出身园艺世家，得先人的真传，对盆景情有独钟，研究极深，有许多独到之处。每到工余，潜心艺事，百炼千锤，精益求精，师法传统而不拘泥于传统，锐意创新而又万变不离其“宗”，所创作的树桩盆景，无不立意深邃，布局简洁，依树坯之天然形态造型，源于自然而又高于自然，虽由人作，宛若天开。其作品曾于１９６８至１９７０年连续３年荣获香港市政局花卉盆景展览比赛全场冠军奖。并于１９７１年～１９７２年应邀在香港大学校外课程部主讲盆景艺术。鉴于世界各国在盆景艺术上多取法日本，伍宜孙从１９６７年起，以科学理论编撰专著，为盆景艺术辨本求原，以正国际视听，宣扬中华民族的优秀文化。近３０年来，随着国际盆景艺术的日趋盛行，伍宜孙多次应邀出席参加各种国际盆景艺术会议或展览，蜚声世界盆坛。１９８１年，美国《Bonsaijournal》杂志（冬季号），对伍宜孙的盆景技法和盆景作品作了全面评价，影响深远。
　　为了向世界系统地介绍中国盆景艺术，伍宜孙于１９６９年出版了精装的《文农盆景》图集，图文并茂，附盆景作品照片２００余幅，７０余个品种。尤可资者的是，该图集为追溯中国盆景历史，特刊出北宋张瑞所作《明皇窥浴图》（画中陈设古松盆景）、元朗李仕行所作《僵松盆景图》、明朝仇英描绘晋朝石崇之金谷园（画中罗列多件树桩盆景）等多幅，证明盆景艺术发源于中国，确立了中国在世界盆坛的重要地位。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:47
扬派盆景及其风格
　　以扬州为中心的扬派盆景，包括嘉州、泰州、兴化、高邮。南通、如皋、盐城等地，由于地处江苏北部，故又统称苏北派。
　　扬州是一座具有２４００多年历史的文化名城，地处长江和大运河的交汇处，交通十分发达，加之气候宜人，物产丰富，早在唐朝就是全国最繁华的商业城市之一，所谓“一扬二益’冲的“扬”即指此地。这里山明水秀，风光旖旎，文人荟萃，商贾云集，既是鱼米之乡，又是文明之邦，因此，在审美情趣方面既有注重形式的倾向，又有浪漫抒情的传统，白居易的一曲《忆江南），让人们吟唱了一千多年，成为人们梦里留连忘返的“天堂”。在这么一个地域环境中孕育出来的盆景艺术，苍古清秀，灵巧飘逸，尤其是在全国各流派中独树一帜的“云片”造型，更显示出丰厚的文化意蕴，仿佛进入了《忆江南》梦幻般的瑰丽世界，韵味无穷。扬派一代宗师万觐棠的代表作《巧云》、《瑞云》、《翠云》等，不但在国内各大型盆景展览评比中一再夺魁，而且饮誉海外，在世界盆坛引起震动，其作品远销英国、日本、德国、丹麦、荷兰等国。
　　扬派树桩盆景要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵一。在造型技法上同川抓清汗步相似z处，问好米用标公蟠扎，精扎细剪，单是棕法就有１１种之多（扬、底、撇、靠、挥、拌、乎、套、吊、连、缝入云片要求距离相等，剪扎平正，片与片之间严禁重复或平行，观之层次清楚，生动自然。云片大小，观树桩大小而定，大者如缸口，小者如碗口，一至三层的称“台式”，三层以上的称“巧云式”。为了使云片平正有力，片内每根枝条都弯曲成蛇形，即“一寸三弯”。现在采用“寸结寸弯鸡爪翅”技法，即每隔一寸打一个结，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪，比传统的“一寸三弯”简易多了。与云片相适应的树桩主干，大多皤扎成螺旋弯曲状，势若游龙，变幻莫测，气韵生动，舒卷自如，惯称“游龙弯”。云片放在弯的凸出部位，疏密有致，葱翠欲滴，与主干形成鲜明的对比，同时显示出苍古与清秀。
　　扬派盆景分为两支：扬州、泰州一带称为西派，以“游龙弯”为主要标帜；南通、如皋一带称为东派（现在也称通派，在一些盆景文章中列为单独一派，不过，按传统划分，属于扬派），则以“两弯半”（或“三弯半”）为主要特色。
　　“两弯半”又称“狮式”盆景，相传为明代画家所创，造型上有极严格的要求，必须构成三弯九片一顶（三弯半），意态如狮。但“三弯半”的造型难度太大，很不容易达到标准，以后逐渐简化为“两弯半”。到上世纪末至本世纪初，南通有位名叫徐朗屏的盆景“玩家”能文善画，酷爱盆景，“两弯半”经他不断完善在盆景艺坛上占有突出的位置。
　　制作狮式有5个要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。前二者表现古雅，后三者妙在传神。须要大而圆，切忌尖形或羊角形，才有狮头的韵味。主干的最佳效果是：一级。二驼。三抬头。四回项。寓弯于直，须根相应，状如坐狮，回首顾盼。做片的要求不像杨派“云片”那么严格，一般用五片，六片亦可，第一弯左右各一片，背上一片，第二弯的左右各一片特别重要，能够体现狮子的动态，上下两片相对要“上捧下蹲”，才能收到活灵活现的艺术效果。狮式盆景还有另一种布局，盆中植大、小树桩各一，构成“母子树”，经过分别造型表现“太师少保”之类的主题。
　　“疙瘩式”是扬派盆景在树桩造型上的又一种形式，制作必须从树木幼小时开始，即在主干基部打一个死结，或绕一个圆圈，成疙瘩状，显得奇特别致，可分为“单疙瘩”、“双疙瘩”和“多疙瘩”。
　　扬派的山万盆景以平远式为主，蕴涵着“潮平两岸阔，风正～帆悬”的江南情致。
　　扬派树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪。银杏、碧桃、石榴、构把、梅、山茶等。山水盆景除用本地出产的斧劈石外，还使用外省的沙积石、芦管石、英德石等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:48
浙派盆景及其风格
　　以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景，历史悠久。宋朝吴自牧的《梦梁录》中就曾写道：“钱塘门外溜水桥、东西马塍诸园皆植怪松异桧，四时奇花。精巧窠儿多为蟠龙、飞禽、走兽之状。”说明当时的树桩盆景在造型上已有相当高的水平。王十朋的《岩松记》、明朝浙江人屠隆的《考磐余录》、清朝杭州人陈淏子的《花镜》等著作中，都有关于盆景艺术的记述，并且特别强调以画意诗情入景。如《考磐余录》在《盆玩笺》就以天目松为例，描绘其“结为马远之欹斜诘曲，郭熙之露项攫拿，刘松年之偃亚层叠，盛子昭之拖拽轩翥等状”。
　　按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修精剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术风格：以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来“高干”、“合栽”为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂密的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。
　　树种除松、柏外，其他杂木类和观花、观果、观叶类共约１００余种。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:48
济南微型盆景的培养造型及其管理
　　深受人们喜爱的微型盆景与其他盆景一样是一种有生命的、综合性很强的集树桩盆景、山水盆景及赏石等于一体的艺术品。微型盆景又称掌上盆景，它麻雀虽小，但五脏俱全。济南地区微型盆景以微型树桩盆景为主，独具个性，这是因为它运用了一种较理想的技法，所培养出的微型树桩盆景与常规的树桩盆景一样，形态自然清新，造成型丰富多彩。
　　山东济南地处我国方，植物生长期短，冬季寒冷，适合制作树桩盆景的植物种类较少，许多南方树种在北方的环境中难以适应。通过多年来实践、笔者认为能适应济南地区自然条件的树种有：黑松、五针松、刺柏、地柏、龙柏、翠柏、侧柏等松柏类树种；小叶冬青、米叶冬青、金边女贞、六月雪、榆、结节白蜡、雀梅、辅地蜈蚣、伽罗木等杂类木类树种以及风尾竹、小翠竹、菖蒲等竹类植物。以上树种在造型手法上，松柏类以扎绑为主，修剪为辅。现以杂木类树种一般培养、造型基本方法介绍为下：
　　一、培养修剪造型，又称“一条龙培养成型法”，培养期分五个阶段：（1）扦插上盆；（2）换盆定基阶段；（3）培养定型阶段；（4）枝条过渡阶段；（5）回缩成型完善阶段。培养期各阶段具体工作如下：
　　（1）春季2~3月份剪取母本枝条（一年生或当年生嫩枝条）长约5公分，插入洗干净的的黄砂中，深约一半，株行距3公分，置半阴半阳且通风良好处，每天喷水2~3次。发芽成活后置通风向阳处，成活率可达90%以上。6~7月份进行移栽，用4寸小瓦盆最好，这时上盆是一个很关键的时刻，它关系到成型后上微型盆的成活率，并且与上乘好作品率也有着很大的关系。栽盆时先放一半土，再将小苗放入，根系要舒展，然后再放一些土，用手指按住基部，再加土压实浇水。此法可防止乱根及分布不均匀的现象。根据树桩盆景的各种造型要求，上盆时有些苗木不可栽得太垂直，有的干应是倾斜的，有的甚至是平卧的，这都是为成型树的主干的基本形定型。栽完后置半阴通风处浇透水，此后每天要多喷水保持湿润，待正常生长后移到向阳处作正常养护管理。
　　（2）来年春季2~3月份，换大盆同时修剪。根据造型的需要，在原桩的形态上，要因材取势，注意要先确定树势，再将多余枝条剪去。如果要作悬崖桩景则在瓦盆中倾斜于盆的一侧，主干则反方向倾斜另一侧，注意作好标记。来年换盆用大盆，将大盆的边缘凿一缺口，其大小要根据树干的粗度决定，不可太大，栽时将土球倾斜使树干卧在缺陷口上，主枝悬垂于盆口之下。在换盆时盆土下部要适量施一些基肥以利生长，年内树干直径可和长到1。5cm左右，有条件的可栽于地中，生长速度会更快。
　　（3）第三年修剪枝条时要注意矫形、抹芽。原定位的各种造型的形式、枝条的位置及角度若不理想，可以用金属丝吊扎校正。多余枝条剪除时，注意枝条的分布及采光面。修剪后发芽点很多，4~5月份一定要摘掉没有用的小芽，晚了就看不清了。隔一段时间还要摘掉又发出的无用之芽，这样须反复摘多次，不然，有些旺条长到一定的粗度，剪彩掉后就会留下一个大伤口，不仅影响形体美感，还影响其余枝条的正常生长。
　　（4）第四个春天小桩的直径已达2cm~2.5cm，大的伤口会愈合得很好，树形骨架已基本形成，为了更加完善树形的结构，在修剪和管理方面更加精心。尤其在摘取多余小芽时要更加细致，若用手指不方便，可用竹牙签拨掉。
　　（5）第五年换微型盆景盆：将小桩从盆中取出，根土清理干净，把根部和枝条留有余地粗剪一遍，再从不同方向细心观察，然后定枝、定根的长短，再进行细心修剪，这样一棵较完整的微型树桩就呈现在你的面前了。最后再栽入与桩景的形、色、口面相适宜、相协调的微型盆中。一盆盆千姿百态、自然古朴的微型桩盆景就这样基本形成，观之令人陶醉。
上盆之后将其置于半阴的少盘中，每天至少喷2~3次水。等上部枝条发芽，下部盆底孔发出根后，到6~7月份把小桩从盆景盆中提出，这时根第已形成团状结构，再栽入瓦盆中细养小枝。并且找出有缺点、长势弱、比例不协调的枝条进行重点培养，同时控制其余旺盛生长部分。等达到形态及其比例完美之后再上微型盆景盆。
　　二、济南微型盆景的造型特点：
　　（1）生产量大、快速成型。
　　（2）一般少用绑扎法，采用纯撕劈之法。
　　（3）比例协调，自基部至小枝之间的过渡合理，根基粗壮有力。
　　（4）形态自然多变。按构思意思图，因材施艺，采用“粗枝的剪彩切”，及“粗枝旺条的撕”撕等手法而促使愈合成苍老的疤痕，力求古朴自然。
　　（5）在微型盆景组合中效果很佳，单盆景欣赏亦具大树形态。
　　三、微型盆景的日常管理：可根据自己的条件，因地制宜。最好制一个80cm高的平台，平台上面制有5cm厚的边框，做上透水的底孔，然后填上细砂，把微型盆景置于砂面上养护。春季一天要喷三次水，一个月后盆底孔生根开砂内，因微型盆面积太小不宜施肥，此时可将肥料水施于砂内供根系吸收，要薄肥勤施。在夏日管理中因气温高，一定要注意保持砂面的温度。微型树桩盆景可根据生长情况1~2年换一次盆土。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:50
龙海榕树盆景的艺术风格
　　专家认为，龙海榕树盆景具有四大特色。
　　第一，师法自然。作为盆景艺术，讲究的是源于自然又高于自然，把自然美和艺术美缩龙成寸于盆钵之中。优秀的盆景，是一幅立体的画，一首无声的诗、一曲凝固的歌。龙海的优秀榕树盆景，从来就注重“先天与后调”之说。先天即指从大自然野生榕树截取一部份，或桩头、或根部、或主体局部，尔后加以人工培养塑造，故创作出的作品往往满盆秀色。野趣横生。在文人的笔下，它是饱含自然的诗篇，是充满生机的塑像，是深蕴动感的乐章。任凭你全方位、多侧面、变角度欣赏。移步换景、耳目一新，视线挪移、柳暗花明。即可达到“远近高低各不同”的境界，又能彻底避免“只缘身在此山中”的遗憾。故一出国门，洋人称奇。大号“中国正榕”，亦称为中国榕，许多人爱不释手，雅称“中国根”，争先认购，广为收藏。
　　第二，根盘之奇。榕树的根是神奇之根，龙海人塑造的正榕根盘造型可谓千姿百姿，为丰富作品主题提供无穷的补充。大树型的根盘，无论蟠扭型、放射型、排序型，都能塑造得天衣无缝，与自然长成无异。形象类的作品中，有时百分之九十的主体皆为蟠扭之根组成，塑造成凤、蛇等动物形态，无不气势飞扬、逼真如神、叫人呼之若动、拍案称奇。怪根类的作品中，那些取自大自然的根更是千奇百怪，令人叹为观止，给创作带来无尽的暇想和广阔的天地。
　　第三，须根之妙。榕树的须是其它树种难以比拟的优势所在。龙海人在创作 过程深悟其中奥妙，把须根的运用挖掘得淋漓尽致。有的作品，须根飞落，超过主干的三分之二，恰似银河落九天。有的让须根沿着侧枝下落，形成独木成林的热带风光。有的让须根沿着主干下落根盘连成一体，难分你我，形成金字塔式的结构，连绵如山，气势恢宏。在象形类作品中，须根的运用更加匠心独运。创作运用的天地不断拓展。
　　第四，三根合一。按傅耐翁大师的理论观点，榕景中难度最大的是“三根合一”，即一盆榕景中，原根、气根与块根三者的巧妙结合在一起，组合成一块，形成美妙的盆中风光。块根是由于根部营养过剩而形成的状态，龙海人称地瓜榕，专家定名为人参榕。龙海人在创作中，把三根合一的作品塑造得宛若天成。而且最大的块根可突破百斤之重。常叫外人视为奇观。  
　　由之可见，龙海榕景的艺术风格，决非凭空而来。是五百多年来，历代花农和艺术家精心钻研、不断实践、大胆创新而形成。以致国内盆景界人士一见上述特色风格的作品，都称之闽派正榕盆景，以示区别。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:51
泉州精品盆景欣赏
泉州属亚热带地区，古称“温陵”，植物资源相当丰富。盆景以树桩为主，水石次之。树桩盆景的素材主要有榕、榆、福建茶、九里香、朴树、梅和罗汉松等，其中以榕树为盛，榕景为秀。它以精湛的技艺体现了文化名城高度的文化素养，享有“榕景独传”的美称。　
　　泉州盆景的代表作有《凤舞》、《故乡的回忆》、《蟠龙》、《经天纬地》、《玉屏呈翠》、《独木成林》、《平步青云》、《蟾宫桂影》、《灵运临风》等一批在国内外荣获大奖的优秀作品。 　

　　《古榕丰姿》
　　作者：康日照
　　早就听说康日照先生是泉州有名的盆景专家之一，是日来到康先生家中，即被露台上大大小小的盆景所吸引。当中最引人注目的就是这株被安放在一个旋转架台上的《古榕丰姿》。这株真正从清代流传至今的古榕，在它还叫做《故乡的回忆》的时候就被业内人士所熟知，经过康先生6年的精心“伺候”，这株《古榕丰姿》作为泉州盆景的代表作品之一更是享有美誉。荣获1999年福建省森林与花卉盆景展“特别奖”、2001年第五届中国花卉博览会“金奖”、2003年福建省第四届花卉盆景博览会“特别奖”。
　　据康先生介绍，这株古榕桩景家养百年，有着自然美但缺乏艺术美，因而遵循榕树的生长规律与古桩艺术的制作原则，仔细推敲，重新设计构图。经过艺术栽培，这株古榕终于显现出南方典型的大树风度，盆树各部结构均衡协调、耐看，外形有皮毛，内在有骨气，是“神形兼备”的体现。总体说来，该作品表现的艺术手法是：小中见大、个中见全；曲中求直、平中生奇；以少胜多、繁中求简。是一件自然式的树景。
　　“古榕连枝护午阴，萧萧门径日沉沉，清风拂地尘无染，暑日当空热不侵。”这样的境界在一株小小的盆景中便可达到，是不是能够身临其境，到实物面前看一看便知道了。（早报记者颜瑛瑛文／图）
　　  
　　《凤舞》
　　收藏者：蔡英杰《凤舞》是目前中国惟一集三大金牌于一身的盆景（1985年中国首届盆景展览会特等奖、1997年亚太地区盆景暨雅石展金奖、1999年昆明世博会金奖）。
　　对于如何鉴赏《凤舞》，主人蔡英杰先生作了介绍，《凤舞》的价值主要体现在：年代久远，气根与主干一体，屈曲盘缠，郁勃苍劲而又婆娑多姿，榕树树身天然酷似凌空欲舞的凤凰，加以高低错落，疏密有致的树冠，翠绿整匀的叶片，令人赏心悦目。
　　据称，《凤舞》成型于清代，这期间历经三四代人的悉心培育而成，在泉州乃至全国、国际都颇具知名度。在《凤舞》之前，国内园林界对泉州园林盆景一无所知，因此也可以这么说《凤舞》，开创了泉州盆景的一个时代。有消息称，当年与《凤舞》同获中国首届盆景展览会特等奖的另一佳作《秦汉遗韵》（苏州）已毁，实在令人惋惜。
　　中国国画大师题诗《凤舞》曰：盘根榕树势如松，翠叶丛生色更浓，奇态生来?凤舞，老志纳入画图中。
　　在本次盆景展上，《凤舞》将作为“传世佳作”到会展出，读者千可不可错过良机。（早报记者许美红／文蔡英杰／供图）
　　  
　　《临渊垂钓》
　　作者：康日照
　　看见作品，发觉《临渊垂钓》这个名称的赋予并无虚张声势之嫌，而是由衷感叹“好一个临渊垂钓”！这件作品从构思到选材、制作，都由康先生独自完成，看过作品的雏形，立刻明白作者在后来的雕琢过程中所耗费的心思和精力。
　　制作这道盆景的原由，说来也巧。康先生一日闲游，偶然发现刺桐港边有一棵榕树攀附于岩石之上，树下有位老翁正在垂钓，于是触景生情产生了创作动机，立刻立意构思、构图设计，命名《临渊垂钓》，于是着手找石附榕。
　　这株榕树经过多年培养，根系攀附石上，沿石皱裂巢纹、沟洞、凹凸纹理中，紧贴向下生长至港边墩上，如峭壁飞泉，从高崖直泻而下，飘逸垂枝，气根下垂在港边矶上，将树、石、水串成一体。树是主、石为客，着地气根为衬体。景观中“主景”并不在主体，客体，而在悬崖之下衬体着地处的石坡上。是盆中构图的中心位置，最能吸引人的视点。
　　这株盆景可谓是植物栽培技术和造型艺术的结晶，体现了自然美和艺术美的结合，顺乎自然之理，巧夺天然之工。属于创新盆景。
　　《临渊垂钓》曾获2002年第四届海峡两岸花卉博览会“金奖”；2003年福建省第四届花卉盆景博览会“特别奖”。（早报记者颜瑛瑛文／图）
　　  
　　《削尽繁冗留清瘦》
　　作者：曾文安
　　和曾先生的交流是一个从拘谨到自然的过程。看得出他是一个严谨但率性的人，起初像是为了例行采访而对其作品做了简单介绍，一旦说到兴致上，便是“泡一壶茶来细细说明”的过程了。
　　《削尽繁冗留清瘦》是一株柏树盆景。这株盆景曾先生养护了一年多时间，使其从一般的盆景艺术品中脱颖而出，成为一件不可多得的盆景佳作。在曾先生的每一件盆景创作中，有一个不变的原则，就是“遵从自然”。
　　仔细观察《削尽繁冗留清瘦》的外形，对比其他盆景作品会发现一个特别之处，和其他成规则的盆景作品不同，无论从哪个角度观赏，它的树冠是错落有致的。说到这点，曾先生拿咱们闽南的厝顶和周围的山丘做比方，自然之中有层次感的景致才让人感觉到它们的生命力。将盆景作品的外形设计呈等边形，一度是许多作者效仿的主流，在曾先生家中看不到类似的作品。“不违背自然的规律”，是他一向奉行的准则。《削尽繁冗留清瘦》的特别之处，还在于一个出其不意的设计———在朝上伸展的枝干中，独有一支自上而下大跌落下。曾先生说，柏树的寓意在儒家的意识里常用于象征生与死，自己构思出这样的设计也暗喻生死起伏，是两种极端。（早报记者颜瑛瑛文／洪亚男图）
　　  
　　《古渡沧桑》
　　作者：曾文安
　　眼前的这件榕树盆景，任意一枝，看来都是一棵独立的树。“古渡沧桑”竟有这样一种非凡的气势，让人感觉到自身的渺小。它的确太像一棵真正的大树了，而且像一棵前年的古树。曾先生对这株榕树似乎情有独钟，说起它的妙处竟是滔滔不绝。
　　泉州人向来把巨树古荫当做是有灵性的东西，尤其是榕树，越大、越老便越得人垂青。“做榕树盆景，就一定要做出那种大树的味道。”曾先生说，“你想象自己在一棵大树底下抬头看，看似密密麻麻的枝叶中，其实能透过间隙看见天空。做盆景就要做出这样的效果来，你往里看的时候，能看出一个空间，一种层次，一种有深有浅的感觉，这样的话这件盆景才能体现出真正的意境来。”
　　采访过程中，曾先生一再表示自己不善言辞，但事实上几句简单的描述便让作者的意图了然于心，看见作品，明白他为何引用郑板桥的“胸有成竹”。或许这个比喻并不是那么恰当，但是通过一株小小的植物影射一个人的意识世界 ，的确是种非常精致，又意味深长的表达。（早报记者颜瑛瑛文／洪亚男图）
　　  
　　《蟾宫桂影》
　　收藏者：蔡英杰
　　《蟾宫桂影》也是蔡英杰先生收藏的佳作之一，曾获第五届中国盆景评比展览会一等奖。
　　《中国当代盆景名人名作集萃》有关《蟾宫桂影》的一段是这样介绍的：历经沧桑的树干凹凸起伏，饱受雪压雷劈的痕迹已结成一个个马眼，分布整个树身，主副干配合得当，侧枝扶疏通透，树型自然舒展，处处体现了作者别致用心，使整盆九里香洋溢着千年古树的风采。
　　记者在蔡英杰先生的盆景园看到，整盆《蟾宫桂影》显出一种千年古树般的迷人神韵，很容易将你带入到发思古之幽情的遐思中。
　　有心的读者也可以在此次展览会上见到她的丰姿。（早报记者许美红／文蔡英杰／供图） 　　
　　《独木成林》
　　收藏者：何国华榕树素有“独木成林”之称，该盆景就是最形象的写照。《独木成林》高85cm，树叶茂密，一头多干，盘根错节又浑然一体，古朴浑厚，颇具整体感，看上去像一片树林，表现出一派稳重雍容的王者气象。
　　《独木成林》的收藏者何华国先生年轻时就喜欢制作盆景，后来制作盆景成为他的专职。该盆景是他在1992年从一个盆景爱好者手中买到的，买回后何先生在盆景原有的基础上精心雕琢，《独木成林》曾于1997年获得第四届中国盆景评比展览金奖，1999年获得昆明世界园艺博览会银奖；何华国的盆景代表作还有《一枝独秀》、《古榕增辉》、《苍翠》等等。（早报记者蔡绍坤文／图） 　　
　　《玉屏呈翠》
　　收藏者：谢继书《玉屏呈翠》的收藏者谢继书先生介绍说，盆景是他在1995年买下的，当时已算是半成品。盆景最突出的特点就是那一条条天然形成的气根，从中体现出岁月的凝结与通透，其整体意蕴又有点黄山“玉屏峰”的缩影，故名之。
　　该作品曾获1997年第四届中国盆景评比展览中获得金奖；1997年上海举办的第四届亚太地区盆景展银奖，1999年昆明世界园艺博览会银奖等等。盆景高120cm，宽90cm，据说，《玉屏呈翠》因为过高，不符合80cm左右的“黄金标准”，曾在国际上的展览中被评委视为瑕疵。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:52
盆景的翻盆换土

　　盆景树木在盆中生长多年后，须根密布盆底，浇水难以渗透和排出，肥料也不易吸收，会影响树木的正常生长，这时就应翻盆换上。翻盆可用原盆或换稍大一号的盆，根据树木大小来决定。换土可改善土壤的通气透水性，增加土壤养分，有利盆景树木健壮生长，提高其观赏效果。
　　树桩换盆的土壤以腐殖土、稻田土、山泥等为主，换土时可先在土中适当加上一些养料，使其在土中发酵挥发成为迟效型养料，这样能使树桩缓慢受益。至于土壤的酸碱度的把握，要视树种的具体情况而定。换盆时，一般先在盆底孔处固定筛网或瓦片，先加入颗粒较大土壤以利排水，然后放入树桩，填入颗粒较细的培养上，用竹、木棍插紧，并视树种情况确定浇水量。
　　树木盆景的翻盆可根据以下几方面决定：
　　①一般小盆景每隔1～2年翻盆一次，中盆景2～3年翻盆一次，大盆景3～5年翻盆一次。如系老树桩景，可多隔几年翻盆一次。
　　②生长旺盛且喜肥的树种，翻盆次数要多些，间隔年限要短些；生长缓慢、需肥较少的树种，翻盆次数可少些，间隔年限可长些。松柏类老桩景就不宜多翻盆。
　　③枝叶茂盛，根系发达的树种要勤翻盆。翻盆可通过根部生长情况来决定，当盆土不干不湿时，将盆倒翻过来，用手拍打盆底，使树木连土带根全部倒出来，检查土块板结情况以及根系分布情况，如土块板结、根系密布土块底面，则说明必须翻盆。
　　翻盆时间以选择树木休眠期为好，大多在早春或晚秋进行。如保留原土较多，则随时可翻盆，不受季节限制。如需换去大部或全部宿土，则应严格选择恰当的翻盆时期。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:52
盆景的越夏管理
    阴雨连绵的梅雨季节一旦结束，便是烈日炎炎的高温季节。此时，盆栽管理者必须密切注意这种环境的急剧变化，经常细心地观察盆景植物叶色的微小变化及盆土干湿情况，精心养护。这个时期的盆景能否保持健康状态安全越夏是十分重要的，应该提醒的是，如此精心的养护管理，必须自出梅之日起一直坚持到9月上旬。以下介绍盆景越夏管理有关要点。
　　缓解盆土干旱的吸水方法盆土一旦出现干旱现象，应及时使盆土充分吸水，通常用带有莲蓬头的浇水壶在盆景植物的前后左右充分地浇透。这时由于雨水逐渐减少，仅靠常规浇水方法常常因水分难以渗透到盆土中心部位而使盆景缺水。故此期间应每周一次将盆景置于盛有水的盆、桶或缸中浸泡，使其充分吸水。这种盆底吸水方法对于小型盆景及容易出现根系拥睥盆景植物的吸水是非常有效的。不过，在雨天和连续阴天时，应停止盆底吸水。傍晚浇水，不仅要浇透盆土，还需喷洒整个植株，此时的叶面喷水可抑制叶面蒸腾，故可防止翌晨盆土变干。另外，即使在夏日的中午，这种叶面喷水也不会伤叶，所以一日中的任何时候均可进行。
　　遮阴要点　对于在松柏类以及将于秋初展出的杂木类盆景，需注意防止叶烧。而造成盆景植物叶烧的主要原因正是出梅后或连续阴雨后的翌日突然受到烈日的直射。这时应及时地将盆景暂时移置树阴下或建筑物阴影处等明亮的阴环境下，这是防止叶烧很有效的方法，如果是采用芦帘遮阴，则应注意决不可让盆景植物在整个夏季都置于这样的荫棚内，否则会因光照不足而生长过于衰弱，适宜的遮阴程度是以不至于发生叶烧的光照度为最佳。
　　夏季不可施肥盛夏时期的盆景植物，根系活动弱，原则上不宜施肥

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:53
盆景修剪技艺

　　盆景树木仍在不断生长，如任其自然生长，不加抑制，势必影响树姿造型而失去其艺术价值。所以要及时修剪，长技短剪，密技疏剪，以保持优美的树姿和适当的比例。
　　摘心：树木盆景为抑制其高生长，促使侧技发育平展，可摘去其技梢嫩头。
　　摘芽：树木盆景在其干基或干上生长出许多不定芽时，应随时摘芽，以免萌生叉枝，影响树形美观。
　　摘叶：观叶树木盆景，其观赏期往往是新叶萌发期，如械树、石榴等新叶为红色，通过摘叶处理，可使树木一年数次发新叶，鲜艳悦目，提高其观赏效果。
　　修枝：树木盆景常生出许多新枝条，为保持其造型美观，须经常注意修技。修技方式应根据树形来决定，如为云片状造型，则将枝条修剪成平整状。一般有碍美观的枯枝、平行枝、交叉技等，均应及时剪去。
　　修根：翻盆时结合修根，根系太密太长的应予修剪，可根据以下情况来考虑。树木新根发育不良，根系未密布土块底面，则翻盆可仍用原盆，不需修剪根系。根系发达的树种，须根密布土块底面，则应换稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根进行翻盆。一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分，培以疏松肥土，以促发新根。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:54
盆景用盆
　　盆景有“一景，二盆，三几架”之说，盆和几架是盆景艺术构图的一部分，在盆景制作中占有非常重要的地位。
　　盆景用盆主要有桩景盆和山水盆两种。桩景盆底部有排水孔，而山水盆的底部没有排水孔。盆的样式有许多种。按盆景用盆材料的不同，又可分为下列几中：
　　1、紫砂盆
　　主产于江苏省宜兴等地。质地细腻坚韧，透气性好，风格古朴。目前主要有圆形、方形、八角形和各种象形式等多种形状。既可用于桩景制作，又可用于山水盆景制作。
　　2、釉陶盆
　　主产于广东石湾。质地疏松，透气性好，风格素雅大方，但色泽较深，所以在山水盆景中较少用。
　　3、瓷盆
　　产于江西景德镇、河北唐山和山东博山等地。细腻，坚硬，华美，但透气性差。一般用作套盆或山水盆景用盆。
　　4、石盆
　　产于云南大理和山东青岛等地，用天然石料作原料，如用汉白玉、大理石或花岗岩等雕凿而成。宜制作山水浅盆或制作挂壁盆景。
　　5、水泥盆
　　各地均产。以白水泥为主要原料，其特点是价格便宜，坚实，耐用。多用于大型山水盆景。
　　6、泥瓦盆
　　各地均产。特点是粗糙，透气性好。因此适于前期用盆，如养树坯。
　　7、竹木盆
　　江西等地生产。以竹木为原料加工而成，朴实无华，风格自然纯朴。常见的有竹盆，树筒盆，板篼盆。常用于桩景或挂壁盆景的制作。
　　8、塑料盆
　　用塑料制成，种类、色彩均较多。特点是华丽，不透气，易老化，但价格便宜，可随心所欲做成各种形状，因此较受欢迎。
　　9、铜盆
　　用铜铸成。在日本比较多见。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:55
景中配件的点缀
　　一件好的盆景作品，不但要布局合理、制作精细，还要有比例适宜、位置恰当、造型优美的配件来点缀，以起到画龙点睛、烘托主题、突出意境的作用。 盆景配件与山石、树木同样地为盆景的主题服务，是盆景中一个不可分割的有机组成部分。但一件盆景作品质量的好坏、层次的高低并不在于它是否有配件，而关键是要能否做到“适配则配，配则配之有理，不配则有不配的根据”，“增不得一笔，亦少不得一笔”。如赵庆泉的盆景佳作《八骏图》’如果把八匹骏马拿去，那就不可能再称为《八骏图》了，而且也给人“少了点什么”的感觉。 作为盆景的配件，应注意其比例的协调，好的盆景作品给人以“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的美妙意境。如果配件过大，与主景的比例失调，就难以达到其陪衬的作用，甚至会恰得其反，喧宾夺主。 同时，配件在色彩上应以淡雅为宜，这样就更能衬托主题，表现自然之美。切忌使用红色及其它花花绿绿的饰物，否则就显得庸俗。 总之，配件的点缀，“取之，则使作品尽善尽美，相得益彰；舍之，则合情合理”。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:55
精品盆景欣赏
    盆景精品的特征
    盆景之所以能成为艺术品，当然要具有一定的条件，按常规的欣赏角度而言，以自然美为前提，应有以下几个方面着重注意：
一、根盘
    精品盆景的首要条件就是根盘。根盘可以说在整个创作盆景自然树型上必须且很重要的，根盘的美好与否，对作品的艺术价值、欣赏价值有着举足轻重的影响。盆景中所指的美好根盘，就是隆基以下的地面根部，朝向四面八延伸，时而弯曲、时而隐入土中、紧伏于地面，以保持盆树 不产生任何动摇。常常所说的“四面根盘”便即是最美好的根盘。
二、隆基
    就正常的生长情况，树干朝树顶方向的延伸，与树根部的交界处，除少数例外，大体应是自然的隆基。具体是根盘起约三寸长度的粗干。用来制作盆景的树木，原本就是生长在山林、河溪旁，风吹雨打，树干多少会产生弯曲，尤其是早悬崖绝壁处生长的树木，其树干弯曲的程度有时幅度极大，但隆基部却不受外力影响。一般盆树的树干都是直立的，有时为了树型需要，改变隆基的弯曲度时，以应有适当的度，没有明显与自然不相符的感觉为好，因为隆基与根盘一样，是展现盆景的美感不可缺少的重要条件之一 。
三、树干
    如将盆景比拟成一个人，那么树干就是盆景的身体，是塑造树型的基本条件。自然正常的大树，树干越接进根不越粗，越向 树顶就越细，这种由粗而细自然型状的圆干，是最理想的。树干究竟是粗大较美还是细小较雅观，则要以个人的欣赏差异而有极大的不同。不过，树干该粗该细应取决于整体树型的结构，必须与根盘、隆基、树枝、树叶等取得协调。不论树干的粗细，只要能跟整体的树姿搭配调和，自然就可以发挥出平衡美感。一般而言，树干的粗细应与所表现树木年龄相调和，如此才能展现出盆景的深浅美感。
四、树枝
    树枝与树干一样，也是盆景树型的构成要件之一。树枝最大的作用是能提供盆树的形态美，同时还具备弥补树干缺点的作用。良好的树枝，必须粗细恰当、生长情况正常（指树势强劲）当树干长出第一枝之后。随着成长依序每隔一段距离长出第二枝、第三枝......同时在这些枝上又分别长出许多小枝，主枝与小枝互相搭配，才能剪造出完美无缺的树型。
五、树皮性质
    树皮就如人的皮肤一样，有很多种纵裂剥离的粗皮性、龟甲形状的龟甲性呈岩石般重叠的岩石性......单独的看这些树皮并无美感可言，但与树干、根盘及整体树姿相衬托，就可展现迷人的的古朴、苍劲气氛。
六、叶性
    盆景的叶子形状、性质、大小等，总称为叶性，树叶对盆景而言，是不可缺少的。因为一棵盆树往往会因树叶性之良否产生不同的观感，尤其是杂木类的落叶树，当春天来临之际，书枝上便开始冒出新芽，然后开叶，到了秋天树叶逐渐变黄，最后落掉，从树叶的四季变化，能让人清楚体会到四季的转移，从中并感受到自然风采的绮丽。盆景堪称自然界大树的小缩影，换言之，就是将山林野外树形优美的古树名木、自然风情，在有限的盆里再度展现出来。因此树干的大小、树叶的大小以及树型的整齐与否都和视觉上的调和与否有很大关系。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:56
盆景浇水经验点滴
　　植物生长的过程是通过根系吸收水份和水份中的养料，再经干、枝输送到叶面蒸发掉，叶面毛细孔吸收一氧化碳和阳光中的紫外线经过循环制成所须养料供其生长发育，故盆景浇水十分重要。笔者在多年实践中总结经验点滴：
　　浇水看情况，掌握浇水量。
　　看盆的大、小、深、浅：大盆少浇，小盆多浇，深盆少浇，浅盆多浇；
　　看盆的质地：土盆多浇，陶盆少浇，瓷盆再少浇；
　　看土壤：粘土少浇，沙土多浇；
　　看树种：阔叶树多浇，针叶树少浇，长势好的多浇，长势弱的少浇，树大盆小的多浇，树小盆大的少浇；
　　看放置地点：向阳当晒的多浇，背阴少阳光的少浇；地势高风大的多浇，地势低风小的少浇，吹干风时多浇，空气湿度大时少浇。
　　浇水看时间，水质很关键。
　　盆景是否该浇水可用手指轻叩盆体，声响要浇，声音低沉不浇。且水温要与当地气温一致，过高会烫伤根，过低会冻伤根。在一般情况下，春秋季温差小，湿度大，不分时间干了才浇，夏季高温蒸发快，早晚浇，冬季植物休眠中午浇。忌用含盐碱和油腻的水。盆景多的用池塘、水池水，盆景少的可用换下的养鱼水或存放过的自来水。水从盆底流出为度，浇完后再喷洒叶面洗去灰尘以利光合作用。一般采用洒水壶浇，忌用自来水管直接浇盆景，以免造成盆土流失而危及植物生命。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:56
盆景制作严防急躁病
　　盆景栽培养护、造型加工过程中，盆景爱好者比较容易犯急躁病，违反事物发展规律而主观地急躁冒进，结果往往适得其反。从野外挖来或在市场买来的桩坯，要想提高它的成活率，关键在于保湿、保温、遮荫、通风、排水。但如何掌握好各个环节的适中程度，以及坯桩转入正常养护的时间，是盆景爱好者，必须慎重对待的问题。
　　对于新栽的桩坯，嫩芽萌动并不等于成活，不要急于改变它的生长环境，如用土培、沙培、湿草绑扎或用塑袋栽培的桩坯，要根据叶芽生长的情况，一般要保持二个月或三个月以上才能逐步去掉附属物，去掉后需遮荫，保持一定的空气湿度，使桩坯逐步地转入正常养护，以免造成“回芽”。其二在养坯新出幼嫩叶不久，为了急于求成，就把自认为无用的叶芽去除，认为这样营养可更集中地供给有用之芽 ，使有用之芽生长更快更旺。其实这是违反自然规律的，一旦摘去部幼芽，发根力必然随之削弱，甚至已生新根会出现萎缩，桩坯的生长反而受到抑制，弄不好还会出现枯枝、枯干和死桩。原因是植物的叶是桩坯的呼吸器官，有蒸发水分的功能，叶的蒸发能催促根迅速恢复吸收作用，如果过早的去掉叶芽就会堵死根的输水通道，必然影响坯桩的成活。当叶芽长至20cm～30cm或更长些，比较茂盛时才能逐步剪去无用枝条。
　　还有的同志养护新桩时用最肥沃的营养土再浇上肥水，认为这样新桩生的新根就能吸取营养加快生长。殊不知这是让新桩加速死亡的错举。只有用素土养护新桩才利成活，同时在新桩成活后，千万不要急于施肥，只有新枝发育较为充实，生长较为茂盛时才能根据情况适当施点有机薄液肥，半月一次即可。如果肥量过大，容易烧伤新生根系，如果新桩长势较弱，到入秋时才能浇点薄肥，即使是多年养护的老桩，开春换盆土后，也只能先用清水浇它，当枝叶茂盛时用有杨液肥按薄肥勤施的原则进行施肥，切忌浓肥大肥，尿素等各种化妥更要慎重使用。
　　盆景爱好者特别是初学者在新桩整枝过程中急于扎片成型，新桩刚长旺时就剪枝、扎枝、拿弯等，这样反而使桩坯长势减弱，延长了成型的时间，不管是那一派的盆景，只有过渡枝干与老桩相配时才能剪枝、扎枝或拿弯等。如果没有过渡好，即使凑合成了片也成不了好盆景，想成好盆景就必须从头再开始。
　　另外，不论是什么桩坯，在栽前一定要考虑到上什么样的盆，桩坯在盆中的僮等因素，认真截锯粗根，有的还需要进行绑扎牵拉，若是考虑不周，把粗根留得过长，到时必然会影响上盆，再次短截，从而延长栽培时间。
　　总之，要克服急躁病不难，只要学点植物学基本知识，加强栽培技术和造型技艺的理论学习.

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:57
谈派别的“自然形成”和“与时俱进”
　　在探讨盆景流派形成规律课题上，目前国内存在着两种观点，两个学派。一是人们在总结了中国盆景地方风格形成的过程后，提出了“自然形成”论，根据这种理论，承认传统地方风格或地方流派，即“以地划派”。另一种学术观点，是流派创新理论，持这种观点的人群，认为改革开放 20多年来，世间万物都在创新，盆景流派亦不例外。主张“风格即其人”，在现代媒体的传播下，形成了众多的风格类型即创新流派，即所谓“以人划派”。两种学术观点的争论，将对中国盆景的发展产生深远的影响。
　　讨论：
　　1．“自然形成”论，过多地强调了地方文化和形成流派的漫长过程，而忽略了人的因素和时代特征即与时俱进。“以地划派”是见地（物）不见人的外因论。“流派创新”论在不忽视外因的前提下，强调的是人在其中的决定因素，风格即其人。而人是与时俱进的，因而流派也是与时俱进的，改革开放20多年来，中国发生了翻天覆地的变化，有谁能相信盆景流派是原地踏步不动--总是几大流派呢？
　　2．“自然形成”论是单因子（造型）划派，而流派创新理论，在提出风格因子新概念的基础上，采用多因子划派法，总结出了众多的创新流派，并提出了“以人划派”和新派双词命名法即“姓氏＋风格 ”命名法，如赵（赵庆泉）派水旱盆景（组合）、于（于锡昭）派小菊盆景（树种）、贺（贺淦荪）派风动势盆景（造型）、张（张夷）派砚式盆景（盆器）、张（张尊中）派果树盆景（树种）……总之，它是根据国内“独树一帜”的风格因子划分的。有的人，如贺淦荪先生，在两个风格因子上国内独树一帜，自然就身兼“多职”了。
　　3．时代不同了，传统的师承、世袭传播方式已被信息时代、网络时代的现代信息传播方式所取代，因而，风格类型即流派形成的进程和新陈代谢时间被大大缩短了。
　　4．客观世界是可以被人们所认识的，盆景流派形成规律亦然。风格即其人，盆景流派归根结底是人所创立的。盆景流派也应该与时俱进，紧扣时代的脉搏。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:57
附石盆景的制作
附石盆景能将树桩盆景与山水盆景有机融合在一起，是顽强生长绝壁悬崖石隙或峰峦岩巅的树木形象的缩影和特写。树身嵌入石壁，绕石洞，树干有依托，奇石有险势，树姿苍萃，根裸露抱石，穿石有形，气势连贯，浑然一体，神态多姿，风韵潇洒。
　　石料选择 石料形态力求“瘦、皱、漏、透”。“瘦”是石料有棱角，宜配制弧峰；“皱”是纹理清晰，皱而不乱，如山峦之皱褶；“漏”是石有孔隙，能通气排水；“透”是石内有孔道相通，像天然山岩洞穴，有清幽之感。常用质地疏松的软石，另一种为质地较硬的石，有英石、钟乳石、砂积石、龟纹石、黄蜡石等。岭南附石盆景大多数以英石作石料，色泽青灰，有较深的纹理或洞穴、石隙多，腰部有大小孔眼，石纹顺乎天然，表现丑、怪、奇的形态美。可采用截锯、雕琢及水泥粘合法加工。
　　树木造型 树与石比例要协调，统一和谐。石刚树柔。刚柔相济。盘石树根，有粗有细，有露有藏，曲直分明。悬崖树景与绝壁石景，一奇一险，互相映照。在造型上因石而异，树木玲珑屈体石上。形态有：一是根部裸露，抱附山石附生，树干挺拔；二是树根扎于岩山缝中，主干斜飘，迎风飞舞；三是树根穿石绝壁之间生长，树干虬曲直探悬崖，气势磅礴。附石树木要选择树根柔软发达，生命力强，粗生易长的，以榆树、福建茶、罗汉松为优，次为六月雪、细叶榕、宝巾、相思。树姿栽法可直、可斜，多为单干。制作时间为3-6月或9-10月。栽植宜用浅口盆。
　　树根抱石式 树种可选榆树、福建茶、细叶榕。先把选定的3-5条侧根发达的树木，栽种在较深高盆中，用疏松的半泥粗砂壤土培植。确定主题、布局后按自然纹理，按粗根数量刻凿几道沟槽。与之适应，抱住山石，枝托分布均匀。放半荫处养护。
　　树根扎石顶、穿石洞法 可选福建茶、榆树、细叶榕树。先在石块刻凿较深的石缝、洞穴、穿石洞，填泥后，把根系直接延伸到石料下的砂泥上。也可涂上泥浆，如石纹较深，可将树木的根沿石下垂，用铝丝或塑料绳，把石料与根连起扎牢。树木、石料、盆土常喷水保温，以利苔藓和树木生长。让长根藏露，石树浑然一体。
　　附石盆景制作成型后，其养护管理与树桩盆景养护相同。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:58
果树微型盆景当年挂果法
　　果树微型盆景，一般要经过3至4年的精心管理才能开花结果，为促进果树盆景提早结果，笔者经过多年栽培经验，通过以下三种方法，能够达到果树当年栽植，当年结果的效果。
　　一、仁果类、核果类盆栽果树的靠接法。
　　苹果、梨、杏、山楂、柿子、枣等果树，首先选用适合当地环境条件、根系发达、与接穗嫁接亲和力强、无病虫害的砧木，苹果采用山丁子、海棠；山梨、杜梨；山楂用山里红；李子用山桃、李、毛樱桃；杏最好用山杏；柿子用君迁子；枣用酸枣。其次将已上盆一年以上，长度、粗度够的砧木垫起绑在欲靠接母树合适的位置上，母树要选择品质优良、色泽鲜艳、果形美观的品种。靠接部位要选择姿态好、花芽多的结果枝，砧木与母树靠接部位粗度相仿。于早春把母树靠接部位和砧木用快刀各削至木质部，削口要光滑平直，长度为3至5厘米，尽量使两面形成层都对齐，用塑料布条绑紧，经4至5个月，接口完全愈合后，即可将结果枝绑扎部位的下面剪断，同时剪断砧木绑扎部位的上部，即可得到一盆当年结果的果树盆景。
　　二、葡萄高空压条法结合葡萄的秋季修剪，选择生长健壮、性状优良、无病虫害的结果母枝轻剪缓放。开春后，在欲使生根的部位下2厘米处，环剥5厘米，并使母蔓（枝）穿过经扩大了的花盆排水孔，将花盆固定好，往盆里填满湿润、肥沃的培养土，经常浇水保湿，1个月后，将花盆下母蔓（枝）锯断二分之一，果实成熟前全部锯断。剪去多余枝叶，取下花盆，即是一盆挂果的葡萄。
　　此法也可高压石榴、无花果、橘子，但都必须选择有花芽能结果的母枝。
　　三、石榴绿枝扦插法在6月中下旬，石榴枝条半木质化，有花蕾出现时，截取带花蕾的枝条，随即插入装满湿润砻糠灰（稻壳烧成）盆中，然后浇透水，放在背阴处15天左右，即可发出少量须根，尽量不伤根，细心地移入砻糠灰与培养土各占二分之一的盆中，背荫2至3天后，放半阴处度过7天左右，逐渐由见弱光到强光，20天左右，上盆定植在10至12厘米盆中正常养护。
　　以上方法，必须注意把果树和花盆固定结实，防止风吹枝摇，影响伤口的愈合和根系的生长，同时保证充足的肥水。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:58
盆景中“杂草”的妙用
　　盆景通常以土壤为介质栽种盆景植物。在盆土里，随着季节不同会长出各种各样的杂草。这些杂草既消耗盆土里的有限营养，又影响盆景植物的通风和采光，还影响盆景作品的整体观赏效果。所以“除草”便成为盆景养护和管理过程中重要的、日常性的工作。
　　事物都是一分为二的。盆景中的杂草也有它的妙用。我们弄清了盆景杂草对盆景养护的有利方面，就能做到“科学除草”。
　　1、盆草是“干湿计”。适当留几株杂草，可以观察盆土的干湿状况，为我们日常浇水提供参考。喜湿盆景植物，盆草略焉就需要浇水；需要略干或控水的盆景植物，盆草全焉再浇水。而杂草的生命力一般比较顽强，见水即可复活。
　　2、盆草是“肥力计”。适当留几株杂草，可以观察盆土的肥力状况，为我们日常施肥提供参考。一般杂草的根系比较发达，对盆土的肥力状况反映比较敏捷，“草旺则肥足，草弱则肥缺”。但我们还要区别不同情况：对于养坯阶段的树木要促其增大增粗，就要勤施肥，保证充足的肥力；对于已经成型需要控制的树木，就要少施肥或不施肥。
　　3、盆草是“疏松计”。从清除杂草的角度来看，因为杂草的根系比较发达，经常拔除杂草，可以疏松盆土，提高盆土的通透性，以利于盆景植物生长。从保留少数杂草的角度来看，我们可以拔起一株杂草，来观察盆土的板结状况，为我们日常换盆换土提供参考。一般来说，一棵草可以连根拔起，并且能够带起周围的土壤，说明盆土是疏松的；如果一棵草很难连根拔起，或者只能拔断根部以上部分叶苗，说明盆土是板结的，就需要换土。
　　4、盆草可以反映光照、通风等环境生长条件。适当留几株杂草，可以观察盆景的环境生长条件，为我们改善条件或更改养护地点提供参考。一般来说，每种杂草都有其固有的生长特性，一旦它的固有特性被改变，就可以说明“此地环境不宜”，就需要改善条件或更改养护地点。
　　5、盆草可以“保护水土”。盆景里的土壤是有限的，而有限的土壤又是容易干燥的。适当地保留部分小巧、低矮、美观的盆草，既可以保水保湿，又可以固沙护土，能起到盆景苔藓的作用。
　　6、盆草可以预防“烂根病”。盆景植物的烂根同农作物的烂根原理是一样的。主要发生在夏季高温高湿、连续阴晴交替的气候条件下。由于植物根部地下部分湿度过大，土壤透气性差，植物根部呼吸困难；地表土被大雨砸得非常板结，缝隙被泥浆灌满，地表上下之间的空气很难互通；剧烈的阳光照射，使地面湿土中的水分迅速变成水汽向上升腾，形成上升气流，而根部的氧气供不应求，使树根窒息而死。在盆土里适当保留几株杂草，碰到上述恶劣天气，选择大雨突晴的时机，在盆内不同部位拔出2－3株小草，就可大大降低烂根病的发生，而且效率很高。
　　7、盆草可以提高盆景的观赏价值。自然美是盆景作品艺术美的重要内容。盆景中有意保留部分杂草，并配合其它要素如山石、亭桥、溪流、苔藓、其它辅助植物等，安排得当，可以大大提高盆景作品的自然气息，使作品的意境更加逼真。
　　因此，我们在盆景的日常养护和管理中，要有目的、有意识地保留一部分有利用价值的杂草，来提高我们的管理效能



　　盆景通常以土壤为介质栽种盆景植物。在盆土里，随着季节不同会长出各种各样的杂草。这些杂草既消耗盆土里的有限营养，又影响盆景植物的通风和采光，还影响盆景作品的整体观赏效果。所以“除草”便成为盆景养护和管理过程中重要的、日常性的工作。
　　事物都是一分为二的。盆景中的杂草也有它的妙用。我们弄清了盆景杂草对盆景养护的有利方面，就能做到“科学除草”。
　　1、盆草是“干湿计”。适当留几株杂草，可以观察盆土的干湿状况，为我们日常浇水提供参考。喜湿盆景植物，盆草略焉就需要浇水；需要略干或控水的盆景植物，盆草全焉再浇水。而杂草的生命力一般比较顽强，见水即可复活。
　　2、盆草是“肥力计”。适当留几株杂草，可以观察盆土的肥力状况，为我们日常施肥提供参考。一般杂草的根系比较发达，对盆土的肥力状况反映比较敏捷，“草旺则肥足，草弱则肥缺”。但我们还要区别不同情况：对于养坯阶段的树木要促其增大增粗，就要勤施肥，保证充足的肥力；对于已经成型需要控制的树木，就要少施肥或不施肥。
　　3、盆草是“疏松计”。从清除杂草的角度来看，因为杂草的根系比较发达，经常拔除杂草，可以疏松盆土，提高盆土的通透性，以利于盆景植物生长。从保留少数杂草的角度来看，我们可以拔起一株杂草，来观察盆土的板结状况，为我们日常换盆换土提供参考。一般来说，一棵草可以连根拔起，并且能够带起周围的土壤，说明盆土是疏松的；如果一棵草很难连根拔起，或者只能拔断根部以上部分叶苗，说明盆土是板结的，就需要换土。
　　4、盆草可以反映光照、通风等环境生长条件。适当留几株杂草，可以观察盆景的环境生长条件，为我们改善条件或更改养护地点提供参考。一般来说，每种杂草都有其固有的生长特性，一旦它的固有特性被改变，就可以说明“此地环境不宜”，就需要改善条件或更改养护地点。
　　5、盆草可以“保护水土”。盆景里的土壤是有限的，而有限的土壤又是容易干燥的。适当地保留部分小巧、低矮、美观的盆草，既可以保水保湿，又可以固沙护土，能起到盆景苔藓的作用。
　　6、盆草可以预防“烂根病”。盆景植物的烂根同农作物的烂根原理是一样的。主要发生在夏季高温高湿、连续阴晴交替的气候条件下。由于植物根部地下部分湿度过大，土壤透气性差，植物根部呼吸困难；地表土被大雨砸得非常板结，缝隙被泥浆灌满，地表上下之间的空气很难互通；剧烈的阳光照射，使地面湿土中的水分迅速变成水汽向上升腾，形成上升气流，而根部的氧气供不应求，使树根窒息而死。在盆土里适当保留几株杂草，碰到上述恶劣天气，选择大雨突晴的时机，在盆内不同部位拔出2－3株小草，就可大大降低烂根病的发生，而且效率很高。
　　7、盆草可以提高盆景的观赏价值。自然美是盆景作品艺术美的重要内容。盆景中有意保留部分杂草，并配合其它要素如山石、亭桥、溪流、苔藓、其它辅助植物等，安排得当，可以大大提高盆景作品的自然气息，使作品的意境更加逼真。
　　因此，我们在盆景的日常养护和管理中，要有目的、有意识地保留一部分有利用价值的杂草，来提高我们的管理效能

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:59
雀舌罗汉松盆景的制作
    江苏雀舌罗汉松盆景在历届盆景展出中，多次荣获高奖，除了炉火纯青的制作艺术外，其素材——雀舌罗汉松得天独厚的优势也功不可没。
　　雀舌罗汉松为罗汉松的变种，叶形似麻雀舌，故得名，又称小叶罗汉松 常绿小乔木，叶长仅2cm左右，宽仅3—4mm，密生，背面有白粉，顶端钝或圆；叶条状，披针形，螺旋状互生，肉质较厚；嫩头呈菊花型，向内弯曲，雅致得很。枝干呈褐色，节间短，透出古朴、种子着生于红色的肉质种托上，外形酷似披着袈裟的罗汉，妙趣横生。综观全树，四季翠绿，郁郁苍苍，秀丽优雅，苍劲矫健；精心制作成盆景，则形神兼备，气韵不凡。
　　雀舌罗汉松产长江流域以南地区，系亚热带树种，稍畏寒，长江流域以北若置露天，秋梢易受冻害，需置室内养护，温度控制在0℃以上；较能耐荫，夏季要避开阳光直射和西晒，但长期置阴处则叶长而软，有失观瞻，并且容易发生病虫害；喜肥沃、疏松而排水良好的微酸性砂质土壤，对有害气体的抗性较强；寿命长，萌发力强，生长缓慢，盆景成型后不易长野变形。
　　雀舌罗汉松通常采用扦插法和嫁接法繁殖。扦插分春插和秋插两种。春插在发芽前，选取健壮的一年生或多年生枝条切口须带踵。插穗长10cm左右，去掉中部以下的叶片，用化学药剂萘乙酸、吲哚乙酸、吲哚丁酸等生长激素处理，然后插入山泥、腐叶土或砂质壤土中约5cm。扦插或苗床需遮荫。经常浇水及喷叶面水，保持土壤湿润。在精心管理下，约90天即可生根。秋插于7—8月间进行，以半木质化的嫩枝为插穗，入冬须用塑料薄膜覆盖防 寒，近年来兴起的多头嫁接法是雀舌罗汉松快速成形的良好方法。在枝干符合造型要求的粗大罗汉松树桩的枝上同时接上许多雀舌罗汉松的枝头，成活后3—4年即可脱胎换骨，成就一株高大苍古的雀舌罗汉松。嫁接时间在春季发芽前夕。母本罗汉松要疏剪去多余的密枝，砧木上的枝不能太细，也不能用形成鳞片的老枝；根据长短，每根枝条上接两三个枝头。选取雀舌松一二年生健壮枝头作接穗，长5－6cm，摘去下端叶片，切成一侧较长、另一侧较短的斜面。砧木上的斜形切口不要离主干太远，第一个切口离主干3cm左右为宜，切口深度为直径的1／3—l／2。然后将接穗插入切口内，长削面向内，并使形成层对齐，完全吻合，再用塑料薄膜带扎缚。放在塑料薄膜棚内，经常喷叶水，天气转暖后适当遮荫，温度高于30℃时出棚，但仍要遮荫。一个多月后，90％的雀舌罗汉松枝头即可成活；来年再行补接，使姿态完美。
　　雀舌罗汉松幼龄期枝干柔软，枝叶繁茂，可塑性强，颇具丰富层次的素质。盆景造型以攀扎法为主，结合修剪法。在休眠期用棕丝或金属丝将主干和枝条做成或曲或直或斜或正，将枝叶修剪成层片式，并逐年提根，使悬根露爪。此外，还可配以山石和动物等摆件。这样，一盆盆上等的雀舌罗汉松盆景就可告成，有的扶摇直上重霄九，有的“力拔山兮气盖世”，有的“回眸一笑百媚生”，有的婀娜婆娑竞风流，洋溢着蓬勃生机，充满着春青活力。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 13:59
榕树盆景北方莳养落叶原因及防止措施
    榕树是桑科常绿观赏植物，北方一般为盆景栽培。榕树叶色亮绿，枝干苍劲，姿态万千，尤其是盘绕旋转的气生根，给人以古朴、苍凉而浑厚的感觉，是一种很好的盆景植物。但是，榕树盆景在北方莳养却总是落叶，严重地影响了观赏效果。笔者为此进行了多年探究，分析了原因，并总结出防止方法。
    1、落叶原因
    榕树盆景北方落叶，可分为两种情况。
    1.1 刚购买的健康榕树落叶主要是由于生长环境的突然变化而诱发落叶。温度、湿度、光照，尤其是环境湿度的急剧变化，会直接导致榕树叶片在短时间内大量脱落。
    1.2 久养盆景落叶应考虑树势逐渐衰弱、营养不足、土壤缺肥、碱化或病虫害等因素。
    2、防止落叶的措施
    2.1 购买 要挑选叶片舒展、颜色浓绿光亮、全株无病虫害的健康植株，而且最好是久栽盆。这一点可以从盆土表面是否有新挖动痕迹来判断。培养土要疏松、肥沃和透气。
    2.2 购回后要加强管理 应注意模仿以前的生长环境，尤其是刚一开始时，要注意提高榕树植株周围的空气湿度，让其逐渐适应新的环境。
    2.3 日常管理平常要摆放在较明亮的室内，冬季不低于5度，伏夏不高于35度，并注意通风，经常向叶面喷水。谷雨后、寒露前的一段时间也可置于室外莳养，伏夏要略加遮阳。要注意在干燥的室
内应远离热源，尤其在低温时。
    2.4 施肥 注意勤施薄肥，多施稀薄的经发酵后的饼肥水或矾肥水。也可不定期地喷施0.2%的尿素水或0.2%的磷酸二氢钾溶液等，但一定忌施浓肥和生肥。
    2.5 积极防治病虫害 叶部病虫害固然能导致落叶，但根部的病虫害也会引起落叶。应注意仔细观察，分析原因，及早、及时防治。
    2.6 施用植物生长调节剂 适当施用植物生长调节剂，调控生长，可防止落叶。肥水充足、春秋
旺盛生长期，可喷施多效唑、矮壮素等延缓剂，以控制生长，增强树势。一旦榕树落叶，可喷施防落素、细胞分裂素等。具体施用种类和浓度，应视具体情况而定。同时还应从土、肥、水、管等方面综合考虑，对症施治。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:00
榕树盆景
榕树四季长青,榕荫冬暖夏凉,自古以来,人们除了利用旷野、庭院广为种植外,还利用榕树制作盆景,经过精心加工,一盆盆榕树盆景显得千姿百态,令人心旷神怡,深受欢迎。
喜疏松、肥沃的砂质酸性土壤，不耐旱，较耐水湿可在室内散射光条件下长期陈设榕树。学名（Ficus microcarpa L.f.）,桑科，常绿乔木。榕树根据用途可分为绿化树、榕树桩盆景、榕树瓜（地瓜榕、人参榕）盆景。由于榕树根系发达，根部常隆起，并凸出地面，因她的要块造型独特，令漳州人对榕树情有独钟。以植物生理学对榕树进行科学的栽培，使榕树根块较快成长，并控制其枝桠的成长高度，栽培出不同规格、不同风格、形态各异的盆景，具有天然雕刻和美术加工相融并琢的培育方式。为榕树盆景的观赏价值提升，并成为漳州继水仙花之后又一独特花卉。
从最小50克的微型榕至2000克的不同规格盆景。形态自然、根盘显露、树冠秀茂、独特风韵的人参榕，观姿赏形，令人妙趣横生，心情愉悦。适宜摆设居家、办公室及公共场所。近年来风靡欧、美、日、韩等国家和地区，得到广大消费者的青睐。是本公司的主要出口产品，占据盆景市场较大份额，是一种高档的时尚花卉。
榕树，为岭南派盆景常见的树木。树形似立凤，树干如滚龙，侧枝左右伸展似凤凰展翅，神态优美、自然、活泼。榕树全身披满气根，与树干浑然一体。气根落地又与树根结合并向前后左右伸展，形如莲花宝座。榕树树干的粗细、高度及側枝长度的配合恰到好处。枝条分别向前后左右伸出，有四顾的神态，脉脉含情。
榕树是千锤百炼、苍老古朴的作品，乍看淡泊，细看有神，颇得佳趣。
如果您家中的装饰是中国味的，那么摆上一盆 榕树盆景 ，将更添一份苍劲美。
独创一格的榕树盆景
榕树，具有庄严稳重、顽强进取、意气昂扬的形象风格，一冠盖三亩，长寿逾千年。福建多榕树，福州是白榕树的分布中心，又称榕城。
榕树盆景，源于北宋，盛于清朝，精于近代。造型自然，日趋创新，它以根蔓美、气根美、块根美著称于世。泉州享有"榕景独传"的美称，经几代人精心塑造的"凤舞"佳品，继１９８５年获全国盆景大奖赛特等奖之后，又在'９９昆明世博会上获得大奖。
榕树盆景：喜温暖的环境，注意通风，能耐阴，忌阳光直晒，控制浇水，盆土干后即浇透水，越冬温度10摄氏度以上。室内摆放3-4周后需移至光线好的场所。
榕树(Ficus microcarpa L.)是桑科常绿观赏植物,北方一般为盆景栽培.榕树叶色亮绿,枝干苍劲,姿态万千,尤其是盘绕旋转的气生根,给人以古朴、苍凉而浑厚的感觉,是一种很好的盆景植物
人参榕(Ficumsicrocarpa)是细叶榕的园艺品种。实生繁殖，其胚根和下胚轴会膨大成人参状，故有“人参榕”之美称，是优良的盆景素材。扦插繁殖，通过一定的养护手段，可培养成朝向四面八方平均延伸、时而弯曲的根盘，也是优良的盆景素材。
喜温暖湿润环境，喜光，适宜温度10—25每10天左右浇透水一次，寓意荣华富贵之意。
人参榕浇水要见干见湿，盆土宜经常保持湿润，夏季要置于荫凉处，施肥依长势而定，一般生长旺季可每天隔1个月左右施一次充分腐熟的稀薄豆饼水、菜饼水、米糖水等。冬季要防止受冻，夏季要防止阳光暴晒，一年四季都要注意除虫灭病。
人参榕---它的根部就象人参一样, 种植时把它的根部露出泥面非常好看, 还可以用来嫁接不同品种的榕树.它是祝寿的最佳礼品 。
由原生本省常见的榕树培育而成，以种子播种得到的苗株初生根容易膨大成藷块状，俗称「人参榕」或「大头榕」，可以做为观赏。 ... 人参榕性喜高温多湿，日照充足的条件，但能适应室内环境，且容易照顾，颇受欧美、韩国等喜爱。
生长形态: 榕树株高可达２０公尺，树干粗壮，气根多数。叶互生，倒卵形或卵形，革质，全缘。隐花果倒卵形，紫红色或淡黄色。榕树抗风耐潮、耐旱耐贫瘠、耐修剪，绿荫遮天， 适作防风林、盆景、行道树、庭园树。榕树繁殖可用播种、扦插、高压或嫁接法。
榕树特性说明：
生态习性 　喜温暖多雨气候及酸性土壤 . 耐湿耐旱 , 生长快 , 寿命长
繁殖方法 　扦插、圈枝
栽培管理要点 　松树粗生长快，管理容易。但从生长的角度考虑，以春季 3~4 月重剪、移植最好。松树叶片较大，可通过控制肥水或在 7 、 8 月间摘光叶子重新抽叶等方法，使叶片变小
主要病虫害 　虫害主要有吹棉介壳虫、蓟马等
00000榕树 学名 Ficus microcarpa L．f．别名细叶榕、成树、榕树须。属桑科常绿大乔木。以叶和气生根入药。具清热、解表、化湿、发汗、透疹之功效。分布在浙江、福建、台湾、广西、广东、贵州、云南等省，北方也有室内栽培。
榕树分布于热带和亚热带地区，在我国产于华南、西南、台湾；生于海拔500米以下的山麓或村边，宜高温、潮湿、多雨气候，适酸性湿润土壤；根系浅，常露出地表，大干气根低垂，又可入士成支柱干，常独木成林，为华南最习见的荫木，在五峰尚属首次发现。
榕树具有很强的经济价值。木材红褐色，供农具及薪材用；气根和叶入药，可清热解毒、抗菌消炎等。
榕树常绿乔木，树干分枝多，树冠大。叶子椭圆形或卵形，花黄色或淡红色。生长在热带或亚热带。多年生的榕树，它的树枝可长出黑色根须直垂地下，当它扎入土中时，便又成为树干。
学 名 ：气根榕树盆景
拉 丁 名： Ficus microcapa
别 名 ： 正榕、榕
植物学特性：台湾、中国大陆、日本、琉球、印度、马来西亚、澳洲。可达20公尺，树皮灰白色，干粗状，气根多数丛生自干枝下垂，及地者亭立如柱。叶互生，倒卵形或卵形，革质，全缘，顶端尖或凸，基部盾形，表面深绿色。以观赏为主，属于观赏植物。隐花果腋出，双生球形，成熟紫红色或淡黄色。叶出梢期2月下旬至4月下旬、6月上旬至8月中旬。
000000植物类别： 桑科乔木的榕树类
学 名 ： 人参榕树盆景
拉 丁 名： Ficus microcarpa
别 名 ： 地瓜榕
植物学特性： 原产台湾全岛平地，分布大陆之华南及日本、印度、马来、菲律宾、澳洲。 特征：大乔木，气生根细长，干多分枝。叶椭圆形或倒卵形，长5~8cm，宽15~9cm，革质，平滑，表面深绿，侧脉5~9对，与中肋成锐角，通常不隆起;叶柄长3~20cm。榕果球形，成对腋生，无柄，径5~12mm，熟粉红色，顶孔为2~3枚平坦之顶苞所覆盖，呈盘状，基苞径1.5~3mm。
榕 树 盆 景
科属：桑科；别名：老公须。形态：常绿乔木，干多分枝，由干抽出气根长可及地。叶互生，阔倒卵形，全缘。隐头花序单生或双生于叶腋内，初青乳白色，成熟时淡至深红色。用途：观赏行道树、药用植物。
名稱:榕樹
綽號(別名):正榕
科名:桑科Moraceae榕屬
學名:Ficus microcarpa
出生地(原產地):印度、馬來西亞、澳洲、中國大陸、日本、琉球、台灣
特徵:株高20公尺，單葉，互生，廣泛分布於全省低海拔地區，幹粗壯，氣根多，氣根若著地時可變成樹幹，澎湖大榕樹
的樹幹，很多都是氣根著地長成的
花果:隱花果倒卵形，紫紅色或淡黃色，是鳥雀喜愛的果實。性強健，抗風、耐潮、耐旱、耐貧瘠、耐修剪，綠蔭遮天，適作防風林
繁殖方式:1.可用播種、扦插、高壓或嫁接法，春至夏季為適期。實生苗根部容易肥大，有利於養成盆景
2.高壓法育苗速度快，為園藝業者普遍採用的方法
3.榕樹葉序 .榕樹生性強健，栽培土質選擇性不嚴，只要排水良好而粘性不強之土壤均能成長，若土質肥沃，生育自
然旺盛
4.栽培處日照需良好，性喜高溫多濕，極耐旱，春至秋季是生育盛期，生育適溫約２３～３２度Ｃ
榕樹
植物名稱 榕樹
學名 Ficus microcapa
別名 正榕、榕、烏松、老公鬚
科名 桑科
開花月份 不知
原產地 我國、日本南部。
有無毒性 無　
用途 樹皮及氣根、葉芽等具解熱功效，可入藥。 　 　
其他特性常綠大喬木，全體光滑，氣根多數，有乳汁。葉互生，革質，倒卵形或橢圓形，先端尖銳或微凹，托葉披針形。果實藏於花托中，故又稱無花果或隱花果，無柄，單生或對生於葉腋，倒卵形或球形，熟時黃褐色，紅褐色或黑紫色，徑約1公分。氣生根是熱帶潮濕環境中的植物特徵，植物便靠這些氣生根在空氣中吸收水氣。急速的氣生根，如果有一天接觸到了地面，深入土中，就會快速的加粗，慢慢又變成了支柱根。　
榕树
植物名稱
榕樹
別名：正榕 桑科Moraceae榕屬 學名：Ficus microcarpa
榕樹屬桑科榕屬，常綠喬木，榕樹繁殖可用播種、扦插、高壓或嫁接法，春至夏季為適期。實生苗根部容易肥大，有利於養成盆景。高壓法育苗速度快，為園藝業者普遍採用的方法。 榕樹葉序 .榕樹生性強健，栽培土質選擇性不嚴，只要排水良好而粘性不強之土壤均能成長，若土質肥沃，生育自然旺盛。栽培處日照需良好，性喜高溫多濕，極耐旱，春至秋季是生育盛期，生育適溫約２３～３２度Ｃ。
葉
葉互生，倒卵形或卵形，革質，全緣。
花果
隱花果倒卵形，紫紅色或淡黃色，是鳥雀喜愛的果實，曾見一棵榕樹上聚集數千隻麻雀，爭食成熟榕果的壯觀場面。
莖
榕樹株高可達２０公尺，樹幹粗壯，氣根多數。
分佈
原產於印度、馬來西亞、澳洲、中國、日本、琉球、台灣。台灣廣泛分佈於全島低海拔平地及離島地區，是頗為常見的樹種，常見種於廟旁視為神樹。　
用途
榕樹抗風耐潮、耐旱耐貧瘠、耐修剪，綠蔭遮天，適作防風林、盆景、行道樹、庭園樹。　
榕树(Ficus microcarpa)树冠广阔，气根下垂柱状，为亚热带季雨林代表树种之一，也是中国华南地区城市常见的行道树和庭园绿化树。
由于榕树的造型优美，使它既能成为庭园观赏树、行道树、村里遮荫乘凉树、群植成林树，也成为盆景的上乘素材，制作成大、中、小、微型盆景。
榕树的最大特点就是气根多
榕树不仅树冠巨大，而且生长迅速，还有改善自然环境、防污吸尘的功能，是城市园林绿化的优选树种。种一棵大榕树，就是建一座小型的“制氧除污工厂”
榕树四季常青，姿态优美，具有较高的观赏价值和良好的生态效果
树形似立凤，树干如滚龙，侧枝左右伸展似凤凰展翅，神态优美、自然、活泼。榕树全身披满气根，与树干浑然一体。气根落地又与树根结合并向前后左右伸展，形如莲花宝座。榕树树干的粗细、高度及側枝长度的配合恰到好处。枝条分别向前后左右伸出，有四顾的神态，脉脉含情。
榕树是千锤百炼、苍老古朴的作品，乍看淡泊，细看有神，颇得佳趣。
如果您家中的装饰是中国味的，那么摆上一盆 榕树盆景 ，将更添一份苍劲美。
榕树高大雄伟，自繁成林，根系盘踞，四季常青，是亚热带独特的树种。
榕树的气根千丝万缕，远看似长髯随风轻瓢；又像垂柳婆娑美丽。
榕树躯干粗壮，树冠舒展，枝繁叶茂，常独树成林
榕树根系发达，神奇多变，形态别致。榕树寿命很长，有些达千年以上，生命力相当强
榕树小苗，高1.5-2.5m，胸径（直经）2cm、3cm.......10cm，方便运输和操作，适合于街道、山地、道路绿化等批量种植。
榕树大苗，高2-3.5m，胸径（直经）10cm以上，适合于街道、山地、道路绿化和小区、广场、公园风景景观等。一旦种植，即初见效果。
榕树大型树桩，高2.5-10m，胸径（直经）30-100cm以上，适合于小区、广场、公园风景景观移植。一旦移植，即初见效果。
以展示榕树根须及其造型为主的盆景，一般都经过嫁接培植，大小在高、宽30cm-100cm。具有其独特的欣赏价值，可布置在庭院、厅堂、楼台、廊道供随时观赏。
小盆，高、宽50cm-100cm左右，由于盆景小巧，搬运方便，占地小，可布置在庭院、厅堂、楼台、廊道供随时观赏，并可随时搬动，是榕树盆景爱好者、收藏家以及各高级宾馆、博物馆最抢手的收藏品。
中盆，高、宽100cm-150cm左右，由于盆景不大，搬运相对方便，可布置在单位大门口、庭院、厅堂、楼台、廊道供随时观赏；可布置在小区、广场、公园以及各种空旷地和公众活动场所美化环境，很受园艺界青睐。
大盆，高、宽150cm以上，可布置在单位大门口、庭院、花园作主景；可布置在小区、广场、公园以及各种空旷地和公众活动场所美化环境，代替落地榕树景观。
小盆，高20cm-30cm，宽15cm-20cm，适合于窗台、案几摆设。
中盆，高30cm-50cm，宽20cm-40cm，适合于阳台、庭院、厅堂、楼台、廊道摆设。
大盆，高50cm以上，宽40cm以上，适合于阳台、庭院、厅堂、楼台、廊道摆设。(以根块重量计，最大可达几十公斤）
榕树的生长需要有充足的阳光、空气、水和养分。
植物资料
名称：榕树
拉丁名: Ficus microcarpa
别名：细叶榕、小叶榕
科：桑科 属：榕属
产地分布
形态牲征
生长习性：喜光 培温暖湿润气候，耐水湿。
园林用途。作行道树及庭荫树栽植，也可制作盆景。
繁殖培育：用高压，扦插或播种法繁殖。易于栽培。
一棵实生榕树栽植得法，五年或六年左右，便得到主干的头径达8至10厘米粗，成为具有枝托造型别致，观赏价值较高的榕树盆景。
在世界盆景大家庭里，榕树盆景几乎具备了所有盆景的优点，反过来又以其树龄之长、
须根之奇、生长之速、塑性之强而独领风骚。有人说，闽南人喜榕爱榕，已经到了“无榕不
成村，无处不见榕”的境界，普及程度可见一斑。榕树盆景，所谓咫尺之间蕴含参天之意，
方寸之中可辨千寻之美。盆盆榕树，一树一景，有淳朴盘纡、有苍劲高标、有潇洒飘逸、有
婀娜清芬，在园中可见千般景，犹如人在画中游，是高雅的艺术品。
园林上可作庭园配置、行道树，作盆栽观赏也甚雅，生长速度较快，适应性广，耐寒
榕树叶序.榕树生性强健，栽培土质选择性不严
榕树属桑科榕属的大乔木，亦称细叶榕、正榕。主要品种有红榕、白榕，还有大叶榕、花叶榕、圆叶榕、柳叶榕、橡皮榕、竹叶榕、印度榕等。主要分布于我国的广东、福建、台湾、广西、云南、贵州和浙江东南部、江西南部等省市，以及印度、泰国、缅甸、马来西亚等东南亚各国。
榕树的类型较多，主要有气根形、块根形、妆块形、怪根形和老树桩（属纯天然）等等，既有天然野生，也有人工培植。由于榕树的造型优美，使它既能成为庭园观赏树、行道树、村里遮荫乘凉树、群植成林树，也成为盆景的上乘素材，制作成大、中、小、微型盆景。
沙西镇培植榕树盆景历史悠久,在长期的培植中，积累了丰富的培植艺术，使其苍劲古博，形成优美动人，根部、隆基部、根条比例协调，叶冠秀美，层次分明，让人舒心悦目，回味无穷。具有形态美、根盘美、枝条美、肤色美、叶片美、须根美。有的盘根错节，苍劲浑厚，给人一种拔地而起，顶天立地的感受；有的似神龙戏水，刚柔相济，洒脱飘逸；有的枝干生根、根又生干，如同原始森林古雅苍劲、独木成林的奇观。正是：趣石然望似峰，何因崖顶复幡龙。丈夫自有凌云志，大叶粗枝却不庸。
榕树盆景是沙西的特色花卉，它已开发六大系列产品：人参榕树盆景，气根榕树盆景，风景榕树盆景，树桩榕树盆景，微型榕树盆景,榕树盆景种苗。可用于观赏盆景、行道树、庭园树.榕树繁殖可用播种、扦插、高压或嫁接法，春至夏季为适期。实生苗根部容易肥大，有利于养成盆景。高压法育苗速度快，为园艺业者普遍采用的方法。 榕树叶序.榕树生性强健，栽培土质选择性不严
榕树盆景因四季常绿，造型优美，深受广大消费者的喜爱,榕树盆景可用于花卉鲜花礼品，绿化苗木花木，园林园艺,榕树具有顽强的生命力并终年长绿，榕树苗木成了城乡绿化的首选。绿化城乡、美化庭院、装点家居
如果您家中的装饰是中国味的，那么摆上一盆 榕树盆景 ，将更添一份苍劲美。
园林绿化 作行道树,春天，嫩芽青青，给大地带来生机；夏秋绿叶婆娑，像一把把大伞，浓荫盖地；冬季如松柏苍翠，成为空气的“吸尘机”、“净化器”。
一盆盆造型美观，绿意盎然的榕树盆景，看上去令人多么赏心悦目，和鲜花比较起来，它还有一种独特的韵味呢。
花卉市场上一道亮丽的风景。
四季常青
它是花卉盆景中一朵瑰丽的鲜花，可适用于室内装缀、庭院摆设，广场、门前、大路等场所均可陈列、观赏，深受各界所喜爱。
沙西榕树盆景具有姿态优美、寿命长、抗性强、易造型、块根丰满、感观好等特点
营造绿篱、绿带
盆景株高大多在70厘米
吸尘能力相当强的古榕树,其减尘率可达50％左右,种一棵大榕树，就是建一座小型的“制氧除污工厂”榕树四季常青，姿态优美，具有较高的观赏价值和良好的生态效果
榕树首先作为路树主体迅速推而广之，一年成荫，数年便成为林荫可蔽日的林带；接着是园林造景，各地的公园、广场、屋村等纷纷引入大榕树作主角，其中增城市的裕达隆公园引种古榕100多株，成了这古树公园的象征。
榕树盆景科属：桑科；别名：老公须。形态：常绿乔木，干多分枝，由干抽出气根长可及地。叶互生，阔倒卵形，全缘。隐头花序单生或双生于叶腋内，初青乳白色，成熟时淡至深红色。用途：观赏行道树、药用植物。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:01
榕树盆景的培育
　　榕树是岭南盆景的当家盆景之一，向为盆景爱好者所青睐。笔者多年致力于榕树盆景的研究，现就其培育方法述之，敬请诸同道指正。
　　一、材料的选取 榕树盆景材料来源有三个方面：野桩、插枝、实生苗。本篇主要讲述野桩培养。野桩的采集时间在每年的2月---10月间，其中以4月---7月最为适宜，这段时间气候温和，空气湿润，树桩生根发芽快，存活率高。采集野桩的地点应选在山脚、村边、地角等处，这些地方的榕树盆景经常受牲畜的啃踏和人为砍伐，树干曲折，干古奇特，较容易找到适合做盆景的桩材。一般来说，只要收尾自然的桩子，经一两年的精心培育，生出气根，弥补了不足之后，也会长成意想不到的好桩景。采桩的时候，对于老桩要小心谨慎，不要过多伤根部，尽可能取得细根，以提高成活的保险系数。嫩桩就没有太多的顾忌了，随便在中段截取也能成活。嫩桩是越长越好，可塑性大，长相一般的桩材也能培育成很好的盆景。
　　二、养护 野桩采集回来后，要尽快对其处理，根据桩材和培养目标进行剪截、取舍。榕树生命力强，伤口愈合快，裁桩可以一步到位。树桩可盆植、厢植，有条件也可地植，而且地植生长较快，年度可修剪次数多，成型也快。树桩的培育基质一般要求是疏松透气偏酸的黑石粉泥、河沙、建筑用石粉、煤渣等，而且这些培养土较易取得。桩子培植以培养土盖住根部即可，插树以深3寸左右为宜。淋上定根水后放置于阴凉背风处养护，地植的用遮盖物遮阴。初春时天气较冷，最好用薄膜套袋，这样更能保证存活。管理当中视天气状况浇水，保持培养土湿润而不渍水，渍水过多易造成根部发黑坏死。正常情况下树桩才会发芽生根。榕树是先发芽后长

长根，切不可为其表象所迷惑而疏于管理，待芽长至5cm—6cm后，逐渐让树桩适应阳光，恢复正常管理。笔者有时采集回来的桩子太多，经过剪裁后，将桩子置放于背风阴凉湿润处，不放培养土，早晚对桩子喷两次水，促其发芽生根，待其根粗芽壮后，再移植上盆。
　　三、肥水管理 榕树是个喜大水大肥、能耐旱又能耐湿的树种，能在石缝中生长，也能在水中生长。树桩进入正常护理后，用腐熟的人畜粪尿或沤熟的饼肥作为追肥，每日进行一两次根外追施。移栽或换盆时，也可用沤熟的鸡粪、豆饼、骨粉掺入培养土充作基肥。充足的肥料会使枝干快长快粗，年可修剪的次数多，达到缩短培养期的目的。水的管理也很重要。榕树虽然耐旱又耐湿，但也不能因此而疏于管理，成活后的榕树长期渍水，易造成只长根不长枝干。三伏天两三天不浇水，树不会枯死，但一浇水，叶子就会青枯脱落，影响生长，因此，水的管理要见干见湿，三伏天每天早晚各浇水一次。
　　四、修剪 野桩成为桩景，修剪是一个非常重要的工序。第一年先培其根基，养其精气，只抹掉不对位的芽，待第二年枝条长粗木质化后才可动剪。以剪为主，绑扎为辅，剪裁以一年一次为宜，长势壮旺的可动剪两次，待剪短枝条长出的叉枝粗壮后再次动剪。如此反复，如果修剪得当得法，不出四年，一盆好的盆景就会出现在你的手中.

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:01
榕树盆景的养护与管理
树桩盆景是具有四时变化和具有生命力的象征的造型景观，因此维护其生命生长的延续就成了维护管理的必然目的。必须在日常维护中对其进行浇水、施肥、修剪、防治等。
　　尽管山水盆景以山石为主，但由于山石上点缀了植物，因此与树木盆景同样地需要进行养护管理。同时，由于山石上栽植植物一般用土较少，生长条件受到限制，更需精心管理。管理方法与树木盆景基本相同，但应特别注意喷水施肥放置。
　　浇水
　　浇水是树桩盆景管理的最重要、最频繁的措施之一。树桩栽植于盆中，不论是深盆，还是浅盆，泥土总是有限的，所含水分也是有限的，如长期不浇水进行水分补充的话，树桩就会因缺水而枯萎，因此要及时观察，根据其土壤干湿情况浇水，保持土壤水分。当然浇水也不可过量，若浇水过量，盆土长期过湿，则易引起根部缺氧和腐烂；同时浇水的多少还要视具体树种不同、季节变化、天气冷暖而定。一般说来，夏季或干旱时，最好早晚各浇一次水，春秋季节每天或隔日浇一次水，春天树桩萌动，也可视情况早晚浇一次水。梅雨季节或雨天时，则不需要浇水，还要注意排水。砂质土壤可多浇水，粘性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水，也可以根部灌水，一般二者结合，先叶面喷水，再根部灌水灌透，注意不要浇“半截水”造成盆面湿、盆内干的现象，而且叶面喷水也不可过多，易引起枝叶徒长。
　　施肥
　　树桩盆景的盆钵内土壤有限，因而养分也有限，应注意肥料的补充。树桩盆景因其小中见大的艺术特性，不可施肥太多、太频繁，要掌握施肥含量、种类，把握施肥季节。植物生长养分的三要素为氮、磷、钾肥，氮肥可促进树桩枝叶生长；磷肥可促进其花、果实形成；钾肥可促进茎干和根部的生长，所以选用肥料应根据树桩种类和其生长态势而确定。
　　需要使树桩枝繁叶茂，可多施氮肥类；需要树桩多出花果，则可增加磷肥含量；需要根干粗壮，发达时，则可多施钾肥。施肥方式一般又分迟效性施肥和速效性施肥。迟效性施肥一般是将有机肥粉碎、腐熟后按一定比例混入土壤中，在换土时，掺入盆中，让其慢慢提供养分；速效性施肥则是将有机肥或化肥稀释后，根据树桩的季节性生长需要进行施肥，但要注意，不可过浓，新栽树桩不宜进行此类施肥，雨天施肥，肥效流失，效果不好
　　病虫害的防治
　　枝干出现病害：
　　表现在枝干韧皮部、形成层腐烂、枝干上出现茎腐和溃疡，出现枝干表面腐烂，干心腐朽，枝条上发生斑点等现象，通常应喷洒波尔多液，徐之以石硫合剂，并刮去腐烂局部等。
　　叶面病害：
　　叶面病害通常出现黄棕色或黑色斑点、叶卷缩、枯萎、早期落叶等症状，有可能是黄化病、叶斑病、煤烟病、白粉病等。叶斑病可摘去病叶，喷洒波尔多液；黄化病可用0.1～0.2硫酸亚铁溶液喷洒叶面；白粉病可用波美0.3～0.5度硫合剂喷洒。
　　根部病害：
　　树桩盆景根部老化，易产生各种细菌、真菌引起的根腐病或根瘤病，应注意盆土的消毒和浇水量的控制。
　　介壳虫治理：
　　介壳虫危害普遍种类繁多。它是吸取树桩树液的害虫，树桩受其害后易引起煤烟病，出现生长不良，枝叶枯黄，提早落叶等现象。防治方法是除用人工刷除杀死外，可用40％的乐果乳油1000～150O倍溶液，或用80％敌敌畏1000～1500倍溶液喷杀之。
　　红蜘蛛治理：
　　红蜘蛛是以吸取树叶叶汁对叶片进行危害的，虫害后，叶片呈灰斑色，并引起枯黄脱落。防治方法是用4O％乐果乳剂1500～200O倍溶液或50％亚胶硫磷可湿性粉剂1000倍溶液喷杀，
　　蚜虫治理：
　　蚜虫种类繁多，危害普遍，被害树桩一般叶片卷曲下垂，严重时叶表污黑、干枯而脱落。防治方法：一般用4O％乐果2000～300O倍水溶液喷杀，每周一次。或用鱼藤2.5％800～1200借水溶液喷杀
　　修剪
　　盆景树木仍在不断生长，如任其自然生长，不加抑制，势必影响树姿造型而失去其艺术价值。所以要及时修剪，长技短剪，密技疏剪，以保持优美的树姿和适当的比例。
　　摘心：树木盆景为抑制其高生长，促使侧技发育平展，可摘去其技梢嫩头。
　　摘芽：树木盆景在其干基或干上生长出许多不定芽时，应随时摘芽，以免萌生叉枝，影响树形美观。
　　摘叶：观叶树木盆景，其观赏期往往是新叶萌发期，如械树、石榴等新叶为红色，通过摘叶处理，可使树木一年数次发新叶，鲜艳悦目，提高其观赏效果。
　　修枝：树木盆景常生出许多新枝条，为保持其造型美观，须经常注意修技。修技方式应根据树形来决定，如为云片状造型，则将枝条修剪成平整状。一般有碍美观的枯枝、平行枝、交叉技等，均应及时剪去。
　　修根：翻盆时结合修根，根系太密太长的应予修剪，可根据以下情况来考虑。树木新根发育不良，根系未密布土块底面，则翻盆可仍用原盆，不需修剪根系。根系发达的树种，须根密布土块底面，则应换稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根进行翻盆。一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分，培以疏松肥土，以促发新根。
　　翻盆换土
　　盆景树木在盆中生长多年后，须根密布盆底，浇水难以渗透和排出，肥料也不易吸收，会影响树木的正常生长，这时就应翻盆换上。翻盆可用原盆或换稍大一号的盆，根据树木大小来决定。换土可改善土壤的通气透水性，增加土壤养分，有利盆景树木健壮生长，提高其观赏效果。
　　树桩换盆的土壤以腐殖土、稻田土、山泥等为主，换土时可先在土中适当加上一些养料，使其在土中发酵挥发成为迟效型养料，这样能使树桩缓慢受益。至于土壤的酸碱度的把握，要视树种的具体情况而定。换盆时，一般先在盆底孔处固定筛网或瓦片，先加入颗粒较大土壤以利排水，然后放入树桩，填入颗粒较细的培养上，用竹、木棍插紧，并视树种情况确定浇水量。
　　树木盆景的翻盆可根据以下几方面决定：
　　①一般小盆景每隔1～2年翻盆一次，中盆景2～3年翻盆一次，大盆景3～5年翻盆一次。如系老树桩景，可多隔几年翻盆一次。
　　②生长旺盛且喜肥的树种，翻盆次数要多些，间隔年限要短些；生长缓慢、需肥较少的树种，翻盆次数可少些，间隔年限可长些。松柏类老桩景就不宜多翻盆。
　　③枝叶茂盛，根系发达的树种要勤翻盆。翻盆可通过根部生长情况来决定，当盆土不干不湿时，将盆倒翻过来，用手拍打盆底，使树木连土带根全部倒出来，检查土块板结情况以及根系分布情况，如土块板结、根系密布土块底面，则说明必须翻盆。
　　翻盆时间以选择树木休眠期为好，大多在早春或晚秋进行。如保留原土较多，则随时可翻盆，不受季节限制。如需换去大部或全部宿土，则应严格选择恰当的翻盆时期。
　　放置与保护
　　树桩盆景的放置，也应据树种的特性确定位置，一般应放置在通风透光处，要有一定的空间湿度，阳光不充足，通风不畅，无一定空间湿度，可使植株发黄、发干，导致病虫害发生，直至死亡。但有的树种喜荫，有的树桩需要阳光多一点，这样就要采取如遮荫或遮光措施。如常绿的一些阔叶或非阔叶树种黄杨、杜鹃、山茶花等大都喜荫，而紫薇、银杏、海棠等喜阳，因此要根据具体情况来定。有的树桩盆景还有耐寒或非耐寒性，对非耐寒性的树桩一般冬天还要进入温室维护管理，如榕树、福建茶等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:02
榕树盆景的制作方法
大榕树老桩快速培育
  用榕树制作盆景，南方各省最为流行，但要培养一件好的作品，也非易事：一是野生老桩多生于石缝中，挖掘极难带根，而榕树有无根不成景之说；二是将幼树培养成苍古雄奇、有一定观赏价值的古桩，费时费工。如何快速培育大榕树老桩、缩短成型周期？笔者经多年实践，现介绍几种简易制作方法，供盆景初学者参考。
  一、多枝合插：清明节后，配合榕树修剪，选取部分大小不一的枝条，截成高低不等的扦插枝，按造型要求，高低错落，捆在一起，扦插于松泥中（分插后合植也可），使根系自然交叉。成活后在各枝相互连接处，用小刀划破树皮，使之吻合，粘为一体。第二年清明过后挖起，梳理根须，对粗长根进行短截，暂缓修剪枝条，以充分利用光合作用养桩。重修一般在休眠期进行为好，以免白色黏液外流过多，影响植株生长。然后地栽，促根催壮，加速粘合，对僵死枝去除布嵌，粘连不妥的可遂年按上法补之。第三年清明前后，修剪整形，上盆莳养，以控制根须无限度延伸。立秋前后再修剪或摘心一次，促其分枝。同时在原插干上，用撬皮、刻槽、锤击等方法促老催古。再培育几年，插枝增粗，相互挤压形成凹凸不平的整体，树头显苍古的榕桩嶙峋之状，再提根观赏盆。至此一件苍古的榕树盆景既基本养成。
  二、老干直插：榕树生命力强扦插易活，即使老扦插，只要尽心护理，一般都能成活。扦插的时间在清明前后、日平均气温不低于20°C时进行为好。老干的采取：一是从老榕树上选取有培养前途的枝干，锯截下来扦插；二是生长在山野石缝中的榕树，桩坯可取，但根部无法挖掘，即可舍根取干，以干扦插养根。一般先地插后上盆，也可直接插于较高大的盆缸中，培育造型使升华成景，只要认真养护，三年即可理根提根。对缺根的地方，可用以下两种方法处理：一是剥皮促根，即在需要长根部位，用小刀或木工凿在树干上横开宽1CM～2CM左右的小沟槽，剥去树皮，如多处须补根，开槽则上下错位，以便吸取营养而不致于创口周围皮层坏死；二是靠接幼树补根，即在需要补根位置，用利刀在树干上纵开一槽，然后用带根幼苗，削去部分树皮，嵌入槽缝，靠借固定，开槽长短宽窄要与靠接的幼苗相适应，待皮层完全粘合后，留根去干。笔者1994撵月上山挖取桩坯，见一大叶榕树根基深埋在石缝中，无法挖掘，但其干飘逸潇洒，掘之不得，弃之可惜，后截回老干扦插，培育几年后，现已枝繁叶茂，经两度提根，已初具景观，如果能用叶片较小的品种换冠，更具观赏价值。
  三、合体拼栽：合体拼栽是最理想的一种增粗促古的有效方法。根据造型设计，选取3～5株两三年生幼树，在清明后，按造型要求，截枝后根枝交叉拼合一体，用高培土方法，植盆养护，根据生长情况，修剪整形，并逐步去土理根露根，三年后即可成景。笔者1995年4月初用5株大小不一的细叶榕幼树，拼栽造型，现已相互挤靠合为一体，树冠丰满，气根遍生，初具自然古老大树风韵。为进一步提高观赏价值，拼栽后第二年起，用叶片较小的印度榕枝条逐年逐枝分批嫁接换冠，叶片变小，现更具艺术魅力。
    四、靠接增粗：多年生之榕桩，主干却仍太小，或形态不理想，可用幼树依附周围靠接增粗。从山野挖掘榕坯，干虽古老，多树根、枝不理想，可利用其老干，用靠接办法补干补根，三五年可初具景观。为进一步提高观赏价值，叶片较大的，可用小叶片树种嫁接换冠。嫁接换冠要注意：高空芽接或枝接虽好，但技艺不纯熟、气温不适度，成活率不高，最好是带根带泥高空靠接，即用小塑料袋包住根部带泥靠接，成活率可达百分百。成活后，靠近主干的接苗，去泥埋根附于树干上，使之下延长粗，增粗主干；离主干较远的接苗，根据需要，有些去根留枝，有些去枝留根，有些根枝全留，将根培养成下垂假气根，吊于枝上，则别有情趣。笔者1995年购一下山细叶榕桩坯，分枝少且主干基部偏上，除三根粗根外，细根全无，养坯两年，根仍细而不长，露不出根，后用插扦的印度榕幼苗依附原桩周围，采取靠接方法，补根补干，不仅改变了树形，还使叶变小。但左下枝细而短，整体树形为等边三角形。后用一带根幼苗靠接，加长飘枝，其根保留，用矿泉水瓶去底，将根装入瓶内填土，直接盆面，待根深扎后去掉塑料瓶，即成粗大假气根。这种方法，根干都易增粗，同时弥补了基部过小的缺陷。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:02
榕树盆景快速成型的好方法：并株扩干　提根代干

　大自然中的榕树，苍古雄奇，盘根错节，遮阳蔽日，气势非凡，令人神往。盆景创作就是要源于自然，高于自然。因此，榕树盆景的创作尤其要注重体现榕树所特有的气生根多，枝繁叶茂的独特形态，真正做到藏参天大树于咫尺盆盎。
　　经验告诉我们，如果循规蹈矩，按部就班地去培养一株有较高观赏价值的榕树盆景，需要20年以上的时间。盆景培育时间的长短，是提高盆景品位的重要因素，而缩短盆景成型时间，不但是经济价值所系，更是“望子成龙”的盆景爱好者的渴求。
　　充分利用榕树生命力旺盛，萌发力强，愈伤快、根系发达、气根多的特性，通过并株扩干，提根代干等方法，是完全可以达到缩短榕树盆景成型时间的目的。本人做过尝试，现把方法介绍如下，以求抛砖引玉。
　　一、并株扩干
　　并株扩干，即在榕树生长旺盛期，把2株或2株以上、各具不同大小规格和造型需求的根系发达、生长旺盛的榕树植株，运用榕树亲和力强的原理，按照设计要求把它们的树干捆绑在一起，以增粗新桩的干身和隆基，以期达到缩短盆景成型时间目的。并株树材适宜选择高5 0厘米以下为好，作为组合中的主干植株，可适当高大些，且上部应有弯曲变化，以利造型。组合过程中，总体形态、枝干布局要同时构思，要注意取凸补凹，力求不留人工痕迹。组合靠接要密贴，捆绑要牢固，形成新桩后下地培育。靠接后的前期要遮阳、保湿，及时抹芽，待完全愈合后解除捆绑。上盆后，通过逐年修剪，不断完善造型，并合中留下协调的纵向凹槽可用自身的气根来靠接充填。
　　二、提根代干
　　实现提根代干，大体要经历三个阶段：
　　第一要培育有足够长度和数量榕根（纤维根）的单株根榕，以供提根代干。每年5月前后，选用各具不同大小规格和造型的植株（由扦插苗或实生苗经剪除主根培育长大的、生长旺盛），并视设计要求，在其原生根上部（主干上）的适当位置（高度视新桩景设计要求定），环刈3厘米至5厘米宽，深达韧皮部，剥去皮层，晾干1至2天，最好涂上生根剂，然后培上无菌、疏松（含沙量超过40％）的培养土，覆土高度要高于环刈创口3厘米至5厘米。新根萌发前要注意保湿和防止暴晒。新根长出后要加强水肥管理和病虫害防治。经过1至2年的精心培育，即可获得理想的长满又长又密的根榕植株。这种根榕既可用于提根代干，也是制作附石盆景的理想树材。
　　第二把已培育的根榕挖起来（挖桩时应尽量保证根的完好），按设计要求进行提根、组合、造型。采用撑垫法，用湿泥模仿树干（隆基）的形态形成锥形泥柱，把根榕的纤维根均匀地密布在泥柱上（不留空缺，以免留下永久的缺陷），如有必要也可以把植株的原生根（纤维根以下部分）全部锯掉，或部分切除，以利布根、组合、造型。可以单株造型，也可以2株或多株组合造型。塑造大、中型桩景可用相对小型株做隆基部上的第一和第二飘枝。在泥柱上布根完成后用包装绳或铝线等捆绑材料将其捆扎结实。尤其是靠近根部更应用金属线捆绑牢靠。长度超过泥柱的根尾，要作为新桩的根盘，认真摆布、疏密均匀、大小有序、年度适当。不要让根压到泥柱下，主干上的枝条保留2至3个，按设计要求选一主枝适当弯曲造型，以利今后用它作为新桩景的主干。提根造型后的新桩最好下地培育，以利尽快结板成干。在培育过程中，前期尽量不要修剪、截枝，以免延后结板时间。待计划上盆培育前一年，可根据设计要求对主干、飘进行造型修剪。
　　第三上盆培育，逐步完善造型。待提根造干的新桩景的主干部（隆基部）已基本结板后即可上盆培育。按照树桩盆景的要求，加强培育养护管理，同时因势利导进行全面造型，逐年完善。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:02
榕树盆景气根造型三法
榕树桩景注重气根造型。气根沿枝干婉蜒下垂，根茎枝干交错，悬根露爪，盘结盆面，气势苍劲盎然。据我经验，培养榕桩气根造型有三法。 一、气根培养法：当桩景培养到枝叶茂盛时，在需要生长气根的部位，用铁丝圈绑一周，再用钳子把铁线扎紧，使树液不再畅通，在树盆泥面上放一碗水，使水蒸气上升，经过一段时间，把铁线解除，被铁线绑紧部分以上的枝干就会发出白点，长出气根垂下。此时可用塑料、铁皮或瓦桶，做一个活络套、中间放上细泥沙引根到盆中。过了一段时间，拆去活络套，将根桩显露出来。 二、半折侧枝法：所谓“半折”就是只折断一半，尚有一半枝条连着树皮没有断裂（注意断口向上），做法是：在近主干处以利刀割一浅口，左手紧按预定折断的下部，右手拇指和食指紧按预定断处的前部，缓慢下压，直至枝条发出“咔喳”声为止。经半折后的侧枝略微下垂，可用泥浆堵住裂口，并保持断裂处和盆土湿润。约两个月后，断裂处前面便开始长出气根。 三、换土露根法：夏委换盆时，将根系提起超出盆面’并用细沙土垫底，经常用小木根、竹签剔散盘结根系间泥土，使根部经受淋水和雨水冲刷，渐露土外。同时，根据造型需要，将部分根系在根劲处盘结曲屈，或支撑移位，与枝干协调一致再插入盆中。这方法也可酌情用于其它树桩。 气根生长之初，以顺其自然为主，因势利导，按根往下牵引。这样坚持日久，一盆盘根错节的古榕盆景就会初步形成。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:03
榕树盆景是中华文化的瑰宝
盆景艺术，历来是中华文化的瑰宝，在悠久的历史长河时里，她从为达官贵人阶层所专享的格局中，逐步走向民间。并以其独特的艺术形式登上大雅之堂，倍受全世界广大民众和各届人士的欢迎青睐。在闽南大地上，榕树盆景以其独树一帜的风格，倾倒了无数热爱生活的人民。特别是改革开放以来，闽南漳州漳浦县沙西镇成了全省最大的榕树盆景栽培基地，千姿百态的榕树盆景从这里运往全国各地，并冲出亚洲，走向世界，赢得世界友人的交口称赞。
　　在世界盆景大家庭里，榕树盆景几乎具备了所有盆景的优点，反过来，又以其树龄之长、须根之奇、生长之速、塑性之强而独领风骚。有人说，闽南人喜榕爱榕，已经到了“无榕不成村，无处不见榕”的境界。普及程度可见一斑。
　　榕树盆景的来源
　　榕树盆景除了自己培育，想在较短时间内得到好的盆景收藏，可从以下途径得到：
　　一是市场寻觅。沙西榕树盆景市场很多，留心选取，总有所得。
　　二是上门求购。沙西民间养榕者极多，下乡走门窜户，游玩之中兼访榕，往往能收到物美价廉的上品。
　　三是朋友交流。在养榕者之间互通有无，互馈交换，是一种高层次的收藏渠道。
　　四是参展觅宝。在各级榕展中，总有一些榕主因为参展路途不便，运输困难等原因，欲将作品展后拍卖。此时上门必有所获。
　　五是捕捉信息。一些养榕户中，常会因为调动，搬迁之故要处理榕景，也会因为债务、继承、诉讼之故欲处理榕景。而且往往时间很急。此时，得信息者得天下，一经议妥，满园几十年树龄的精品均可照单包收，皆大欢喜。
　　沙西榕树盆景的艺术风格
　　沙西榕树盆景的艺术风格，国内专家的评定是--师法自然、技法精湛；继承传统、兼收并蓄、大胆创新。使自然美和艺术美得到和谐统一，形成了种类齐全、形式多样、特别是根盘显露、排列有序，树冠秀茂、枝干流畅，疏密有致、刚柔相济的独特风格。
　　1999年，国内十二名著名盆景大师汇集漳州漳浦县沙西镇等地，考察之后，一致的评价是：“漳州榕树盆景，是中国盆景的希望。”作为漳州的龙头大户，沙西榕树盆景引起专家们的极大兴趣。
　　榕树盆景收藏方法
　　收藏榕树盆景与收藏其它物品一样，有相同之处，也有异同之处。其它物品如奇石、古董等等，其形态是固定的，而榕树盆景却是活的，有生命力的。所以，首先要求收藏者本身必须先是一个鉴赏人，同时又是一个养榕人，否则，收藏之后不懂管理，也是无法保持榕树盆景的良好的长势，造成更大的浪费。从龙海地区收藏者的成功经验看，有其五方面的独到方法。可让初学者引为借鉴。
　　专门集珍
　　即专门收藏获奖珍品。一件榕景作品获奖，表示在一定范围内得到社会公认，取得了“身份证明”，将此作为收藏对象，起点高，档次足，一般日后升值是不言而喻的，但缺点是价格高，代价大。
　　定向专攻
　　由于 榕景的风格、流派、品种太多，要穷尽天下收藏显然是不可能的，也是办不到的。所以，定向专攻是一条速通之途。有人专门收藏品种，立志要把已知的国内近百种品种收齐。有人专门收藏类型，把象形作为主题，或把悬崖式作为专题，定向收藏。
　　奇货可居
　　这类收藏全凭眼光超前，他们认为，只要是与众不同且自己看上了的榕景，便是收藏之列。这种收藏法往往能以最小的代价换取最佳的效果。收准一盆，胜似他人满园。
　　吐故纳新
　　这类收藏者往往是经济实力一般，故先收藏普通品，尔后不断出售、淘汰、交换，不断吐故纳新，时间一久，便逐步升级，收藏的榕景质量渐入佳境。
　　收藏改造
　　这种收藏者是将收藏与创作结合起来，他们收入的全是半成品，经过改造加工创作，往往一鸣惊人，成为耳目一新的精品。这种办法的收藏者目前趋势增多，实是一条有特色之路。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:03
榕树盆景养护
盆景的养护与管理
　　树桩盆景是具有四时变化和具有生命力的象征的造型景观，因此维护其生命生长的延续就成了维护管理的必然目的。必须在日常维护中对其进行浇水、施肥、修剪、病虫害防治等。

尽管山水盆景以山石为主，但由于山石上点缀了植物，因此与树木盆景同样地需要进行养护管理。同时，由于山石上栽植植物一般用土较少，生长条件受到限制，更需精心管理。管理方法与树木盆景基本相同，但应特别注意喷水施肥放置。
树桩盆景的养护与管理
浇水
　　浇水是树桩盆景管理的最重要、最频繁的措施之一。树桩栽植于盆中，不论是深盆，还是浅盆，泥土总是有限的，所含水分也是有限的，如长期不浇水进行水分补充的话，树桩就会因缺水而枯萎，因此要及时观察，根据其土壤干湿情况浇水，保持土壤水分。当然浇水也不可过量，若浇水过量，盆土长期过湿，则易引起根部缺氧和腐烂；同时浇水的多少还要视具体树种不同、季节变化、天气冷暖而定。一般说来，夏季或干旱时，最好早晚各浇一次水，春秋季节每天或隔日浇一次水，春天树桩萌动，也可视情况早晚浇一次水。梅雨季节或雨天时，则不需要浇水，还要注意排水。砂质土壤可多浇水，粘性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水，也可以根部灌水，一般二者结合，先叶面喷水，再根部灌水灌透，注意不要浇“半截水”造成盆面湿、盆内干的现象，而且叶面喷水也不可过多，易引起枝叶徒长。    施肥
　　树桩盆景的盆钵内土壤有限，因而养分也有限，应注意肥料的补充。树桩盆景因其小中见大的艺术特性，不可施肥太多、太频繁，要掌握施肥含量、种类，把握施肥季节。植物生长养分的三要素为氮、磷、钾肥，氮肥可促进树桩枝叶生长；磷肥可促进其花、果实形成；钾肥可促进茎干和根部的生长，所以选用肥料应根据树桩种类和其生长态势而确定。
　　需要使树桩枝繁叶茂，可多施氮肥类；需要树桩多出花果，则可增加磷肥含量；需要根干粗壮，发达时，则可多施钾肥。施肥方式一般又分迟效性施肥和速效性施肥。迟效性施肥一般是将有机肥粉碎、腐熟后按一定比例混入土壤中，在换土时，掺入盆中，让其慢慢提供养分；速效性施肥则是将有机肥或化肥稀释后，根据树桩的季节性生长需要进行施肥，但要注意，不可过浓，新栽树桩不宜进行此类施肥，雨天施肥，肥效流失，效果不好。
病虫害的防治
枝干出现病害：
表现在枝干韧皮部、形成层腐烂、枝干上出现茎腐和溃疡，出现枝干表面腐烂，干心腐朽，枝条上发生斑点等现象，通常应喷洒波尔多液，徐之以石硫合剂，并刮去腐烂局部等。    叶面病害：
叶面病害通常出现黄棕色或黑色斑点、叶卷缩、枯萎、早期落叶等症状，有可能是黄化病、叶斑病、煤烟病、白粉病等。叶斑病可摘去病叶，喷洒波尔多液；黄化病可用0.1～0.2硫酸亚铁溶液喷洒叶面；白粉病可用波美0.3～0.5度硫合剂喷洒。
根部病害：
树桩盆景根部老化，易产生各种细菌、真菌引起的根腐病或根瘤病，应注意盆土的消毒和浇水量的控制。    介壳虫治理：
介壳虫危害普遍种类繁多。它是吸取树桩树液的害虫，树桩受其害后易引起煤烟病，出现生长不良，枝叶枯黄，提早落叶等现象。防治方法是除用人工刷除杀死外，可用40％的乐果乳油1000～150O倍溶液，或用80％敌敌畏1000～1500倍溶液喷杀之。
红蜘蛛治理：
红蜘蛛是以吸取树叶叶汁对叶片进行危害的，虫害后，叶片呈灰斑色，并引起枯黄脱落。防治方法是用4O％乐果乳剂1500～200O倍溶液或50％亚胶硫磷可湿性粉剂1000倍溶液喷杀，    蚜虫治理：
蚜虫种类繁多，危害普遍，被害树桩一般叶片卷曲下垂，严重时叶表污黑、干枯而脱落。防治方法：一般用4O％乐果2000～300O倍水溶液喷杀，每周一次。或用鱼藤2.5％800～1200借水溶液喷杀。
修剪
盆景树木仍在不断生长，如任其自然生长，不加抑制，势必影响树姿造型而失去其艺术价值。所以要及时修剪，长技短剪，密技疏剪，以保持优美的树姿和适当的比例。

摘心：树木盆景为抑制其高生长，促使侧技发育平展，可摘去其技梢嫩头。
　　摘芽：树木盆景在其干基或干上生长出许多不定芽时，应随时摘芽，以免萌生叉枝，影响树形美观。
　　摘叶：观叶树木盆景，其观赏期往往是新叶萌发期，如械树、石榴等新叶为红色，通过摘叶处理，可使树木一年数次发新叶，鲜艳悦目，提高其观赏效果。
　　修枝：树木盆景常生出许多新枝条，为保持其造型美观，须经常注意修技。修技方式应根据树形来决定，如为云片状造型，则将枝条修剪成平整状。一般有碍美观的枯枝、平行枝、交叉技等，均应及时剪去。
　　修根：翻盆时结合修根，根系太密太长的应予修剪，可根据以下情况来考虑。树木新根发育不良，根系未密布土块底面，则翻盆可仍用原盆，不需修剪根系。根系发达的树种，须根密布土块底面，则应换稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根进行翻盆。一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分，培以疏松肥土，以促发新根。
翻盆换土
盆景树木在盆中生长多年后，须根密布盆底，浇水难以渗透和排出，肥料也不易吸收，会影响树木的正常生长，这时就应翻盆换上。翻盆可用原盆或换稍大一号的盆，根据树木大小来决定。换土可改善土壤的通气透水性，增加土壤养分，有利盆景树木健壮生长，提高其观赏效果。
　　树桩换盆的土壤以腐殖土、稻田土、山泥等为主，换土时可先在土中适当加上一些养料，使其在土中发酵挥发成为迟效型养料，这样能使树桩缓慢受益。至于土壤的酸碱度的把握，要视树种的具体情况而定。换盆时，一般先在盆底孔处固定筛网或瓦片，先加入颗粒较大土壤以利排水，然后放入树桩，填入颗粒较细的培养上，用竹、木棍插紧，并视树种情况确定浇水量。
　　树木盆景的翻盆可根据以下几方面决定：
①一般小盆景每隔1～2年翻盆一次，中盆景2～3年翻盆一次，大盆景3～5年翻盆一次。如系老树桩景，可多隔几年翻盆一次。
　　②生长旺盛且喜肥的树种，翻盆次数要多些，间隔年限要短些；生长缓慢、需肥较少的树种，翻盆次数可少些，间隔年限可长些。松柏类老桩景就不宜多翻盆。
　　③枝叶茂盛，根系发达的树种要勤翻盆。翻盆可通过根部生长情况来决定，当盆土不干不湿时，将盆倒翻过来，用手拍打盆底，使树木连土带根全部倒出来，检查土块板结情况以及根系分布情况，如土块板结、根系密布土块底面，则说明必须翻盆。
　　翻盆时间以选择树木休眠期为好，大多在早春或晚秋进行。如保留原土较多，则随时可翻盆，不受季节限制。如需换去大部或全部宿土，则应严格选择恰当的翻盆时期。
放置与保护
　　树桩盆景的放置，也应据树种的特性确定位置，一般应放置在通风透光处，要有一定的空间湿度，阳光不充足，通风不畅，无一定空间湿度，可使植株发黄、发干，导致病虫害发生，直至死亡。但有的树种喜荫，有的树桩需要阳光多一点，这样就要采取如遮荫或遮光措施。如常绿的一些阔叶或非阔叶树种黄杨、杜鹃、山茶花等大都喜荫，而紫薇、银杏、海棠等喜阳，因此要根据具体情况来定。有的树桩盆景还有耐寒或非耐寒性，对非耐寒性的树桩一般冬天还要进入温室维护管理，如榕树、福建茶等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:04
榕树盆景养护管理常见问题?
1.请问各位盆景爱好者怎样才能使榕树多长一些气根，在水份.湿度和气温有保证的春夏之交的条件下:1.树杆扎一条铁线上端可长出气根 2.树根.树身割破皮也能长气根且长出太多使人烦.
2.我家买的金钱榕,长黄叶,掉叶子,怎么办?
换土，清除烂根。
3.榕树是喜欢太阳还是阴天？
榕树喜欢太阳.
4.榕树叶子有一半干枯，是什么原因?
浇水没有"见干见湿",榕根已腐蚀，换士，清除烂掉，并保温保湿。
5.叶子上面有白东西，土里还往外飞小果蝇。请问该怎么办？
吹绵蚧---40%氧化乐果倍液杀.
6.怎么样才能让榕的根长的大一点，我栽了7年就是栽不大？
不知你的地理.气候条件,就说土质问题,每年要更换含有基肥.无箘的新盆土.
①榕树的根与枝叶生长成正比,长势越快越好根就越来越多。
②管理上,土质既要松又要含有机质,平时水.肥要保证就行.
7.树卷叶生虫，药喷效果不佳，请问怎么办？
①.它是“榕灰白蚕蛾”
②.用90%敌百虫*800倍液和25%速灭菊脂*3000倍液等喷洒防治。
8.怎样养榕树?在什么环境下难适宜?
要使榕树长得快一是高温高湿，二是通风透气，三是土壤问题.四要造型.雕刻.剪枝.
9.榕树盆景，每天喷一小饮料瓶的水，现在总掉叶子，不知道为什么？
可能是土壤过湿.光合作用不够和气候异常(气温过低)
10.怎样才能把树桩蓉树跟部的黄泥去掉？前段时间买了一盆很大的树桩蓉树，但是由于卖家种盆景时用的土是黄泥土，树装容树跟部沾的全是黄泥，跟本不好清理，直接影响了此蓉树的美观，想问问怎么做才能把跟部的黄泥去掉?
可以把榕树桩拔出来，放到水里，清除黄土，然后换土。榕树盆景的生命力很强，即使落叶，烂根，它也能存活

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:05
榕树盆景养护知识及回答
  　榕树盆景是具有生命力的象征的造型景观，因此维护其生命生长的延续就成了维护管理的必然目的。必须在日常维护中对其进行浇水、施肥、修剪、病虫害防治等。 榕树盆景，一般应放置在通风透光处，要有一定的空间湿度，阳光不充足，通风不畅，无一定空间湿度，可使植株发黄、发干，导致病虫害发生，直至死亡。榕树主要分布于我国南部以南各地区，主要商品产地福建漳州，喜酸性土，属非耐寒性植物，在北部地区，一般冬天还要进入温室维护管理。
　　榕树盆景养护——浇水
　　浇水是榕树盆景管理的最重要、最频繁的措施之一。榕树栽植于盆中，不论是深盆，还是浅盆，泥土总是有限的，所含水分也是有限的，如长期不浇水进行水分补充的话，植株就会因缺水而枯萎，因此要及时观察，根据其土壤干湿情况浇水，保持土壤湿度。当然浇水也不可过量，若浇水过量，盆土长期过湿，则易引起根部缺氧和腐烂；同时浇水的多少还要视季节变化、天气冷暖而定。一般说来，夏季或干旱时，最好早晚各浇一次水，春秋季节每天或隔日浇一次水，春天树桩萌动，也可视情况早晚浇一次水。梅雨季节或雨天时，则不需要浇水，还要注意排水。砂质土壤可多浇水，粘性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水，也可以根部灌水，一般二者结合，先叶面喷水，再根部灌水灌透，注意不要浇“半截水”造成盆面湿、盆内干的现象，而且叶面喷水也不可过多，易引起枝叶徒长。
　　榕树盆景用士: 要求不高。
　　培育土要求肥.松,透,如牛粪.木肖.煤炭渣,既保湿,又透气,肥分又够。
　　怎样才能使榕树盆景多长一些气根
　　在水份.湿度和气温有保证的春夏之交的条件下:1.树杆扎一条铁线上端就可长出气根 2.树根.树身割破皮也能长气根且长出太多使人烦,榕树的根与枝叶生长成正比,长势越快越好根就越来越多。3.管理上,土质既要松又要含有机质,平时水.肥要保证就行. 榕树盆景掉叶，长黄叶，枝干干枯，怎么办？ 1.脱水 2。根部腐烂 3.见干见湿润 4.清除烂根。换土。并注意保温保湿。
　　榕树盆景的防虫
　　“榕灰白蚕蛾”<1>90%敌百虫*800倍液。2<2>25%速灭菊脂*3000倍液等喷洒防治。
　　吹绵蚧---40%氧化乐果倍液杀.
　　怎么样使榕树盆景长得快
　　要使榕树长得快一是高温高湿，二是通风透气，三是土壤问题。2.第二部分是造型.雕刻.剪枝.绑扎问题。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:05
榕树盆景栽培,榕树盆景养护
榕树盆景介绍
榕树盆景，是指以榕树为素材，以观赏榕树的树桩及根茎叶奇异形态为目的，通过修剪、整枝、吊扎、嫁接，精心培育，长期控制其生长发育，使其成为独特的艺术造型的盆栽榕树。
生长习性：喜光 培温暖湿润气候，耐水湿。
园林用途。作行道树及庭荫树栽植，也可制作盆景。
繁殖培育：用高压，扦插或播种法繁殖。易于栽培。
在世界盆景大家庭里，榕树盆景几乎具备了所有盆景的优点，反过来又以其树龄之长、须根之奇、生长之速、塑性之强而独领风骚。有人说，闽南人喜榕爱榕，已经到了“无榕不成村，无处不见榕”的境界，普及程度可见一斑。榕树盆景，所谓咫尺之间蕴含参天之意，方寸之中可辨千寻之美。盆盆榕树，一树一景，有淳朴盘纡、有苍劲高标、有潇洒飘逸、有婀娜清芬，在园中可见千般景，犹如人在画中游，是高雅的艺术品。园林上可作庭园配置、行道树，作盆栽观赏也甚雅，生长速度较快，适应性广，耐寒耐旱。榕树盆景是漳州特产，以古朴高雅而备受各界人士青睐。
榕树属桑科榕属的大乔木，亦称细叶榕、正榕。主要品种有红榕、白榕，还有大叶榕、花叶榕、圆叶榕、柳叶榕、橡皮榕、竹叶榕、印度榕等。主要分布于我国的广东、福建、台湾、广西、云南、贵州和浙江东南部、江西南部等省市，以及印度、泰国、缅甸、马来西亚等东南亚各国。
　 榕树的类型较多，主要有气根形、块根形、妆块形、怪根形和老树桩（属纯天然）等等，既有天然野生，也有人工培植。由于榕树的造型优美，使它既能成为庭园观赏树、行道树、村里遮荫乘凉树、群植成林树，也成为盆景的上乘素材，制作成大、中、小、微型盆景。
　 沙西镇培植榕树盆景历史悠久,在长期的培植中，积累了丰富的培植艺术，使其苍劲古博，形成优美动人，根部、隆基部、根条比例协调，叶冠秀美，层次分明，让人舒心悦目，回味无穷。具有形态美、根盘美、枝条美、肤色美、叶片美、须根美。有的盘根错节，苍劲浑厚，给人一种拔地而起，顶天立地的感受；有的似神龙戏水，刚柔相济，洒脱飘逸；有的枝干生根、根又生干，如同原始森林古雅苍劲、独木成林的奇观。正是： 趣石然望似峰，何因崖顶复幡龙。丈夫自有凌云志，大叶粗枝却不庸。
      榕树盆景是沙西的特色花卉，它已开发六大系列产品：人参榕树盆景，气根榕树盆景，风景榕树盆景，树桩榕树盆景，微型榕树盆景,榕树盆景种苗。可用于观赏盆景、行道树、庭园树.榕树繁殖可用播种、扦插、高压或嫁接法，春至夏季为适期。实生苗根部容易肥大，有利于养成盆景。高压法育苗速度快，为园艺业者普遍采用的方法。 榕树叶序.榕树生性强健，栽培土质选择性不严
榕树盆景的培育
榕树是岭南盆景的当家盆景之一，向为盆景爱好者所青睐。笔者多年致力于榕树盆景的研究，现就其培育方法述之，敬请诸同道指正。
一、材料的选取;
树盆景材料来源有三个方面：野桩、插枝、实生苗。本篇主要讲述野桩培养。野桩的采集时间在每年的2月---10月间，其中以4月---7月最为适宜，这段时间气候温和，空气湿润，树桩生根发芽快，存活率高。采集野桩的地点应选在山脚、村边、地角等处，这些地方的榕树盆景经常受牲畜的啃踏和人为砍伐，树干曲折，干古奇特，较容易找到适合做盆景的桩材。一般来说，只要收尾自然的桩子，经一两年的精心培育，生出气根，弥补了不足之后，也会长成意想不到的好桩景。采桩的时候，对于老桩要小心谨慎，不要过多伤根部，尽可能取得细根，以提高成活的保险系数。嫩桩就没有太多的顾忌了，随便在中段截取也能成活。嫩桩是越长越好，可塑性大，长相一般的桩材也能培育成很好的盆景。
二、养护;
野桩采集回来后，要尽快对其处理，根据桩材和培养目标进行剪截、取舍。榕树生命力强，伤口愈合快，裁桩可以一步到位。树桩可盆植、厢植，有条件也可地植，而且地植生长较快，年度可修剪次数多，成型也快。树桩的培育基质一般要求是疏松透气偏酸的黑石粉泥、河沙、建筑用石粉、煤渣等，而且这些培养土较易取得。桩子培植以培养土盖住根部即可，插树以深3寸左右为宜。淋上定根水后放置于阴凉背风处养护，地植的用遮盖物遮阴。初春时天气较冷，最好用薄膜套袋，这样更能保证存活。管理当中视天气状况浇水，保持培养土湿润而不渍水，渍水过多易造成根部发黑坏死。正常情况下树桩才会发芽生根。榕树是先发芽后长根，切不可为其表象所迷惑而疏于管理，待芽长至5cm—6cm后，逐渐让树桩适应阳光，恢复正常管理。笔者有时采集回来的桩子太多，经过剪裁后，将桩子置放于背风阴凉湿润处，不放培养土，早晚对桩子喷两次水，促其发芽生根，待其根粗芽壮后，再移植上盆。
三、肥水管理;
榕树是个喜大水大肥、能耐旱又能耐湿的树种，能在石缝中生长，也能在水中生长。树桩进入正常护理后，用腐熟的人畜粪尿或沤熟的饼肥作为追肥，每日进行一两次根外追施。移栽或换盆时，也可用沤熟的鸡粪、豆饼、骨粉掺入培养土充作基肥。充足的肥料会使枝干快长快粗，年可修剪的次数多，达到缩短培养期的目的。水的管理也很重要。榕树虽然耐旱又耐湿，但也不能因此而疏于管理，成活后的榕树长期渍水，易造成只长根不长枝干。三伏天两三天不浇水，树不会枯死，但一浇水，叶子就会青枯脱落，影响生长，因此，水的管理要见干见湿，三伏天每天早晚各浇水一次。
四、修剪
野桩成为桩景，修剪是一个非常重要的工序。第一年先培其根基，养其精气，只抹掉不对位的芽，待第二年枝条长粗木质化后才可动剪。以剪为主，绑扎为辅，剪裁以一年一次为宜，长势壮旺的可动剪两次，待剪短枝条长出的叉枝粗壮后再次动剪。如此反复，如果修剪得当得法，不出四年，一盆好的盆景就会出现在你的手中。
培育花叶人参榕盆景
　　花叶人参榕做盆景深受盆景爱好者欢迎和喜爱。但是，购买一盆花叶人参榕盆景价格比较贵。扦插花叶人参榕则人参榕生根慢、生长慢、成活率低。
　　为了解决这个问题，可用一般榕树朱来解决。用培养二年生的一半榕树去掉顶端，留有8厘米长的主干坐砧木，用劈接将中间劈有2厘米长，把剪有6厘米左右长的花叶人参榕的枝条做接穗。将接穗下端两侧削掉2厘米长的皮，露出木质部位，再扦如劈好的砧木中心处，绑扎紧，然后用无毒薄膜塑料把接穗扎紧。
　　然后，用遮帘把接好的植株放入阴凉通风处，还要保持盆土潮湿。经过20天左右逐渐搬到弱光下，再经过半月后方可移到强光下晒，同时去掉塑料大加大喷水量，还要7天施肥一次，也要去掉生长在砧木上的腋芽，促使接穗生长旺盛，提高成活率。当发现砧木和接穗愈合很好时，要拆掉绑线。一般嫁接时间在清明节前后进行。接活的枝条长到半米左右长时；把花盆埋入土里，再挖一条长有半米长，深为2厘米的土沟把接活的枝条压入沟里，同时用竹钩钩住枝条来固定防止株条抬出土面。埋入2厘米左右土壤。还要把株条上的小枝条露在土面上喷好水，保持土壤湿润。在没埋入株条前将靠入土壤底部枝条用刀削掉半米左右的露出木质部促使埋入土壤后生根快。经过一个半月被压下去的枝条生有须根；可用铁产挖出土面，用剪刀带有枝条又有须根剪成几段，用草木灰和高锰酸钾将刀口处消毒杀菌，防止腐烂，在分别栽入五寸花盆里，喷透水放到阴棚底下通风处。30天之后再移到强光下进行施肥，同时留有三个至五个健壮枝条，到了翌年的清明节前后，把留下的枝条，人参榕可作砧木，花叶榕枝条做接穗，按上述方法，就可以得到花叶人参榕，经过培育后，就能得到一盆盆很美丽的花叶人参榕。
大榕树老桩快速培育
用榕树制作盆景，南方各省最为流行，但要培养一件好的作品，也非易事：一是野生老桩多生于石缝中，挖掘极难带根，而榕树有无根不成景之说；二是将幼树培养成苍古雄奇、有一定观赏价值的古桩，费时费工。如何快速培育大榕树老桩、缩短成型周期？笔者经多年实践，现介绍几种简易制作方法，供盆景初学者参考。
一、多枝合插：清明节后，配合榕树修剪，选取部分大小不一的枝条，截成高低不等的扦插枝，按造型要求，高低错落，捆在一起，扦插于松泥中（分插后合植也可），使根系自然交叉。成活后在各枝相互连接处，用小刀划破树皮，使之吻合，粘为一体。第二年清明过后挖起，梳理根须，对粗长根进行短截，暂缓修剪枝条，以充分利用光合作用养桩。重修一般在休眠期进行为好，以免白色黏液外流过多，影响植株生长。然后地栽，促根催壮，加速粘合，对僵死枝去除布嵌，粘连不妥的可遂年按上法补之。第三年清明前后，修剪整形，上盆莳养，以控制根须无限度延伸。立秋前后再修剪或摘心一次，促其分枝。同时在原插干上，用撬皮、刻槽、锤击等方法促老催古。再培育几年，插枝增粗，相互挤压形成凹凸不平的整体，树头显苍古的榕桩嶙峋之状，再提根观赏盆。至此一件苍古的榕树盆景既基本养成。
二、老干直插：榕树生命力强扦插易活，即使老扦插，只要尽心护理，一般都能成活。扦插的时间在清明前后、日平均气温不低于20°C时进行为好。老干的采取：一是从老榕树上选取有培养前途的枝干，锯截下来扦插；二是生长在山野石缝中的榕树，桩坯可取，但根部无法挖掘，即可舍根取干，以干扦插养根。一般先地插后上盆，也可直接插于较高大的盆缸中，培育造型使升华成景，只要认真养护，三年即可理根提根。对缺根的地方，可用以下两种方法处理：一是剥皮促根，即在需要长根部位，用小刀或木工凿在树干上横开宽1CM～2CM左右的小沟槽，剥去树皮，如多处须补根，开槽则上下错位，以便吸取营养而不致于创口周围皮层坏死；二是靠接幼树补根，即在需要补根位置，用利刀在树干上纵开一槽，然后用带根幼苗，削去部分树皮，嵌入槽缝，靠借固定，开槽长短宽窄要与靠接的幼苗相适应，待皮层完全粘合后，留根去干。笔者1994撵月上山挖取桩坯，见一大叶榕树根基深埋在石缝中，无法挖掘，但其干飘逸潇洒，掘之不得，弃之可惜，后截回老干扦插，培育几年后，现已枝繁叶茂，经两度提根，已初具景观，如果能用叶片较小的品种换冠，更具观赏价值。
三、合体拼栽：合体拼栽是最理想的一种增粗促古的有效方法。根据造型设计，选取3～5株两三年生幼树，在清明后，按造型要求，截枝后根枝交叉拼合一体，用高培土方法，植盆养护，根据生长情况，修剪整形，并逐步去土理根露根，三年后即可成景。笔者1995年4月初用5株大小不一的细叶榕幼树，拼栽造型，现已相互挤靠合为一体，树冠丰满，气根遍生，初具自然古老大树风韵。为进一步提高观赏价值，拼栽后第二年起，用叶片较小的印度榕枝条逐年逐枝分批嫁接换冠，叶片变小，现更具艺术魅力。
四、靠接增粗：多年生之榕桩，主干却仍太小，或形态不理想，可用幼树依附周围靠接增粗。从山野挖掘榕坯，干虽古老，多树根、枝不理想，可利用其老干，用靠接办法补干补根，三五年可初具景观。为进一步提高观赏价值，叶片较大的，可用小叶片树种嫁接换冠。嫁接换冠要注意：高空芽接或枝接虽好，但技艺不纯熟、气温不适度，成活率不高，最好是带根带泥高空靠接，即用小塑料袋包住根部带泥靠接，成活率可达百分百。成活后，靠近主干的接苗，去泥埋根附于树干上，使之下延长粗，增粗主干；离主干较远的接苗，根据需要，有些去根留枝，有些去枝留根，有些根枝全留，将根培养成下垂假气根，吊于枝上，则别有情趣。笔者1995年购一下山细叶榕桩坯，分枝少且主干基部偏上，除三根粗根外，细根全无，养坯两年，根仍细而不长，露不出根，后用插扦的印度榕幼苗依附原桩周围，采取靠接方法，补根补干，不仅改变了树形，还使叶变小。但左下枝细而短，整体树形为等边三角形。后用一带根幼苗靠接，加长飘枝，其根保留，用矿泉水瓶去底，将根装入瓶内填土，直接盆面，待根深扎后去掉塑料瓶，即成粗大假气根。这种方法，根干都易增粗，同时弥补了基部过小的缺陷。
怎样莳养人参榕
　　人参榕，由细叶榕（F icus microcarpa）的实生苗培育而成。它基部膨大的块根，实际上是其种子发芽时的胚根和下胚轴发生变异突变而形成的。有的植株还在其干基部嫁接了金钱榕（F.deltoidea）或卵叶榕（细叶榕的一个变种），显得更为高雅。它对光、热、水、肥的要求同一般的细叶榕，性喜温暖湿润和阳光充足的环境，不耐寒，耐半阴，生长适温为2 0℃至30℃，冬季棚室温度应维持不低于5℃。栽培土壤要求为疏松肥沃、排水良好、富含有机质、呈酸性反应的沙质壤土，碱性土易导致其叶片黄化、生长不良。生长期间，要求水分供应充足，宜湿不宜干，始终保持盆土湿润，夏季还应经常给叶面喷水。每年施肥次3次至4次，不能过量，否则易导致其枝叶徒长，破坏植株的构图造型。在其抽枝发叶期间，要适当控制浇水，或多喷水少浇水，可促成其节短叶厚，同时给予充足的光照，使其叶质厚实而又叶色光亮。应注意生长期间盆土也不能过湿，更不能光照不足，否则会引起大量落叶，影响到陈列观赏。其叶片往往易感染叶斑病，可用70％的甲基托布津可湿性粉剂800倍液喷洒，少量病叶也可及早摘除销毁，以防其蔓延为害。
　　人参榕盆景，可每2年换盆一次，时间以春季出房前为最佳。先将花盆四周的土挑开，再轻轻取出硕大的块根植株，捣去一部分宿土，剪去一些无生命力的老化根系，重新选用新鲜肥沃、疏松排水、营养丰富的培养土栽好。随着植株的长大，可换更大一点的花盆，以满足其正常生长的需要。在换盆的同时，对枝叶作适度修剪调整，使其能继续保持良好的株形。刚换土时浇水不宜过多，待气温上升到20℃以上，再给予正常的水肥管理。
榕树盆景怎样制作和养护
                           
      榕树叶革质，深绿色具光泽，四季常青，树皮黑褐色，枝条柔软，具有强大的须状气生根。气生根有的下垂入地，形似支柱；有的婉蜒下垂，盘根错节，颇为壮观。实生苗的根部有的还能形成较大的块根，形状各异，这些都是制作盆景时可充分利用的。 栽种榕树一般在4～5月进行，因榕树适应性较强，可用较浅的紫砂盆栽种，这样更能显露出千姿百态的树根美。盆器应选用长方形或长椭圆形。栽种前要剪除伤根和短截无用的过长根系和侧枝，栽后浇透水置蔽荫处缓苗，待恢复生机后转入正常管理。 榕树常制成直干式、斜干式、曲干式、悬崖式盆景，根可冲刷使其裸露出地面并附抱于山石上，结合修剪成为附石盆景。根系奇形怪状，可制成提根式盆景，以示悬根露爪的姿态。枝干的造型要注意矮化和直中求曲的变化。因叶片较大不宜加工成云片状，一般常加工成具有一定层次的自然形。另外，由于枝条柔软且具韧性，可任意弯曲和编扎，曾见有将枝条弯曲做“福”、“寿”等字形及各种图案的，也很别致可观。 榕树原产热带。榕树盆景应放在阳光充足，通风良好，温暖湿润的环境。在生长季节应经常浇水，但盆内不可积水，炎夏要适当遮荫，并向地面洒水和叶面喷雾，以降温和增加空气湿度。每月施腐熟油粕饼稀薄液肥1次，切忌肥水过多，不然枝叶徒长，优美的树姿将被破坏。榕树耐修剪，萌发力强，生长快，除早春进行修剪蟠扎外，平时养护中对新生枝条和徒长枝，要根据造型要求进行短截或剪掉，以保持树形的美观，常有榕母蓟马危害，使枝叶卷曲呈褐色，要及时摘除烧掉并喷药防治。秋末冬初应将榕树盆景移入室内越冬，室温保持在l0℃左右。 榕树可根据树龄不同和生长情况，可2～3年或3～4年翻盆1次。
榕树盆景养护
榕树盆景是具有生命力的象征的造型景观，因此维护其生命生长的延续就成了维护管理的必然目的。必须在日常维护中对其进行浇水、施肥、修剪、病虫害防治等。
榕树盆景，一般应放置在通风透光处，要有一定的空间湿度，阳光不充足，通风不畅，无一定空间湿度，可使植株发黄、发干，导致病虫害发生，直至死亡。榕树主要分布于我国南部以南各地区，主要商品产地福建漳州，喜酸性土，属非耐寒性植物，在北部地区，一般冬天还要进入温室维护管理。
榕树盆景养护——浇水  
　 浇水是榕树盆景管理的最重要、最频繁的措施之一。榕树栽植于盆中，不论是深盆，还是浅盆，泥土总是有限的，所含水分也是有限的，如长期不浇水进行水分补充的话，植株就会因缺水而枯萎，因此要及时观察，根据其土壤干湿情况浇水，保持土壤湿度。当然浇水也不可过量，若浇水过量，盆土长期过湿，则易引起根部缺氧和腐烂；同时浇水的多少还要视季节变化、天气冷暖而定。一般说来，夏季或干旱时，最好早晚各浇一次水，春秋季节每天或隔日浇一次水，春天树桩萌动，也可视情况早晚浇一次水。梅雨季节或雨天时，则不需要浇水，还要注意排水。砂质土壤可多浇水，粘性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水，也可以根部灌水，一般二者结合，先叶面喷水，再根部灌水灌透，注意不要浇“半截水”造成盆面湿、盆内干的现象，而且叶面喷水也不可过多，易引起枝叶徒长。
栽花种草─人参榕爱艳阳斜照
　长得像一株人参的人参榕，当然不能作人参般食用。它其实是由榕树培育而成，只是比榕树迷你许多，每株人参榕大约只有15至20公分左右。由于人参榕貌像寓意长寿的人参，因此近年甚受欢迎。
　人参榕就像榕树一样，是生长力异常强健的植物，作为室内摆設或送贈別人的小礼物，也是不錯的选择。人参榕性喜高温多温、日照充足的环境，最好能將它放置在能斜晒到阳光的地方。
　土壤方面，以河砂或砂土栽培最佳。为了让人参榕的根部又大又肥，应加一点肥料，可放入磷、鉀肥比例較高的肥料。培植人参榕時，务必使用种子播种，方能养出肥胖的根部。
　栽培人参榕时，如果能选用一个古趣横生的盆钵，一定更添人参榕的幽雅韵味。
榕树盆景市场俏
现今在花卉市场上，榕树盆景的销量不错，据了解，在我国南方，有很多农民朋友，还靠栽培它致富了呢，看！这一盆盆造型美观，绿意盎然的榕树盆景，看上去令人多么赏心悦目，和鲜花比较起来，它还有一种独特的韵味呢。
顾客采访：榕树盆景是比较招人喜欢的 ，因为它的叶子很肥厚 很绿，形状也非常耐人寻味，有观赏价值，所以我比较喜欢这种榕树盆景。
再说说价格吧，有的一盆能卖到万八千，有的能卖到几百元钱，而有的只值几十元钱，这是咋回事
采访：榕树主要是在造型，一棵榕树再大 ，造型不好也卖不上价，因为现在有的人对盆景比较懂，主要是看造型好，小榕树盆景要是造型好一点，它也卖得上价。
我们就来说说造型吧！据了解，榕树盆景的造型主要体现在根上，一般分为须根和薯根。
这就是须根，因为形状很像胡须而得名，须根的制作比较复杂，多是在须根形状还很小时就开始培育，定型一般需要3-5年，甚至更长的时间，这样一来，就使得须根的榕树盆景的价格最贵，这期间的经常换土，还得勤剪根系，对枝条和叶片也得经常修剪，只有这样，才能培育出一盆造型美观，价格又高的榕树盆景来。
  再来说说薯根，他因为形状很像红薯而得名，薯根盆景的培育相对于须根盆景要容易一些，既不需要那么长的时间，也不需要那么多功夫，价格自然也就便宜一些，目前在市场上卖得比较好，很受大众的欢迎。 除了根系造型，榕树的叶子也不尽相同， 消费者可以根据个人喜好来选择。  
这种叶子尖尖的叫小叶榕，长势很茂密，而这种叶子圆圆的叫金钱榕，由于名字吉利又美观，目前在市场上也很受欢迎。
  榕树盆景正是由于看似简单，实际并不简单的造型以及工艺，成为花卉市场上一道亮丽的风景。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:06
榕树桩景播种育苗及其快速培植法
　为了保护野生植物资源，应大力推广种子苗培育榕树桩景新方法。作者91年开始用实生苗培育榕树桩景工作，栽植了几百盆，现大部分已经出售了。题图上的树桩是4年前，由一棵实生苗栽植的，现株高40厘米，宽50厘米，头径达到12厘米。枝爪丰满，是一件不可多得的大树桩盆景，再用药物控制成细叶，就会令人赞叹不绝。
一、榕树播种法：
　　常规播种用土要求排水良好、疏松肥沃的土壤，并进行消毒处理方能播种。但榕树种子习性强健，不必要严格消毒，能直接播在很肥的培养土上。榕树种子是随收随播。要采收成熟浆果，浆果出现粉红色就可以采收回来播种，浆果一定要搓洗稀烂，播后才能发芽。搓洗前准备好棉纱布，因榕树种子太细小，布要紧密牢固，一盆清水，水要多放些。用布把浆果包裹好后，放到盛清水大盆里进行反复搓洗，需要用力搓洗，才能把浆果搓稀烂，然后拧干水，将纱布摊开连同种子（包括浆果渣），在一起晾干，一般晾干二、三天后，就能播种。播种前，先将煤渣与沤制过的基肥混合均匀，分量各半，然后装入20厘米左右泥瓦盆里，淋透水。把种子连同浆果渣均匀撒在肥沃培养土面上，不要覆土。因榕树需要强光，最后把盆放到能晒着阳光有遮雨的地方，每天一至二次用手提式喷雾器对泥面喷透水。气温在25度~30度大概十天后陆陆续发芽，生长半个月后可向叶面喷0.1%尿素或磷酸二氢钾，待长到有6－－7片真叶就可移苗。
二、栽培方法 ：
　　（1）选苗与栽植：
　　应选购栽在营养杯里一年内实生苗，茎粗5毫米左右，高200－300毫米，苗茎下部有萌发不少侧枝更佳，过粗不适宜造型，易折断。栽植时间应在3月底至8月初，最佳时间是3－4月。
　　使用口径35厘米左右的土瓦盆栽植为好，因植物生长需要氧气。当土壤通气不良时，由于厌氧微生物的活动，有机物质分解并放出二氧化碳，抑制根系的呼吸而影响生长。故此培养土配制非常重要，也是栽培快速生长的先决条件之一。基肥，要沤制半年以上才能使用，含有煤渣垃圾泥，菜园土，份量各三份一，混合均匀，忌使用粘合土栽植。树苗栽植前能浸上半个小时5－10ppm萘乙酸溶液或5ppm吲哚丁酸溶液，能提前发新根。栽苗时盆内先填入四分三培养土，撕掉营养袋，将苗放入盆内堆上培养土，以遮没苗茎根面为宜，不要填实，不要深埋，否则根发不多或生成双重根。
　　（2）造型与栽培：
　　造型是达到矮化目的，日后能“小中见大”，造型是决定树桩成景后，有没有观赏价值和经济价值的最重要的环节。造型不好栽培几年后得到没有观赏或经济价值的一般树桩，白白浪费时间、人力、物力，又挫伤了积极性。一般栽植20到45天之内就可以进行造型工作，可根据各人喜欢的桩式形状用金属丝进行攀扎。不管什么桩式，但有一个原则：曲为美。先在大的S弯里搭上几个波浪形或前后相错，再来一个小S弯，别忘了也有几个波浪形，要求富于变化，不要均衡、雷同就可以了。多护理，慎剪裁。头一年是不能剪裁的，只能对底部侧枝（飘枝）或后托枝进行适当攀扎，整形，能缩短成型时间。第二年生长到高有50厘米左右时，可对主干顶部进行控制“打顶”（即超高剪矮），以利下部横枝生长增粗，拉大茎干，到第三、第四年有些横枝长大后再进行修剪，控制株型，并注重主干的结顶收尾，第五年头茎最低限度都有8厘米左右，侧枝，后托枝等基本上都能剪上二至三道，树桩基本定型。淋水与施肥是一项长期的工作。树苗栽植三个月后开始进入生长期，可以供给化肥水（将化肥溶解在小里），来补充榕树苗迅速生长所需要的营养，偏重施用氯化钾，其次是尿素，磷酸二氢钾与尿素同时施用效果显著，到第二年是榕树生长最旺盛期，身干，横枝粗壮突出。有限盆土经过一年培育使用，养分消耗和大量流失，此时应沿着盆面铺施一层2－－4厘米厚基肥，雨后晴天马上施给花生麸肥水或化肥（花生麸要沤半个月才能用）。淋水与施肥不能机械去做，视各人空闲时间，栽培技术，地理环境，气候变化而具体施行。
　　（3）生长调节剂与微量元素使用：
　　为了促发更生新根，加速生长，每年在5－9月适当使用一些生长调节剂，20ppm左右萘乙酸溶液或2*4D溶液，吲哚丁酸溶液也可以，盛夏浓度要减少三分之一；10ppm920喷叶面，920只在第一年和第二年，4－6月使用就可以了。以上调节剂在晴天下午4时以后施用，气温在18度－25度施用效果好。第二年以后，每年需要补充：硫酸亚铁，硫酸铜，硫酸锌，硫酸镁、硫酸锰，钼酸铵、硼酸等微量元素营养液两次，总浓度不能超过0.4%，也可以进行叶面喷，浓度0.05－0.1%。
　　（4）病虫害防治：
　　榕树不能勤换盆，伤根不严重一般是没有病害发生的，换盆伤着根后可以用紫药水或低浓度高锰酸钾溶液涂抹剪口或伤口即可。虫害比较少，主要是蓟马虫为害，此虫为害后进行喷农药不起效，以预防为主，在每年夏初至秋末，每月喷一至二次甲胺磷，浓度是甲胺磷：水＝1：200，结合施放呋喃丹，埋入泥土里效果显著。农药性大，清注意安全。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:07
山石盆景的形式
　　山石盆景是居室理想的点缀品。山石盆景形式较多，选用何种形式更为适宜居室的点缀？现将常见的几种形式述下，供美化居室时参考。 水景式将山石经过艺术处理后置于浅水盆中，适当配以植物，点缀配件。主要用于表现有山有水的景观，展示一派灵秀、阔远的景致，如桂林山水、太湖风光等。 早景式将山石置于较浅的旱盆中，盆中铺土，种满青苔，石树相生，高旷俊逸。此形式常用来体现雄、险的山景，如黄山、泰山等风景。有的盆中铺以细砂表现出沙漠的情致，亦称为旱盆式。 水旱式盆中一部分盛土，以石作基，一部分贮水；或以水为主，土铺一角，一湾碧水环绕其间；或以土为主，小池一隅藏卧绿野之中。可以让人领略大自然之蕴情与壮美，如乡野情趣等题材。 挂景式融汇贝雕、挂屏、贴画等工艺美术特点，将盆、盘悬挂于墙壁，或置于博古架上的盆景。盘面镶嵌经艺术造型的山石，配置植物，缀以配件，形成一帧立体挂饰，使人焕发诗情画意。 石玩式择取自然界中形状奇特，或玲珑透剔，或石纹奇异，或自然形象优美的天然石块，配置精美的几座而成的的孤赏石。古人称之“供石”。

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作者: 塘沽人    时间: 2008-7-23 14:07
太专业了，谢谢！

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:07
山石盆景的选材
　　一、石材的选择：
　　石材是盆景的主骨，选石材时注意“瘦、透、皱、漏、洁”5大基本原则。
　　瘦：就是有棱有角的长条状石，一般而言，山水盆景的山峰瘦高形状优于矮圆状。所以瘦长的石块比圆扁的石块宜于造型。
　　透：要选择有孔、洞的石块，宜制作成透视性很强的效果，增加盆景的兴趣。
　　皱：山石上的纹理要有皱且“皱而不乱”，专业界还把皱分为：“斧壁皱、披麻皱、折带皱、荷叶皱、卷云皱”等等。
　　漏：指盆景中倒挂的部分，一般在岩洞中或悬崖边，可增强盆景的美感。是非常重要的。即使所选石材没有“漏”，也应人工制作一个或多个。
　　洁：石材表面应石质清晰，无洗不去的污染物。否则，有碍观瞻。
　　二、其他材料的选择：
一般而言，根据作品的主题、立意，适当选择与主骨石材相配的(色泽、大小、样式等)其他辅助材料，不能太多太烂。应简明洁净。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:08
山石盆景的制作

    山石盆景的造型，大致分成独立式、偏重式、开合式、散置式和重叠式五种。盆景制作可分为以下几个步骤：
　　（一）选盆 盆景很讲究盆和架的衬托。盆，一般有紫砂盆、磁盘、大理石盘、钟乳石“云盘”、水磨石盘等。山石盆景常用的浅盘多为长方形或腰圆形，下有四个底脚，盘沿向外凸出而多棱，以增强装饰性，白色或浅蓝色，能显示出水面。目前市场上的白色硬质塑料浅盘和白水泥磨石盘出售，价格便宜，也可选用。至于陈设盆的几架，可就地取材，创造出富有地方特色的几架。
　　（二）盆内布局 山石盆景是高度概括的加工艺术品，必须精心组合，仔细推敲，合理布局，因此在组合造型时，要遵循几个原则。 1、源于自然，创造意境。2、主次分明，相互顾盼。3、层次清晰，对比烘托。4、虚实相宜，似隐似现。5、富于变化，统一协调。
　　（三）石料加工 1、锯截：根据已绘的图样，确定主体位置和大小尺寸。然后用小锯慢慢据平底部。接着选定纹理清晰，洞穴多的一面为正面，根据设想的效果进行加工。松石可用钢锯锯截，硬石则需用电动金钢砂锯片锯截。 2、雕琢：雕琢必须先从大处着眼，用锤子、凿子等工具琢出山峰的大体轮廓，然后进行精细加工。切记：加工时尽量保持上水石的自然美态。 3、胶合：胶合能起到尽善完美的作用。它的要点：①几块石料的石质、纹理、颜色及气势都要相仿。②为了不影响石峰的吸水，应横向迭拼，不可上下拼接。
　　（四）小景点缀 小景点缀是为了达到众星捧月的艺术效果。它的方法有：
    1、上苔方法是：将荫棚、或温室中花盆外壁上生长的青苔，用刀刮下，轻轻搓碎，然后用毛刷蘸碎苔点种于山峰的缝穴内，接着置于阴处并经常喷水，青苔很快就能布满石峰。
    2、栽树方法是：以“丈山尺树”要求，选择合适的树种，并按照大自然的生长规律种植。石缝间宜植根系裸露、树千弯曲、树姿玲珑的树种，且枝细、叶小、根浅的植物。大型盆景可种小型五针松、罗汉松、虎刺梅等。中小型盆景常以景天科的一些细叶常绿草本来代替树木。
    3、摆件方法是：依形就势，顺其自然，巧妙地结合地形，或傍山，或依水，或靠洞，或凌空，配合盆景中的自然景物来表现风景意境。可参照国画画论中对风景建筑及设施的位置来摆放。应注意：摆件大小，应掌握近大远小，低大高小的透视原则。而数量，根据盆景主题、意境、规格等具体情况而酌定

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:09
山石盆景应多面观赏
　　随着时代的前进，传统的仅一面观赏的山石盆景已不能满足人们渴望回归大自然的欣赏艺术的要求。因此，我们在制作盆景时，不仅要考虑到有深远的意境，将祖国的山河大川熔于大不盈尺的盆盎之中，同时还要敢为天下鲜，标新立异，摒弃正面观赏盆景而背面粗糙、无景的弊病，探索研制多面观赏的山石盆景。所谓多面观赏的盆景，就是一盆多景化。即在一盆盆景中要“四个立面”都有景。使观赏者从不同的角度欣赏到不同的景色，从而使人充分得到美的享受。 要制作出多面观赏艺术效果的山石盆景，首先，制作者要了解发掘现代人的思想、感情、理想和愿望。只有这样，才能捕获大自然真奇之美，制作出的盆景艺术品所表现的意境才是时代中最典型、最集中、最具有代表性的。 其次，在制作多面观赏的山石盆景时，要构思严谨，反复考虑，仔细推敲，布局合理。即：盆景既能从正、背、左、右四个立面观赏，又使人有亲临其境之感。在制作过程中，要注入自己的情趣，实处就法，虚处藏神，实以形见，虚以思进，以心灵映射万象“代山川而立言”。从而使其达到气象生动，活泼玲珑，自然而深厚的意境。 再次，在山石盆景制作过程中，正背两面可施用同一种“皴法”，也可以施用两种不同的“皴法”。即：正面一个命题，背面一个命题，这样正背两种意境，可以给观赏者以新、奇、特、美之感，达到最佳艺术效果。 如今，我们实行对外开放政策，旅游业发展迅速，如果我们在旅游大厦、酒店宾馆、剧场等公共场所以及会议室、客厅内置放一盆多面观赏的大型山水盆景，那么，人们在工作、游乐之余，便可以坐在室内尽情领略祖国名山大川迷人的景色，而且有欣赏回味之感觉，同时，使其企盼回归大自然的心境得以满足。??这就是多面观赏山石盆景的艺术魅力。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:09
山石盆景养护四防
　　防晒：山石盆景内配置的花草植株幼小、细嫩，由于土壤贮水少，经不起强阳光下曝晒，只能见适当的阳光。因此，平时要加强遮荫，尤其是盛夏必须在荫棚下养护，否则，会导致花木生长不良、萎缩、土表的苔藓干枯。同时，曝晒也会使盆景上的摆件失色、剥落、断裂，使整个盆景失去观赏价值。
　　防冲刷：山石盆景室外管理要防暴雨冲刷，浇水时也不要太猛，否则，会冲去盆泥，影响植株生长。给水时，最好用喷水或浸水方法，这样既利于植株、花草、苔藓生长，又可洗去山石表面的灰尘，以保持整个山石清新苍翠，生机盎然。
　　防寒冻：山石盆景上的植物由于根底浅薄，耐寒能力差，冬天要特别注意防寒防冻。因此，冬天和春初应把盆景放在室内向阳靠窗为好，这样，既防寒，又可接受适当阳光。
　　防病虫害：山石盆景上的植物，易滋生病虫害，如蚧类、红蜘蛛、蚜虫、蚂蚁、蚯蚓等，需将山石盆景放在通风处，并根据不同季节和各类病虫害的发展规律经常观察，一旦发现病虫害及时用药物防治。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:10
斧劈石加工制作技术




　　斧劈石是制作山石盆景的主要石种之一，可塑性极佳。武进地区斧劈石料有青黑、浅灰、淡黄及灰红等几种色泽，以青黑色为主。它质硬多层，纹理清晰通直。 笔者在多年的实践中，终日与斧劈石为伴，谈谈浅见。 斧劈石的采掘：采掘方法一般人工与机械结合。首先用钢钎在山崖边打个直径五厘米左右的深洞。深度根据用量及采掘能力而定。然后装人炸药，炸取石料。也可单用人工劈凿取之，但较费劲费时，却取的石材较佳。 斧劈石的分裂：大块的分裂是粗加工。将大块的自然形石料用凿子、大锤层层劈裂。要顺着岩层的走向劈开，遇到断筋下锤要轻，也可从两头截面处敲击。尽可保持石料的长度，还要保证一定的厚度。质地坚硬的石料可适当劈薄些， 以便细加工斧劈石的细加工及制作： 一、首先是挑选石料：选取主峰、副峰，配峰等石料的色泽、纹理及软硬度要基本一致。 二、敲劈加工：根据不同的造景手法，加工不同的石料皱纹。近景石料皱纹要清晰可见；中景石料皱纹模糊些；远景则要求轮廓造型。斧劈石料大部分具有独特的斧劈皱纹，只要略加敲凿、劈击即可成形。敲击时下手要有分寸，质地硬的石料易中断；质地软的易层裂。特别是峰尖的敲劈要一点点细心地雕凿，以防断裂。峰石底部及平台石用切石机或手锯截取。 三、石料的粘接组合：斧劈石的粘合材料选普通水泥，可也添加化学粘合剂增加强度。将水泥加清水、墨汁调成糊状，色泽与石色相协调。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:11
山水盆景的分类图
　山水盆景是山、石、草、树在在盆盎中排列组合构成的盆景景观，各类石材是这类盆景造型的主要素材。山水盆景的石材因各盆景创作流派所在地域环境差别，在用材方面呈现多样性，并各有一种或数种代表性石材种类盆景。
砂积石盆景 　　
主要产于四川西南部，是传统的川派山水盆景的主要用材。砂积石是河订砂岩层经过水流长期冲刷、积淀而形成的。砂积石在色泽上有青、黄之分，青色属钙质砂岩，一般称为青砂；黄色则属铁质砂岩，含铁量较重，一般称为黄砂。同时又因砂积年代的不同，又有老、嫩之分：冲刷、形成年代久远的，胶结程度深，硬度大，刚劲有力，线条有力，线条凹凸丰富极有变化，皴纹明显，俗称老沙；反之冲刷年代不长，胶结程度不高、硬度低、线条大轮廓明显，但皴纹线条深浅变化不明显而较单一的，俗称嫩砂。因砂粒的大、小、粗、细又可分为细砂、粗砂两种，若砂质含量较低，泥质成分偏高的又称为泥结石。砂积石属硬质石材，有一定吸水性，便于生苔，由于其自身造型良好，稍作加工即可组合景观，特别宜于表现川派盆景高、悬、陡、深、剑峰壁立的特点。
芦管石盆景 　　
全国各地均有产出，如四川、广西、贵州、江浙，北方部分地区，是全国部分盆景流派选用石材。色泽土黄色或澄黄色，石体上满怖纵横交错的管状孔，表层硬度软硬不等，基本上属软质石材，极易上苔，吸水性强，容易加工造型，适宜奇峰异洞的景观组合，但加工时切忌注意砍凿用力不要太猛，否则易断裂。芦管石一般有粗管和细管之分，粗管俗称竹管石、细管俗称麦秆石。大型的芦管石还多用于庭园水池及驳岸造型。硬度高，管状部位较少的一般又称为岩浆石。 　
斧劈石盆景 　　
产于我国较多地区，犹以江苏武进、丹阳的斧劈石在盆景界最为有名。斧劈石属硬质石材，其表面皴纹与中国画中“斧劈皴”机似，四川川康地区也有大量此类石材，但因石质较软，可开凿分层，又称“云母石片”。斧劈石属岩页，经过长期沉淀形成，含量主要是石灰质及碳质。同时色泽上虽以深灰、黑色为主，但也有灰中带红锈或浅灰等变化，这是因石中含铁量及其他金属含量的成分变化所致。斧劈石因其形状修长、刚劲，造景时做剑峰绝壁景观，尤其雄秀，色泽自然。但因其本身皴纹凹凸变化反差不大，因此技术难度较高，而且吸水性能较差，难于生苔，盆景成型后维护管理也有一定难度。现在在大型园庭布置中多采用这种石材造型。
英德石盆景 　　
因产地在广东英德一带而得名，系石灰石经自然风化和长期侵蚀而成，黑色和浅灰色为多，色泽纹理上门有白色或浅绿色经脉。英德石属硬质石材，形状奇特、怪异，洞穴皴纹多而变化明显。用其表现奇峰怪石景观和用作树石盆景配石时，效果特别好，另也可做赏石，配之以几架，实为一抽象雕塑。加工时因其脆硬，难度很大。一般都选用其天然形状进行组合拼接，但应对其形状、皴纹、色泽进行筛选，同时要注意处理其因加工产生的人工痕迹。英德石不上水，不生苔，维护管理有一定难度，特别是栽植其上的植物要经常喷水。与英德石相似的石材在四川川南也大量存在，兴文县和洪县就大量出产这种石材，现当地多用于烧石灰和水泥，又称兴文石和洪县石。
石笋石盆景 　　
主要产于我国浙江等地，其形状多呈长条石笋形而得名。石笋石以青灰色为主，也有淡褐、紫色等。石笋柱中一般含有灰白色砾石，未风化者称为“龙岩”，已风化者称为“凤岩”。石笋石属硬质石材，不宜雕凿，不吸水，作竹石盆景或树桩盆景中配石最具象征意义，在山水盆景造型中适宜做剑峰壁立。但要注意在盆中造型时对配盆的色调的搭配，可因材致用。 　
千层石盆景 　　
产于江苏太湖和四川西昌一带，属层岩积淀的种类，有深灰色、褐色和土黄色等色调，有的层中夹砾石。千层石形状如国画中的折带效，质地极坚硬，体重，不吸水，可加工。用千层石造景，可横层劈截或粘接组合，特别适宜于树石盆景和驳岸、散点石配置，做山水盆景时，横叠后，气势宏伟，厚重中又显出轮廓线的变化。但注意切不可露人工雕凿痕迹。石体组合成型后，可点缀如虎刺、悬垂常绿藤本植物及草类植物。
树化石盆景 　　
多出于四川、辽宁、浙江等地，为山石中珍品，是若干年倒埋树木因地壳运动高温高压而形成，故又称木化石。树化石质地极硬脆，线条刚劲有力，色泽为黄褐色、灰褐色，特别宜于表现岩壁高峻、雄伟的山体。制作树化石山水盆景时，要注意色彩、皴的统一，可用凿子沿石缝劈入分开，然后选用有一定轮廓线的主客山体拼接，底部可用切割机切平，山足平台和散点石是树化石盆景最为精采部分。植物配植可多样化不受局限，但要注意喷水养护。 　
龟纹石盆景 　　
产于长江流域一带，因受江水冲刷积淀而成，属硬质石材。色泽上黄或淡褐，石纹效法如锯截斧砍，但龟裂自然，最适宜表现大江山水的峰峦起伏和江河驳岸及散点石造景。制作龟纹石盆景时，要依纹配山进行块面组合，散点石及山足石可用切割机切成平台，上面可点缀楼、台、亭、阁、人物等，植物配植多样性不受限制。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:12
火棘盆景

  盆景资料
名  称： 火棘盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
  简 介
用开花结果枝扦插火棘小苗，翌年即可开花结果，用以制作盆景，一、二年即可成型观赏。现将培养制作盆景的过程简介如下：
  　　一、扦插时间：经笔者实践观察，火棘于7—8月份花芽分化，9
  观赏应用
5月份白花满树，如雪压枝头，花后结果，10—12月成熟，灿若红霞，久缀枝头，经冬不凋。火棘不但可观果，还可观叶、观花、观形，四季均可欣赏，为优良的盆景树材。
  养    护
上盆栽种养护：火棘扦插苗越冬后至3月份，气温回暖，即可选树形好的移栽上盆。开始宜用小盆，瓦盆最好。培养土宜用细煤渣、腐殖土、菜园土混合而成，并适当添加有机肥末，使之生长茁壮。每10天左右施一次有机肥液，5—6月现蕾开花，加强肥水养护管理，使枝条加粗加长，尽量保护长枝条，以利蟠扎造型。8—9月份即可造型制作盆景。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:12
金弹子盆景的制作与管理
　　金弹子也称黑塔子，又因“花形如瓶，香味似兰花”而被称为瓶兰花，为柿科柿属常绿灌木或小乔木，枝干黑色，有芒刺，叶椭圆形，黑绿色，有光泽。大多数雌雄异株，偶有雌雄同株，花青白色，好像吊在树枝上的瓶子，4月开放，雄株开花数量较多。每个短枝的叶腋都有3至5朵排成伞房花序，上面有茸毛，花柄长仅1厘米，花朵形体较小，基部无绿色萼片，可看到瓶状花冠内的雄蕊，成熟后有花粉散出，花后即脱落。雌株开花数量较少，每个短枝的叶腋只有1至 2朵，花柄长3厘米左右，花朵形体稍大，基部有4枚大的绿色萼片，瓶状花冠内无雄蕊，成熟后也不会有花粉散出，花后结果。果实有椭圆形、圆球形、葫芦形，单个果重5至20克，初为绿色，9月成熟后逐渐转为橙红色，其观赏期很长，经冬不落，可持续到元旦、春节期间，仍鲜果满枝。
　　金弹子的繁殖常用播种、分株、扦插等方法。也可采挖生长多年，形态奇特，清奇古雅的金弹子老桩制作盆景。一般在秋季或春季移栽，移栽时可将主根截断，多保留侧根和须根，枝条也要短截，以方便携带，注意做好保鲜保湿工作，先栽种在较大瓦盆或地下“养坯”，宜用疏松透气，排水性良好的微酸性土壤栽种。栽种前去掉多余的枝干，也不要保留太多的叶片，以减少水分蒸发，有利于成活，栽后浇透水，放在温暖湿润、无直射阳光处养护，经常向枝干及叶面喷水，以增加空气湿度，但要避免土壤积水，否则会烂根。成活后注意加强光照，勤施薄肥，及时剪去造型不需要的枝条，使养分集中供应需要保留的枝条，使其增粗，为以后的造型做准备。
　　金弹子萌发力强，耐修剪，枝条柔软，容易蟠扎，可采用粗扎细剪的方法造型。其根系发达，呈铁黑色，很有特色，在造型时应考虑对根系进行处理，常见的形式有直干式、斜干式、曲干式、提根式、连根式、以根代干式、悬崖式、临水式等。树冠既可加工成严谨规整的馒头形、圆片形，也可制作成潇洒飘逸的自然形。通常在春季萌芽前或梅雨季节进行造型，幼苗可用金属丝或棕丝进行蟠扎，并适当修剪，成型后及时去掉蟠扎的金属丝或棕丝。对于生长多年的老桩则应根据树桩的形态，取长补短，对枝条进行蟠扎或修剪，逐渐培养出优美清新的树冠，根、干不必做过多的处理，以突出古朴雅致的特色。
　　金弹子喜温暖湿润和阳光充足的环境，稍耐半阴，不耐干旱，有一定的耐寒性。由于金弹子是雌雄异株，种植时应注意雌株与雄株的搭配，使其能够授粉、坐果，雄株虽然不能结果，但其根部虬曲多姿，叶色黑绿光亮，花色淡雅，芳香浓郁，也常用于制作盆景。
　　生长期放在室外向阳充足、空气流通处养护，如果光照不足会影响坐果，经常浇水，以保持盆土湿润，但也不宜盆土长期积水，高温或空气干燥时还应向叶片喷水，以增加空气湿度，利于植物生长。每月施一次腐熟的稀薄液肥，注意肥液中氮、磷、钾的合理搭配，每年的7月至8月追施两次以磷钾肥为主的有机液肥，以促使果实膨大，色彩鲜艳。
　　金弹子萌发力强，生长期可随时摘除根干上萌发的新枝新芽，以免影响树形和消耗过多的养分。南方地区在室外避风向阳处越冬，北方在0℃以上的冷室内越冬，适当控制浇水。每年的3月初将果实全部摘除，并对植株进行修剪整形，剪除枯枝、病虫枝、细弱枝、过密枝、交*重叠枝以及影响树形的杂乱枝条，将过长的枝条剪短，以保持盆景的优美，并利于新芽的萌发和生长。2至3年换盆一次，多在春季进行，换盆时去掉1／2的宿土，剪去腐烂根和过长的老根，以促进新根的生长，用新的培养土栽种即可，盆土宜用含腐殖质丰富，疏松肥沃，有良好排水透气性的中性或微酸性土壤，并在盆底放些腐熟的饼肥、畜禽粪或碎骨头

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:20
京山特产“活化石”
  京山特产“活化石”对节白腊“盆景王”植物类比评金奖世博获奖并收藏灵山秀水长奇树对节白腊。1975年，湖北农学院落苏丕林教授在京山西部山区考察时意外地发现了该树种，确认它是植物学家多年寻找的木犀科白腊树种，被列为国家级珍稀濒危植物，国家二类保护树种。用对节白腊树桩制成的盆景，无论半成品、成品或精品，都具有或庄重肃穆，或刚劲坚毅，或苍老挺秀，或平阔怡情，或飘逸婆娑，或风骨傲然的艺术效果。春秋夏季枝繁叶茂，情景产融，别具风韵，蔚为壮观：冬季落叶后曲干虬枝风骨傲然，苍劲古朴，意蕴深远。对节白腊作为首选观赏性珍稀植物，是当今世界仅存的木犀白腊,属稀有名贵树种，是世界景点、盆景、根雕家族中的极品，被誉为“活化石”和“盆景之王”。1999年昆明世界园艺博览会上，被评为植物类金奖。在全球范围内,仅湖北京山特产。对节白腊之所以弛名全球，因为它具有八大特点：（1）寿命长，可达2000年左右；（2）盘根错节，苍老挺秀，树形优美，观赏价值极高；（3）叶形细小秀丽，叶色碧绿，树节稠密且垂直对称，耐摘叶，耐修剪，极好造型；（4）树质细腻结实，色泽乳白光亮，是根雕的最佳材料；（5）树枝茂密，绿荫盖地，庄重典雅，净化空气，是公园、风景区、城区街道、行政机关、企业、院校和家庭小院最理想的绿化、美化、净化树种；（6）适应性强。各种地壤、肥料、气候均适应生长；低温零下二十一度，高温四十三度均无不良反映。（7）萌发力旺，根发、枝插、播种均可成苗。（8）管理简单。抗烟尘、无污染、耐旱涝、无病虫害；无论是提根露爪，还是大水大肥，都适应生长。综上所述，对节白腊的八大特点，决定了它是稀世珍宝，有广阔的市场和极大的种养、收藏价值。种养对节白腊盆景，既可养心悦目，陶冶情操，又可劳逸结合，延年益寿。目前，沉睡了数万年的“活化石”正以楚楚动人的风姿步入21世纪国际营销市场

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:21
六月雪盆景
  盆景资料
名  称： 六月雪盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
  简 介
桩材来源及加工造型
    六月雪常在春季3月份进行分株繁殖，2--10月间可随时进行枝插或根插繁殖，若采用保护地(苗床)繁殖，可在11月至翌年1月进行扦插，插后注意遮荫、保温、保
  观赏应用
六月雪又叫满天星，为茜草科常绿或半落叶矮小灌木，因夏日开白色小花如雪而得名。其树姿优美，枝叶扶疏、玲珑清雅，为园林绿化中优美的观花、观叶树种，也是优良的盆景材料，为岭南盆景中的五大名树之一，素有树桩盆景“十八学士”之一的美称，是我国入世后出口美国的盆景植物之一。
  养    护
养护管理技术要点
            1．水肥管理：六月雪盆景在生长季节应经常浇水，保持盆土湿润，夏季每天喷1--2次叶面水，雨季应注意检查，忌盆内积水；冬季应适当减少浇水次数，一般3--6天(盆土面稍干微转白色时)浇一次透水。每年盛花前(即4--5月)浇施2--3次浓度为0．3％--0．5％的磷钾肥液；在腊冬之际追施1--2次稀薄的有机肥液，其它季节不宜施肥。忌施浓肥。
            2．光温要求：六月雪是亚热带树种，忌强烈阳光暴晒，夏季应遮阳50％--70％。冬季在南方可室外越冬；北方应移入室内，保持室温5--12℃为好。
            3．翻盆与修剪：通常隔1--2年翻盆换土1次，于春季2--3月或深秋期间进行，换去全部旧土，适当修剪根部，可结合换盆进行提根，使其形成悬根，提高观赏价值。每年冬季半落叶后至翌春萌芽前，进行1次整形修剪，剪短长枝、徒长枝，疏去过密的细弱枝，剪去病虫枝以及其它影响观赏的杂乱枝；生长期适时进行摘芯、抹芽、除分枝等，使其保持优美的造型。剪下的健康枝条可用于扦插繁殖。
            4．病虫害防治：六月雪盆景的病虫害较少，偶有蚜虫和蜗牛发生，一旦发生，应及时对症下药防治。蚜虫可用风油精稀释500--600倍液，或用中性洗衣粉对水150倍喷杀；蜗牛可用80％灭蜗灵颗粒剂适量撤施于盆土面毒杀，或用58％风雷激乳油1500倍液喷杀。在盆土板结及过湿或盆内积水时间过长时，会发生根腐病，应注意防治。在盆土板结时应及时翻盆换土，并注意不能使盆土长时间过湿，切忌盆内积水，初发病时可用12％绿乳铜乳油600--1000倍液，或50％根腐灵800倍液灌根和叶面喷雾，每隔3--5天喷(灌)一次，连续喷(灌)3--4次；对于发病严重的植株，应将其从盆内取出，换用新培养土，将根部冲洗干净后剪去病根，并用上述药剂浸泡根部30分钟后，重新上盆栽植，一般即可救活植株。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:21
南天竹盆景
  盆景资料
名  称： 南天竹盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
  简 介
  常见园艺变种的南天竹，有红天竹，是目前各地普遍栽培的南天竹。幼叶为红色，逐渐转为绿色，如多晒太阳，绿色可变红色。人冬红色的果实似珊瑚。玉果南天竹又叫黄天竹，果实黄熟而有光泽，人冬叶色
  观赏应用
南天竹是春末夏初开花，秋天结果的常绿丛生灌木。由于在长江以南可以露地越冬栽培，故得名。南天竹枝干丛生，直立挺拔，复叶平展如羽毛，构成潇洒的树姿，形态风格如竹，因而又称天竹。绿片丛中红果累累，严冬室内增添春辉，景色可观。
                  常见园艺变种的南天竹，有红天竹，是目前各地普遍栽培的南天竹。幼叶为红色，逐渐转为绿色，如多晒太阳，绿色可变红色。人冬红色的果实似珊瑚。玉果南天竹又叫黄天竹，果实黄熟而有光泽，人冬叶色转黄，观赏极佳。五彩南天竹是观叶品种，多数不结果，植株矮小，叶质柔软，叶色随四季而变化，由白转黄、青、红、紫，观赏价值较高，是制作盆景的好材料。蓝果南天竹，是稀有品种，果实呈蓝色。  
  养    护
不管制作什么形式的南天竹盆景，都需于三月上、中旬新梢萌发之前挖出植株，经过修剪整形，植于半阴、半阳、凉爽、湿润地中栽培，翌年三月末把植株挖起上盆，盆土是熟牛粪干、菜园土和山泥，按三：三：四配制。上盆好的南天竹盆景；放置地方应选择半阴、凉爽、湿润的环境中去养护。在强烈的太阳光下，或终日不见日光下，长势衰弱，而且结果很少。南天竹开花时间在五月中旬至六月上旬，此时，长江流域一带进入梅雨季节，往往不会受粉结籽，为了创造授粉条件，在长期下雨时，可把盆景暂放置在屋檐下。入冬前应搬进室内越冬养护，防止树叶脱落。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:22
盆景良材－柞木
　　柞木，又叫凿子树，大风子科柞木属，常绿灌木或小乔木，高2??10米。树冠内部枝条上生有许多枝状短刺，幼枝有时有腋生小刺，叶小，卵形革质，边缘有稀锯齿，叶柄与嫩叶呈红色，分布于陕西秦岭以南和长江以南各省。 柞木比较喜欢温暖湿润的气候，也较耐寒，枝条在一19℃时才会被冻死，喜光，稍耐阴，为阳性树种，喜肥，耐瘠土，在PH4.5??7.8的土壤中均能生长。耐干旱，不耐水湿。习性强健，盆栽地栽管理均较粗放。 柞木十分适宜制作盆景，而且分布较广，在山野，平原均有它的踪迹，用作盆景素材十分丰富。一般在野外挖取其老桩进行栽培。挖掘柞木老桩一般在3月叶子萌动前进行。挖后应带少量护根土，先地里养?年，第二年上盆栽植，移植较易成活。其树萌发力强，极耐修剪。且其幼枝柔嫩，可塑性强，耐蟠扎，十分有利于造型。掘后即可对其进行重剪，促使其萌发新枝，当年即可长得枝繁叶茂。全年随时可对枝条进行修剪、取舍，选留适宜的枝条，用以蟠＼扎造型。根据制作者的设计意图，或剪或扎，将其造成理想的树型。一般三至四年即可成型。柞木盆景管理也十分简单，其喜阳耐旱也耐寒，管理粗放。在适当情况下，要对其进行勒水勒肥，避免其枝叶疯长而破坏树型。对失去控制而徒长的枝条，可随时予以剪除，以保持良好的树型。 柞木老桩木质坚硬，树型雄伟，富有野趣。茎枝发达，强劲有力。树皮灰褐，古色古香。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:22
清静幽雅的一本多干式盆景
所谓一本多干是指一株树木超过三干（包括三干，两干者称一本双干）者，其树干多呈奇数，要求高低参差，曲折有致，前后错落。一本多干式盆景与丛林式盆景有些相似，但又有很大区别，丛林式盆景主要表现的是大自然中山野丛林风光，其每棵树都是独立的，甚至可以用不同的树种组合制作此类盆景。而一本多干式盆景则表现的是一株丛生的树木，虽然它们的干很多，但必须有一个共同的根，每个树干都不能独立成景，树冠也是几个树干所共有的，犹如几个人同撑一把伞。
适合制作一本多干式盆景的植物以丛生性小灌木为佳，如金雀、六月雪、三棵针、白马骨、石榴等。此外，如果桩材适宜，三角枫、榆树、松柏类等植物也可制作此类盆景。移栽时间因树种而异，对于大多数树种而言，都应先栽种在地下或较大的瓦盆内“养坯”，以保证成活。栽种前应对树桩进行疏剪，剪去过长的主根，多保留侧根和须根。在修剪树干时要反复审视，认真思考，最好能画出一张效果图，以免把要保留的树干误剪，影响以后的造型。对于过长、过乱的枝条也要剪除。栽种宜深，要把根部全部埋入土中。栽后根据不同树种的不同特性进行管理，如金雀、榆树等要避免盆土过湿，以防造成烂根；六月雪、三角枫等要保持土壤湿润，避免干旱。等成活后再进行造型，最后移入观赏盆。
一本多干式盆景的造型方法可根据树种的不同采取修剪、蟠扎、牵拉等方法，既可单独使用，也可几种方法相结合。造型时要注意树干之间的协调，做到既富有变化又和谐统一。树冠可修剪成不等边三角形，以增加盆景的动感，也可制作成馒头形或其他形状，对于某些松柏类植物还可蟠扎成云片状，但要注意云片之间，云片与树干之间的呼应。总之，无论采用那种形式的造型，都要让人觉得这是一棵树，它们是一个整体，而不能像丛林式盆景那样，每棵树都能独立成景。一本多干式盆景宜采用中等深度的长方形或椭圆形花盆，如果树冠匀称，树干高耸，也可用圆形或六角形盆。花盆过深观赏效果不佳，花盆过浅又不好管理，栽种时不要将植物栽于花盆的正中间，可稍偏左或偏右，否则会使盆景显得呆板，栽后注意逐步提根，使其悬根露爪，以增加沧桑感。近年来有爱好者将两组或数组大小不同的“一本多干式”植物栽于同一盆中，制作成类似“丛林式”的盆景，以表现大自然中的山林野趣；还有人将一本多干式盆景与水旱式盆景相结合，融合二者的优点，既有水旱盆景的视野开阔，又有一本多干式盆景的清静幽雅，观赏效果很好。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:22
雀梅盆景
  



  盆景资料
名  称： 雀梅盆景 风格流派： 岭南派盆景
类  别： 树木盆景   
雀梅盆景的制作
    1．取材：制作雀梅盆景，可在3月或梅雨季节选用一年生枝条进行扦插繁殖；也可在4—6月进行压条繁殖：还可在果实成熟时随采籽随播或阴干后播于苗床来培养苗木；在长江以
  观赏应用
梅藤属落叶性攀援灌木。树皮灰褐色，小枝细长有针刺。单叶对生，卵形或椭圆形，边缘有细锯齿，薄革质而亮绿。秋冬开浅黄色小花，核果近球形，熟时紫黑色，可食，味酸带甜。它根干白然奇特，树姿苍劲古雅，是中国树桩盆景主要树种之一，为岭南盆景中的五大名树之一，也是我国入世后出口美国的盆景植物之一。
  养    护
养护管理要点
    1．水肥管理：雀梅喜潮湿的环境，生长期应保持盆土湿润，但忌盆内积水或长时间盆土过湿，夏季应勤浇水和经常向树身及周围地面喷水，冬季宜适当少浇水。在生长季节每半个月浇施1次稀薄的饼肥水或粪肥水，在炎热的夏季和寒冷的冬季不要施肥。
    2．光温要求：雀梅属亚热带树种，性喜光，稍耐阴，喜温暖，不甚耐寒。盆景应置于阳光充足、通风良好、温暖湿润的地方养护，夏季应适当遮阴；在北方，秋末应移入室内越冬，室温保持在8°C左右为好，在南方置于室外背风向阳处，就可安全越冬。
    3．翻盆与修剪：通常隔2—3年翻盆换土1次，于春季2—3月萌芽前进行，换去旧土的 1/2—2/3，注意施足基肥，可结合翻盆进行提根处理。每年春末和冬初各进行一次整形修剪，疏去过密的枝叶，剪去各种影响树形的枝条，使之保持优美的造型；夏秋季应进行多次摘心，以促使腋芽萌发侧枝，摘心次数越多，枝叶越密。
    4．病虫害防治：主要害虫有茶长卷叶蛾，可用35%伏杀磷乳剂2000倍液喷杀；天牛，可涂以石硫合剂杀之；介壳虫，可人工刷洗除之：蚜虫，可用40%氧化乐果乳油1000倍液喷杀。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:23
三角枫盆景  
  盆景资料
名  称： 三角枫盆景 风格流派： 其 它
类  别： 树木盆景   
  简 介
  三角枫为戚树科落叶乔木，又称鸭掌树。用三角枫制作的盆景，初春嫩叶满枝，猩红诱人；入夏绿叶扶疏，潇洒灵秀；深秋黄叶满树，橙艳飘逸；隆冬叶落枝现，典雅高洁。因其诸多优点，被盆景界普遍采用。&nbs
  观赏应用
优点：  
  ① 树蔸硕壮，斑驳苍古；② 枝条细密，节短遒劲；③ 叶形奇丽，红绿交替； ④ 树皮翅裂，皱褶嶙峋；⑤生长迅速，养护粗放；
  养    护  
制作要点：  
1 采挖常规。裁截根干一次到位。予留发芽枝点。
2 地栽炼坯，浅栽高培。透水浆根。
3 前半年保湿管理，不施肥；以后逐步施肥，到大肥大水，放养。
4 第一年基本不抹芽不剪枝，第二年修剪抹芽，定干定枝，放养。  
5 第二或第三年上盆，早秋早春均可。按习性养护，按需要造型。
养护要点：  
1 日常保湿，生长期每月施薄肥一次。夏冬季节不施肥。
2 按需要缩剪过长枝。
3 造型上前期以拉扎为主，后期以修剪为主。
4 枝片、枝角、枝拐的修剪须认真，叶落后观察，发芽前清理。
5 炎热夏季不能暴晒。
6 生长季节严格控水，改浇水为喷水，以新叶略焉为宜，可使叶片变得细小厚实。
7 视情况2-3年换盆一次。
8 第一年嫩根发达，但细脆，怕拉怕冻。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:25
山水盆景的管理要点
　　喷水：山水盆景平时除了将盆中贮满清水以外，还需对整个山石经常进行喷水，尤其是吸水不良的硬质石料作成的盆景，山石上的植物全靠人工喷水养护，稍有疏忽，就会造成植物枯萎。对于用吸水性能好的松质石料作成的盆景，可适当减少喷水的次数。

　　施肥：山石上栽植的植物不仅土少，而且不便换土，因此植物生长所需的养分很容易缺乏，必须注意经常施肥，才能生长良好。肥料选用稀薄的液肥，便于浇施，也可将山石放在肥水中浸透，再将表面用清水冲洗干净。

　　放置：山水盆景上的植物根较浅，不宜暴晒，也不耐严寒。夏季必须注意遮荫，要放置在半阴处；冬季注意防寒，一般不宜放在室外。平时应放在光线充足，通风良好，便于观赏的场所。

　　山水盆景除了注意植物的养护管理外，还要注意盆中的清洁，盆中贮水须经常换，并将盆内清洗干净，增加盆景的观赏效果。在搬动山水盆景时，要注意小心轻放，特别要防止损坏山石基脚部分。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:25
山水盆景的山石断裂




　　引起山水盆景断裂的原因很多。它可能是山石的风化、滚动或者是结构原因所造成的天然裂纹；也可能是在开采、搬运石材的过程中，不小心引起的石块断裂；或者是在对石料加工的过程中，使用了错误的加工方法或用力过度引起的断裂。为了减少山石的断裂，应着重从以下几方面着手。
　　第一， 在开采、搬运、存放山石的时候，要尽量轻手轻脚，以免损坏山石，引起山石断裂 。对于某些不宜长期在外面露地上存放的石种，要存入室内，以免风化。
　　第二、在加工的过程中，要根据石料的质地特点，因势利导地去用力，从最能承受力的角度去加工，并尽量减小或避免加工时所带来的震动，使受力中心部位和震动程度，尽量控制在石料所能承受的范围内，以减少加工过程中引起的断裂。
　　断裂的山石，有时候形体非常好，弃之可惜。因此可想办法补救，使之仍能被利用。
　　第三、对于软石类山石，如果是上下断裂，可能在断口的中间相对地琢一个凹洞，中间填上青苔或泥土，注意不要污染其他地方，以免影响胶合。然后用颜料与白水泥混合成的配色水泥，均匀抹在伤口上，将接缝粘牢，并用绳子捆好。再将多余的水泥用小刀仔细刮去，用钢丝刷仔细刷去粘在山石表面的水泥， 以免影响美观。同时在接缝处撒上相同的石屑，干后再上颜色，之外表浑然一体。对于小型的山石，中间凿洞不方便的，可在山石背面铺青苔吸水，而如果是左右断开的，则可在裂缝两侧山石底部开槽，中间拉上铁丝，再用水泥抹好接牢即可。
　　第四、对于硬石类的山石，只要用配色水泥或环氧树脂接牢即可，不用考虑吸水问题对山石本身造成的影响。
　　如果不能通过胶合利用石料的话，可考虑制作碎石盆景。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:26
山水盆景的造型与风格
　　创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。
　　由于山水盆景是山、石、草、树在盆盎空间中的排列组合，因此这种组合就存在一种山势或结构组合的规律。
　　山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中
时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面在“完型空间”中的位置有关。中国山水画论在谈及画面山体布局时说：“欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。”就精辟地论及了画面构成动感张力的特点。因此，所谓“势”，就是山石体面在盆盎中非对称、有方向地占据空间时。在人们视觉心理上产生的一种视觉张力和扩张感。正是这种张力和扩张感使我们感觉到盆景景观造型中，静止的山体有一种动感，有一种韵律和节奏化的山势走向。
　　山水盆景中的“势”，既然是通过“置陈”而得的（“置陈”指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的“势”。一般说来，山水盆景的“势”包括“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面。
　　在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起”势；
　　在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承”势，“承”势有两种，即“正承’与“反承”；
　　客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与“主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为“转”势；
　　主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是“落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。
　　而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为“结”势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。
　　有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为“走”势或“破”势，因为“走”或“破”，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。
　　衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:26
山水盆景的造型与风格
　　创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。
　　由于山水盆景是山、石、草、树在盆盎空间中的排列组合，因此这种组合就存在一种山势或结构组合的规律。
　　山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中
时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面在“完型空间”中的位置有关。中国山水画论在谈及画面山体布局时说：“欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。”就精辟地论及了画面构成动感张力的特点。因此，所谓“势”，就是山石体面在盆盎中非对称、有方向地占据空间时。在人们视觉心理上产生的一种视觉张力和扩张感。正是这种张力和扩张感使我们感觉到盆景景观造型中，静止的山体有一种动感，有一种韵律和节奏化的山势走向。
　　山水盆景中的“势”，既然是通过“置陈”而得的（“置陈”指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的“势”。一般说来，山水盆景的“势”包括“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面。
　　在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起”势；
　　在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承”势，“承”势有两种，即“正承’与“反承”；
　　客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与“主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为“转”势；
　　主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是“落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。
　　而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为“结”势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。
　　有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为“走”势或“破”势，因为“走”或“破”，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。
　　衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:29
山水盆景的制作
　　山石的选材与加工　　　
　　山石选材： 山水盆景是山、石、草、树在盆盎中排列组合所构成的景观，山石材料是山水盆景创作的主要素材，山石种类繁多，大都从大自然中采掘而得，其质地、色泽、皴纹都具有天然本质。选材时，首先要注意应根据石材的自然特征，确定其适合作那种自然景观的造型，如果选择的是一组皴纹直立简炼、形状长条、轮廓自然的砂积石为一盆盆景的素材时，肯定地说，这些素材最适宜作剑峰峻峭、高耸挺拔的造型景观，选材时要注意，素材的质地、种类、皴纹一定要统一，一盆盆景，最好只用一种类别的素材，色彩不可差异太大。
　　山体轮廓的敲削： 当我们在制作一盆山水盆景进行选材时，首先要对石材的顶部轮廓线进行观察，引发构思，反复推敲，不论硬石、软石，在轮廓线排列起伏不明显时，都要对其进行敲削，使之起伏鲜明，富有节奏感。　　　
　　截锯与粘合： 多数时候，一块石材是不能构成一盆山水盆景完整画面的，因此要进行多块石材组合而形成景观。而石材一般都是天然未经加工的，因此必须根据景观要求进行对石材的锯截、连接和粘合，锯截石材用切割机或钢锯进行，也可用锤子敲断理平的方式进行。然后再用水泥或水泥兑色，或其他粘合剂粘接成形。　　　
　　理纹与错落： 一般说来一盆山水盆景要求在石体皴纹上达到大致一致，这样显得景观画面较为统一。但因石材本身的差异性，因此在尽量选择纹理自然线条一致的前提下，有时要对一些纹理皴法不明显或纹理差异较大的石材进行理纹，理纹一般用剔、掏、敲、锯方式进行，视石材的软硬性质而定，若有的纹理实在不能理出，则可用大致色泽一致的石材进行错落拼接，形成大的块面的皴纹明显凹凸现象，达到景观统一生动的要求。
　　山水盆景的造型与风格　　　　　　
　　创作立意，是盆景创作的重要的一环。盆景的创作立意，实际上是一个确定意境，并构思、表达这个意境的过程，一般说来有两种表达方式：
①先立意并根据这一立意，经过构思选用适当的树、石、山。草等素材，在盆盎空间中进行排列组合来完成这一立意。
②根据具体的山、草、树、石的形状特点，生发某种立意，然后构思并运用这些山、石、草、树的形状特点，进行排列组合来完成某一景观和意境的构成。由于盆景景观构成受到具形素材的限制，因此这种立意构思方法是山石及各组合类盆景造型中普遍使用的一种构思结合制作的方式。　　　
　　由于山水盆景是山、石、草、树在盆盎空间中的排列组合，因此这种组合就存在一种山势或结构组合的规律。　　　
　　山水盆景一般有景观造型开合之说，山体构成复杂的山水盆景一般有一个开会或两个开合或三个开合的取势方法。开合，就是在山水盆景中具有主、客、散点石等完整山体的构成景观，当山体摆放在盆盎中 时，它能形成盆盎中具有空间位置的视觉单位，由于构成意义上的“张力”作用（全方位双向辐射），因此人们的视觉心理上造成了一种扩张感（即“势”），具有占据空间的效能。同时，因为它具有三度空间中的方向性（比如山体在盆盎中的朝向），并且非对称地占据空间，所以在人们的视觉心理上和画面上，形成了一种动感。动感的造成，实际上就是点或块面等视觉单位的展开线在画面中辐射所造成的不平衡，这和山体决面 在“完型空间”中的位置有关。中国山水画论（一个开合布局的山水盆景） 在谈及画面山体布局时说：“欲使其右，必先其左，欲使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。”就精辟地论及了画面构成动感张力的特点。因此，所谓“势”，就是山石体面在盆盎中非对称、有方向地占据空间时。在人们视觉心理上产生的一种视觉张力和扩张感。正是这种张力和扩张感使我们感觉到盆景景观造型中，静止的山体有一种动感，有一种韵律和节奏化的山势走向。　　　
　　山水盆景中的“势”，既然是通过“置陈”而得的（“置陈”指排列组合有如布阵），那么在排列组合山体块面时，山体张力必然形成富有变化的山体张力质即不同的“势”。一般说来，山水盆景的“势”包括“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面。　　　
　　在一个开合格局的山水盆景造型景观中，我们在盆盎中摆置主山，实际上就是在画面空间中进行主势的定位，主势的定位，我们称为“起”势；　　　
　　在主山的左边或右边错落地放置仅次于主山的客山，使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接，我们称为“承”势，“承”势有两种，即“正承’与“反承”；　　　
　　客山一般是同主山相对，与主山走势有着对立统一关系的山体，在景观整体画面中与“主”势形成了一个总势的开合，而其势向与主势相反，故称为“转”势；　　　
　　主山势头下落时，有时有过渡，有时无过渡，有过渡就得找过渡山体的落点，而这落点就是“落”势，一般山水盆景中紧靠主山的陪衬山体是主山体势的落点。而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山水盆景一个开合造型画面的结点，称为“结”势，这结点通常是用盆景画面中的散点石来表现的。
有时，我们会在主山或客山上点缀或栽种一横飞出的植物或点缀物，必然在画面中打破主山和其他山体所构成的态势的平衡，一般我们称为“走”势或“破”势，因为“走”或“破”，使整个相对平衡的画面的势的张力增大或变化，使人们观赏盆景时，视觉心理张力连线出现了向外奔趋的现象。　　　
　　衬托与对比在山石盘景的造型中也是非常重要的，衬托与对比的含义是比较宽泛的，是相对而言的。比如大与小的衬托与对比，主体和客体的衬托与对比，疏与密的衬托与对比，藏与露的衬托与对比等等，虚与实的衬托与对比，前与后的衬托与对比，石与树的衬托与对比，这些都必须根据创作主题和创作手法来具体体现，只有掌握创作规律，才能“运用之妙，存乎一心”。　　　　　　　　　　　
　　散点石在景观中的运用　　　
　　山水盆景的主体和客体山石，在盆盎中的位置是相当重要的，它们的气韵、体量、态势，直接关系到作品意境的高低。但它们的功能突出与否，又与通常被忽略的一种陪衬体——散点石的运用有关。　　　
　　散点石，是一种散而有致的以群体形式放置在山水盆景的水面空白空间中的陪衬体，其本身具有构成意义上的“点”的性质，是一种具有空间位置的视觉单位。当人们的视线集中于它时，在人们的视觉心理上产生一种扩张感，因此，它本身就能起到占据空间和划分空间作用。
　　散点石的作用主要表现在以下几个方面：　　　
　　作为盆景中主、客山体的陪衬物： 盆景的特点是小中见大，但无论多大的盆景，其主、客山峰的体量都是有限的，为了使人们在欣赏时，心理上产生一种“一峰则太华千寻”的感觉，就必须用一些低小的陪衬物来突出主峰和客蜂，使它显得比实际的存在要大得多，增大它的体积感，散点石在这方面起了极好的衬托作用。
　　作为山足水面空白空间的划分物： 盆景是三度空间造型，它不可能像山水画那样让山悬浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必须生根座牢。当我们把主体和客体的山石在盆盎中立定的时候，剩下的空白空间就需要细致处理了。盆景界行话说，“峰好立，足子难处理”，就是指这一道工序。而散点石的摆布，就是对山足水面空白空间的处理和划分。前面说过，散点石在人们的视觉心理上要产生一种扩张感，具有张力作用，使它能在空白空间中发挥占据空间的效能，所以散点石的布置若得当，则山足水面就能被合理划分，富于变化。
　　在山水盆景中，特别以一个开合为格局的盆景中，起“结”势的作用：我们知道，在盆景中，特别有主、客山体同时存在的，以一个开合为格局的盆景中，它们的走向安排，一般蕴含“起、承、转、结”四个环节，所谓“层层得势”就是指这四个环节的有机结合，而“结”就是这四个环节的完成点。散点石恰恰就是这样一个“结点”，它在一幅气韵生动的整体画面中起收势，以及对山体态势的发展起最后交待作用。　　　
　　在运用散点石布局时，应注意以下几个方面：　　
　　①盆景不是生产中的系列产品，而是千姿百态的艺术品，每一盆盆景，即使有同一开合的布局格式，它们的主、客山体的摆布、态势都是有所不同的，这就要求我们无论运用散点石划分空白空间或“结势”，都要有一定的灵活性，但有必须服从整个画面山势走向发展，和山足水面空白空间的处理需要，同整个画面相得宜彰，即是说要做到“形散而神不散”。　　
　　②运用散点石要大小相间。因为散点五的大小不同，它们所产生的视觉心理扩张力是不同的。大的散点石，视觉张力要大些，占据空间效能要大些，小的散点石则相反。所以，放置大的散点石，空白空间的“留白”就会减小，安置小的散点石，空白空间的“留白”则会相对多一些，二者结合使用，就可以造成散点石和空白空间的有机结合，如画论所说：“计黑当白，计白当黑”。并打破空白空间的沉闷和单调，造成一种特定的艺术效果。　　
　　③散点石所占空间位置不同，也可以不均衡地划分空间，在同一山足水面空白中，散点石摆布的位置不同（即使它们本身体量相同，视觉扩张力相等），也可能不均衡地划分空间，打破空白的均衡和单调。但要注意，如果把大小相同的散点石均衡地排列在山足水面空白中就起不到这种艺术上的作用了，因为这实际上成了一种几何学上的排列形式。同时，当散点石起主、客山体的陪衬作用时，要因面而树，变化相宜，使其和主、客山体比例协调。比如：不能用一块或一组尖而细的散点石，作为一块浑圆的主体或客体的陪衬，也不宜在较为矮小的主、客山体下衬一块或一组体量与之相近或相等的散点石，这样不仅没有起到散点石应有的作用，还忽视了构成艺术中“体、面”与“点”之间的差别。　　　
　　④散点石的植物配置，以苔草为主，如可用苍蒲、虎耳草、星星草等装点，这样也符合“疏点草苔”的表现方法，同时还可以在其上面放置亭、台等点缀物，深化盆景主题。
　　山水盆景选盆　　　
　　山水盆景因其景观留有大量水面，点缀有低矮的散点石和船筏亭台，因此一般选用盆沿极浅的大理石水盆，水盆形状视石材的形状及色彩、造型等而定，可选用椭圆形、圆形、长方形等，色彩一般都选用白色。紫砂水盆及土陶水盆也可用于山石盆景造型，但因其色彩、深度的局限性通常只用于较为特殊的石材或造型。无论选择何种盆盎，均应以造型景观效果是否被衬托突出为主要目的。
植物的栽种与配件的点缀　　　
　　山水盆景的山石组合造型完成之后，应当进行植物的配植和配件点缀。画论上说：“山之体，石为骨，树为衣，楼台亭桥为其点缀。”石是无生命的造型固体，而树才是体现其景观生命的象征。行话说：“石好立，植物配植难，”可见植物在山石盆景中的重要性。内行的人都有这样一种感觉，山石成型后，盆景景观实际只完成了一半，要待植物配植后才能算完成，往往植物配植所花费的精力、时间，超过组合石材所用时间。　　
　　配植植物，以叶细枝矮为好，不同景观配不同的植物。如孤峰式景观，可选用技干较为苍老粗壮植物；群峰壁立，可选用丛林繁茂的组合型配植；平缓山坡，点缀配植矮小植物。同时可运用烘托、点缀、穿插、飞出、重叠、密植等手法来具体操作，但要注意一般配植规律比例中的“丈山尺树”的规律，总的说来还是以“起、承、转、结、合”的构成原则配植为好。　　　
　　配件是在山水盆景中起点题或衬托作用的，但要注意，山水盆景创作不应以点缀配件为主，而应以景观造型为主。配件不可堆砌、乱放，要藏露、疏密适度，要讲究“近大远小”的法则和透视关系。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:29
山水盆景制作(续)

　　山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景，首先必须进行艺术构思，确定主题，然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。
　　1、石料的选择
　　制作山水盆景的基本材料主要是山石。我国地大物博，山石的种类繁多，常用的山石约有三十多种，基本上可分为松质和硬质两大类。松质的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬质的则质地坚硬而不吸水，不易加工。不管松质或硬质山石，制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点。
　　（1）砂积石
　　砂积石呈灰褐色或土黄色，因产地不同，不但色泽有深浅之分，而且质地的松硬程度也有差别。一般来讲，砂质石质轻而松，可根据需要，随心所欲地雕出各种形态的峰、洞、岩以及纹理等，还因其吸水性好，栽种植物易于生长，因此，这种松质石是制作山水盆景最常用的石料之一。但这种石料也有缺点，日子久了容易风化。这种石多产于浙江、安徽、四川、河北、山东等地。
　　（2）芦管石（也称麦秆石）
　　芦管石同砂积石的质地、颜色及产地基本相同。芦管石有粗有细，有天然形成的管状小孔和奇峰异洞。选取该石时，应取其自然、完整的部分，稍为加工便可成型。但加工时要特别小心，否则芦管断裂便影响自然美。
　　（3）浮石
　　浮石是玄武岩的一种，由火山喷发的岩浆冷凝而成，颜色有灰、灰黄、灰白等色，质地疏松，内部有较均匀的小孔，能浮于水面，吸水性好，用小刀可随意雕刻出各种形态。此石产于东北的吉林长白山以及黑龙江等地。
　　（4）海母石（珊瑚石）
　　海母石是一种贝壳类的冲积化石，因多产于海水中，含有较多的盐份，需要用清水浸洗一段较长的时间，去其盐份，才可附植小草木。该石质地疏松，便于改造，吸水性也好。这种石多产于海滨。
　　（5）钟乳石
钟乳石多产于广东、广西等各地岩洞，多为白色或微黄色，经过长期自然岩溶而形成柱状、锥状等各种形状，质地较疏松，锯截较方便。}\\([gdwh|)}.com.cn
　　（6）英石（石灰岩石）
　　英石盛产于广东英德一带。据《韶州府志》描述：“英石如芙蓉乱削，乳窦交通，p54岩勾漏，无不奇巧玲珑”。其颜色以灰黑色为多，间有白色、浅绿色和带白纹理的杂色。有天然形成的正背石，背石较平坦，正面纹理自然，富于变化。质地坚硬，不吸水，不易破碎，但加工较困难。在选择英石时，以峥嵘、多孔、嶙峋，天然形成的为最佳。
　　（7）灵壁石
　　灵壁石质地坚硬，叩之有金属声，有黑色、白色，其中也夹杂有黑、白、赭、绿等色，俗称五彩，多产于安徽省的灵壁县。
　　（8）蜡石

　　蜡石无整体的岩层，多以独石存于山中。在我国南方各式各地高温多湿的山坑里，经常被水冲击，形成各种形态，质地坚硬，不能加工造型，只能以独石摆设。色有深黄、浅黄、白等。全石以无损坏、无杂质、表面滑净而有光泽及以窦穴奇形怪状的为珍品。
　　（9）斧劈石
　　斧劈石质硬而脆，颜色有多种，有深灰、浅灰、灰黑色和土黄色等。这种石具有丝状或片状的纹理。顺其纹理，略施斧凿或锯截，加工整形，可表现悬崖峭壁或高耸入云、雄伟挺拔的山峰。此石产于江苏一带。
　　（10）木化石
　　木化石即古代树木的化石，质地坚硬，加工较困难。颜色有黄褐色和深灰色。它是制作石山盆景的良好石料。
　　除上述常用的石料外，还有其他岩石，如产于广东花县的菊花石、芙蓉石，肇庆的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石笋，四川的龟纹石、鸡骨石等等，也可作山水盆景的材料。
　　2、石料的加工
　　（1）工具
　　①锤子。平口锤（如斧头状），适合加工松质石料；尖头锤（即一端尖，一端平口），用以凿洞和雕琢石纹；平头锤，于于打凿子。这三种锤子应根据自己的需要分别特制大、中、小规格，以备用。
　　②凿子。用以加工洞、穴、石纹。凿子必须是钢质的，长短、大小应根据需要而定，可多备几套不同规格的凿子。
　　③钢锯。用钳工使用的弓锯即可，但锯齿要粗些。钢锯用于锯截疏松的石料和在石料上锯出纵、横石纹。
　　④刻刀。有平口、圆口、斜口等形状，要备有各种规格的刻刀。刻刀用于松石的精雕细刻。
　　⑤筛子。以金属制的最耐用，用以筛泥、砂、肥料等。
　　⑥小铲。主要用来拌和水泥以及配石时铲水泥拼接山石。
　　⑦刷子。水泥胶接山石前，必须用刷子将交接口刷净，胶接后，把在外围的水泥轻轻刷去。
　　（2）材料
　　①水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。
　　②黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用白石米打碎代替黄沙。
　　③颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。
　　（3）方法
　　选取了合适的石料后，必须进行加工。加工要求做到自然而无人工的痕迹，雕琢不能过于呆板，而要生动流畅，要简洁有韵而不能繁杂失度。具体加工的方法有锯截、雕琢、胶接和衬石四种。
　　①锯截法。动手前，对每一块石，首先要反复认真研究，按照一定的构思，进行去粗取精，截取适合造型部分作主体。剩下的部分因出自同一块石料，色泽、纹理、质地等方面都相近，可进行必要雕琢造型后作衬石用。不管是松质、硬质石，底部必须要锯平，使其放置平稳。对硬质石料则需要用金钢钻和专门设备才能截取，但在锯截石料时，对质地疏松的要特别小心，要用海绵或厚布垫着，也不要用力过猛，以免造成破碎或损坏石身及边角。
　　②雕琢法。“玉不琢，不成器”。一般的石料自然形成完美的形态甚少，必须经过艺术加工。在加工雕凿时，对整块石头要全面审视，再三斟酌，以确定观赏面。确定观赏面后，把底部截平，然后根据石头的自然纹理，观察哪些部位适宜凿洞穴、峰峦、峡谷、岗岭、斜坡、悬崖、峭壁等，做到心中有数。在雕凿时还要掌握松石和硬石的质地，再运用不同的工具，因势利导地施行雕凿。近峰纹理线条要细致，远峰线条要粗犷。
　　这里介绍几种表现山石、峰峦的各种脉络、纹理的p57法：状如叶脉的荷叶皱宜表现花岗岩的山岳轮廊；乱麻一样的披麻皱宜表现土山的风貌；修直挺拔的斧劈宜表现峭壁悬崖高耸入云的气势；横纹曲折的折带皱宜表现石山的独特气质。
　　石料经过雕琢、剔刻，各种不同的纹理形成了重岩复岭、嵚崟相连、深溪洞壑、峥嵘涧道等自然形态，使山水盆景更符合山峦的自然面貌。
　　③胶接法。石料经过加工，局部仍有某些缺陷，可选用类似或相同的石料来胶接，以弥补不足。但胶接的所有石料，首先必须在石的质地、纹理、颜色、气势上大体一致，并用水洗净，这是拼接山石时应特别注意的问题。其次，硬石不吸水可随意胶合；松石需要吸水，在胶合时必须留出吸水线路，防止中间隔绝水分，造成石的上半部分断水，植物不易生长。
　　通常用的胶合材料是用水泥掺少量与石色相仿的颜料调配而成的。这样胶合后，就不会露出痕迹。也有的在水泥胶接缝上，涂上原来石粉的粉末，效果更理想。
　　3、石山的布局
　　山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法，根据“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主，成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势，又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理，皱褶得有规律，不宜平滑；“瘦”就是要求石块稍长，顶端较宽有棱角，不宜臃肿；“透”就是指石块里面有大小孔道，互相沟通；“漏”是指石料要有孔隙，能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时，主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的，可用来制作险峰；呈扁长形状的，可用来表现连绵不断的山峦；皱、瘦、透、漏皆备的，不但可作云峰、洲岛、土山，还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排，有下面三种方法可供参考。
　　①独石。独石俗称孤峰，在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰，另一侧放置一两块小石作岛屿，这样大山、小岛大小悬殊，各在其位，形成一峰异起于辽阔水面上的景致，此景蕴含深远，主题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。
　　②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰，左右对峙，母石（主峰）突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，这样母石在主位，子石作陪衬，子、母石高矮不一，大小各异，宾主分明。两石隔水相望，遥相呼应，既对立又统一，既简练又符合天然山水的真实性。
　　③群石。这种石山状如“众如拱伏，主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成，群石中的主山必须摆设在重要的位置上，其体积、高度要占绝对的优势，在拼接山石时，主景要突出，宾主有别。如制作“品字”形的石山群，首先选其中一块最高大的石块为主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，围绕主峰，依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠，穿插联络，丘壑森严，深厚自然，一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。
　　盆中诸景既要富于变化，又不宜过于人工斧凿，要符合自然山水的气势。山有高低、远近，坡有陡缓、长短，峰有高峻、奇险，峦有圆浑、宏伟，崖有峭险，洞有大小，岸有曲折，树有疏密参差，草苔有秀丽疏落，山水盆景的一峰一峦，一山一水，一草一木都是举足轻重的，要全盘考虑，马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”，制作起山水盆景来，胸中有千山万壑，自然能够达到完美的境地。
　　4、配种植物与配置小景
　　山石盆景的石山制作完毕以后，还要着手种植一些草木，嵌上一些苔藓和配置一些人物，小鸟、亭台、房屋、小桥、小船等，用以点缀，使石山变幻无穷，生动活泼，富于诗情画意。
　　配种植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，还要注意色彩的和谐，不能任意安放，而要有选择、有计划地分布。在山石的缝隙、阴暗面和山脚的地方栽植一些常绿的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、桥梁、亭、榭等，以丰富山水盆景的内容，增添生活气息，使内容和形式达到调和统一。
　　5、山水盆景的保养
　　山水盆景因泥薄、水浅，植物幼嫩，在保养上要倍加小心。为了便于植物生长，平时应放在半阴阳、向南通风而又方便观赏的地方。夏季气温高，不宜久晒，必须遮挡烈日，以免附石的幼小植物旱死。
　　山水盆景不但要确保盆中不能断水，而且要经常换水，保持水的清洁；硬石盆景还要在山石上经常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生长旺盛，同样要进行修剪、整容。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:30
树桩盆景
　　树桩盆景以树木为主要材料，山石、人物、鸟兽等作陪衬，通过蟠扎、修剪、整形等方法进行长期的艺术加工和园艺栽培，在盆钵中表现旷野巨木葱茂的大树景象，统称为树桩盆景。
　　中国树桩盆景造型，多式多样。根据所用树木材料种类不同，可分为：松柏类、杂木类、花果类、稀有盆景植物类、藤蔓类。根据树木的根、干、枝、冠、形、盆的大小高矮，又可分成五种规格：高度或冠幅超过150厘米为特大型、80～150厘米为大型／40～80厘米为中型、10～40厘米为小型、不足10厘米的为微型。其中特大型、大型、中型以古老树桩为多，小型、微型一般都由幼苗培养，及老技扦插等方法获得。
　　树桩盆景的造型千变万化，各具异趣，有的树形挺拔雄伟，苍劲健茂；有的古朴自然，清幽淡雅；有的悬根露爪、枝干虬曲；有的枝叶扶疏，风韵潇洒；有的硕果累累，奇丽多彩。虽姿态各异，神韵万千，但归纳起来主要有下列主要类型：
自然类树桩盆景
　　自然类树桩是根据大自然树木自然生长的千姿百态为蓝本，并结合了作者审美情思进行剪裁提炼而制作成型的盆景艺术的一种表现形式，这种类型的盆景最适宜体现树桩盆景的诗情画意和造型技巧。而岭南派树桩盆景的创作大都以自然类树桩盆景为主。自然类树桩一般分为以下几种造型式样：
直干式盆景　　
　　桩头树干直立或基本直立，枝条分生横出，雄伟挺拔，层次分明，疏密有致，大有古木参天之势。直干式树桩盆景可分为单干式、双干式和多干式等形式。通常采用松、柏、罗汉松、榆、杉、五针松、金钱松，六月雪等树木来造型作景。
斜干式盆景　　
　　树干向一侧倾斜，一般略带弯曲，枝条平展于盆外，整个造型显得险而稳固，生动传神，体现树势动、静变化平衡的统一艺术效果。多用一株单栽，也有一、二株合栽。大多数盆景树种都有适用于此种形式。最常见的有罗汉松、刺柏、贴梗海棠、梅花、六月雪、银杏等。
悬岩式盆景　　
　　桩头树干下垂，超过盆面，像岩壁上悬垂倒挂的姿态式。具有独特的艺术效果。悬岩式又分为：大悬岩式，树干超过盆底；半悬岩式（小地式），树干虽飘出盆外，树干下垂不超过盆钵底部。树桩常用罗汉松、五针松、金弹子、六月雪、贴梗海棠、榆等。
规律类树桩盆景
　　规律类树桩是历代盆景制作者们传下来的、具有一定造型定式和技法程序的树桩类型，全国一些历史形成早的盆景流派都保留了各自的规律类造型技艺和式样，如四川成都、江苏扬州、安徽等地。
川派规律桩景　　
　　川派树桩盆景用棕丝蟠扎造型（即用棕丝在树干和分枝上蟠扎连续渐变的半圆形弯子并施以修剪而成），初造型时，以蟠扎为主，其后加以补蟠、修剪为主，使其达到要求的造型，其造型有掉拐法、接湾掉拐法、对拐法、滚龙抱柱法、方拐法、三弯九倒拐、大弯垂枝法、逗身照蔸法、直身逗顶、巧借法（10种身法）；平枝式规则型、平枝式花枝型、半平半滚型、小滚枝型、大滚枝型（5种技法）。
扬派规律桩景　　
　　扬州的规则型树桩主干造型较为随意，讲究的是枝盘的“云片”式的蟠扎和棕丝的运用，棕丝的运用称为“棕法”。扬州盆景，以自幼栽培、人工剪扎为主，强调精扎细剪，所秋用的“棕法”有11种之多，枝盘为平盘枝即云片1~2层称为“台式”多层的称为“巧云式”，枝盘弯讲究枝无寸直。
苏派规律桩景　　
　　苏州盆景的传统类树桩多为规则型，一般为“六台在托一顶”或“二弯半”“三弯半”造型。
徽派规律桩景　　
　　徽派盆景传统身法的“游龙”、“扭旋式”即磨盘弯最具特色，“游龙式”多用于梅桩制作，而“磨盘式”则多用于桧柏、黄山松等树种制作。徽派传统树桩通常以棕绳、棕丝、棕披（棕榈叶片）、苎麻等材料进行粗扎粗剪，并以竹片作绑扎辅助垫衬材料。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:31
树石盆景的通孔深植
　　树石盆景植树方法较多，但一旦遇到在硬质石料上植树，就不那么容易了。在中、大型盆景植树可用附着法和洞栽法。所谓附着法，是指先将树木栽植于塑料纱包中、附植于山石背后，使部分枝叶从山石两侧显露出来；洞栽法是在山石胶合时，预留一洞穴或直接在较大的山石上，开凿洞穴。但在制作小、微型树石盆景时，因山石体量一般较小，又能独石成景，山石形体也十分精致，既无需胶合，又不宜敲凿，所以，通孔深植是理想、安全的方法。
　　通孔深植，顾名思义，就是在山石上钻以通孔，直达底部，再将山石底部加工成一大喇叭口，使树木茎干藏于孔洞中，其根须深植于大喇叭口内。这种方法植树成活率高，易管理，且干（旱式）、湿（山水）兼顾，随心所欲。克服了附着山石背后裸露一大纱包、洞栽法山石加工时易损废的不足，能在山石上多方位，多角度群植树木，使作品更切合大自然中树石相融的客观规律，提高作品档次。
　　山石钻孔时，先在山石周围衬以较厚的橡胶片，再用铁丝箍紧，将山石浸没水中，用合金钻头（俗称冲击钻头），采用平钻（不宜冲击）档，从已切平的山石底部钻几道深孔，以便喇叭口的加工和所需植树部位横（斜）孔的贯通，在横（斜）孔进钻时，必须相应加大与竖孔相交（通）的角度，避免急弯，以便事后树木根系能顺利通过。
　　小型树石盆景的树与石的选择十分重要，视石为“麟角”，视树为“凤毛”，一点也不过分。千姿百态的山石，所选择的余地相对要大些，但在无奇不有的树的世界里，要选择适合小、微型树石盆景所用的树木，就十分困难了，除选用株型小巧，紧凑，叶片极小的树种外，其枝干、根系还必须柔软，并要求为深根型树种，因浅根型树种根系开张角度较大，不便理顺和缠缚。树种除完全预备上述各要素外，还具有常绿，叶片主脉呈金黄色，叶片光亮，花繁，且红果满枝（移栽后三至五年挂果），座果期长，终年不绝，有特别强的抗逆性，既喜强光、亦耐浓阴。
　　在山石上植树时，先取一段较长的细铁丝，对折成发卡状，将对折的一端从山石底部的孔洞中向上穿出，再将已缠缚好的树根塑膜尾端（绞紧），卡在细铁丝中，握住露出山石底部细铁丝的尾端，轻轻拉出，使树木根系全部深入喇叭口内，解除塑膜（缠缚物），让根系自然松散，再将山石倒置，让喇叭口朝上，填充基质，裁一比喇叭口略大的塑料纱，扣在喇叭口上，然后将植好树的山石放在浅口盆中，一盆小、微型山水盆景就成功了，如植于较深一点的扁盆内，用土将山石固定好，就成为一盆旱式盆景了。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:31
树木盆景整体造型的风格对比
1強与弱；2动与靜；3古与雅；4巧与拙；5刚与柔；6收与放；7稳与摇；
8露与藏；9虚与实；10疏与密；11老与嫩；12粗与细；13俯与仰；
14轻与重；15离与合；16枯与荣；17规与错；18险与夷；19开与合；
20整与怪；21朴与媚；22隐与现；23齐与乱；24松与紧；25急与缓；
26抑与扬；27争与让。
強与弱
強与弱——树干纵向的比例大致一样，而横向的比例则作粗与细的对照；“强”者紧凑结实，“弱”者松散单薄，但可用多干式弥补其薄弱的不足。
古与雅——通过节疤、树洞、裂纹等形式对粗壮主干的渲染，以曲折多变的枝条和盘露的树根，烘托出“古”的主题。“雅”是相对古的形象，较之省略概括，因而给人以整洁秀气，风姿典雅之感。如果说“古”是重点渲染，那么，“雅”却是有节度的概括
动与靜——动感是通过枝和于的力向对抗来呈现的，从不平衡中求平衡，形态结构起伏较大；而靜感则是通过较平衡稳实的支架来取得，形态结构－般起伏不大，以显其柔和温雅之态。
巧与拙——灵巧的外形给人以活泼、清秀之感，但也有轻浮傲气之嫌。拙朴的外形虽显呆板，但给人以朴素正直、文靜端庄之印象。
刚与柔——以明快刚健的转折枝干处理，如同长拳一招一式，干脆爽朗、气度恢宏，这是“刚”的所在。“柔”却像太极拳一样柔韧婉转，饱含幡龙之气。
争与让——枝干上各部间布局轻重大小的调整技巧，可通过“争”与“让”来解决，从整体来说，“争”是各局部相对地争占空间，使其枝条交错，繁密茂盛，严谨结实；“让”是各局部间的相互谦让，使其枝条清晰、条理分明、气质清幽。
*一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏.
抑与扬——“抑”的树形，由干枝条下垂，犹如受地心引力强吸一般，使整体趋于平稳，结构严谨，具有稳健刚猛，凝重淳厚之美。“扬”的树形，由于枝条上扬，犹如天宇呼唤，使整体轻盈奔放。
朴与媚——“朴”与“媚”造型的明显区别在于枝干上，“朴”以短、壮、实、直为主；“媚”却以长、秀、虚、曲为主。
疏与密——“疏”是利用枝干的松散来加大树形整体的空隙，具有形散意不散之特点，给人以轻快洒脱，优雅飘逸之美。“密”通常以减少树型整体的空间为目的，促使枝叶以聚合的方式来显示其繁茂的特点，突出整体繁而不乱，苍翠深秀的风格。
论丰富山水盆景的景象
　　凡是写景、画景、造景都是为了表达“情”和“意”，出现诗情画意的重要手段是“景”，景的表现力越强，情和意就越丰富多彩。
　　风景诗描写景象是无限的，它可以从天到地任意刻划，如王维的《山居秋瞑》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”。就是把气候、时间、地点、明月、流泉、竹林、荷花，以及喧笑晚归的浣女，顺流而下的小船，组织成一个清新淡雅、有声有色的　　写意山水画，表达诗人愿意留在“画”中居住。诗人描写的广阔性是无限的。
　　中国山水画，被称为民族传统文化四绝之一(四绝，即山水画、园林、京剧、烹调)，它的画理画论十分成熟，能让很多艺术门类去借鉴，从散点透视的六远法(高远、深远、平远、迷远、阔远、幽远)，可以看出山水画能表现景象十分丰富，在一张白纸上可以描绘太阳月亮、风云雨雪、山林流泉、江河湖泊、田园风光、沙漠绿洲、园林名胜、冰川雪原、海岛天涯等等景象。
　　风景诗追求画意，山水画追求诗情，山水盆景不但要表现画景，而且要追求诗情，更需要丰富景象去表达诗情画意。但是，由于盆景的传统特征，有很大局限性，加上人为的戒律，景象的表现力比不上山水画和风景诗，尽管山水盆景以立体效果占有优势，那只是表现景的真实性，如果说盆景以高度概括就能代表很多景象的话，人民群众很难以接受。有一盆作品，在白盆中放几块白石头，还放一个小船，有老翁在船上垂钓。就这么简单一个作品，硬说这作品里面含有千里雪山、寒江飞雪的意境，说看到这个作品，就有塑风逼人之感，说这就叫艺术，是艺术的高度概括。对这盆作品实在看不出千里冰峰万里雪飘的景象，更没有寒风刺骨的感觉。如果盆景就是这样概括的艺术，参观的人会越来越少。很多艺术家为了丰富景象的表现力，奋力研究造景的多样化，例如大型作品群峰竞秀、漓江百里图、长江万里图等，同样是以缩龙成寸、小中见大的艺术手法，而表现出广阔的画面。挂壁盆景和平板上造景，突破了盆沿的局限，使画境无限深远，并且出现云天效果。有人用雾化装置，让山间云雾缭绕，笔者也曾藏设小水泵，使山上出现瀑布效果，还有一盆作品，是有机玻璃做盆，盆的后沿立高一尺，盆底下边和后面，是一张用宣纸裱画的山水画，使水有色山有影，弯曲的大河顺画延伸上去，实景的雪山和背景的雪山及天空大雪连成一体，背景的画面上题写雪景诗一首，整个作品的画景无边无沿，表现了丰富多姿的景象，更是将盆景艺术与山水画、风景诗、书法、装裱、纂刻等多种民族艺术结为一体，效果甚好，连同带瀑布的一盆作品，同时在中国第二届盆景评比展览上获奖，受到认可和鼓励。
　　近十年来，盆景艺术的普及、技艺的提高，理论的总结等各个方面都形成了高潮，但是有高潮就有低潮，这是规律。作为盆景作者，忧虑如何发展艺术和怎样有她的生机，就要推波助澜，使一浪高过一浪向前推进，我认为山水盆景发展的道路应该尽快运用现代科技，开拓景象，增加情趣，才有艺术发展的生命力。盆景意识的变革也是必然趋势，电子电脑技术必然要向盆景渗透，声、光、电的程控、遥控、光控、声控等技术会被盆景所用，在发展的道路上，可能有些作品会向工艺品和沙盘模型靠拢，也可能脱离用盆的方式向微缩景观转化，这些都不可怕，只要是从盆景艺术发展起来的、高雅的造景作品，就要大胆突破和开发，不破不立，只有辛勤的创作劳动，才会将艺术成果发扬广大。
几架与陈设
    第一节几架
    几架并不是可有可无的盆景附属品，而是整个盆景艺术的组成部分。盆景放在优美的几架上，相互衬托，相映成趣，更显别致。精美的几架本身也是具有欣赏价值的艺术晶。评价一件盆景艺术作品的高低、优劣，盆架的样式是否相配、制作是否精良，也是一个重要因素，所以自古以来就有“一景、二盆、三架”之说。
    (一)制作几架的材料 制作几架的材料有木材、竹子、金属、化工产品；陶瓷、石料、水泥、树根等。  1．木材几架 盆景所用几架，多由木材加工而成，其中以红木、楠木、紫檀等硬质木材制作的几架最为名贵。但其价格昂贵，非一般盆景爱好者力所能及，可用普通木材仿制，然后涂以深棕色油漆，外观同硬木几架相似。 2．竹制几架 用竹子加工制成几架，自然纯朴，色调淡雅，架身轻巧，搬动方便，是我国南方常用的几架之一。北方因空气干燥，竹子几架容易松动，放盆景后不稳当，所以不常使用。 3．金属几架 金属几架用钢铁棍、三角铁、铁管、铁板、铜板以及铝合金板管等金属材料，经过焊接、铆合等加工而成。焊接铆合后，用砂纸除去铁锈，涂上防锈漆，打好腻子，最后刷上棕红色油漆，便成为美观的仿古几架了。只要设计样式新颖，加工细致，制出的几架坚固耐用，美观大方。 小陶瓷几架 我国陶瓷工业发达，用陶瓷制作盆景几架由来已久。有一种模仿树根造型的陶瓷几架，别致古朴，色泽各异，是很好的观赏艺术晶。•陶瓷几架有小型桌上式的，也有大型落地式的。陶瓷几架可放置室外陈设盆景，不怕风吹、雨淋、日晒，这是它的一大优点。 5．石料几架 用石料雕琢而成的几架多是落地式的，根据设计可制成多种样式，别有情趣。在1985年中国盆景评比展览会上，苏州参展的一件《秦汉遗韵》古柏盆景荣获特等奖。树桩是有500年树龄的圆柏，苍劲健茂，栽于明代出产的莲花古盆中，几架是元代制作的青石古墩，图案由九只狮子组成，故名“九狮墩”。古桩、古盆、古墩，搭配协调，互相衬托，既是一件完美的高级艺术品，又是一套珍贵的文物，真称得上是一件不可多得的“国宝”。 6．树根几架 树根几架是用自然树墩以及树的根部，经过加工制作而成的。因为树根的自然形态奇特，所以用树根制成的几架自然古朴，把艺术性和实用性融为一体，是一种高雅的艺术品。
    (二)几架的样式．
    盆景用的几架样式繁多，根据放置的位置，可分为落地式、桌上式和壁挂几架三类。 1．落地式 因这类几架较大，需放置地上，所以叫落地式。如长条桌、方桌、两头翘起的书案、方高架、圆高架、茶几、高低一体的双连架、圆桌等。 明清时代遗传下来的一些硬木几架，结构精巧，线条多变，色泽较深，造型古朴典雅，有的几架上还进行了雕刻和镶嵌，是不可多得的艺术珍品。 2．桌上式． 这类几架较小，需置于桌案上面，才能摆放盆景，故称桌上式。盆景所用的几架大多数都属此类。其样式有长方形、方形、椭圆形、圆形、六角形、两搁架、四搁架、高低连体架、博古架、书卷架等。在盆景展览时，有的将2～3个书卷架叠在一起，上面放置盆景，寓意“读万卷书”。桌上式几架，以用树根及其自然形态制成的几架最古朴优雅。 3．挂壁式 把博古架挂在墙上，称挂壁式几架。目前挂壁几架样式很多，常见的有圆形、长方形、六角形、花瓶形等，几架内的小格变化更多，大都精心构思，争立新意。
    (三)几架与盆景的匹配 几架与盆景的匹配，关键是协调。
    上乘的盆 景和优美的几架，如不注意二者的大小、高低、样式，随便配在一起，也是不协调的。一般来讲，悬崖式树木盆景应配较高的几架，但栽种于签筒盆中的悬崖式树木盆景，也可以配较低的几架。圆盆要配圆形几架，但要注意盆钵和几架不要等高。长方形盆、椭圆形盆应配长方几架或书卷几架。自然树根几架的平面多呈圆形或近似圆形，配圆形盆比较好。长方形或椭圆形山水盆景，常配两搁架或四搁架。总之，同一式样的盆钵和几架相配，只要大小、高低合适，一般是协调的。 在给盆景配几架时，必须注意几架的顶面要略大于盆底(两搁架、四搁架除外)，这样，放上盆景才会显得稳固，而且比较美观。但几架也不能过大，否则显得盆景偏小而不和谐。还有，凡是浅口盆都不宜配高架，常是在落地式几架之上，再放置一个低矮几架，然后把盆景置于这个几架上面。
第二节陈设
    盆景是供人们观赏的活的造型艺术品。一件构思新颖、格调高雅的盆景，只有在一定的环境衬托之下，才能充分显示出它那无言诗、立体画般的诗情画意。因此，盆景的陈设也是不可忽视的一个重要环节。 盆景的陈设应注意以下几个问题：
    (一)陈设盆景要有足够的空间 根据盆景的大小、类别和数量，要有相应的足够空间才能陈设。
    如果盆景数量较多，而展室面积不大，上下几层一个挨着一个地摆放，这样陈设就会影响观赏效果。同时，展室空间小，观赏者相互拥挤，心情将受到影响，不能集中精力欣赏盆景。但也不是说空间越大越好，在一间较大的展室内，只陈设两三件中型盆景，就会显得空荡无物了。
    (二)陈设处应光线良好 陈设盆景的展室，应有较好的光线，以便人们观赏。
    同时，盆景植物也需要一定强度的光线进行光合作用。在山水盆景和植物盆景混合展览时，最好把植物盆景置于窗前向阳处。
    (三)陈设处背景要简洁 因为盆景的色泽大多朴素无华，所以陈设处的背景应简洁淡雅，与盆景相协调。
    一般背景以白色、乳白色或淡蓝色为好，切忌色彩纷呈。如在盆景之间的空白处，适当布置一些字画来衬托，则更显雅致精美。但应注意画的内容不可与盆景重复，否则效果不佳。
    (四)陈设的高度与距离要适当 陈设盆景时，不能把盆景都置于同一高度，否则显得呆板而没有节奏感。
    陈设悬崖式树木盆景，应置于墙角较高处(即高于视平线的高‘度)，因墙角处不但比较安全不易碰倒，更重要的是借墙角之势为背景，再加上观者需仰视盆景，更增添了盆景树木的悬崖峭壁凌空倒挂之气势。 一般的树木盆景，置于视干线略低一些的高度为好。在会议室、接待室、餐厅等处，人们都是坐着观赏盆景，所以应比盆景展览时陈设的高度略低一些。 盆景与观众的距离，应视盆景的大小、类别而有所不同。大型盆景距观众可适当远一些(3～4米)，并且应该陈设低一些，使观众能欣赏到盆景的全貌。中小型盆景距观众要适当近一些(1～2米)，而且不宜陈设在过大的房间里。微型盆景形态小，单独陈设不美，应置于博古架内，距观众的距离则应更近一些(o．6—1米)，这样才能看清其细微处。
    (五)不同类型的盆景要搭配陈设 陈设盆景时，要考虑到不同类别、样式、大小盆景的适当搭配。
    如把同一类别、样式、大小相近的盆景陈设在一起，就会显得单调。若把不同款式、不同型号和不同风格的盆景，如植物盆景中的开花与结果花木、常绿与落叶树木及其大型、中型、小型和各种风格的盆景，依一定的主题布局和一定的节奏感搭配陈设，便能更好地显示出丰富多采的整体艺术美和各种盆景的不同情趣。
神枝与舍利干的制作
作者：[梁悦美]　发布日期：[2005-11-29]
自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘，樹冠的部分或一部分的分枝枯萎，其樹皮剝落，木質部呈白骨化，這種山野中自然形成，樹蕊或枝先端樹皮剝落的，稱為自然「神」。幹身部分木質部白骨化稱「舍利」。
因生態環境保護受到大家重視，山採逐漸被禁止，具有自然神枝或舍利幹的素材逐漸減少，而盆栽的發展，也由自然盆栽進入到創作盆栽的階段。因此，盆栽界的人士，通常將針葉樹松柏類木質部堅硬不易腐化的樹種，多餘的枝或枯枝，加以人工處理方式，把皮剝掉創作成人工「神」，把幹部分剝皮，使吸水線迂迴扭轉，以便維持生命，形成人工「舍利」。但闊葉樹木質部構造較為鬆軟，做成人工神和舍利較無法長期保存，將來崩壞後會形成無法彌補的缺點。
由於「神」、「舍利」與葉和水線、樹皮的顏色，形成鮮艷漂亮的對比，點綴其間，能造成更多的空間，增加深度感、古氣感；也能改變幹或枝線條變化，帶有幾分高深莫測、離奇古怪的神秘性，亦有化廢物為奇品的功效。用這種鬼斧神工的殘缺之美，表現強烈的求生意志，與觀賞者心靈產生共鳴，能大幅提高觀賞價值，因此在創作盆栽的過程中，成為常被愛好者使用的技術。而且，利用神或舍利來強調古木的表現，具有很大的效果。
決定樹的正面
盆栽的創作過程中，正面的決定是非常重要的，無論剪定、纏線整姿、搬盆換土或神、舍利的創作上，都需先確認樹的正面，再開始作業，否則不論往後的作業多完善，也無法完美調和連貫。
確認正面的三原則：(1)根盤、幹左右寬面優先的原則，(2)幹彎曲變化最明顯內側的原則，(3)樹頂前傾的原則，綜合以上三項原則，修正找出理想的正面。正面一定要能看到吸水線，蜿蜒纏繞伴著白色舍利扭轉變化。如果正面全部只見舍創，會有缺乏求生躍動的感覺。
反覆思索神枝、舍利幹的構圖
作神或舍利時，需把樹枝剝除，若發生錯誤將無法復生，所以對創作者是一種嚴峻的桃戰。由於枝幹的軟硬、韌脆、彈性都因樹種、細有不同的差異，因此在下手之前應仔細反覆思索，何枝作神，幹的那個部分作舍利，要構思好整體調和的形態及長短，從容不迫、按圖索驥地工作，並留下樹木本來的木紋，盡量模倣自然；切忌輕率下手，造成無法彌補的缺陷。
構圖時，可用粉筆在幹上劃線，考慮吸水線的方向在何處扭轉，以何種角度扭轉，因為吸水線的位置，嚴重影響到樹姿將來的發展。
不要只留一條吸水線，否則長久以後吸水線長圓變粗會與舍利幹脫離，所以吸水線最好能留二條以上。
吸水線二條時，位置是在幹正面的左右略向前的部位，將來幹正面才會繼續長粗；三條時，一條在後面，成為斜三角形。
最後決定舍利吸水線時，用利刃把吸水線劃清楚，刀口要平整，傷口較易癒合隆起，初作時吸水線可留稍寬，隆起後再修小，更能顯出層次感。要作神的枝梢，葉需先行剪掉，耐心地用鉗鋏剝削至木質部，把枝梢削尖，徹底去除樹皮，再加以雕刻，形成美麗自然的神及舍利模樣。
製作時注意事項
　(1)剛搬盆換土的盆樹切勿施工，因根的機能尚未完全恢復，以免枯死。
　(2)幼齡木及地植樹，木質部不夠堅硬，容易腐壞，最好能盆養三、五年之後再施工。活枝剝
　　皮前，最好先調枝；剝皮後，可立即用金屬線調整線條。神枝的長短、粗細、角度、形狀
　　都要有變化，才有格調。
　(3)作神的枝，盡量選用分叉較多的枝，製成後形態才漂亮。
　(4)吸水線切忌作橫向迴轉，非但違反自然，有礙觀瞻，也影響發育。
　(5)剝皮創作水線，要選樹勢強的樹。大概選在三月～五月間進行。因為此時樹液流通活潑，
　　切口較易癒合隆起。雕刻作業最好在冬季樹液流動緩慢時施工，避免在炎熱的夏季製作，
　　以免影響樹勢。施工後，多噴葉水並置於陰涼處。
　(6)在木質部未完全乾燥時，勿塗上石灰硫磺水（最少要在一個月之後），尤其是活水線邊未
　　癒的傷口暫不塗抹，以免滲透發生藥傷而枯死。
神枝、舍利幹的雕刻作業
神、舍利的雕刻作業，通常分成粗雕、完成雕和細磨三階段。雕刻時，線條要按照木質纖維流動，盡量留住堅硬的褐色木質，削去白色鬆軟的部分。
粗雕──用鋸、鑿、錐，先行挖洞剪裁或粗溝作業。
完成雕──利用電動迴轉工具加以修飾，挖小洞做細溝線。
細磨──用砂紙把雕刻後的木質表面刀痕略磨平，消除人工痕跡，盡量保有自然木美態。
神枝、舍利幹的保養
神和舍利的豪壯和曼妙，所表現的年代感和求生力，引人無限的遐想。天然神和舍利較堅硬，而人工神、舍利則要撰擇木質堅硬，不易腐朽的樹種創作之，才能保存更長久。
盆栽因置於室外，風雨侵襲加上每天澆水，難免潮溼而導至腐敗，因此在管理上要特別注意以下幾點：
清潔：神和舍利因為沒有樹皮保護，裸露在空氣中，徽菌的發生及污染是腐朽最大的原因。所
　　　以在每年春、秋二季，要把神、舍利清洗乾淨。台灣氣候潮溼，雨水較多，雨後尤應加
　　　強清潔工作。
乾燥：徽菌發生的主因是潮溼。澆水或雨季會使神、舍利淋溼，因此置場的光照、通風和接
　　　近舍利的表土潮溼狀態要特別注意，因舍利的腐敗，通常是由表土附近開始的。
保養：洗淨乾燥後，再塗抹藥劑是防止神、舍利腐敗最有效的方法。在保養時先用快乾膠塗
　　　抹神、舍利，可增加其堅硬度，並防止水分滲透，再塗上pcp劑、石灰硫磺合劑或水性水
　　　泥漆，尤其在春雨、梅雨季前施行，雨後再施行一次，效果更佳。
盆景词解
有些初入门的盆景爱好者，常常在阅读花卉报刊书籍中，遇到不少自己不很了解的行话术语，这些行话术语，有的是在实际操作中约定俗成的，也有比较专业的规范语言。本期《盆景赏石》版，特别摘录一些常用盆景造型名词进行解释。  
直干式:
    树干直立，枝条分生横出，疏密有致层次分明。此式表现出雄挺拔、古木参天的神韵。我国岭南盆景的大树型浙派盆景的形式多属此种常用种有五针松金钱松、水杉、榆、榉九里香、罗汉松等。
斜干式:
    树干向一侧倾斜，一般略弯曲，枝条平展于盆外，树姿舒展，颇具画意。一般桩景多采用斜干式。常用树种有五针松、榔榆、雀梅、罗汉松、黄杨等。 树干横卧于盆面，如卧龙之势，树冠树条则昂然向上，生机勃勃，树姿苍老古雅，有似风倒之木，富于野趣。配盆多用长方形盆，可配山石加以陪衬，以求均衡美观。常用树种有雀梅、榆树、朴树、铺地柏、九里香等。树干弯曲向上，犹如游龙。常见的形式取三曲式，形如“之”字枝叶层次分明，树势分布有序。川派、徽派、派、派盆景常用此种形式。常用树种有梅花黄杨真柏紫薇、紫藤、罗汉松等。
曲干式:
    树干弯曲向上，犹如游龙。常见的形式取三曲式，形如“之”字。枝叶层次分明，树势分布有序。川派、徽派、派、派盆景常用此种形式。常用树种有梅花黄杨真柏、紫薇、紫藤、罗汉松等。
悬崖式:
    树干弯曲下垂于盆外，冠部下垂如瀑布、悬崖，模仿野外悬崖峭壁苍松探海之势，呈现顽强刚劲的性格。用盆多取高筒式，适于几案陈设，因树冠悬垂程度不同而分为下列三种情况：
  （1）小悬崖：冠顶悬垂程度不超过用盆高度之一半者；
  （2）中悬崖：冠顶不超过盆底部以下为中悬崖；
  （3）大悬崖：冠顶在盆底以下为大悬崖。
    悬崖式盆景常用种有五针松、铺地柏、黑松、桧柏、黄杨、雀梅、凌霄、葡萄、六月雪、榆等。
枯干式树干呈枯木状，树皮班驳，多有孔洞，木质部裸露在外，尚有部分韧皮部上下相连，冠部发出青枝绿叶，不失古雅情。常用树种有荆条、桧柏、紫薇、雀梅、榆树、鹅耳枥等。
附石式:
    这种形式还是以突出树桩为主，山石为配景（有时也以山石为主），树根附在石头上长，再沿石缝深入土层，或整个根部生长在石洞中，好像山石上生长的老树有“龙爪抓石”之势，古雅如画。树桩主干有直干、干、干、枯干等形式。常用树种有三角枫、五针松、黑松、桧柏、榔榆等。
    主干劈成两半，或劈去一边，使树干呈枯皮状态，然让这一劈干长出新枝叶，再进行艺术加工。常用树种有梅、石榴、荆条等。

单干式、双干式、三干式:
    只种树一株，一个主干。主侧枝分布均匀。构图简洁，挺秀庄重，这是盆景中最常见的一种式，它可是干、干、曲干等形式。 双干式，树二株或一株，干为二而造可多样化，分主次、高低、正斜，生动幽雅，富于画意。三干式，树一株或三株，干为三。干要有主次之分，不能雷同，应做不等边三角形构图，干有高有低，有直有斜使其具泼古雅之趣。
丛林式:
    盆中有多株丛植，模仿山林风光。可配亭、台、楼、阁、小桥流水、草地湖泊、山石小品，搞成“微型园林”的形式，其内容丰富多采，意境各不相同。所有树木不分老幼皆可应用。常用种有金钱松、六月雪、满天星、五针松、榆树、朴树、桧柏、榉、红枫等。如一盆中采用个以的树种丛林式，有人称合栽式。 深圳宠物俱乐部|深圳水族俱部乐|深圳宠物论坛|深圳狗狗网|深圳猫|深圳另类宠物|深圳花卉|深圳花鸟市场|深圳宠物用品|深圳宠物交易|深圳宠物医院|深圳宠物 v y.E%K-j X F
提根式:
    又叫露根式，以欣赏根为主。树木根部向上提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬根露爪，古雅奇特。川派盆景无不提根。常见种有金弹子、银杏、六月雪、黄杨、椿树、榔榆、雀梅等。
垂枝式:
    利用某些树种或品种枝条下垂的生长习性稍微加工而成，如垂柳姿态。常用树种有迎春、柽柳、垂枝梅、垂枝碧桃、龙爪槐、枸杞等。
连根式:
    连根式地上部分多干或丛林，根部裸露相连，这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树种，如福建茶、火棘等。另有一种假连根式，卧干上形成很多不定根，提根出土，即形成假连根式。
    另外，还有两种根枝相连的“过桥式”和“提篮式”。模拟自然界老树枯枝或受雷击的现象，树木显得老态龙钟，奇特古雅。有的树顶是犄斜式结顶，有的枝条则成风吹式还有一种枯枝式的神枝造型。
六台三托一顶:
    苏派传统树型。树木主干变六，9个侧枝左分开，每边扎成3片，即成“六台”，后边3片即“三托”，顶端一大片即“一顶”，整株树木，共计10片，端庄平稳，层次分明。陈设时常采取对称形式，称“ 十全十美”。 又称“之”字弯，徽派传统造型，徽州多见树木主干弯曲如游龙，但多在同一平面上弯曲。宜于正面观赏，常作对称式陈设，常用于梅花和碧桃。 利用树干和整个树体态进行动物形象型福多见所树种有榕树、金弹子、黄杨。
一弯半:
    主干从基弯成一个弯，再半个弯做顶，整株树向前微倾，云片左对称。
鞠躬式:
    又叫二弯半，通派代表树型树干从基部开始扎成两个弯，即成“ S”形，再扎半个弯做，主干上前部倾，下部后仰，顶部伸出一片，像鞠躬者的头部，两侧各形成两片，一长一短，一高一低，像伸向背后的两臂。
疙瘩式:
    又叫打结式，扬州多见，将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结1 至4节，常用于梅、罗汉松、圆柏等。
扭旋式（磨盘弯）
    主干扭曲向上，多见于金银花、圆柏、紫薇、罗汉松等。
方拐::
    川造之一，方树干为“方”形的弯（呈90°弯）均同一平面上弯曲。此法从幼扎，最也二三十方成形，现已少见。
云片 :
    扬派代表树形。模仿黄山迎客松形态，枝叶平展概括加工而成。一般顶片为圆形，中小片掌状，好似蓝天飘浮的薄云。云片 1至 3者者称之为“台式”；多层者称之为“巧云式”，云片上下错落，层次分明，平整端庄。
盆景是中国的国粹
树桩盆景是有生命可移动的盆中造型艺术品
盆景贵在有诗情画意
意境是盆景的生命
树桩盆景是四维艺术
盆景是中国的国粹
盆景是回归自然的媒介
无声的诗  立体的画
高等艺术  美化自然
活的文物  活的古董  活的雕塑
以画意剪裁小树
树咏人的情怀
树桩盆景要耐看
盆树需品读
一观二读三写四品
室有树石雅  胸无尘俗清
天人合一  人工自然相结合
树种优劣在于外形  也在于内涵
审桩一根二干三曲四节五神韵
选桩看形易看神难
盆树无根如插木
树根树干是精神的载体
主干是树的精华  根是树的结构  枝是树的过渡  叶是树的音符
重根又重干  重节又重弯  重外形又重神韵
树要难老大  不要大老难
体态要适量  树龄要奇长
桩贵难老大姿韵结合
小苗育桩大有可为
十年可树木  多年可成桩
养桩场地要宽敞
填土实防吊死
干细土栽桩换土好
树根要润  树干要湿
树干保湿利成活
成不成活在于水  成型快慢在于肥
大水大肥大光多土利快速成型
生桩不怕水  生桩最怕肥
土多水多  土少水少
生桩不剪枝  生桩可造型
盆内要松土
松土利浇水施肥
观察是养桩第一法
光肥要均衡
用水用肥是技术似艺术
干透浇透  见干见湿
多浇水将树爱死  少浇水将树害死
大水大肥快速成型
树桩度夏易越冬难
夏季骄阳要炼根
干湿交替强光好炼根
本固枝荣
根深叶茂  叶茂才能根深
叶茂根深才能枝壮花繁果硕
促成与抑制培育相结合
一枝一叶总关情
控叶要控水
树干树叶要保清洁
要养好桩需多观察
防虫防病不可不察
通风利防病虫害
防早防了  防重于治
生物防虫好
以虫治虫
用药需安全有效经济简便无污染
枝不蟠不弯  根不蟠不美
枝干造型要有预见性
枝上下功夫出技艺
自然类塑枝  规律类塑干又塑枝
剪枝实质是留枝
心中有树  盆中才有树
师法自然  心源造化
枝片造型讲究样式  讲究比例  讲究功力
造无可名之形
形式美比造型美更重要
有争有让  有疏有密  有聚有散  有实有虚
抑扬顿挫  形成节奏  宏扬旋律
一寸三弯  枝无寸直  见枝蟠枝
一寸三弯夸绝技  枝枝叶叶见精神
一寸枝条长数载  佳景方成已十秋
立弯显露  平弯隐约
上下弯显现  前后弯一条线
分枝左右宜长短变化
左右弯舒展前后弯缩敛
后片出景深  前片可遮掩
分枝布势讲张驰  长短疏密巧搭配
剪扎结合  宜扎则扎  宜剪则剪
粗扎细剪  精扎细剪  逆扎细剪
三分造型  七分培育  培育是基础  造型是表现
造型是毛  培育是皮  皮之不存  毛之焉附
养枝留下可助长  托下可成树
步移景换  移步一景  
时间感是更强的姿态
脱衣能换景
常绿树叶骨共观  透叶能观骨
疏叶密枝  稀叶遒枝
疏可走马  密不插针
枝干过度要自然
取型造势要夸张
换盆时候要蟠根
树桩盆景要有景深
近景枝叶清楚  远景枝叶模糊
形式不离神似  神似更重形式  神形兼备
形栽神  神寓形
树桩形式要变化发展
有法无式
有法以至与无法
创作无定型
造型无格式限制
天工人能成  人工天不如
人工胜天工
造型要动手动脑  动脑重于动手
造型得型  塑成佳景
树有石则有骨气  有水则有灵气
树与石结合好  与水结合妙
树水以石过度
以石作技  以水作艺
石伴树灵  树伴石活
石与树配尤有骨气
配石摆件  增加景深和比例
摆件有时空出比例
树为山之衣  石不可无苔
养苔之道在于润
树因石苍  石因树雄
树不在大  有石有水则灵
石小韵味深  树老诗意浓
树景地景要配合
丈山尺树寸马分人
丈树尺山寸房分人
小中见大方为大
一峰则太华千寻  一树则原野百里
小中见大  移山缩树
藏参天大树于盆盎
以咫尺之盆  成古木之景
巧于构图  精于立意
扬长避短  藏露得体
虚实疏密  富于变化
因形赋意  因意赋型
观察万物  夺其神韵  写出灵性
小中能见大  大中能见小
盆上要立意
盆景不离于盆  不止于盆
盆上有景  景生盆上  辉映树桩
盆小树更大  盆大树更小
盆小景可大  盆大景可小
盆作地平线  盆作比例尺
盆是景  景是盆  盆是石  石是盆  景盆能结合
一桩二盆三几架
几架能出气势
及架托重烘气氛
盆技要交流
口头好交流  实物好学习
有比较有竞争才有发展
理论学习更重要
理论盆景技艺进步的桥梁
理论是学习的阶梯
盆艺重于文化
精益求精出好作品
盆景要增加技术含量
盆景爱好者要不断提高素质
模仿易  创新难
盆技有心皆学问
多读深思而后才有佳作
盆技无止境
功夫在于盆外
盆景讲艺德  不良风气要根除
树品即人品
盆艺重风格  讲个性贵创新
继承是盆艺的基础
树桩盆景要创新
创新要有美感  有人认同
创新有时效  久则成常规
创新之路天地阔
要做盆景艺术家  不做“花儿匠”
盆景命名好  贵在要出意
命名要让人思
因景赋名  因意取名  景名相符  深化内涵
只要要好树  不愁没人买
盆景的效益要以艺术价值为基础
盆景要出精品
盆景是礼品
盆景是收藏品
养桩过程了在其中
附石盆景口诀:以石为峰取其峻; 以石为崖取其险,以石为岩取其奇, 石树为邻相竞秀, 以石补桩顺树势, 怪树配奇石，野趣天成, 动静结合之：枝动杆不动；树因石苍，石因树雄, “以小衬大，大更大” 景以石为主，树以根为本, 山得草木而华：山得水而活, 鸟（马）鸣山更幽, 蝉（人）嗓林愈静, 刚（石）柔（水）相济, 山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰也。立型巧奇绝. 风动盆景之：疾风型（水平枝）。。树石盆景口诀；树比石重、石比树重. 岁寒三友：松、竹、梅. 风动盆景之：沙尘爆型（迎风面枯，背风面容）. 呈现动感盆景的力向对抗之：左右对抗; 盆景四大家；黄杨、金雀、迎春、绒针柏. 盆树七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅. 呈现动感盆景的力向对抗之：上下对抗; 石本顽，树活则灵. 突出主题之：通过节疤、树洞、裂纹和扭曲渲染出“粗壮“树干的主题！枝不到气到，气不到神到。树木盆景的怀古追求——老态
  通过节疤、孔洞、腐蚀、裂纹、残缺、班点、脱皮等手法渲染出作品古雅、老态的主题. 创意为先，以动为魂. 丛林盆景不讲“有天有地”，就上不见天日，下无立锥之地. 丛林盆景不讲疏密、聚散，就平板单调，无均衡感. 丛林盆景不讲藏露、遮掩，则一览无余，空洞无物. 丛林盆景不讲大小远近，则满盆乱长，层次不分。丛林盆景没有动静、险稳，则死板、枯寂. 丛林盆景 没有向背、弛张，则方向不明，动静不分.
丛林盆景没有争让、穿插，就不能合乎自然之理. 丛林盆景没有顾盼、提携，就难以体现作者之情. 丛林盆景不分主宾，则如乌合之众；不突出主体，则各部职责不明. 松有高矮曲直，贵求其劲. 柏有怪奇枯荣，贵求其拙. 垂树贵求其柔情，悬树贵求其险奇. 花树贵求其艳丽，果树贵求其殷实. 春树贵求其生机，夏树贵求其繁茂. 秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿. 凡树知其精神实质，才有神韵可求. 突出主题之-通过曲折多变的枝条和盘露的根烘托“古”的主题；峰好立，足子处理难。石好立，植物配植难. 盆景观：盆景玩的是过程，陶冶的是情操。 锻炼的是身体，广交的是盆友。“古”是树木盆景的第四维空间——时间空间! 唐代王维《山水画诀》:中有:山分八石，石有三方，平夷尖顶者为巅，峭峻相连者为岭，有穴者为岫，峭壁者为崖，悬石者为岩，形圆者为峦，絡连者为川，二山夹道者为壑。宋代郭熙《画论》中曰：山以水为血脉，以草木为毛发，以焵云为神彩；故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚；水以山为面，以亭榭为眉目，以魚钓为神情；故水得山而媚。盆景是立体的三维空间，必须以雕塑理论来构建盆景. “一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散，有露也有藏”。（贺淦荪）
个人感觉，树干也类似：动势线，是桩景中最为简单的、最能表现盆景态势的线。(曾宪烨). 越能贴近自然文化的美学，在艺术的展示成就上就越成熟，匠气就越少。(江苏，惠幼林). 意境是艺术作品中情景交融而产生的、一种新的艺术景界。它具有四个基本特征：客观性、主观性、含蓄性、蒙胧性。(湖北*魏文富). 今天的盆景，应该是传统文化与现代观念相接合，应该和新时代的哲学思想、美学观念、科学技术等现代文明相协调。（赵庆泉）. 制作文人树并不简单，如像文人画一样，看的不是枝法，不是造型，而是隐逸其后的“文”、蕴含其中的“节”。(河南*席有山).  凡具有深远意境、蕴含丰富的创作情感、造型上以高耸挺拔为主、树杆瘦硬、枝托蔬朗的盆景，都可称为中国文人树盆景。(河南*席有山). 盆景作者如果缺乏自我突破和自我超越精神，其盆景作品容易产生树相模式化。（唐吉青）. 玩盆景就是在玩过程：树越养越小，桩越玩越老，形越做越好，境越寓越高。(郑绪明). 韩学年的山松盆景，其选材与手法与众不同，构思新颖奇特，别具一格，不拘泥与常规手法，并以大写意作品居多。与传统的手法和观念相比，无疑是一种创新。(郑永泰). 盆景艺术的要求，首先要有一个全新的意境、全新的构思、全新的情绪、全新的心态，在作者和观赏者中产生共鸣，使人置身于山林野趣、田园风光、小桥流水的大自然之中。这也是赵庆泉先生水旱盆景艺术的综合反映. 上乘盆景往往是“立意在先、依题选材、按意布景、形随意定、景随情出、造景抒情、以形传神、情透于景、神高于形、景在盆内、神溢盆外”，以达到“神形兼备，情景交融”的境界，使鉴赏者能完全陶醉于最高的意境美的享受之中。上乘的盆景在布局造型上，不仅具有“有天有地、虚实相宜、盈
亏相得、轻重相衡、疏密相间、聚散合理、动静结合、险稳相依、奇正相存、巧拙并用、刚柔相济、雄秀结合、驰张互用、藏露有法、高下相称、大小相比、长短相较、曲直相存、起伏相间、繁简互用、浓淡相和、冷暖互补、主宾相从、点面相应、争让不紊、顾盼有情”以达到“气韵生动、神形兼备、情景交融、情质一致”的艺术境界，还能“因地制宜、因材施艺、因时而变、因人而宜、因情有别、因题格变”，充分地展现个性，并体现出民族特色、地方风格、时代精神。山松身干苍劲嶙峋，其皮粗厚块裂，树身挺拔刚劲，非常具有松树的特有品格；其针叶翠绿柔软，经控针后可表现柔美之姿。可制作干身与枝叶刚柔并蓄、对比强烈、别具韵味的盆景作品，这是马尾松有别于其它松树的生长特征.

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:32
盆栽施肥要诀
盆景和花卉施肥极为讲究，施得过多，枝叶徒长；缺肥，则枝条细弱，叶色变黄，易受病虫危害。所以施肥要注意以下要诀： 一是新栽种、初上盆、刚换泥的盆树、盆花，根系受到损伤，暂宜不施肥。春夏时盆花和盆树生长旺季、必须多施肥。入秋后，盆花和盆树生长缓慢，则要少施肥。冬季花树进入休眠期停止施肥。雨天或盛夏高温的中午前后不宜施肥（雨天施肥肥分易散失，高温天气施肥易伤根系）。施肥最好在阴天、傍晚或盆土稍干燥时，先除杂草松土，有利肥水渗入土中，使肥料加速分解。但在第二天早晨一定要浇透水，俗称“回水”，既有利于肥水的吸收又避免肥害。 二是薄肥勤施，每次施肥量要少，要稀。一般来讲，立春到立秋，每隔15天追一次稀薄肥水（七分水三分肥）；立秋后30天追施一次，立冬后停止追肥。 三是要注意盆花、盆树需要的养分主要是氮、磷、钾。氮肥促进植株枝叶生长，如花生麸、豆饼、硫铵；磷肥促进花色艳丽，果实肥大，如过磷酸钙、碎骨粉；钾肥促进根系发育，植株坚挺，如硫酸钾、草木灰。所以要根据植物的生长情况分别施用，也要根据品种特性和生长情况而定。 四是盆景花卉最好用有机肥料，又叫农家肥，如人粪尿、家禽粪肥、骨粉、花生麸、豆饼和各种绿肥、草木灰等，这些肥含不同成分的氮、磷、钾元素。尽可能不用化学肥料，因化肥会残留酸根或盐根，盆土会变成酸性或碱性，妨碍植物的生长。 此外，施肥应施在盆边。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:33
盆栽盆景管理

　　一、放　　置
　　为美化环境，一般在物业的前庭、中庭、电梯间、走廊、边角位及卫生间等处，放置盆栽盆景。不同的花木，所需的水分、空气、光照、温度等也不同，因此，不同地方要选择不同特性的花木来摆设。喜欢阴湿的花木，一般应摆放在卫生间或边角位；需要光照较长的花木则应摆放在近阳光或灯光较强的地方。在南方，室内花木一般产自热带，因此，室内的空气湿度要大些。
　　放置的花木主要有以下品种：红帝皇、绿帝皇、绿宝石、红宝石、酒瓶兰、红三角椰子、夏威夷椰子、袖珍椰子、密叶绒、锯齿万绿绒、细叶斑马、绿巨人、散尾葵、巴西铁、金边巴西铁、圣诞树、发财树、热带球、龙骨、马丽安、孔雀、三色荷兰铁、琉球苏铁、圆叶蒲葵、帝王蔓绿绒、新红蔓绿绒、双线竹芋、彩虹竹芋、金碧变叶木、阿波罗千年木、富贵竹、文竹、罗汉松、银杏等。
　　二、山水盆景的选购标准
　　1.山水布景合理，远近景搭配合适，具有较高的观赏价值。
　　2.山石连接自然，没有明显人工拼凿痕迹，附生植物生长良好，比例合适。
　　3.山石连接稳固，不易松落。
　　4.水盆清洁，没有长青苔。
　　5.盆景大小与摆放地点相协调。
　　三、树桩盆景选购标准
　　1.植株生长健壮，无病虫害，叶色自然健康，比例合适，有发展潜力。
　　2.植株造型古朴自然，修剪精细，无明显的人工雕凿、绑扎痕迹。
　　3.盆景盆与植株相协调。
　　4.盆景大小与摆放地点相协调。
　　四、盆景管理质量标准
　　1.山水盆景山体清洁，盆水清透，盆内没有青苔或泥沙等杂物。
　　2.山水盆景山石稳固，不易掉下，附生植物生长健壮，大小合适。
　　3.树桩盆景植株生长健壮，无明显的病虫害，没有缩枝现象。
　　4.树桩盆景能按树种习性修剪，形状保持完好，无明显不自然的修剪刀痕，没有5cm长以上的冗长枝。
　　5.盆景内，除装饰用的小植物及小饰物外，不允许有杂生植物及其他杂物。
　　6.盆泥没有板结或因淋水而冲刷流失现象。
　　7.养护过程中没有肥害、药害

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:33
怎样给盆花施肥？
肥料与植物生长，发育的关系密切。尤其是盆栽植物，由于长期生长在盆钵之中，根系生长受到盆土限制，摄取营养的范围较小。必须有充分的肥料供给才能保证正常生长发育，所以施肥就显得更为重要。但是，也不是肥料越多越好，那样会出现相反效果。盆花施肥要求适时适量，在花卉幼苗迅速生长阶段，要及时施肥，否则幼苗生长瘦弱，不能长成好苗，在花卉孕蕾开花阶段，若大量施用氮肥，会产生落蕾，落花甚至不孕蕾现象，若施用未经腐熟的“生肥”或施肥过量，就会出现肥害，俗称“烧死”。
　　据了解，家庭养花爱好者因施肥不当或浇不不当靠花卉死亡的实例很多，一般出现下列情况时应当引起重视并采取措施挽救。
　　1　花木生长瘦弱，植株发育不良，叶片颜色变淡，或呈现斑点发白等，是缺少肥料的症候，要及时施以氮肥，并适当施些厩肥和含磷钾的肥料。
　　2　枝叶生长特别茂盛，短期内抽出徒长枝，花蕾小，停止发育，导致落蕾，落革命化。这是过多施用氮肥造成的，例如盆栽月季春季过多地施氮肥，枝叶茂盛，徒长不开心。柑橘类则产生连继落花，落果现象，补救方法是停止施用氮肥，改用磷钾肥料。
　　3　花木施肥不久，突然出现植株枯萎，叶片倒挂等现象，是施用未经腐熟的肥料或浓肥料造成的。严重时花木会很快枯死。发现这种情况应冲浇一些清水，以稀释肥料浓度，较严重的还要及时换盆，换土，适当修剪根部，并强度修剪地上部分的枝叶，置盆于阴凉处，经常喷水，以利恢复。
　　施肥方法：盆花的肥料有基肥和追肥两种。
　　◆基肥
　　基肥即在种植臆施入土壤中的肥料。基肥都在上盆时或冬季拌泥时施用，主要有饼肥，头发，家禽下脚等等。
　　◆追肥
　　追肥即在花卉生长季节追施的肥料。追肥都在花木生长时期施用，一般半个月左右施用一次，数量不要太多。盆栽花卉追肥大都采用浇稀薄液肥为主。稀薄液肥应事先在春天泡制，经夏季高温充分腐熟后才能施用，稀薄液肥有两种：
　　1　肥水：把碎骨块，豆粉，淘米水，麻酱渣等，投入大缸内，加水上盖，放置日光下，经高温腐熟。施用时再加清水冲淡，适用于所有的盆栽花卉。
　　2　矾肥水：在泡制的肥水中，每50千克水加入500克硫酸亚铁（黑矾），施用时再加水冲淡，适用于喜酸性土的花卉，矾肥水还有促进叶色浓绿富有光泽的作用。
　　施肥原则：
　　◆施肥必须适时
　　及时施肥就是花卉需要肥料时再施肥，当发现植株叶色变淡，生长细弱时，施肥最为恰当。
　　◆施肥必须适当
　　施肥必须根据花卉的不同生育期区别施用。例如幼苗期氮肥要多些，肥水要水，次数要多，以促进幼苗生长迅速，健壮，成苗后，磷，钾肥要多些，观叶的花卉要多施氮肥，使叶子嫩绿，观花果的花卉要多施磷，钾肥，使植株早开花，早结果，也使花果颜色鲜艳。
　　◆施肥必须掌握季节
　　春，夏季节花卉生长迅速，旺盛，可多施肥，入秋后花卉生长缓慢，应少施肥，冬季处于休眠状态，应停止施肥。
　　◆施肥必须掌握时间
　　盆栽花卉施肥应采取“少吃多餐”（即“薄肥勤施”）的原则，一般从开春到立秋，可每隔7-10天施一次稀薄的肥水，立秋后可15-20天施一次。
　　◆施肥必须掌握温度
　　施肥要在晴天进行。盆栽花卉在夏季高温的中午前后不宜施肥，因盆土温度较高，施入追肥容易伤根，傍晚施用效果最好。
　　◆施肥必须松土
　　盆栽花卉施用稀薄液肥前，应先把盆土表层耙松，待盆土稍微干燥再施肥，施肥后立即用水喷洒叶面，以免残留肥液污染叶面，施肥的第二天一定要浇一次水。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:34
树桩盆景常见病害及其防治

  1、黄化病
    又叫缺绿症。常见于山茶、苏铁等南方种类。叶片呈现黄绿色，叶脉不明显，进而呈现乳白色斑点，再严重时叶片呈褐色坏死。防治方法是用0.1%——0.2%的硫酸亚铁溶液加入少量的镁、锌等微量元素，隔周喷一次叶面，或者浇灌黑矾水。
    2、根部病害
    包括像根癌病、线虫病等根部的病害。特别是老化的桩景，更易得这种病。防治方法是，结合翻盆剪去受害根，放在500倍的托布津溶液中，浸半小时再上盆，并注意盆土的消毒和控制浇水量。
    3、锈病
    常见于月季、海棠类、苹果、梨和菊花等种类。发病后叶片上出现铁锈状斑点，严重时叶片卷曲，甚至引起落叶。防治方法是注意通风和透光，及时摘除病叶销毁。如病害已蔓延，可用代森锌500——600倍液或用1%——2%的波尔多液喷洒植株。
    4、白粉病
    常发生的梅雨季节，多危害植物的茎和叶。 发病初期幼叶扭曲，出现白色的小点，后 期叶面覆盖一层白粉。多是由于盆土过湿、氮肥过多、遮荫时间过长所引起的。防治方法是喷洒100倍液或等量的波尔多液预防。发病后，用退菌特500——1000倍液喷洒病株，或喷洒少量细硫磺粉。
    5、炭疽病
    常见于紫薇、梅、桃和月季等树种。症状是叶缘、叶尖出现白边或褐圆斑。防治方法是，发病之初，喷50%的多菌灵可湿性粉剂800倍液或70%的甲基本托布津可湿性粉剂1000倍液，或65%的代森锌可湿性粉剂600倍液。
    6、枝干病害
    常见的有茎腐病和溃疡病。症状是枝干的表面出现腐烂或者是近圆形的水泡状溃疡斑。防治方法是喷洒波尔多液，或涂以石硫合剂。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:34
树木盆景的冬季修剪

　　修剪是树木盆景造型的一种基本方法，是维护树形不可缺少的手段。修剪不但改善树木的通风透光，而且能抑强扶弱、平衡长势、加速成型。
　　修剪的时间
　　松柏类、落叶类及其他常绿树木因各自习性不同，其最佳修剪时间也各有差异。常绿树多半在春秋两季修剪。落叶树虽然一年四季均可修剪，但以入冬修剪最为关键。树木生长了一年，枝叶稠密混杂，不但影响了树体内部枝条的通风采光，而且更有碍观赏，降低了艺术欣赏价值。进行冬季修剪不仅能保持树型优美，而且对树木的生理保健也起着举足轻重的作用，更重要的是为第二年的生长发育和造型，创造有利条件。
　　以华东、华北、华中地区而言，修剪时间大致在11月上旬到11月中旬（华南、中南地区可延至11月下旬），此时树木正处于落叶期。一般树木在落叶后进行修剪，必要时可进行提前摘叶。脱叶以后物象清晰，便于观察，对枝干的去留和枝条剪口角度的正确处理都很有利。
　　修剪的技巧
　　冬季修剪大致可分为两大环节：初剪与精剪。
　　初剪就是对树形进行总体的修整，是宏观上的总体把握。首先将内部的蘖生枝及基干枝上的细枝、弱枝、病枝全部剪除，对徒长枝可适当短截。确保来年的新梢从粗壮的枝上抽发，促成良性循环，使树木永葆青春。然后从整体出发，对树木盆景进行修剪造型。讲求层与层、片与片之间的虚实、轻重、疏密、聚散、弛张、藏露等关系，达到整体均衡和谐、分枝有序、过渡自然，将整个树木盆景的气势与神韵充分显现出来。
　　精剪则是在初剪的基础上更深入一步，具体考虑到每一枝的去留、所留的长短以及芽眼的方向等问题。由下到上，由内到外，由局部到整体，分枝分片严格遵循“一枝见波折，两枝分短长，三枝讲聚散”， “上短下长、外短内长、背短面长、逆短顺长”的原则进行修剪。要求作者胸有成树，对每枝的所留长度、角度都做到恰如其分。
　　如一根枝条，一般在其左右两侧都有芽眼（有互生和对生之分）。对于互生枝条如欲使枝条向右发展，就在欲留枝条理想长度的右侧芽眼前方把枝条剪断。因树木有顶端生长优势规律，第二年春，前端右侧芽苞便可首先萌动抽梢，就达到向右发展的目的了。枝条所留长度，要因势制宜，因枝而定，宜短不宜长，通常留三节左右。翌年春即可从基部抽发新梢，使植株枝粗节密，波折有力，过渡自然。
　　修剪的同时可辅用金属丝对徒长枝、丛生枝、平行枝、反向枝、交叉枝等枝进行吊拉扎缚处理。对于间距较大的散枝，可用金属丝弯成S形牵引吊拉。用此法宜在11月上旬以前进行，因此时树木尚未完全进入休眠期，宜于整形。若在严冬季节进行，树木已进入休眠期。树液早已停止流动，蟠扎后枝条易枯竭死亡。
　　精剪时还要考虑到局部服从于整体。上部枝条适当强剪，下部枝条相对弱剪。原因有二。一是上部枝条通风采光条件好长势强，要适当控制顶端优势。下部条件差长势弱，适当改善下部条件，调节营养，供应充足，以确保树木长势均衡。二是考虑到各枝片的采光角度。若上部枝条过于丰满稠密，会影响下部枝叶的通风采光，日久会造成长势不均，甚者会致使下部枝条脱叶死亡。
　　最后综观全局，从前后左右上五个不同角度反复观察修剪，使整体树形俯视为卵形。
　　通过冬剪，对没有成型的植株，可使其枝条短壮有力，层次分明，缩短成型周期；对成型的桩景，可促使造型更加完美，枝干更健美粗壮。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:35
树桩盆景的配石与配件
　　树桩盆景中常用山石或配件与树木配合布置，这是我国盆景艺术的一种独特造景手法。在一盆松柏盆景中，配置一些山石，会使盈尺之树，显出参天之势。在悬崖式的盆景中，放置尖削的峰石于根际，就仿佛树木生长在悬崖绝壁之上。树桩盆景有山石点缀，就增添了诗情画意和自然趣味。松树配石的盆景和竹配石的盆景，都是一种衬托和对比的手法。

　　配石可分自然式和庭园式，自然式配石即模仿山野树木与奇峰怪石的自然配合；庭园式配石即模仿庭园中人工布置树石的配景。配件是指亭、台、楼、阁、动物和人物等小型陶瓷质或石质模型。树木盆景增加配件后，可增添生活气息。应用配件时，要注意符合自然环境和景趣，注意远近、大小比例，以及色彩的调和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陈设观赏或展览的临时性装饰处理，在平时一般不放置配件，以免影响树木的浇水、施肥等管理工作 。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:35
树桩盆景的修剪

　　树桩修剪可控制树木生长，保持矮性，促使分枝并使叶片密集，达到大树变小，小中寓大的艺术效果。同时，修剪又是保证桩景植物在盆土少，水肥受限制的条件下正常地生长发育、开花结果（指花果盆景）、老而不衰的重要措施。一般落叶树种（如榆树、雀梅、三角枫等）一年四季均可修剪，但以落叶后发芽前为宜，因为此时树上无叶，可以看清树枝长势，便于操作。对观花盆景植物，当年新枝上开花的（如花石榴），宜在发芽前修剪，多年生枝条上开花的（如梅花）宜在花开过后修剪。生长缓慢的常绿树，宜在冬季修剪；松类植物由于剪后易流松脂，宜在冬季晴天中午修剪。
　　一、疏剪，即将枝条从基部剪除。通过疏剪，树桩通风透光好，营养供应集中，生长旺盛。幼树及早疏剪，可有利于正常发育生长；整形时疏剪，可使留下的造型枝条得到充足的营养，加速成型；成型的树桩盆景，通过疏剪，可起平衡营养的作用，使之老而不衰。
　　疏剪时第一要剪除病虫枝，并立即烧毁，以防止病虫害蔓延。其次，要把有碍美观的枝条及时剪除。一般两条相距很近的平行枝，要剪除一条，叠生枝、对生枝都要剪除一条；轮生枝只保留一条，其余全部剪除；徒长枝、主枝上发出的直立枝、下垂枝、反向枝都应剪除。丫杈枝、交叉枝应剪除一杈枝，萌芽力强的树种上萌发的小枝，除缺枝部位留下一枝慢慢诱导补枝外，都要及早全部剪除，以免消耗养分，影响树势。桩景中的枝条疏剪，还要服从艺术造型的要求。凡是不符合造型要求的多余枝要全部剪除。
　　二、短剪，即将长枝短截，刺激剪口下的腋芽萌发，形成较强的侧枝，从而达到促其分枝，便于造型的目的。
　　在整形中，将多余的枝条疏剪后，就要对留下的造型枝短剪，促使造型枝一年萌发2到3次芽。发一次芽进行一次短剪，就会迅速增加造型枝的分枝级数，并能使每级枝序缩得很短，不拉长枝条。因此，短剪是树桩盆景控制生长，保持矮性的有效措施，又是树桩具有大树形态，及早成型的重要手段。
　　三、缩剪，即对多年生的枝条进行回缩修剪，它是缩小大树的有力措施，也是促使萌芽新枝，恢复树势的重要手段。
　　对树桩姿态较好，但树冠大，主枝长的桩景植物来说，单靠对一年生枝的短剪和疏剪是无法达到桩景造型要求的，通过缩剪，可使大树变小，有利于桩景造型；对某些萌芽力强的树种，缩剪量可大些，即修光枝叶，仅保留树桩的骨架，以刺激剪口下萌发新枝。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:36
树桩盆景的造型

　　一、蟠扎
　　树桩枝条的弯曲度、走势在自然情况下大多不尽人意，通过蟠扎的手法，进行必要的调整。棕丝蟠扎要一定的基本工，不易掌握。用金属丝蟠扎非常方便。选择粗细适宜的金属丝，以要蟠扎枝条基部粗度的1/3为好。过粗不灵活,用力大了易折断或损伤树枝树皮；过细不能定型。先固定好金属丝在起点，固定的好坏很重要，不牢会在枝条上旋转，损伤树皮，弯曲力度也不够固定，方法因人而异，具体情况灵活掌握，便于应用为原则。掌握好密度和方向，金属丝与枝干成45度角，紧贴树枝，疏密适当，过疏过密或不均匀，效果都不能理想。有时遇到枝条较粗，一根金属丝不达到弯曲效果时，可用双丝缠绕，加强弯曲力度。金属丝的方向应一致，先树干后书枝，先下部后上部，遁序渐进。不能用力过猛，以免折断枝条。根据树形整形状，远观近瞧，对不满意的进一步调整。
　　金属丝蟠扎易于掌握，只要把起点固定好，蟠扎密度、方向、弯曲受力点等几个方面掌握好，基本上便可以随意弯曲造型，工效高，一次蟠扎到位，成型快，可在嫰枝时就可蟠扎。
　　二、摘叶
　　盆景是一种造型艺术，叶片丛生密集难以观看到曲折、苍劲、优美的树干。尤其是岭南的大树型树桩盆景。稀疏有致的叶片，更能显出枝干的奇特，摘叶是树木盆景又一项技术措施。杂木类盆景中有的叶片较大，通过摘叶能起到叶片变小的作用。有的树桩一边叶片生长不旺盛，更甚者逐渐枯死，可把生长旺盛的枝条的叶片全部摘去，促使另一半生长。
　　三、抹芽、摘心
　　抹芽、摘心是树桩盆景造型与保持树姿的主要手段之一。可改变树形，减少不必要的营养消耗，使树叶疏密得当，通风透光性能良好，书形更加美观。
　　抹芽就是把新萌发出来的不需要的嫰芽从杆枝上抹掉。萌芽力强的树种，常常在主干或主枝上长出许多不定芽，不但白白消耗营养，而且由于枝叶密集，通风透光性能差，破坏了树形，影响花蕾生长。有些对生枝在刚萌芽时抹掉其中一个，注意腋芽的角度，留芽角度不当以后就会影响树形。
　　摘心就是除去新枝顶端的芽，促进腋芽生长与坐果，摘心可控制枝条长度，缩短节距，使叶片密集。树种不同，摘心的时间先后不一，松柏宜在4--5月,杂木在嫰枝长到预想设计时摘心，花果类避免在花蕾形成期摘心，关键要根据所掌握的实际进行。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:36
树桩盆景的摘叶
一些树木盆景，特别是落叶树种，在新叶刚长出时最为美观，是最佳观赏期。但这种最佳观赏期在自然条件下每年只有一次。为了提高观赏性，可在夏季或初秋的生长旺季对植株进行摘叶，使其萌发出叶片细小、稠密、色彩鲜亮的新叶。
有些树种的新叶呈美丽的红色或带有红晕，如石榴、三角枫、槭树等。此外，有些杂木树种如黄荆、榆树、雀梅、小叶女贞等，萌发力强，摘叶后，再长出的新叶小而厚实，更具有观赏性，可在一年中对此类树种进行3次摘叶，把最佳观赏期由1次增加到3次。
摘叶时间一般在6月至9月的生长季节进行。我国不少地方都有在国庆节前后举办盆景展的习惯，可提前20至30天将其老叶摘除，长势旺盛的植株可一次将全部叶片摘除，长势弱的植株可分2至3次摘叶。摘叶后给予充足的光照，并施一次腐熟的有机液肥，以后加强水肥管理，每周施一次腐熟的稀薄液肥，经常向枝干喷水，不久就会有嫩绿可爱的新叶长出，给人以清爽宜人、奋发向上的感觉。
对于柽柳盆景，如果在国庆节前后参展，可在7月15日左右（不要超过7月20日）进行摘叶，如果展览时间提前或推迟，摘叶时间也要做相应调整。摘叶可分2次进行，最好不要将叶子一下子摘完，这样留下的树叶可以作为植物的“呼吸窗口”，以免把盆景“闷死”，并通过光合作用制作养分，有利于新叶的萌发。待新叶萌发后，再将剩余的叶子全部摘除。摘叶后水肥要跟上，每隔3至5天施一次腐熟的稀薄液肥，经常向植株喷水，以增加空气湿度，使新叶丰满健壮，颜色碧绿。摘叶后要注意观察天气变化，当最高温度低于18℃时，夜晚就要将树桩移至不露天的地方，若盆景太大不便搬移，可搭棚遮盖，以免露水将新叶打黄、打落。
经摘叶处理后的盆景可在参展前一周左右进行整形，去掉一些影响树形的枝叶，解除定型枝条上的金属丝，根据需要放置摆件，使其以完美的姿态参加展览。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:37
树桩盆景的制作
  
    树坯的选择
  　　无论选择何类树种作为树桩盆景的素材，首先应进行坯料的筛选。树坯的选择来源于两个方面，即山野树坯的采掘和树苗的培植，因为我们对树桩的要求要以苍古朴拙为主，因此一般都要选用树龄长，形态优美，在自然生长中有一定造型可塑性的树坯，若单以人工从小栽植到选为素材，再进行加工，则造型时间长，成型慢，所以盆景工作者大都在山野自然中采掘野生坯料来进行加工。
  　　在采掘野生树坯时，要以树龄长久，生长旺盛，形态本身一般具有苍古奇特，遒劲曲折，悬根露爪的坯料为好，同时必须注意根据具体坯料的生长特性，确定其采掘过程与采掘时间。我们认为，应以树木进入休眠期后采掘较为妥当，如初冬至初春，冬季采掘须注意保护树坯不受冻，以免来年难以成活，春季在树木萌动时，采掘较好，既可避免伤冻而增加维护管理的难度，又可视其萌发姿态确定其技干的去留。当然，由于我国地域辽阔，气候差别较大，应视各地气候特点而定。
  　　因山野采掘的树坯，一般树龄较长，因此在挖掘程序上一定要以保其成活为首要目的，如可以在挖掘时视树种确定主根或侧根、须根的截留以及多余枝条的截留。通常要保留一部分主要的造型枝干，并剪短使其萌芽，根据树坯的具体情况考虑其将来造型，但注意在截取萌发力较弱的树种时，要适当多留一些技条，采掘能在根部带土则尽量带土，若实在不能带土，则用泥蘸糊根部用谷草或筐、篓包装捆扎，铺之以苔藓，保护树坯在运输途中不致失水过度。树坯一般在地下深埋养护为好，待其成活后，再逐年造型提根，同时注意旱天、涝天时及时浇水、喷水和排水，以避免失水或被淹导致根、干部腐烂，故深埋时，最好提垅筑埂，当然对病虫害也应当及时检查防活。
  　　自幼培植的树坯，则可在其主干。分枝长到一定程度时再行锯截造型，提根露爪，加工制作后即可栽植于盆中，但盆中土壤营养要跟上，为了使其萌发快速也可筑埂植于地上。但要根据造型勤修剪、勤补皤。  
树桩盆景的制作（二）
发表日期:1月18日    阅览 1451 次  
    树坯的造型
  　　树坯造型一定要因材构思、因材造型，特别是自然类树桩造型，切不可用规律类树桩造型方法去死搬硬套。树坯的加工造型方法大致分为蟠扎法和修剪法两种。
  修剪法
  　　修剪一般是蟠扎基本造型后再进行的，有平剪、选剪等。但也有纯粹用修剪方法进行造型的，如岭南派盆景造型就是用纯粹修剪的“蓄枝截干”的方法进行的。这是受中国画法中“鸡爪枝”“鹿角枝”造型的影响，“蓄枝”是指选定技位后蓄养技条，包括将来要成为树干的部分和根系，“截干”是指把不符合造型要求的树干、枝条及根系截短或截除，它运用于岭南盆景栽培造型的全过程，树坯经挖掘后按造型要求长短、高矮进行截干截根，当定植萌发新技后经选定技位，矫正带引技形朝向，蓄养到粗细合度时，按照造型要求的长、短、粗、细及时进行剪截，接着萌发新技，又再次进行剪截，如此反复交替，蓄枝截子，直至“鹿角”、“鸡爪”技成型。而我国另一些盆景流派的修剪方法是“重扎轻剪”，或“轻扎重剪”，或“重扎重剪”等。
  播扎法　
  　　播扎法是用棕丝或金属丝对树桩进行造型。棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法，一般将树干或树枝作成半圆型的弯子，重复或变化造型，这弯子称为“汉文拐”。在川派树桩盆景造型中，棕丝的操作有搭丝、翻丝、偷丝、留结等。搭丝分为背、绕、箍等；翻丝分为单股上翻、单股下翻、双股对翻、双股下翻、双股上翻；偷丝分为上吊偷、下吊偷。平偷、半弯偷、缠偷等；留结分为活结、定结、上结、下结、平结等；弯子有半弯、新月弯、一寸三弯、米弯等。
  　　金属丝的蟠扎是用铜丝或铅丝对树坯进行造型，这种方法简便易行，屈伸自如，但拆出时有麻烦，一般用铅丝，铜丝价格较高。金属丝的粗细是根据树干和树枝的粗细来确定的，14号至20号丝较为常用。皤扎时，先将金属丝一端固定在枝干的基部或交叉处，然后紧贴树皮缠绕。边扭曲树枝（干）边缠绕，或左或右，丝与树干（枝）成45度角。用力要均匀，以防扭伤树干（枝）的形成层和树皮，若是易脱皮的树种或粗干，可先用麻、棕皮等包裹枝干再行缠绕。
  　　不论棕丝或金属丝蟠扎，有时蟠扎较粗不易弯曲的主干时，还可对树干进行纵向或横向开口使之易于弯曲。纵向开口有龙力法、滚刀法；横向则有单切口法或连续切口法；川派树桩造型中对大树蟠扎则一般使用“撬扛弯曲法”。
  提根法
  　　为了增加树桩盆景的艺术价值和欣赏情趣，对一般树根都要进行提根处理，使其基部显露一部分造型有力、稳健的根部在盆的表面，给人以苍古雄奇的审美意境。　　
  　　提根法通常用深盆高栽壅土法；深盆平栽水冲法；桶、筐状砂上或砂石培根法。深盆高栽提根法，是树桩栽植于盆中，在根部堆土，使树桩基部高于盆沿但不外露，待树桩定植成活。后逐年用竹棍由上而下掏去壅土，广露根部最后定型后再翻入浅盆中。深盆平栽水冲法，把树桩深植于盆中，当其成活后，在每次冲水时，有意识让水流稍强冲击树蔸部，使泥土脱落树根逐渐显露，再行翻盆，粗根即可露出。桶、筐状砂土或砂石培根法，则是用无底的木桶或无底筐将树桩围住，装入河砂或砂夹小卵石并时常在桶、筐内注入水肥，待树桩的根部成活深入砂上下部泥土中时，再分若干次自上而下逐渐扒去砂石，每次间隔半年或一年，最后去掉桶筐后展露根部，再植入相宜的盆内。另外也可直接将树根埋入地下提埂壅土，逐年去埂扒上，渐露根部。
  雕凿法
  　　为了使树桩显现其在大自然中经风雨雷劈而呈现的苍柏之态，可对树干进行人工雕凿，甚至可以劈开树干。目前树桩盆景创作中，由于大自然树桩的采掘日渐不易，苍老的树桩更是寥若晨星，因此人们多是在自己栽培的树木去选择粗壮的素材进行加工，这些树木因为树龄短，又未在大自然中经风历雨，就必须对其进行老态处理，这种处理多用于松柏类等生长较为缓慢的盆景。如对神枝和舍利干的处理就是一例。比如，将一株松柏类的树桩用雕刻工具按构思将其干较上部分树皮，依吸水线扭曲、迂廻剥去，显出树干木质纹路，然后涂上石硫合剂或防腐剂以避免病害，经过养护而成为一株苍劲的树根。
树桩盆景的制作（三）
发表日期:1月18日    阅览 1436 次  
    盆钵的配备
  　　树桩盆景的配盆要根据树桩的造型特点进行配备。在大小、深浅、款式、色调、质地上都要协调一致。
  　　从选择盆钵的大小看，若用盆过大，则使盆内显得空旷，树木显得矮小，同时含土太多也就会蓄水过多，造成根部缺氧烂掉或徒长。用盆过小，又会使盆景显得头重脚轻，缺乏稳定感，且造成水分、养分不足，影响植物生长。
  　　一般来说，矮壮型的树木，单株栽植时盆口面积应小于树冠面积；盆长要大于树干的高度；而高耸型的树木，孤植时所用的盆口面积则必须大于树冠范围；盆的长度可小于树干的高度；树桩组合类盆景，盆长要大些，要留有布景组合空间。而盆的深浅对树桩的生长和景观的美观也有影响。用盆过深，可使树桩景观显得矮小；用盆过浅，又会使主干粗壮、技盘丰茂的树桩显得头重足轻，给人一种不稳定感，而且相对来说养分含量和水分含量都较少，难以栽种。
    　　树桩的形状也是选盆的重要因素，如直立式宜选较深一点的盆钵，特别是规律类盆景更是如此。斜干、卧干式可选深浅适中的盆，悬崖式树桩则只能根据悬飞程度选择深千筒或中深千简盆。树石组合类盆景则应选用浅盆以利于水面，石材的处理。同时在盆的形状上也应有所变化，树木扭曲蜿蜒、虬劲变化，则可选圆盆或椭圆盆。树木刚劲有力则可选棱角分明的盆钵；盆钵上的装饰线条也不宜太多，若太花俏会影响树桩本身美的展示。
  　　在色调上也应视具体树桩而定，如金弹子，树干黑褐，树叶深绿，宜选用色彩较淡的紫砂盆或土陶盆；而六月雪树干浅黄，树叶翠绿，则应以深色盆为好。
树桩盆景的制作（四）
发表日期:1月18日    阅览 1515 次  
    树桩盆景的配石与配件
  　　树桩盆景中常用山石或配件与树木配合布置，这是我国盆景艺术的一种独特造景手法。在一盆松柏盆景中，配置一些山石，会使盈尺之树，显出参天之势。在悬崖式的盆景中，放置尖削的峰石于根际，就仿佛树木生长在悬崖绝壁之上。树桩盆景有山石点缀，就增添了诗情画意和自然趣味。松树配石的盆景和竹配石的盆景，都是一种衬托和对比的手法。
  　　配石可分自然式和庭园式，自然式配石即模仿山野树木与奇峰怪石的自然配合；庭园式配石即模仿庭园中人工布置树石的配景。配件是指亭、台、楼、阁、动物和人物等小型陶瓷质或石质模型。树木盆景增加配件后，可增添生活气息。应用配件时，要注意符合自然环境和景趣，注意远近、大小比例，以及色彩的调和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陈设观赏或展览的临时性装饰处理，在平时一般不放置配件，以免影响树木的浇水、施肥等管理工作。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:37
树桩盆景根部处理技巧
　　自然界深山老林溪边涧畔的一些老树，由于泥土被水冲击而流失，树根常裸露于地面，蟠曲如龙爪，非常奇特。为了使树桩盆景也能产生这种形态，提高观赏效果，可用提根法来达到此目的。
　　（1）深盆高栽壅土提根法先将树桩栽于深盆中，使其主根和侧根高出盆面，然后在根部周围壅土成馒头形，不使根外露。一年后，用小耙自上而下一层层掏去表土，每掏一层后间隔半年至一年再掏一层，使树根逐渐露出土面，不致因突然露出土壤而损伤根的柔嫩组织。经2-3年后，再结合翻盆，逐年将根向上提，使树根裸露即成。
　　（2）圆筒沙培提根法选深40-50厘米的圆筒，在筒的下部填培养土10-20厘米，然后把易发侧根和不定根的树种桩胚栽人圆筒，再用河沙填满圆筒，并加强肥水管理，待桩根在筒中生长伸入培养土层后，分3-5次逐渐掏出上面的河沙。每次掏沙间隔半年或一年。待根长好后，即可把树桩从圆筒中脱出，栽于浅盆，栽时予以适当整修造型，使根裸露于盆面。
　　（3）深盆平栽冲水提根法树桩深度栽植以根不露出盆面为好，栽后植株根系不断向深处伸长。养护一段时间后，在每次浇水时，提高水壶，使水冲于根部，逐渐将根部泥土冲掉而使根部露出。再结合翻盆提高根部的栽培位置，使根部裸露部分逐渐增多，使其造型逐步完美，以供观赏。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:38
树桩盆景浇水要五看
　　树桩盆景不施肥可以存活很多天，但是如果几天不浇水，就会很快死亡。所以树桩盆景在养护过程中浇水最为重要，浇水技术看来简单，但要完全掌握，浇的合理，并非易事，需要在桩景的养护过程中细细探索，掌握规律，才能运用自如。
　　一看栽植用盆　不同的花盆采用不一样的浇水方法。泥盆透气性好，盆土易干燥，浇水次数易多。紫砂盆只有细微的透气性，浇水次数比泥盆要少。釉盆、瓷盆透气性最差，浇水过多会烂根，所以浇水次数及数量最少。盆小、盆浅浇水次数要勤，水量要充足。
　　二看培养土　培养土疏松或含沙较多，排水性能较好，保水性能差，应多浇水，即使水分较多了也能很快排出，不必担心会烂根。土质粘重，排水性能差的培养土浇水次数不能过多，浇水量不能过大，否则会烂根，严重的会使桩景死亡。苔藓泥炭培养土既能排水又能保水，浇水多少对桩景影响较小。
　　三看植株叶片　不同的桩景叶片的形状和结构不一样，应采用不同的浇水方式。桩景的叶片大而柔软，从叶片蒸腾的水分较多，浇水的次数和浇水量要大，如果盆土过干就会引起卷叶或落叶。叶片小而坚硬，胶质层或蜡质层厚，粗糙多毛的叶面散失水分较少，浇水次数和浇水量可以适当减少。
　　四看生长季节　生长季节不同，桩景的浇水次数和浇水量也有所不同。生长季节，水分蒸发快，桩景的光合效率高，浇水量要多。而在休眠季节，水分蒸发缓慢或生长处于停滞状态，浇水要少。
　　五看气候　春秋季节气温20度左右，每日浇水一次，夏季气温25 度以上时每天早晚各浇水一次（时间为上午8点以前，下午4点以后），上午浇水一定要充足，下午可视盆土情况而定，冬季浇水可数日一次，浇水时间应在中午前后。大风或空气湿度较小，浇水也要增加。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:38
树桩盆景苗木春季枯死的原因

　　春天，有的已经发芽吐叶的桩景不久又会枯萎死亡。究其原因，主要有以下几点：
　　（1）盆土过湿
　　春天，气温逐渐上升，正是萌发新叶、新根的时候。这时如果盆土过湿，持续处于饱和状态，根系就会因缺少氧气而腐烂死亡。特别是新上盆的桩坯，根系的伤口极易腐烂。因此，在春天，盆土以偏干为好。
　　（2） 叶表温度不够
　　许多人认为春天空气温度大，不必对桩景进行叶面喷水养护。但他们忽略了春天气温回升快，风又大，水分蒸发特别快的事实，而且植物在春季往往是先长叶后发根，根系吸收的水分往往供应不了植物体对水分的需要。因此，春季易发生枯梢，严重的还会引起植株枯死。为防止春天生枯梢，可向叶面喷些水，以保证植物叶表的一定湿度，并同时注意使盆土保持适当的湿度。
　　（3）天气不稳定
　　春天常常忽冷忽热，天气变化极不稳定。过早地将植株搬到室外，这是春天树桩枯死的又一个重要原因。因此，春天不要急于将盆景搬到温室外，而一定要等气温稳定后再将桩景移到室外。
　　（4）急于施肥
　　这是造成桩坯春季枯死的另一个重要原因。很多人怕植株养分供应不上，因此急于施肥。其实不然。春天，刚刚萌发的新根，特别是刚上盆的桩坯，还不能正常地吸收水肥。如果这时施肥，不但所施用的肥不能被植株吸收利用，还会将嫩根烧死。因此，春天不要急于施肥。
　　（5）急于晒阳光
　　刚上盆的新桩一长出叶，有些人就急于将它放于阳光下，这是造成上下水分不平衡的重要原因。春天，树桩萌芽消耗的是树桩自身的水分和养料，一旦放于阳光下，就加快了蒸腾作用，极易引起树体失水。因此，新上盆的桩坯一定要放在阴凉通风处养护，直到树木生长彻底恢复后，方可逐步移到阳光下。
　　（6） 移动盆景盆过多
　　植物具有向光生长的特性。如果光照紊乱，就会影响其生长发育，因此桩坯不宜经常移动或变换方向。
　　（7） 病虫危害
　　春季，气温回升很快，加上空气湿度大，极易引发病虫害。如不及时防治，就会给树桩盆景造成严重恶果，甚至死亡。因此要注意防治病虫害。
　　春天，一定要考虑桩坯的各方面特点，对其进行合理的养护管理，方可保证桩景的旺盛生长。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:39
树桩盆景如何翻盆换土
  树木在盆中生长，盆内土少，养分有限。数年后，老根密布盆内，养分吸收殆尽，促使盆土板结，从而又影响了新根的萌发和根毛的产生，严重地削弱了水分和养分的吸收能力。若长期不翻盆换土，即使不断地补充肥水，但盆树长势必定衰弱，枝瘦叶黄，甚至整个枝片枯萎，丧失其观赏价值。因而，桩景在一定年限内一定要翻盆换土。
    盆土的准备 在翻盆换土前，一定要准备好肥力足、有机质含量高、排水快、透气性能好的培养土。培养土要充分消毒。药剂消毒常用福尔马林。每立方米均匀地拌入40%的福尔马林400-500毫升，把土堆积起来，覆盖塑料薄膜（最好密封），经8-12小时后把土摊开，再在日光下暴晒5-7天，这样盆土可接近无菌状态。有条件的单位可采用巴斯德消毒法，即在培养土内通入蒸气，将土壤加热到82℃左右，持续30分钟，这样不但能消灭病菌，还能杀死土壤中的有害生物及杂草种子。家庭养花可将培养土放入铁锅内在火上炒，并不断翻动，温度达120℃以上，半小时即可达到灭菌效果。
    翻盆的时间 一般来讲，翻盆工作在植物休眠期或生长缓慢期进行为宜。春季从3月上旬开始到4月初结束。过早，气温太低，易遭冻害；过迟，新根已经萌发，翻盆时往往伤害新根较多，影响盆树生长发育。如有特殊情况，需要在其它季节翻盆，只要养护措施跟上也是可以的。如夏季翻盆后要置于荫棚内，冬季翻盆要放在温室内精心养护。同时，不同的树种，翻盆的时期也不尽相同。如黄杨等常绿阔叶树种可在梅雨期进行，春梅等观花类树种在花后进行等等。
    翻盆的年限 桩景翻盆的年限主要是根据树种、盆的大小和盆树生长势等因素来决定。梅花、南天竹等花果类树种可年年翻。雀梅、红枫等生长速度中等的树种可隔年翻。桧柏、五针松生长缓慢的树种可三年翻一次，微型、小型盆景1-2年翻一次，中型盆景2-3年翻一次，大型盆景3-5年翻一次。以上翻盆年限也不是绝对的，具体要看树木的生长势来决定。如长势健壮、枝叶繁茂、花果艳丽者可延长翻盆年限。反之，必须提早翻盆。
    翻盆的方法
    1、脱盆削土 当盆土不干不湿时，把盆倒翻过来，边拍打盆底，边用大拇指紧推排水孔底部的瓦片，使盆树连土从盆中脱出。然后用竹片从四周削去一半左右的旧土。但削土的多少也视树种而定。如杜鹃、黄杨等须根多、容易成活的树种，旧土可削去一点。
   
    2、剪根 用剪刀剪除腐根，剪去部分老根。剪根的多少要看根系发育情况而定。如根系不发达，新根发育不良，须根未布密土块底面，这就要少剪或不剪；若根系发达，须根密集土块底面，这就不但要剪去老根，而且还要疏剪须根。有的树种如黑松、金钱松，主根长势强于侧根，层层长根面满盆内，这些长根应剪去，促使侧根的萌发。而侧根发达的黄杨、竹类，应剪去根端全部，控制须的生长。
    3、上盆 翻盆后上盆，要用“深盆浅栽法”（若浅盆，用此法更能缩短恢复期）。即在盆口加一层4-6㎝高的硬塑料圈。这样在盆底可多加碎瓦片和粗粒培养土，抬高盆底，促使定位的盆树根提高。再用常规的上盆方法填入新的培养土至离塑料圈口的1-2㎝处，等长出新根，恢复长势后再除去塑料圈。以后通过浇水、雨水冲刷，高于盆面的泥土逐渐脱落，达到自然提根的目的，促使盆树更苍古厅特。
    4、浇水 翻盆结束后即可浇水。因新翻盆的土比较疏松，可用喷壶喷浇，但第一次水一定要浇足、浇透（家庭养花可用“座盆法”浇水），置于半荫处，以后不干不浇。因此时盆树吸水力微弱，浇水过多，容易引起烂根。常绿树种可多喷叶水，以增加空气湿度和减少叶面水分的蒸发。待盆树萌出新根，生长势恢复后（约二十天左右），可转入正常浇水。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:40
树桩盆景如何施肥
    树桩盆景的施肥极为讲究，施肥过多，枝叶徒长；缺肥，枝条细弱，叶色变黄，易遭受病虫害。所以，应做到因时、因量、因肥、因树种科学施肥。
  　　（1）因时 新栽种，初上盆或新换泥土的盆树，由于根系到损伤，暂时不施肥，待到来年开春或初夏时，盆树生长旺季的时候多施肥。入秋后盆树生长缓慢应少施肥，冬季盆树已进入休眠期应停止施肥。在雨天或盛夏高温的中午前后不宜施肥，因为雨天施肥易流失，并易伤根系。阴天或傍晚时施肥最好，盆土稍干时，先清除盆内杂草松土，有利于肥水渗入土中，使肥料加速分解吸收，同时又避免肥害。
  　　⑵因量 树桩盆景施肥量应掌握少量多次的原则，每次施肥量要少，要稀。一般立春到立秋每隔10天追施1次稀薄肥水（7分水3分肥），立冬后则不施肥。
  　　⑶因肥 氮肥促使植株生长茂盛，孕蕾多，常用的氮肥有豆饼、硫铵和肥水。磷肥促进花色艳丽，果实肥大，如施过磷酸钙碎骨粉等。钾肥促进根系发达、植株坚挺、常施用的如流酸钾、草木灰等。要根据植株生长情况分别施肥，同时还要按树种特性和生长情况而定，灵活掌握。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:40
新河盆景常用的材料
　一:刺柏:松柏纲,柏科刺柏属,叶全为刺形,3叶轮生,干耸直,木质坚硬,为常绿乔木,抗性强,耐修剪,病虫害少.刺柏杆老时具有纹路和片状,很古朴,杆的色彩深沉.,具有松的风味,但比松要短得多,有利于造型,而且造型多具有自然界松的气质,故新河本地区称为"刺松",一盆好的刺柏盆景非常难得,而且刺柏盆景有典雅,古朴的优点,制出的盆景很具有苍劲之感,不愧为盆景中的上等材料。
　　二:桧柏,同刺柏同属,生活习性也相似,只是枝条比刺柏软,造型比刺柏容易。
　　三:地柏:同刺柏一样属柏科,叶三轮生,但针叶比刺柏短,叶色为浓绿,杆比刺柏软光滑,抗性强,生长快,枝干沿地平长,容易造型,成形快,制出的盆景为屈干,姿态多变,古雅又俊秀,是盆景材料中的上品。
　　四,黄杨:黄杨科,黄杨属,本地盆景造型主要是瓜子黄杨,叶瓜子形,有光泽,绿色,经霜变浅棕色,树皮较厚,老杆有纵裂纹,木质致密坚硬,在造型上,新枝可用滚枝法,老枝则不能,易断,故黄杨多为从小培育,一盆好的黄杨盆景不易获得,黄杨盆景形态古朴,端庄,老气纵横,别有风味。
　　另外,常用材料有;五针松,火棘,迎春,腊梅,石榴,六月雪,紫藤,紫薇等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:40
制造山水盆景的材料
　　我国地大物博，石料资源丰富，适宜做盆景的材料很多。但按石质分类，可以分为两大类：一类是质地疏松，吸水性能好，能生苔，易加工的松质石料（又称吸水石）；另一类为质地坚硬，不吸水，不易加工的硬质石料。
　　芦管石 ：芦管石是由泥沙和碳酸钙胶合的地表石灰质砂岩，除泥沙和碳酸钙外，还含有部分植物残体，如树木枝叶，芦苇，草等，由于有这些有机物质混在其中，从而形成这种石料的粗细不同，从横交错的管状结构。芦管石有白色，土黄色。黑土黄色等颜色，制作山水盆景用土黄色的比较好。卢管石产地较广，全国很多省区都有出产。
　　砂积石：砂积石因产地不同颜色深浅不一，有色百微黄的，也有灰褐色和棕红色的。砂积石是泥沙与碳酸钙凝聚而成的表生砂岩，质地不匀，比重不等，有松有硬，根据砂粒的大小不同，可分为粗砂积石和细砂积石。制作盆景最好选用软硬适中的砂积石，这种石料既吸水又不易断裂。砂积石产于四川，安徽，浙江，广西，北京等省，市，自治区。
　　英石（有称英德石）：英石是石灰石经长期自然风化侵蚀而成，多为黑灰色间有白色，也又纯白色和浅绿色的。其质地坚硬，纹理细腻，有大皱小皱之别，线条曲折多变，以多孔，皱透，体态嶙峋者为佳。英石主要产于广东英德地区。
　　千层石：千层石是沉积岩的一种，纹理成层状结构，在层与层之间夹一层浅灰岩石，常含有砾石，石纹成横向，外形好像久经风雨侵蚀的岩层，在山水盆景中，常用来表现远山，断崖，江岸，海岛和沙漠风光。其产地为江苏太湖地区和浙江，江西，湖南，安徽，山东等地。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:41
制作树桩盆景需要哪些工具

　　制作树桩盆景（简称桩景）最主要的、最基本的工具，有剪子、钳子、刀和凿子。剪子包括枝剪、长柄剪和小剪刀。钳子有钢丝钳和尖嘴钳。所有刀有雕刻刀和嫁接刀。凿子有很多种型号，分别适用于各个不同部位的雕凿。为了更精细的制作和养护盆景，还需要其他一些工具。舅手锯可以用来截断大的树干和树根；锤子用来加工树干，使之苍老；筛子用来筛土或石屑；花铲用来铲土或铲青苔；喷雾器用来叶面喷水、叶面施肥和喷药；水壶用于浇水。其分的还有施肥用具、起树工具、用于换盆时剔除根土和上盆时揿实际上根间土壤的竹签，以及标签等。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:42
小庭园设计的20个要素
色彩：对比色与互补色。色彩、色相及色调。原色和轻淡色彩。它们是色彩因素的所有组成部分。色调可使气氛活泼也可镇定情绪。最终选择取决于个人品味。
质感：平滑的、粗糙的，柔软的、多刺的、有光泽的或有绒毛的。尽量采用高对比度---将精致混以粗犷，柔软配以粗硬。植物的叶片、花朵、茎干及硬质的造园材料都有其特殊的质感。
香味：有什么比蔷薇、茉莉、瑞香、迷迭香或丁香的花香更好呢？在窗口及室外座椅旁种植一些具有香味的植物。应为每个季节都准备一些香花植物。
声音：溪流的潺潺声，泉水的叮咚声，小鸟的啁啾声，叶片的沙沙声或柔和悦耳的钟声都可以扫除精神上的烦乱，使心灵得到安宁。
触觉：从Lamb’s ears 毛绒绒的叶片至装饰性草类怕痒的叶片都意味着触摸甚至爱抚的存在。别忘了古树、光滑的卵石及其它无生命材质的触感。
功能：如何使用园中空地？作为儿童游乐场？种植菜蔬？用作休憩沉思？还是户外娱乐？应带着一定的目的进行设计。别忘了天然材料的使用，象落叶与堆肥。
光照：注意花园中阳地及阴地的状况。在夜晚光线的衬托下花朵变得半透明，草状羽形植物闪闪发光。为了夏季炎热的气候，可种植高大乔木，创建一个阴地。
风格：节点花园，黄杨花坛，砖质铺地，木桩式围栏，所有这些形成了花园的风格。所花时间及精力越多越完美。有时小细节会强化风格，也会破坏风格。
形态：多考虑植物的立体形状以求得变化。它们可能是圆形、圆柱形、披散状、波浪式或喷泉式。硬质的造园材料和花园装饰物也都有自己的形状。
对比：对比以吸引注意力，得到礼堂的享受。对比度小能起镇定作用，对比度大则有令人兴奋的作用。色彩、结构、外形、亮度都可用来进行对比。
透视：你从什么角度观赏你的花园？从平台、透过窗户还是平地上？是一览无遗还是移步异景？透视改变了观赏花园的方式。
动势：你是怎样穿过花园？是漫步开蜿蜒的小径上，还是从笔直的大路上匆匆路过。功能决定了它们的外形。
变化：树木长大后，原先的阳地环境变成了阴地，园中多年生植物会越长越大。柔和的晨曦会变成耀眼的午后阳光。花朵会变成子实。对花园中的变化应作好充分准备。
方位：找出指南针，找到正北方。你如何安排你房子和花园的朝向？记住：一个季节中的阴地在其它季节可能变成明亮的向阳环境。
个性：传统花卉，旋转木马、球形器皿、规则的意大利式建筑，古代建筑小品或令人心旷神怡的花园雕塑。哪一个对你更有意义？让人们一看就知道这是你的花园。
焦点：小径尽头的瀑布，混合花境中的红枫，门旁美丽的花钵，都为眼睛创造了一个可休息的景色。选用焦点景观时要慎重，过多的焦点只会变得杂乱无章。
生态：引入一些野生的植物。种一些本土的植物。尽可能选择能丰产及自我循环的植物，少用硬质园景。
感观：花园应与当地景观相协调。使用乡土的植物或本地的石材。运用当地常用的表现形式。同时加入具有你个人特色的东西，形成一个独一无二的只属于你的花园。
建筑：让花园与建筑相匹配。重复使用相同的主题、外形、颜色、式样及建筑材料。通过使用院子、平台、乔木、阳台、围栏及其它东西将建筑融入花园。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:42
盆钵的配备

　　树桩盆景的配盆要根据树桩的造型特点进行配备。在大小、深浅、款式、色调、质地上都要协调一致。
　　从选择盆钵的大小看，若用盆过大，则使盆内显得空旷，树木显得矮小，同时含土太多也就会蓄水过多，造成根部缺氧烂掉或徒长。用盆过小，又会使盆景显得头重脚轻，缺乏稳定感，且造成水分、养分不足，影响植物生长。

　　一般来说，矮壮型的树木，单株栽植时盆口面积应小于树冠面积；盆长要大于树干的高度；而高耸型的树木，孤植时所用的盆口面积则必须大于树冠范围；盆的长度可小于树干的高度；树桩组合类盆景，盆长要大些，要留有布景组合空间。而盆的深浅对树桩的生长和景观的美观也有影响。用盆过深，可使树桩景观显得矮小；用盆过浅，又会使主干粗壮、技盘丰茂的树桩显得头重足轻，给人一种不稳定感，而且相对来说养分含量和水分含量都较少，难以栽种。
　　树桩的形状也是选盆的重要因素，如直立式宜选较深一点的盆钵，特别是规律类盆景更是如此。斜干、卧干式可选深浅适中的盆，悬崖式树桩则只能根据悬飞程度选择深千筒或中深千简盆。树石组合类盆景则应选用浅盆以利于水面，石材的处理。同时在盆的形状上也应有所变化，树木扭曲蜿蜒、虬劲变化，则可选圆盆或椭圆盆。树木刚劲有力则可选棱角分明的盆钵；盆钵上的装饰线条也不宜太多，若太花俏会影响树桩本身美的展示。
　　在色调上也应视具体树桩而定，如金弹子，树干黑褐，树叶深绿，宜选用色彩较淡的紫砂盆或土陶盆；而六月雪树干浅黄，树叶翠绿，则应以深色盆为好。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:43
气根榕树盆景简介:
气根榕树盆景，气根榕盆景简称气根榕，须根榕，也称作根雕榕树盆景。是指以榕树为素材，以观赏榕树的树桩及根茎叶奇异形态为目的，通过修剪、整枝、吊扎、嫁接，精心培育，长期控制其生长发育，使其成为独特的艺术造型的盆栽榕树盆景。
气根榕树盆景特点：贱生、易长、浓绿、常青，气根美、根蔓美、块根美，形态美、根盘美、枝条美、肤色美、叶片美、须根美，根系旺、枝叶繁、易生长、耐修剪、寿命长(榕树寿命很长，有些达千年以上，生命力相当强,适合于长期盆景培养，一年四季均宜观赏,是具有传世意义的上乘树种。)，而且神奇多变、形态别致，姿态优美，造型美观，净化空气，万古长青，四季常绿,生长快，好气性、易生根,抗性强,易造型,块根丰满,感观好,枝干光洁秀丽清雅，又利于塑造、能小中见大，耐阴耐旱，生命力强，养护管理简单等特点,是居室内外摆设装饰、公园，小区美化，园林园艺，园林设计景观，工程项目，道路绿化的一道亮丽风景！
气根榕树盆景原产地：中国榕树盆景之乡——沙西镇
气根榕树盆景的优势：气根榕树盆景具有绿色，生态，自然，环保，卫生，健康，净化空气等优势,可绿化，美化，净化环境！气根榕树盆景优点：贱生、易长、浓绿、常青,形态美、根盘美、枝条美、肤色美、叶片美、须根美,榕树独特之美就是气根美、根蔓美、块根美,榕树根系旺、枝叶繁、易生长、耐修剪、寿命长(榕树寿命很长，有些达千年以上，生命力相当强,适合于长期盆景培养，一年四季均宜观赏,是具有传世意义的上乘树种。)，而且神奇多变、形态别致，榕树被视为长寿、吉祥的象征。寓意荣华富贵之意。因而是祝寿的最佳礼品。气根榕树盆景要比其他的盆栽、花卉好养，因为这个管理比较粗放，它四季常青，养起来比其他盆景好养。主要具有以下特点及优势：
（1）寿命长、生长快、可种上数百年。据95年广西林业杂志报道：“在桂北山区融安县太平村田野上有一棵要15人手拉手方能抱过的千年古榕。一棵实生榕树栽植得法，五年或六年左右，便得到主干的头径达8至10厘米粗，成为具有枝托造型别致，观赏价值较高的榕树盆景。
（2）好气性、易生根，能生成板状根。榕树独特之美就是气根美、根蔓美、块根美。玩榕树根也是一门高技艺术。可以制作如凤舞蟠龙等状。
（3）枝干光洁秀丽清雅、又利于塑造、能小中见大。若能栽植成大自然古榕桩景，那就令人感叹叫绝。
（4）不畏盛夏炎日曝晒、也耐荫、耐寒，更耐干旱。可以搁水三、五天不成问题，又能忍饥挨饿，特别是块根榕树，八天、十天不给水不给肥，甚至一个月也仍然顽强生长。
（5）受水。生长成活后每天可以淋三、四次水。甚至在雨季盆钵内积水、也不能影响其生长。
气根榕树盆景产品用途：
以展示榕树根须及其造型为主的盆景，一般都经过嫁接培植，大小在高、宽30cm-100cm。具有其独特的欣赏价值，可布置在庭院、厅堂、楼台、廊道供随时观赏。
气根榕树盆景:
小盆，高、宽50cm-100cm左右，由于盆景小巧，搬运方便，占地小，可布置在庭院、厅堂、楼台、廊道供随时观赏，并可随时搬动，是榕树盆景爱好者、收藏家以及各高级宾馆、博物馆最抢手的收藏品。
中盆，高、宽100cm-150cm左右，由于盆景不大，搬运相对方便，可布置在单位大门口、庭院、厅堂、楼台、廊道供随时观赏；可布置在小区、广场、公园以及各种空旷地和公众活动场所美化环境，很受园艺界青睐。
大盆，高、宽150cm以上，可布置在单位大门口、庭院、花园作主景；可布置在小区、广场、公园以及各种空旷地和公众活动场所美化环境，代替落地榕树景观。
人参榕树盆景:
小盆，高20cm-30cm，宽15cm-20cm，适合于窗台、案几摆设。
中盆，高30cm-50cm，宽20cm-40cm，适合于阳台、庭院、厅堂、楼台、廊道摆设。
大盆，高50cm以上，宽40cm以上，适合于阳台、庭院、厅堂、楼台、廊道摆设。(以根块重量计，最大可达几十公斤）
(一)馈赠亲朋好友的花卉礼品礼物：气根榕树盆景具有绿色，生态，自然，环保，卫生，健康，净化空气等优点,可绿化，美化，净化环境！人参榕树盆景，气根榕树盆景，微型榕树盆景，悬崖榕树盆景可用于室内陈设，室内摆设，室内植栽，居家屋室，办公装饰，家居生活布置,室内盆景，花卉盆景，花卉花木苗木，花草，易于种植养护管理栽培，栽花种草，培育技术简单，养花种花栽花。是花卉市场，花鸟市场，宠物市场，花卉批发市场，花店，花展上的一道亮丽风景！可用于公园，花园，社区，宾馆，学校,会议室，办公室，别墅,房地产物业置业建筑公司摆设装饰,园林园艺的一道漂亮风景景观！可作为工艺品，装饰品,饰品,花卉礼物，微型绿色植物，迷你绿色植物，树桩盆景，绿植，鲜花礼品，盆栽盆花馈赠亲朋好友。绿化榕树可以用于公路，道路，高速公路作行道树，是林业部门的首选绿化植物树种。婚礼用花、商务会议用花、乔迁礼品、工艺礼品、升职礼品、开业礼品、乔迁礼品、花卉礼品、新年礼品、展示会、宴会、会议厅、办公家居、生日祝寿、商业庆典、各种活动、促销活动、商务礼品、鲜花礼品、春节礼品、元旦礼品、圣诞礼品、节日礼品、时尚礼品、结婚礼品、情侣礼品、情人节礼品、婚庆礼品、办公礼品等；说明：看似单纯古朴，实际上此商品适用于升迁、大型企业的开业礼品，以及高级人士的节日礼品。生日礼物，情人节礼物,新年礼物,结婚礼物,情侣礼物，新婚礼物，圣诞礼物，圣诞节礼物，婚礼礼物，节日礼物，春节礼物，元旦礼物,母亲节礼物，教师节礼物，愚人节礼物，情人礼物，中秋礼物，鲜花礼物.榕树被视为长寿、吉祥的象征。寓意荣华富贵之意。因而是祝寿的最佳礼品！
(二）居家，办公及其他场所摆设装饰：居室内外摆设、室内装饰、室内花卉盆景，它是花卉盆景中一朵瑰丽的鲜花，可适用于美化庭院、装点家居，观赏盆景，室内观赏装饰植物，室内装缀、庭院摆设，广场、门前、大路等场所均可陈列、观赏，深受各界所喜爱。常用来布置宾馆和公共场所的厅堂、入口处。也适合家庭客厅和窗台点缀。如果您家中的装饰是中国味的，那么摆上一盆 榕树盆景 ，将更添一份苍劲美。一盆盆造型美观，绿意盎然的榕树盆景，看上去令人多么赏心悦目，和鲜花比较起来，它还有一种独特的韵味呢。是花卉市场上的一道亮丽风景.室内观赏植物：室内装饰，室内养花,室内花卉,室内植物,室内盆景，室内养花，室内摆设，室内空气净化,室内绿化,室内观叶植物，室内绿色植物,室内盆栽,居家装饰，居家饰品，居室绿化，居家生活，居室布置，居室美化，居室花卉，居室养花，居室植物，居室绿化，家庭装饰，家居装饰，家居摆设，室内摆设，房间摆设，家庭摆设，卧室摆设，客厅摆设,房屋摆设，办公室摆设，居室摆设，书房摆设，舞台摆设，花卉摆设，室内观叶植物的摆设，室内花卉盆景的摆设，植物在居室的摆设.总之气根榕树盆景是绿色居室,美化生活,装点家居,净化室内空气,居家摆设装饰的一道亮丽风景及馈赠亲朋好友的最佳花卉礼品！
（三）居室内外摆设装饰、公园，小区美化，园林设计，园林景观，工程项目，道路绿化的一道亮丽风景！ 它是花卉盆景中一朵瑰丽的鲜花，可适用于花卉鲜花礼品，绿化苗木花木，园林园艺，绿化城乡、美化庭院、装点家居园林绿化，室内装缀、庭院摆设，广场、门前、大路等场所均可陈列、观赏盆景、行道树、庭园树 绿化苗木 室内观赏装饰植物、适合盆栽观赏，常用来布置宾馆和公共场所的厅堂、入口处。也适合家庭客厅和窗台点缀。如果您家中的装饰是中国味的，那么摆上一盆 榕树盆景 ，将更添一份苍劲美。一盆盆造型美观，绿意盎然的榕树盆景，看上去令人多么赏心悦目，和鲜花比较起来，它还有一种独特的韵味呢。是花卉市场上的一道亮丽风景. 由于榕树的造型优美，使它既能成为庭园观赏树、行道树、村里遮荫乘凉树、群植成林树，也成为盆景的上乘素材，制作成大、中、小、微型盆景。 园林绿化 作行道树,春天，嫩芽青青，给大地带来生机；夏秋绿叶婆娑，像一把把大伞，浓荫盖地；冬季如松柏苍翠，成为空气的“吸尘机”、“净化器”。 榕树盆景因四季常绿，造型优美，深受广大消费者的喜爱,榕树盆景可用于花卉鲜花礼品，绿化苗木花木，园林园艺,榕树具有顽强的生命力并终年长绿，榕树苗木成了城乡绿化的首选。 适用于：居室内外摆设、室内装饰、乔迁礼品、升职礼品、开业礼品、乔迁礼品、展示会、宴会、会议厅、办公家居、生日祝寿、商业庆典、各种活动、促销活动、商务礼品、鲜花礼品、春节礼品、元旦礼品、圣诞礼品、节日礼品等； 说明：看似单纯古朴，实际上此商品适用于升迁、大型企业的开业礼品，以及高级人士的节日礼品。
  气根榕树盆景的市场前景：随着城市工业化进程的加快，旷野正在人们的眼际中收缩，绿色正在人们的生活中退却。城市人口的骤增、城市空间的拥挤、现代生存压力的加剧，致使人们在留恋花草的同时，又不得不远离花草。
越来越多的现代都市人渴望原野、渴望花草、渴望回归接近大自然，渴望享受个性化休闲的绿色生活方式。然而，城市居住空间的狭小与自然条件的制约，室内大面积种植培养绿色植物，已显得遥不可及。于是，各种多样的漂亮花卉和观赏植物成了现代都市人居家的新宠，尤其是富有特色的个性化迷你型时尚家庭园艺产品，更以其新颖、精致、奇巧、环保、方便等特点吸引了城市时尚人士，逐渐成为时尚生活装饰的潮流。
享受个性化休闲生活，体味绿色家庭园艺正成为越来越多的现代都市人崇尚、回归自然的新目标、新追求，个性化、人文化的迷你型家庭园艺产品日渐成为都市人时尚消费的新热点。
由于气根榕树盆景具有绿色，生态，自然，环保，卫生，健康，净化空气等优点,可绿化，美化，净化环境！而且寿命长，造型奇特美观，耐阴耐旱,生命力强，四季常绿，养护简单，现己成为花卉市场的主导畅销产品，是人们居家摆设装饰的一道亮丽风景！越来越受到广大消费者的喜爱。“沙西榕树盆景”时尚迷你园艺产品既可开店专卖、又可轻松进入大型超市、百货商场、礼品店、精品店、影像店、书店、传统花店等多种销售渠道，市场空间大，投资回报快。
气根榕树盆景养护管理：

主要特点：生长迅速、四季常青、须根奇特、可塑性,生命力强，性耐阴，耐旱
气根榕树盆景栽培用土：榕树生性强健，栽培土质选择性不严。有条件的可用砂质土壤混合煤炭渣。无条件的一般花卉用土也可。成品也可用基质椰糠作为栽培用土。
气根榕树盆景根部用水:在根部基质（椰子糠或土）接近干的时候，将水一次性浇透。然后等过一段时间干了再浇。一般三天五浇一次就可以。夏季浇水次数可多一些，视情况而定。
气根榕树盆景叶面用水:叶面可以经常用少量的水（雾状的水）进行喷洒。
气根榕树盆景施肥管理:榕树不喜肥，也可每个季节各施少量复合肥(缓释肥)一次。肥料的主要成分是氮磷钾。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:43
浅谈“三远法”在山石盆景中的运用
　　山石盆景是园艺学、美学、文学相互融和的艺术造型，是立体的画、无声的诗。它虽属人作，却源于自然。如何将黄山之雄、华岳之险、雁荡之奇、漓江之秀付诸于尺盈之间呢？“三远法”是最具表现这种艺术情趣的重要手段。 古人云：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。山石盆景要想小中见大，以少胜多，不要求表现出三远，但至少也要表现出两远或一远来。这样才能展现出一幅景有尽而意无穷的动人画面。 高远法可以表现出“忽乎太行，王屋起于前，而连连若不可掩”的雄浑气势。这种山石盆景的具体做法要使主峰突兀而起，峥嵘高耸；远山则须低矮平淡。四川山石盆景和桂林山石盆景多用于此法。 深远法可描绘出重峦列峰，径路曲折，溪出深虚，水若有声的幽邃意境。同时在山石的具体布局上要处理好“露”与“藏”的关系，最好采用重迭式或疏密式的布局，使人有峰峦层叠之感。此外，对于水旱盆或水盆要使水面呈S形弯曲，这样有助于加强深远感。四川山石盆景中多见于此法。 平远法则可表现出岗变逶施，平坡一抹，小桥流水，茅亭竹树等幽淡的意境。苏州山石盆景和上海山石盆景常鉴于此法。总之，不同风格流派的山石盆景，对此"三远法"的运用有着不同的侧重。这同各地的自然风貌，作者的修养、欣赏者的习惯和材料的选择有很大的关系。 “千山多入画，只取一青峰”。山石盆景艺术是自然美的浓缩和截取。只要“三远法”远用的得当，就会使一盎盆玩或具泰山河岳之势，或呈山重水复之感，或有秋水长天之思，还可同具高远的雄浑，深远的曲幽。反之，失去了置石布局的巧妙安排，失去了“三远法”的灵活运用，仅仅是片石寸土的随意堆砌，或匠气十足，过于做作，也就很难成为“立体的画”“无声的诗”了。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:44
浅谈树木盆景的配盆
　　盆钵对于盆景具有十分重要的作用。盆钵是盆景不可缺少的组成部分，它为盆景植物提供生活场所，决定了盆景的构图范围。同时盆钵是一种工艺品，本身具有一定的观赏价值。 我国生产的盆钵种类繁多，款式千变万化，色泽也极其丰富。盆钵就质地来说，有瓦盆、陶盆、釉陶盆、瓷盆、石盆等。各自的作用都有所不同，其中以陶盆和釉盆较为常用。江苏宜兴的紫砂陶盆和广东佛山的釉陶盆，历史悠久，驰名中外。广西的“云盆”，形态自然，用于栽种植物，颇有野趣，另具一格。盆钵常见的形状有圆形、方形、六角形、八角形、海常形、梅花形、扇形、长方形、椭圆形，及千筒盆、浅口盆等。 树木盆景的配盆要比山水盆景和水旱盆景的配盆复杂得多。俗话说：“好树还须配好盆”，好盆不仅是指它的商品价值，更重要的是指配得恰当，能取得最佳观赏效果。树木盆景的配盆，在盆钵大小、深浅、款式、色泽和质地等方面都要加以选择。 盆的大小要与树木相配，盆过大则盆面空虚，树木显得低矮幼嫩，不能显示出树木的雄伟气势，盆过小则臃肿迫塞，头重脚轻，而且盆钵的过大或过小对植物生长均不利。一般根据树木冠幅的大小来决定盆钵的大小，通常要求树木的冠幅适当地大于盆面，以感觉舒服，适宜为度。对于主干细而长，冠幅较小的树木，树冠就不一定要超出盆面，但要达到一定的高度。如盆面显得稍空，可采用点石和栽种低矮植物来补充，不同的树种配盆大小也有所区别，一般地说，松柏类用盆宜偏小；叶片宽大的树木和紫藤、紫薇、桂花、槭类、梅、垂丝海棠等，用盆宜稍大。 盆的款式要与树木姿态相配，传统的规则式造型多用圆盆、方盆、六角盆、海棠盆之类，直干式、曲干式、临水式、垂枝式等也可用此类盆；悬崖式宜用千筒盆；直干式、双干式、多干式、斜干式、卧干式、连根式、附石式、丛林式等多用长方形或椭贺形的浅盆；文人木多用极浅的盆钵，使树木显得高耸飘逸，超凡脱俗。从发展趋势看，现代盆景大多采用较浅的盆钵，以突出表现根部之美，充分显示自然界名木古树的雄伟气势。当然悬崖式例外。 盆的质地和色彩也要讲究。紫砂陶盆透水，透气性较好，色泽素雅，造型美观，大多数树种都适宜。釉陶盆的透气性比紫砂盆略差，色泽明朗，也较为常用，适用于部分花果类和杂木类。石盆坚固耐用，常用于体量较大的老树桩，显得古杆稳重。瓷盆透气性差，色彩华丽，很少使用，部分花果类有时可采用，但应注意盆壁的图案不宜鲜艳复杂，以免喧宾夺主。丽盆质地粗糙，不够美观，只用作栽植树坯。盆的色泽以朴素淡雅为佳，紫砂色对于多数树种都适宜。对于叶色鲜艳的树种及花果类树种，盆的色彩要与叶色、花果颜色有对比而又调和为好，如红枫宜用白色或淡黄色的釉盆，白梅宜用紫砂盆，火棘、天竹宜用深蓝色釉盆。紫藤如胜蓝釉盆效果就不佳，选白釉盆为好。 总而言之，配好盆钵并不是一件容易的事，只有反复实践，多作比较，认真研究，不断提高修养，积累经验，才能熟能生巧，信手拈来。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:44
浅谈苏州园林造园的立意与写意
苏州园林是我国古典园林的精华。有疏郎开明，厅榭典雅，花木繁茂，水廊逶迤，极具江南水乡风味的拙政园；有厅堂轩豁，廊宇周绕，奇石争雄，被成为“吴中第一名园”的留圆；有雅素精巧，曲径通幽，庭园紧凑的“园中瑰宝”网师圆；有石狮林立，迷宫探幽，变化无穷的狮子林等等，正如童巂教授所言：“大小园墅数量之多，艺术造诣之精，乃今天世界上任何地区所少见”，它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术，并把山光、水声、月色融入其中，创造出丰富多彩的景观，将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致。作为一名园林专业的学生，四天的实习犹若将自己置身于一个文化艺术的汪洋中，所到之处受时间之限，然仍可以窥见一斑，徜徉于这个为世人所赞叹的艺术的殿堂。
1. 园林的立意
1.1 苏州园林的风格特色的根基
苏州的特色何在呢？有人说苏州的风格在于柔和，即吴语所谓“糯”。“糯” 是对苏州风格的简要概括，“糯”字包含柔美、温文尔雅、细腻、潇洒等等，同样苏州的园林也有着“春夏秋冬皆有景，阴晴雨雪都成趣”淡雅的风范，当然传统的存在也受到历史的影响，回避倾轧的官场是苏州园林的起因；寻求返朴归真氛围，是苏州园林的意境；折射文化的韵味，是苏州园林的底蕴；山水花木、亭台楼榭构成苏州园林的基因；粉墙黛瓦、栗柱灰砖染出苏州园林的基调。“清风明月本无价，近水远山皆有请”，而以园言志，以景寄情，也正体现了苏州园林浓郁的人文气息和诗情画意的意境。
1.2 传统文化理念的影响
远山无脚，远树无根，远舟无身，这是画理，同样也是造园之理。苏州的园林不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。古代的造园家在设计时力求园林中每个观赏点，看来都是一幅幅含义深远而有不同层次的画。正所谓：“古人构园置景，以体扬立意为先”，名师巧匠们，对特定的人文自然环境，体察入微，心有所得，然后筹划布局，剪裁景物，开拓意境，形成园林特有的风貌。另外古人善于将宗教的事物动静变化的辨证关系应用于园林创作中，景物有动观静观之分，造园之前，首要考虑。所谓静观，就是园中予游人多驻足的观赏点，动观就是要有较长的游赏线。例如网师园园子较小是以静观为主，动观为辅；而拙政园面积较大，则以动观为主，静观为辅。廊引人随，移步换景，这是动观。
江南淡青绿山水，每以赭石及草青为底色，轻抹石青石绿，建筑勾勒间架，衬以淡赭，清新悦目，正是江南园林之粉本，故“立意在先，协调从之”。
2. 苏州园林的写意
苏州园林以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。其造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，尤其是唐宋文人写意山水画的影响，形成了写意的山水艺术思想，对后来的皇家园林在意境和创作思想上以及建筑技巧、人文内容上，都起到了极大的推动作用。苏州园林是城市中充满自然意趣的“城市山林”，造园家在这个浓缩的“自然界”，以“一勺代水，一拳代山”，园内的山水花木呈现四季季相变化，使人们可以“不出城郭而获山林之怡，身居闹市而有林泉之乐”。
2.1 苏州园林的布局
2.1.1 局部布局
　咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大，但采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。
　曲径通幽，庭院深深，江南园林常以大小空间的巧妙组合，互相对比，产生深曲折的艺术效果，且使主要空间显得更加开阔，正如留园的入口欲扬先抑的空间组合是佳例，而狮子林增添了大船与水面不相称，却是败笔。
2.1.2 整体布局
　苏州园林一般在布局上以水为中心；在结构上以小巧取胜，以小见大，移步易影；色彩上粉墙黛瓦栗柱，顺应自然；空间处理上时而开阔明朗，时而曲折幽深，或藏或露，或深或浅，虚中有实，实中有虚。山水建筑参差起落，花草林木点缀成景，层次丰富，意境深远。如拙政园的自由不对称布局；留园建筑疏密相间。是处理极为成功的佳例。又如网师园是公认的小园，“小而精，以少胜多”，设计上是运用了假山与建筑相对而互相更换的原则。园林景物密易疏难，绮丽容易淡雅难，而拙政园的中部设计是“疏而不失旷，淡雅不流寒酸”，两者兼得，设计者别具匠心，实在难得。苏州园林虽小，但古代造园家通过各种艺术手法，独具匠心地创造出丰富多样的景致,在园中行游，或见“庭院深深深几许”，或见“柳暗花明又一村”，或见小桥流水、粉墙黛瓦，或见曲径通幽、峰回路转，或是步移景易、变幻无穷。至于那些形式各异、图案精致的花窗，那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路，那些似不经意散落在各个墙角的小品……更使人观之不尽，回味无穷。
2.2 叠山理水
2.2.1 叠山置石艺术
　古人云“园林之胜，唯是山与水二物”，叠石造山，小则置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大则峰峦洞壑，绵延成脉，远观有势，近看有质，石无定形，山有定法。中国园林妙在含蓄，一山一石耐人寻味。如网师园水池仿虎丘白莲池，又有“留园三峰”——冠云、岫云、瑞云三峰，其中冠云峰相传为宋朝“花石纲”的遗物，玲珑剔透,没有人工斧凿痕迹，兼具瘦、漏、透、皱的特点，有“江南园林峰石之冠”的美誉。 名园中又以狮子林的湖石假山为多，园中峰峦起伏，洞壑婉转，奇峰巨石，玲珑剔透。假山群有21个洞口，步入其中犹如身处八卦阵，明明山穷水尽，却又柳暗花明，隔洞相视，可望而不可及。
2.2.2 理水
　“虽有人造，宛自天开”即模范山水。山贵有脉，水贵有源，山与水的关系是“水随山转，山因水活”。苏州园林中多以水池为中心，辅以细流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政园小飞虹以水为底，堪称佳构。而园中的水池驳岸本来土石相错，如今无寸土可见，宛如满口金牙是败笔。正如陈从周先生言“园林苍古之境，有胜藻饰”。我国园林用水一静止为主，体现静以悟动的辨证观点，“大园宜依水，小园重贴水”，可见现代园林所强调的“亲水”是有渊源的，也正是体现了现代园林以人为本的原则，只是在设计上引进了西方的理念，以动态的水体，层次的变化为主，更加完善了现代空间的水景设计体系……2. 3花木植物　
　园林中花木既能观赏又能组景，分隔空间，屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风，雪中梅朵。古人造园植木，善寓意造景，选用花木常与比拟、寓意联系在一起，如松的苍劲、竹的潇洒、海棠的娇艳、杨柳的多姿、牡丹的富华、莲荷的如意、兰草的典雅等；且善于利用植物的形态和季相变化，表达一定的思想感情，如“岁寒而知松柏之后凋”；“留得残荷听雨声”、“夜雨打芭蕉”，树木的选用也有其规律：“庭园中无松，是无意画龙而不点睛也”。南方杉木栽植房前屋后，“门前杉径深，屋后杉色奇”。利用桂花、玉兰交植来比喻金玉满堂等，真是别具匠心。

　苏州园林中用植物以时造景，可见古代造园家在这方面下的功夫，虽有亭台楼阁，山石水池，又能作到风花雪月，光景常新，正所谓：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，而苏州的园林中的种植方法“小园植树多落叶，要疏植；大园植树要适当布置常绿树”是现代园林设计中仍然非常关注的问题。随着物质文化生活的不断提高，人们对园林绿化的要求也越来越高，为了丰富园林景观，必须讲求园林的意境美，古典园林的植物所创造的意境美是值得我们借鉴和学习的。
2.3 古建筑……
2.3.1 园林铺地
　苏州园林中以铺地体现园林的又一大特色，如网师园松鹤延年式、金钱十字式铺地；东花园的“八方间，六方式”、“三色海棠纹式”铺地。
2.3.2 苏州园林的漏窗
　漏窗为园林装饰小品，是我国独特的建筑形式，外观为不封闭的空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，所以又称漏花窗、花窗。苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端，目不暇接。如留园长廊就有三十多种漏窗。而最具意义当推狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气。
2.4 匾额题词
　苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”，借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美。古代的造园者造园时多以画为本，以诗为题，通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，被称为是“无声的诗，立体的画”。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园“香洲”），还有表现园主企慕恬淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，一山一水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。
中国古典园林的对联之隽永，书法之美妙，令人一唱三叹，徘徊不已，如拙政园的荷风四面亭，现虽无荷风，人临其境，仍觉得风在其中，发人暇思。而有些题词则是起到了“点景”的作用，如拙政园中“海棠春坞”一景，在一个小的庭院中使人顿觉春意盎然，回味无穷。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:45
如何拍摄盆景作品
    拍摄盆景对相机的要求并不太高，普通的家庭用胶卷、数码相机都能使用，但若有一台能更换镜头的单镜头反光相机则效果更好。此外，还需要一架稳定的三脚架和快门线，以增加相机的稳定性，使作品焦点瓷实，具有较高的清晰度。还应该准备合适的背景布，要求平展无折痕，无污迹，色彩淡雅，颜色以白、浅灰、浅蓝、黑等为佳。不宜用颜色过于鲜艳的红色，以免有喧宾夺主之感，绿色由于与大多数植物的叶色接近，也不宜采用。选择背景时还要注意，如果植物是深色的要选择浅色背景，而浅色的植物应选择深色背景，总之，背景的颜色要与主体盆景的颜色有所区别。若没有背景布，还可用干净的白墙做背景，效果也不错。
　　盆景的最佳拍摄季节因树种而异，观花、观果类盆景应在花期或果实成熟时拍摄；常绿树种宜在生长期拍摄；落叶植物则可在新叶刚长出后或生长季节拍摄；而某些骨架优美的盆景多在落叶后或新芽萌动时拍摄；有些树种的盆景一年四季各有特点，都能拍摄，如石榴盆景春季新叶红晕鲜亮，夏季红花似火，秋季硕果满枝，冬季落叶后，枝干苍劲虬曲，富于变化，拍摄时要注意各个季节的不同特征。拍摄盆景多采用自然光，室内室外皆可进行，以薄云遮日的多云天为佳，此时光线强度适中，反差小，能够表现植物的细部。天气晴朗时拍摄要注意光线的均匀性，避免光线明暗对比过强，否则会造成强光部分曝光过度，阴影部分曝光不足，使亮部发白，暗部发黑，没有中间层次。阴天及小雨天的散射光自然柔和，也可以进行拍摄，但要注意稍微增加一级曝光，以使画面明快。光位可用侧光、侧逆光，尽量少用顺光和闪光灯，否则会使画面发白，缺乏层次。逆光能够很好地表现盆景的轮廓，但其光比过大，会导致主体曝光不足，画面晦暗，不能表现其细节，可用反光板等设备进行补光，并注意不要让阳光照射到镜头上，以免在画面上形成“光晕”。
　　拍摄前应对盆景做适当修剪整形，剪除影响树形的枝、芽，根据需要在盆面摆上配件、奇石等，用洁净的布将盆擦干净。要根据盆景造型选择拍摄角度，注意左右、前后的位置，既可从正面拍摄，也可从侧面拍摄，甚至从后面拍摄。并注意相机的高低位置，一般来讲，普通的树桩盆景可用平视的角度拍摄，悬崖式盆景则适宜用仰视的角度拍摄，而山水盆景常从俯视的角度拍摄。构图时应根据盆景的造型选择横幅或竖幅，注意盆景的完整性，不光要把植物、山石等主体拍全，还要将盆拍上。
　　在盆景展览时，作品是不让随意搬动的，应尽量用原有的环境进行拍摄，可用颜色纯净的展板做背景，也可用纯色的布做背景。若光位不适宜拍摄，可等待一段时间再拍摄

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:47
盆景制作原理



本文来自英特网，因收藏很久了，忘了作者姓名，以后知道一定补上！本文对盆景理论阐述精辟，细致入微，读后令人受益匪浅！隆重推荐！
(一)学习自然师法造化所谓"自然"、"造化"，即包括世间的万事万物。
盆景正是名山人川、奇百老树的艺术概括和艺术再现。创作盆景，最重要的是须胸有丘壑林泉，而后才有"概括。和"再现"。学习自然、师法造化，是收集素材的一项重要工作，是创作的前提。当然，既是创作，就不是人日然景色的照搬、照抄，不是照镜子似的"缩影"，而是现实主义札浪漫主义的结合。千里之出岂能尽奇，万里之水焉岂能尽秀。盆景创作，必无对出山水水、参天老树作仔细地观察、研究，认真进行一番剪裁、取舍、渲染、夸张的艺术加工，才能集中、更典型地再现自然。对于人日然，历代诗人、画家、艺术工作者都无限讴歌、崇拜，从大自然吸取营养，丰富自己的创作。盆景工作者也必须不辞辛劳，爬山涉水，对出水树不作深入研究，抓住特点，掌握规律。山，或幽、或秀、或险、或雄、或奇;树，或遒劲豪放，或潇洒飘逸。要全神贯注，捕捉其特点。而每一特征，又要注意细微之别，搜尽奇峰打腹稿。在大自然中深藏着取之不尽，用之不竭的盆景艺术素材，但需我们去开掘，收集素材，才能避免刻板老套，从而创作出立意新、构图美、色彩宜人、具有艺术魅力的作品来。百人有这样的经验:"自江陵登三崃夔门，长流三千余里…旋涡回流，雄波急浪备在其间……悬崖峭壁、陡岸高风，峻岭深岩，幽泉秀谷，虎穴龙潭，奇危峻险，骤雨狂风，无不经历……真所谓探囊取物也。"不少盆景技师文化水平不高,但能创作出颇有意境、神形兼备的精品，正是他们在观察自然，在"行万里路"上下功夫的果。当然，强调行万里路，胸有丘壑，并不否定读万卷书，腹藏诗书，而是要正本清源，不要把师法百人当作源流。如果本末倒置，盆景的艺术源泉就会枯竭。
怎样学习自然，学些什么?学习自然，就是要抓住各稗事物的特征、特性、神情、态势等，抓住事物的规律性。自然界万事万物无不具有一定的规律性。树有生长、发育、开花、结果、落叶、休眠等规律;山有春夏秋冬、朝夕晴雨等变化规律。以植物而言，各有不同的植物学形态和生物学特性，奇姿异态，变化万千，如竹的劲节潇洒，松的苍翠刚劲，桂花的香韵，海棠的妩媚，不一而足，各具特征。拿雅趣来说，就有古雅、秀雅、淡雅之别，而百人又把雅分成五类:"百谈天真，不着一点色相者，高雅也;布局有法，行笔有本，变化之至而不离乎变化依规矩者，典雅也;平原疏木，远岫寒沙，隐隐遥岭，盈盈秋水，笔墨无多，愈玩之而愈无穷者，隽雅也;神恬气静，使人顿消其躁妄之气者，和雅也;能集前古各家之长而自成一种风度，目不失名贵卷轴之气者，人雅也。"总之，观察事物越细致，在创作时，就越能随心所欲，应物像形"，"随类博彩，使作品达于"形似"、"神似，具有生动感人的意境。
所谓形似，就是指艺术作品形象逼真地反映出客观物象的形貌;所谓神似，是指表现出事物生动而鲜明的神态情况和独特个性。形是基础，没有形似，也就谈不到神似。但如果拘泥于形似，而去追求外形局部的真实，就唯以突出对象的精神气质和个性特征。在这里，神是关键，形似是为了传神，形与神必须兼备，二者缺一不可。盆景艺术由于受材料、表现形式等客观条件的局限，在写实方面受到一定的影响，如果追求严格的形似，则往往反而失真，何况盆景艺术的最终目的是表现意境。抒发感情，唯有形神兼备，才能达到这个目的。形神兼备的审美要求就不似之似"。我们强调盆景应符合自然，拜不意味着成为自然景物的模型。盆景要将大自然的景物"缩龙成寸"、"缩地千里，达到"一峰则大率千寻，一匀则江湖万里，就必须要概括、凝炼和集中，也就不可能完全形似。盆景中的景物同被表现的自然界景物相比，形虽不全似，神却相似，而且只有形不全似，才能取得神似，过于形似，反而失去神韵。在盆景的创作中，要做到形神兼备，必须从各个方面着手。首先要对所表现的对象有充分的认识，为了突出神，在选择表现对象时，应对形作适当地概括和取舍，有时只选一鳞半爪"即可，也就是繁中求简。在加工制作时，对于植物、山石等，务必要做到因材施艺，以充分利用其固有的形态来表现出一种自然的神韵。在布局选型中，则须灵活运用形与神的关系，为求达到形象的完美，使观赏者激发感倩，产生联想，引起共鸣。构成深远的意境，而意境就是情景乏融。并且在盆中的一草一木、一山一水都灌注作者的主观感受，凝聚作者的思想感情，从有限的景物中产生无限的联想。如桩头和树干雄浑嶙峋、盘根错节的，则将其塑造成大树型或老榕型;头根流畅、树干侧斜的，将它塑成飘斜树型;树干挺拔冲霄的，则塑成大棉树型等。要求所成的作品其形态符合自然，使每一种形态都有它的个性和特征，既有天然美，又有艺术美，达到"源于自然，高于自然"的创作目的。
（二）立意在先，贯彻始终
所谓"立意，就是在创作之前，作者得到树胚后，或者对山石的加工方法，依其形态特征与材料本身的特点，结合自身的艺术修养，对作品作出总的构思。这个思维过程包括对作品外观形态、大小、枝法的利用和配套盆钵的设计，力以后创作的依据。所以立意是着重处理作品的"神，构图则着重处理作品的"形"。二者是辩证的统一，既有区别又紧密相连。因而在进行立意构图的同时，要处理好二者的关系，才能得到立意新、构图美，独具魅力的作品。
立意要表现什么主题，这是最重要的，主题，既意境，即诗情。主题的意境如何，是品评盆景作品优劣的第一标准。立意要高雅、新奇，作品要有动气韵，反对平淡无奇，"景无险夷"，刻板老套，也不要一味真实，照搬自然。要正确处理奇与实的关系。奇也是真实的，它只是从自然中、现实生活中提取出人意外、引人入胜、生动有趣而又合乎情理的东西。
其次是选材。以桩景而论，不仅要考虑树种特性，而且还要注意个体的"生相，体态。树种选择，要求具有树蔸怪异、树根易蟠易露、树干耐蟠、耐剪、枝细叶密;花果香艳、适应性强、耐瘠薄、耐移栽、易上盆等特点，这是总的要求，但是，不同主题，要求也不同。如果硬用藤萝之类表现苍古雄奇，用松柏之类表现婀娜妩媚……就会事倍功半，以至枉费力气。同时，内出水盆景选材，也应把握住石材的质地、色彩、形态、纹理等特征，因材造型，或因意选材。如用锋芒挺秀的砂片石、斧劈石怍峭拔奇峰;用剔透嵌空的钟乳石、崖浆石作虎穴龙潭，就恰到好处。要熟悉石形"漏、透、瘦、皱"的特点。瘦则挺拔雄奇;皱则富于层次变化;漏、透则幽深莫测，免于迫塞，各有妙用。
再次，用何种形式。是作山水盆景，还是桩景。若定山水 景，又要先选定是水盆、旱盆，还是水旱盆;若定桩景，是作大刀阔斧，随意挥洒的自然式，还是精雕细刻，俨如工笔画意的规律式;是剪裁、蟠扎，还是另别主次，二者兼施。
四是盆中各物的主次安排、远近位置等，都要围绕主题，作通盘考虑，应用备种艺术手段，为创造意境服务。如果在动手创作之前，拿不到正意，漫无目的，布树立石，东拜西凑，盆中各物互不相顾，就不能创作出好的作品。一幅优秀作品，必是立意新，格调雅。我国的盆景艺人，十分注重意境的创造，每一新作都别开生面，这是优良传统，应该很好地继承和发扬。宋人范石湖在《小峨嵋》的诗前小序中说:"近得灵璧古石，绝似大峨正峰，名之日。小峨嵋''。东坡常以名庐山，恐不若此石逼真也。作小峨嵋歌以夸之。"诗中还说，"三峨参横大峨高，奔崖侧势倚半霄。龙蹬虎卧起且伏，旁睨沫水沱江朝。禹从岷蟠过其下，奠山著籍称雄豪……诗人面对灵璧古石，富峨嵋山水真意，并由此联想到古代禹在峨嵋山下，为民治水，化害为利的伟大业迹，使作品富于浓厚的诗情画意，引入入胜。
制作盆景前，先有构思，大局定后，在实际创作过程中，还要反复审视材料，惟修改、添补。国画中称"笔到意生"。这是立意的继续，已在盆景创作中的重要意义远远胜于国画。因为盆景材料不能像笔墨那样，可似由画家随意挥洒
(三)巧奇布局，小中见大
腹稿打成后，便可按章法布局。布局就是布置安顿景物，即造型。无论表现何种主题，盆景比园林更加强调小中见大的
艺术效果。这种效果越好，盆景的艺术价值越高。盆景中虽有大型盆景，但比起参天古树、万里江山来仍然是小的，何况一般盆景都是中小型盆景。要在二三十厘米或更人一些的盆里，表现千崖万壑的场面，必须巧于布局，才能收到小中见人的艺术效果，白居易在《题牛相公归仁里宅新成小滩》一诗中写道:"况此朱门内……洛石砌千拳……两岩滟濒口，一泊潇湘天……巴峡声心里，松江色眼前。"朱门之内，一幅大型盆景，有声有色，气势磅礴，意境何等深远感人!宋代苏东坡在扬州拾二石做成盆景，"但见玉峰横太白，便从鸟道绝峨嵋"，他创作的盆景能在"一掌"、"一壶"之间，取得"三峰"、"九华"、"五岭"、"千嶂"的意境。这是最巧妙地应用小中见大手法的典型范例。诗人陆游的盆景也应用了"凿池容斛水，垒石效遥岑"的艺术手法。那么，怎样才能达到小中见大，取得扩大艺术空间的效果呢?
一是利用散点透视原理，增加层次。所谓散点透视，就是在许多不同的点上透视景物，好像山下望峨嵋，只见一重山，不能重重见到，更不见丘墼溪谷。又如，要表现"惟见长江天际流"这种意境，可布成此岸群山须低排，彼岸高山须峭拔，这样就能使观赏者产生水域辽阔深远、望不到尽头的感觉，这稗造型虽然与近大远小的一点透视原理不同，但产生的效果是一样。所以，在布局时，要把散点透视，即"以大观小"所见万叠云山的层次，应用"缩龙成寸"的手法表明出来，即把有限的咫尺空间分成若干等级，就能取得扩大景深、层次丰富的效果在观赏盆景时，由于平视风景的感染力，使人感到水有万里遥;由于仰视风景的感染力，使人感到比有千仞之高。创作者观察真山真水，在创作盆景时要利用散点透视原理。因观赏者在欣赏盆景时又总是在某一点观赏的，所以创作时还必须结合考虑一点透视的观赏效果。因此，创作盆景，除要遵循上述原理外，在垂直高度和水平方向的不同层次上，也要作相应的处理。山石纹理，近宜细腻，远宜概括;下官清晰，上宜模糊;近树宜大，远树宜小，甚至干脆用青苔表示远山森林。最远最高之景，连青苔也不用了。远景近景，近出近比的线条轮廓不要相同。盆景常作三层，如外一层是横，中一层必多竖，内一层又当用横。这就是盆景布局的"远中近三重法"。百人有做山"起脚宜小"，"高山莫种作树"的忌讳。王维在《山水决•山水论》中所述的"远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉……，又是对平运风景感染力的生动写照。
二是注重比例、对比与烘托。盆景要能收到小中见大的效果，须注意盆中物、色的恰当比例，应用对比烘托手法，这是很重要的。"丈出尺树，寸马分人。"说的就是大小尺度的大致比例关系;"鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静"，讲的是以闹求静的烘托手法。一切事物都是在比较中实行鉴别的。高低大小、欹直、明暗、浓淡、疏密、动静等，都是因比铰而存在的。地球上万事万物都连同地球，以同等速度运动，没有静物作参照，就无法鉴别。中国画中多用参照物作对比，大小如蚁，弓小如豆，衬出云出万叠的磅礴气势。没有对此，再高不觉高，再大不觉大，再远不觉远……。
运用对此，是盆景取得小中见大艺术效果的重要手段。其方法有:
1、以低山烘托高山之峭拔;
2、以极小的老态树木烘托高山之雄用;
3、以极小的桥亭、楼台、舟楫、人物等点缀物作比例尺度，烘托水域之辽阔浩瀚，群山之逶迤磅礴；
4、以浅盆烘托景物之巍峨壮丽;
5、以疏衬远。
如桂林艺人秦翥翊所创作的"漓江百里图”，巧妙她，应用了近大远小，近细腻、远概括，疏落散点，用文竹代替漓江沿岸的翠竹，用长12米的长浅盆来烘托出漓江清澈的水面、巍峨起伏的群山，把漓江的主要佳景汇聚盆中，因此在艺术效果上职得了好的成就。在应用点缀物(又称摆件)时，不可过大过繁，不然就会失去比例尺的作用，而流为俗品。布置重山峻岭，移天缩地于小盆，如果藏得巧妙，可使观赏者感到不知山前山后、山左山右有多少，并由此产生联想。盆景中景的布置，应是有藏有露，显隐明白，不仅远近层次了然，而旦趣味无穷;如果能让藏多于露，趣味则愈浓。藏景，不仅要求在平面上有藏有露，在立体空间上，也应一层之上更有一层，一层之中还有一层。溪萦回，洞曲折，道路隐现山峦掩映，景深意浓，艺术效果就提高了。国画中"远景烟笼，深岩云锁"，即以烟云藏景。现在有些假山以喷水雾来取代烟云，并有悠悠的琴声，加之比石上竹树、帆船、桥、亭，相互掩映成为藏景，则其意境就深远了。
三是应用特定的景物引起人们的联想。这是以扩大意境的手法来实现小中见大的效果。如苏州的拙政园里有《听雨轩》，用蕉叶点景，并配以怪石，使人产生如陷其境的感觉。 此外，盆景中还用飞瀑表现山外山、盆外景，用水面表现辽阔江天等意境。
总之，盆景虽小，只要手法巧妙，布局得体，就能收到三寸之峰、当千仞之高，盆长咫尺、体百里之回的艺术效果。
(四) 次分明，顾盼有情
主次又称"主从"，"主赏(客)"、"偏全"等，是形式美的重要法则之一。在任何艺术作品中，各部毋之间的关系都不可能是同等的，必然有主、次之分。在盆景的创作中也要突出主体和客体，因此要宾主分明、参差有致。如一盆山水盆景，怎样处理宾主关系呢?主山与群山要像祖孙父子关系那样，主山就是祖山，要庄重威严，顾盼有情，群山如子孙，要恭谨顺承，不得各自为政。主山和客山在高度与体量上，应相差悬殊一些，才能收到愈星拱月的效果。
哪些景物作主体呢?山、水、树、石均可作主体。如苏东坡的"双石"，陆游的"老学庵比作假山既成即雨弥月不止"等盆景，都以山为主体;"江行万山间"、"惟见长江天际流"等则以水为主体。岭南盆景或广西盆景的桩景中，双干式或多干式窄主客之分，而别的形式如悬崖式，则主是树、客为土中之石;反过来，如果是一盆山水盆景，则以石为主，而生在山石中的树就为客了;致于直干式桩景则以树为主，陪衬件为客体。从林式盆景，也是以树木为主体，盆中的石头，有象征山峦而造意的，也有作为怪石的(怪石也可作主体)。在表现出林景色时数株一丛，同样要参差有致、宾主分明。如三株一丛，第一树为主树，第二、第三树则为客树。什么是主树?沈叔羊在《国画文法新论》中写道:"目根在下者为主树?主近树也。主树欹，客树直，主树直，则客树不得反欹矣，......主树多欹者，所以让客树之直也。"盆景主树造型，不仅姿态要高干客树，而且高度和形体也要高人于客树，才能使主景突出，致于孤峰式山水盆景，似乎只出现主体而无宾体。但就其内都而言，仍然是有主次之分的，如树木的主干与侧枝之别。所以，这些作品中的宾体还可以通过观赏者的想象去感受和补充
五)繁中求简，因材施艺
在观察大自然时，要善于取舍。古语云:"千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀。"又云:"触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。"有省略，才有突出。为了突出应该突出的地万，创作盆景要像雕塑那样，去除那些没有用的部份。若不加取舍，就很容易造成轻重不分、暄宾夺主或景物繁杂的现象。只有抓住景物特点，删繁就简，或繁中求简，才能以少胜多、以小见人，从而集中和典型地再现人自然景色。如以漓江凹水内题材，要创作一山水盆景作品，若照搬自然，完全按照真景缩小的活，是唯以在咫尺的盆中表现出全部漓江的群峰奇境之貌，即使做出来，也没有画境之美，只有在盆中刻画出一两个具有神韵的奇峰和配景，才能收到繁中求简的艺术效果。树桩盆景是大自然的奇异树桩通过人工施以技艺，使其突出表现树干的孤高、挺拔，枝叶的飘逸，潇洒、丰富的神韵，因此就必须删繁就简来表现其艺术美。
繁中求简是艺术创作中的一条重要规律，一般况来，可舍则舍，可抛则抛，正如清代画家郑板桥沦画所说:"一两三枝竹竿，五六七片竹叶，自然疏疏淡淡，何必重重叠叠。。所以简是一种手段，并非是目的。致于取舍删彼，实际上已经含有作者的主观审美感受，同时作品所表现的景色也经过了作者的加工和改造，因此它比真的景色更高、更美、更集中和更典型。
因材施艺是盆景的重要美学特征之一，在它所采用的主要材料 植物、山石、土、水等，与其所表现的对象同属于一类，这些材料本身就具备一定的自然形态和色彩，其中植物还有着生命特征，因而能赋予盆景的自然美，这是给画等其他造型艺术所不能达到的。但是盆景材料的特点也使盆景的造型受到某种程度上的限制。绘画可以在一张白纸上，任意画出各种各样的山水、树木来，而制怍盆景则必须按照不同的材料特点，因势利导，顺其自然，确定如何造型，如何根椐材料表现主题。这就是"因材施艺"的处理方法。在树木盆景中，对于松，就宜表现它的苍劲;对于柏，则宜表现它的古拙，梅就可表现其疏影横斜，竹则潇洒扶疏。若以松柏表现婀娜妩媚，以藤蔓表现苍劲，这样就不符合因材施艺的原则，因此作品是不成功的。
在山水盆景中，可以根据各自不同的石料所含的自然美，如质地、形状、皱纹和色彩的不同，而表现不同的题材，并通过人工的加工制成各种艺术造型。如石身瘦长、纹理挺直的斧劈石，可用来表现陡峭的山峰;质地疏松、便于雕凿的砂积石、浮石、鸡骨石等，可用宋表现各种浅皱的峰峦;圆浑光滑的卵石，则官表现海滨风光;白色的宣石、海白石则可表现雪景、山水等等。
无论是植物材料或山石材料，在加工造型的过程中要细心审视后，根据材料的自然美，该表现什么题材，然后进行造型。所以因材处埋可以使盆景作品既有适当的人工，又有天然的野趣。人工是重要的，完全任其自然，就谈不上盆景艺术了。但人工的斧凿痕迹过甚，却又失去了自然。因此要既不完全放任自然，又不完全依靠人工，才能使盆景作品真正达到自然美与艺术美的有机结合。
盆景制作原理（二）
（六）虚实相生，疏密有致
所谓虚实，是指满与空、疏与密的关系。塞得太满，便显得笨拙，臃肿庞杂，使人感到窒息。因此要疏密有致、虚实相宜，如一处密，须一处疏，以疏其气。但不宜过疏过虚，以免盆中各物失去联络，主不相顾，导致脉气不能连贯。在处埋一盆盆景各局部之间的关系时，要有虚实、疏密之别;在处理某一局部时，也要实中有虚、虚中有实、密中有疏、疏中有密。所以虚与实在盆景艺术中也是至关重要的问题。作为虚者，可以理解力虚空与实在，或无与有;作内实者，则可理解内虚境与实境。所谓实境，是指盆景中看得见的形象;而虚境是由实境在联想和想象中生成的形象。盆景的意境即表现内实境与虚境的统一。作为一个艺术品，没有欣赏者活跃的想象力，就没有生命。一盆优秀的盆景作品，可以使观者神游，裨游就是虚。因此虚与实是对立的统一体。而虚总是寄托干一定的实，没有实，虚就无从存在;而实又离不开虚的补充，没有虚，就没有想象的余地。因此艺术作品必须做到有虚有实。
在盆景中，对景物的塑造并不是最后的目的，而是抒情于景的手段，既要有实感，又要有虚感。盆景本身就是"虚，因为它表现了自然景物，但毕竟不同于真的自然景物。作为艺术手法的虚与实的关系，有互足干虚而引起观者实感的;有立足干实而引起观者虚感的，而即所谓"虚者实之，实者虚之"，"实中有虚，亦实亦虚;虚自实出，赤虚亦实，终而达到"虚实相生"、"化景为情思，形成作品的意境。
对意境创造与欣赏中虚实关系的认识，是有着久远的思想渊源和坚实的艺术创作依据的。本末宇宙就是虚和实的结合，客观事物本宋就是有阴有阳、有虚有实的结合。盆景艺术既然要真实生动地反映有生命的世界，就必须运用虚实相生这一事物固有的辩证法。中国历代的艺术家遵循这个规律，创造了无数的艺术珍品。树桩盆景中的虚实关系，主要体现在枝叶与主干、树木与空间、树与盆土以及树根提根等方面。一般空间为虚，主干力实，枝叶相对主干为虚，而相对于空间则为实。在枝叶域植株的安排上，疏散处为虚，密聚处为实。因此，可采取修剪、攀比、雕琢、选盆布局等手段来调整虚实关系，以达到虚实相生?在山水盆景中，献出与水而言，山为实，水为虚，山环水，水绕山，山水的结合也就是虚与实的结合，通过山石的布局、水岸线以及溶洞、流泉、•瀑布等的处理，可以有助于虚实相生。若献出与树来说，则山为实，树为虚，树石相依，则有虚有实，就出言，峰、峦、岗、峪力实，沟、壑、涧、穴内虚，处埋好两万面关系是重要的。树木相对于山石为虚，而相对于水面与空间则又为实。故在造型时如水石过虚，可配上小礁石或点缀小船、小桥;山石过实，可穿凿洞壑栽种树木;引泉瀑等，以达到"实中有虚"。
无论是山水盆景，还是树桩盆景、均须记住"宁空勿实，当然，作品的意境不同，虚实、疏密的要求也不相同。若表现高远，实处可占画面的4/10~5/10，若表现平远，实处可占3/10~4/10，超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯视图。布局时通常易犯正视过实、侧视偏虚的毛病。如有些作品在表现高远巍峨的景观时，层灰较多，属过实。如果注意聚而不结，疏而不散，疏密有致，虚实相宜，就能取以少胜多"的艺术效果。
如何处理疏密的关系呢?前人经验是一有疏有密，疏密相间";"疏能走马。密不通风，在盆景布局中，有的地万要疏，有的地方则要密，疏处与密处应间隔安排，该疏的地方就要着意于疏，即使"疏能走马"也不会显得空洞无物;该密的地方就要大胆地密，即使"密不通风"也不致闭塞不通。疏密关系是既矛盾又统一的辩证关系，关键在于把握全局，不能把疏或密当怍孤立的部份来处理。疏与密的关系又是相对的，它存在于盆景中的每个部分。就整体而言，要做到"有疏有密，疏密相间，就局部而言，又要做到"疏中有密，密中有疏，同时还要做到"疏中有疏，密中有密"。何处该疏，何处该密?疏、密到什么程度，是不能做出具体的规定，但是这稗艺术分寸的把握，全凭盆景作者的艺生灵腑所感受体会，在大量的创作实践中探索、总结。一般说来，主体部份宜细密一些，次要部份则可粗疏一些。W盆景申的芏灰也是相对的芏灰，因此其疏密的处理也表现在多方面的。
(七)露中有藏，景外生情
运用欲露先藏手法，布置重山峻岭，移天缩地于占领小盆，须善藏善露。如果藏得巧妙，可使观赏者感到不知山前山后、山左山右有多少，并由此产生联想。所以露与藏是盆景艺术造型中的一对矛盾统一体。盆景是给人观赏的艺术品，毫无疑问，首先必须有露，否则无从观赏。然而，如果将一切遗露在外，使人一览无余，就会失去想象的余地，其所表现的景物内容是有限的。因此，盆景布局还须做到霉中有藏。百人天:"景愈藏则境界愈大;景愈露则境界愈小。"盆景布局如做到露中有藏，对于在很小的范围内表现出很人的意境，具有重要的意义。同时，艺术贵在言蓄，处埋好露中有藏，就能展现出一个景外有景、景中生情的动人画面，引起观赏者丰富的联想共鸣，从而有利于创造盆景的深远意境。而意境正是盆景艺术最重要的追求，也是品评的最高标准。
在山水盆景中，露中有藏的表现手法应用得最多。咫尺盆中，要想表现出群峰起伏、水岸迂回、洞壑幽深的艺术效果，仅靠多用石料是不行的。应将每座山峰都处理得既有露又有藏;将水岸线加工成迂回曲折、时隐时现，将山洞作成有转弯、有遮挡，一眼望不见底。盆景配件的安置也须做到露中有藏，有时将亭子从山后露出一角，或将房屋遮掉一半，使人猜测到山后还有其他内容，甚至还可以通过露出的景物引起人们对完全隐藏的景物的联想。如百人深山藏百寺，若将百寺画出来，反而大大增扪了景物的深远感。露中有藏的表现手法对于树木盆景的造型也同样适用。
尤其是在丛植的盆景布局中，最忌一目了然。欲表现丛林之幽深，仅靠采用很多株树木未必奏效，其原因人多就在于露而无藏;若傲到前后错落穿插、树木枝干相互遮挡，有露在藏，虽则几合株栽亦有丛林之感。对于孤植的树木，须注意使干、枝、叶穿插变化，处理得有隐有现，才能显出繁茂，有些规则式的树木盆景，将所有枝片都整齐排列在主干两侧，毫无遮挡，这样既显得单调呆板，又违背自然之理。所以露与藏，实际上也是一种虚实关系，露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生。
(八)动静相衬，均衡相宜
所谓动势，就是赋神于形，讲究生动活泼、动势与均衡问题。在创作盆景时，须注意动势与均衡，这样才能发挥景物内部的力量。当然这稗力量是作者思想、感情、理想、愿望的灌注。如果忽略动势，势炒满盘死物，毫无气韵可言。人有坐卧行走，山有偏正欹斜，峰峦树石，无不各具风姿神态。清代唐岱在《绘事发微》中写道:"岭有平夷之势，峰有峻峭之势，峦有圆浑之势，悬崖有危险之势，遥岭远岫有层叠之势，石有棱角之势，树有矫预(读宁的上声，顶的意思)之势 诸凡一草一木，俱有一势，存乎其间……。"所以动与静是既对立又统一的两种状态，存在于自然界各个方面。如山本静，水流则显其动;树本静，风吹则显其动。
至于人物、鸟兽、舟车等也都是有动静的。有些景物虽然暂时处于静止状态，但却具有一稗动势，或能引起观者动的联想。
如作一幅吹伐式的树桩盆景，若把主干与枝爪顺风一边斜倒，其中唯有一断臂残枝反向而行，搏击长风，这样给人以坚不可摧的感染就非常强烈。这便是动势应用恰当之处。一般常用以下一些动势的布置方法:
1、置主体于自然重心之上，避免居于几何中心;
2、树作偏正欹斜之形，俯仰悬垂之势;
3、出要作成之形走局，使其形如拳曲飞舞之势;
4、用鸟兽人物、船桥亭台加以点缀，静中求动之势;
5、拟人此喻，死物活化，如自然界中的象鼻山、骆驼山等。
一般考虑动势的布局，应以一张一敛内原则。张的力量是向外伸，状如辐射，使人有人、动和面外之画的感觉;敛的力量是向内聚，形、层紧凑，使人有深、静和画中之画的感觉。所以动势布置终究离不开张敛聚散。致于敛势之类的作品是很少的。
另外在设置动势时，还须注意平衡。只求其动势，以致娇柔造作，反而给人以不自然、不稳定的感觉。要能"既迢险绝，变归平正"。在考虑动势与均衡时，须兼顾高度、体量、质量等各稗因素。如只考虑其中一个因素，就必须使构图刻板呆滞，缺少化。如两棵一尺高的树，或两块一尺高的石，虽然取得平衡，但构图死板。如果一尺高的树以三可拳石为偶，就恰到好处。
盆景的布局最忌四平尺稳，而必须注意取其动势，达到动静相衬，使作品避免呆板乏味，显得生动而有气势，同时合乎自然规律。动静相衬在盆景中从很多方面表现出来。在山石盆景中的欹与正、险与稳、顺与逆以及其他不同景物之间的对此等等。有时通过对盆景的命题，起到画龙点睛、增强作品的动感作用。
在树桩盆景中，通常以斜干式和悬崖式最富动势。曲干式往往给人以蕴藏抗争之力的联想，这又是一种动势。有时候，景物虽然左右平衡，没有欹斜，但上下却有虚实轻重的不同，这也是一稗取势的方法。如直干式的造型处理恰当，可以表玩出一种参天古树之势。
（九）平淡奇特，刚柔互济
平淡与奇特，是两种不同的艺术风格和艺术表现手法。在盆景艺术中，有的作品以奇制胜，如奇峰、奇石、奇树、奇花等等，这些奇都是比较易于看出的;有的作品则看似平常，而其实不平常，它可以使观者如食橄榄，回味无穷，这也是一稗奇，是年中之奇，它需要通过绌仰观察，才能发现。所以盆景艺术，既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又失去自然。同时，奇必须有生活基础和自然依据，应该是虽出人意料之外•，却尽在情理之中，它往往存在于平凡之中，需要渫入地发掘和细心观察才能发现。因此要求有扎实的生活基础，必须对大日然进行人量细致和深入的观察。这就是人画家石涛和尚所说，搜尽奇峰打草稿，同时还须有深厚的艺术修养和娴熟的表现技艺。要知道奇，绝不是荒诞怪异，而必须符合自然规律，金人信服。另外平中有奇，还言有"亿腐朽内神奇"之意，即指普普通通、平平常常的素材，通过艺术加工，变为面目一新的艺术形象。
在人自然的景物中，既有雄伟险峻的高出，也有蜿蜒曲折的长河;既有刚劲挺拔的苍松，也有婀娜圣姿的垂柳。这就是刚柔互济的辩证关系。在盆景艺术中，刚柔体现在作品的表现题材、艺术风格以及景物的形体、质地、线条等方面。刚好还是柔好，不可一概而论。就作品的题材而言，刚柔两体，各有千秋，犹如中国百代文学中的刚健派和婉约派一样。但就作品的艺术造型来说，刚者，不可一味地刚，而应刚中有柔;柔者，也不可一味地柔，而应柔中有刚，这样才能有变化，有对比，石崩使刚者更显其刚，柔者更显其柔。
在树桩盆景中的刚柔关系，人多体现在主枝干与叭枝条之间、枝条的硬角与软孤之间，以及配石与树木之间。一般主枝干偏于刚，川枝条则较为柔;硬角显得刚，软孤则显得柔;配石多为刚，树木则多内柔。在苍劲的松树中通常通过枝条的转折来达到刚柔互济的艺术整体。在山水盆景中，刚柔互济也体现在很多方面。山与水就是一刚一柔，而出石与树木又是一刚一柔的矛盾统一体。
（十）巧立景名，色彩生辉
所谓色相，是指色彩的明暗、扁馈要协凋，扦有一定的对比，在色彩构图时，一般应考虑以下一些因素:
1、天然田石、土面、冰面和背衬的色彩;
2、花草竹树、青苔等植物的色彩;
3、楼台、亭阁、桥船、人物等备秤摆件和各类人造盆钵的在配色时应注意色相的凋和及对此，扦根据时命汪意淆色和暖色的搭配。具体方法如下:
第一，各稗摆件的色彩要与环境协凋，扦有对此。如冰边白榭采用淡绿灰白色，可取得柔和淡雅的艺术效果;溪谷崖畔应取与裸崖相近的色凋。又如茌绿树州中取红黄暖色，"万绿丛中一点红，就是这种色彩构图的概括。
第二，夏李盆景展抗应多用冷色凋，如青自、青紫色的花木。可惜冷色花的植物，尤其是木本植物极少。而春荷期间盆景展览可多用红黄暖色，腊梅、梅花、海棠等是这个时候摆设的最佳盆景材料。
第三，一般多用以下五种办法处理单色、多色和对比色:
1、单色，就是盆景的主体与盆和背衬的色彩十分接近。只求其轮廓形体的对此，以创造出一种淡雅、宁静的气氛。但这情况是很少的。
2、多色，不仅要求盆中景物与盆和背衬色彩不同，而且也要求盆中各景物色彩也不同，这样多色处理，既有对比又能协调。
3、对比色，在作盆景的色彩帼图时，特别是山水盆景，多用白色瓷盆或石盆，它与树石的色彩对比更强烈一些，能收到突出主景、使人兴奋的效果。但是如果用彩釉盆则需十分谨慎，弄得不好是很不协调的。
4、渐层处理，如果盆中两种物色差异过大，可采取相互交错、逐渐过度的处理方法，给以柔和宁静的感受。白色内中间色，既可与冷色协凋，也可与暖色协调，并有加强冷、暖色凋的作用。用白色作调色者，也是一稗方法。
5、在色相处埋中，植物叶、花的配色占很重要的地位。在盆景植物中，花果盆景总是少数，这就需要运用"补色对比"和"邻朴色对比"的原理来点缀盆花。特别是夏季盆景展览，就更需要盆栽花卉与盆景搭配展出，从而加强了色彩的效果。
所谓变化，不仅要求一盆中的物色不同，而且要求此盆与彼盆的风姿神态各有异趣。这就要求意境、形体、纹理、色彩等都要变化多样，各有个性。切忌千篇一律，如模铸成。孤峰忌头齐;群峰要参差错落，低昂聚散，起伏峥嵘;树要劲拔妩媚，慢仰多姿。从构图轮廓上看，不日作对称的笔架式，即中间高两边坻;轮廓不宜规整，或呈梯形、等边三角形、四边形等，也不宜作"一"字排列。在平面上或立面上，各景物要构成一个或多个不等边三角形，使盆中山有主次，树有参差，水有曲直，石有大小，坡有陡缓……富于变化，生动活泼，如想作峭拔险绝之峰，还须辅以平夷徐缓之景。同样，欲密先疏，欲实先虚，在对比中求变化。强调变化，强凋各景物的殊相，又须注意共性，求其统一、亘有连络。在求其形态变化时，如山水盆景须兼顾石种、色彩、纹理相同或相近。在处理客山时，须兼顾客山相互之间有参差起伏和多重罗列，以及对主山"恭谨不背"、"一脉相承"。石的纹理犹如园画中的皴法，或芹劈皴、披肺皴、或乱柴皴、荷叶皴，务求一致，不要杂乱。树本姿态在求其变化时，也要考虑树稗相同或相近。如把银杏与弓尾松同置一盆，就缺乏共性。即使相似树种配置一盆，也要以一种为主，其余为辅，才能统一协调。
盆景制成以后，把作者的创作意图用景名加以概括、深化，以收画龙点睛之效。国画中常用题名、诗词点景;园林中也用匾额、对联、诗词点景;盆景景名如用得恰当，更富于诗情画意，可使观蒉者回味无穷。如"漓江百里图"这盆大型盆景，全长12米，它以漓江两岸的主要景色为主题，把漓江的主要景色凝缩于此盆中，使观者联系景名，便想起泛舟于漓江之中，使人向往，深化了意境。命名人体上有两种途径:一是从古籍中找典故，二是从现代语言中去提炼。我国是一个文明古国，有着悠久的文化历史。朴素的目然美，经过诗人画家的反复哙咏，精心描绘，千锤百炼，已升华为艺术美。如青城之幽、峨嵋之秀、三峡之险、剑门之雄、桂林漓江之春，等等。所以，典从古籍中找曲故给盆景命名，不仅是可行的，而且抚今思昔，给人的艺术享受会更深。看树桩盆景疏影横斜"，便忆起宋代诗人林逋"疏影横斜冰清浅，暗香浮动月黄昏，霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂……"的句子，更令人风气醉。
盆景创作要再现绚丽多姿、变化万干的自然景色，还必须从现代语言中，特别是群众语言中去提炼景名。这不仅可以正确反映愈来愈丰富的创作题材和新的时代气息，而且使作品更具有人众性。如六日雪盆景，点点百花，宛如片片白雪，雪压青松"、"残雪未销"、"寒薯交融"命题，不仅使人一看就懂，而且还能发人深思，增添情趣。宋代画院招生，公布考题于天下，考生按题作画，画院按画的质量择优录取。试看二例，这对盆景命题、盆景创作都有启发。
1、考题"踏花归去马蹄香"。获得第一各的考生画的是一群蜂蝶追逐奔驰之马蹄，寓香于形。巧妙地将只能用鼻来辨别的香味，化为能用眼睛看得见的"香"味。手法是很高超的。
2、考题"野水无人渡，孤舟尽日横，应试者的作品多系空舟于岸侧，或画鹭于舷间、画鸦于篷顶，以证明船中"无人"。而唯独夺魁者，画一舟人，卧于舟尾，横一孤笛，表现了"无人渡"时，船夫闲得无聊的意境，充满了生活气息。在给盆景命名时，可参看以下几例，如给孤峰命题可用登峰造极、擎天一柱、断崖千尺;群峰可用太华千寻、重峦叠嶂、万山竞翠、江河可用极目天舒、江流天际、孤帆远影;原野可用绘新图、遥望远方、锦绣如画;春色可用春意上枝头、春风又绿江南岸、布谷唤来万树春;夏景可用蝉噪林静或林静蝉噪、荷凤飘香、浓荫乘凉处;秋景可用一叶知秋、榴实似火、羞煞红枫;冬景可用寒江独钓、鸦噪寒林、顶风冒雪;硕果可用谁抛金弹满枝头、望梅止渴、喜悦;花韵可用娇艳欲滴、如此多情、希望等。
总之，景名是作者思想感情的体现。同一作品，不同作者可用不同的景名，但要给人以回去味的余地。如一盆横叠的山水盆景，可用云崖、卧云、飞云作题名，但是前两者意境较浅，而后者富于动势，令人回味。
以上谈及创作盆景，从收集素材，到立意布局、命题的一般原则。但不要把原则作框框，束缚手脚，而要灵活掌握，富于创造。然而，万变不离其宗，"有法之极，归于无法，熟能生巧。开始，手不听话，景不达意，心手相离。熟了，就能心有章法，布局得体，心手相应。但是信手拈来，恰到好处，颇不容易。要得易，先得难，艺道无私、若心自得。四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。"郑板桥论画的这道诗，对我们创作盆景，有很人的启示。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:53
盆景的艺术风格

京派盆景的艺术风格
    在造型方面吸取了南、北两派之长，以剪为主，以扎为辅，剪扎结合。布局上因材制宜，繁中求简，粗中有细，露中有藏，达到参差错落，统一中求变化，变化中求统一。侧枝多以横枝式出现，树冠多作扇形或半圆形，以显示雄伟刚劲的气势。盆景艺术风格表现为敦厚稳健，古雅质朴。
    常用树种有：鹅耳栎、朴树、荆条、华山松、鼠李、枫树、榆树、山楂、桧柏、云杉等多达40余种。常用石材有：斧劈石、砂积石、千层石、钟乳石、鸡骨石等。
广西盆景的艺术风格
    广西盆景虽然曾经是岭南派的一个分支，但又具有自已的独特个性，尤其是山石盆景和石玩盆景，更显示出与以广州为中心的岭南盆景的不同特色。
    桂派山水盆景又以表现桂林、阳朔、漓江等风景胜地的自然风光为优势，讲求清、通、险、阔、即清秀明丽，圆润通达，险峻幽深，景观壮阔。常用石材有：石灰石、石笋、英石、芦管石等。树桩盆景以古桩头为主，因势取材，师法自然。造型上分为两大类：一是矮桩型，树蔸奇古，盘根错节，枝托流畅，独立成景；二是潇洒型，树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。总体说来，可以称之为“八桂风貌”。常用树种与岭南派大同小异，主要有榆树、九里香、福建茶、黄杨、六月雪、罗汉松、五针松、紫薇、榕树等。
闽派盆景的艺术风格
    闽派盆景以福建省的福州、泉州为中心；闽派盆景因此以榕树为盛，榕树为秀，享有“榕树独传”的美誉。在造型技法上吸取南、北两派之长，在采用蓄枝截干、鹿角鸡爪的同时，也讲究树干虬曲，扎片结顶。在对榕树的加工方法上，利用榕树的块根、气生根逐渐“提根”，形成“树干”一体，使干与根合二而一，显示出独特的艺术风格：洒脱自然，飘逸多姿。
    山石盆景大多表现岭南风光，石材主要有海浮石、砂积石、太湖石等。
浙派盆景的艺术风格
    以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景。
    按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术风格：以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来“高干”、“合栽”为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂盛的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。树种除松、柏外，其他杂木类和观花、观果、观叶类共约１００余种。
苏州园林－艺圃
    徽派盆景是以安徽省的徽州命名的盆景艺术流派，以歙县卖花渔村（雄兴乡洪岭村）为代表，包括绩溪、休宁、黟县等广大地区。
    徽派盆景风格独特，形式多种多样，造型技法受扬、苏、沪诸派影响，以古傲苍劲、奇峭多姿为主要特色，尤以梅桩最为著名，称为“徽梅”，品种有红梅、二红、骨里红、绿萼、玉蝶、素白、台阁；台阁又分为银红阁与香花台阁等等。在造型上分规则类与自然类，规则类主要有“游龙式”（多见于梅桩）、“扭旋式”、“三台式”、“屏风式”、“疙瘩式”等。自然类则师法造化和表现画意，不拘一格，匠心独运，具有鲜明的地域个性。改革开放以来，徽派树桩盆景，尤为梅桩盆景在造型上更趋自然。其山石盆景以平远式为基调，山不高而秀，水不深而阔，白帆点点，波光粼粼，好一幅“秋水共长天一色”的江南图画。
苏州园林－怡园2
    岭南派风格创始人之一的孔泰初，从19岁起就致力于盆景艺术事业，首创“蓄枝截干”法，具体操作方法是：在树木的第一节枝（即主干上的侧枝）长到所需要的粗度时，进行强度剪截；同时选留角度、位置适合的第二节枝（或芽），待第二节枝蓄养到所需要的粗度时，又加剪截，以下第三节、第四节……都按此法进行。一般每一节枝上留两个左右的小枝（或芽）一长一短，经多年修剪后，枝干的比例匀称，曲折有力，其枝托“上翘如鹿角，下垂如鸡爪”，古拙入画，有跃枝、飘枝、摊枝之分，每一枝托的第二、三、四层的枝爪，要求逐渐减细，分部均匀。枝托（相当于北派的枝盘、云片、枝片）是岭南派造型的基本技法，有很高的审美价值。
    山石盆景虽非岭南派所长，但也有相当的成就，主要表现南国山明秀丽的自然风光，不乏危岩奇峰，高峡深谷，富于岭南画风。常用石材有英德石、砂积石、芦管石、浮石、海母石（珊瑚石）、钟乳石等。
    树桩盆景常用的树种主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅、榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水桅子、梅、银杏等。
苏州园林－怡园1
    海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，按照国画理论要求，努力使之神形兼备。虽然也同所有北派一样，讲究枝片造型，但枝片不但数量较多，没有固定规格，而且大小不等，形状各异，疏密相间，聚散自由，以欣欣向荣为首要目标。因此，在技法上另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保持优美形态：刚柔相济，流畅自然。

    现在海派山石盆景有两大类型：其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰峻峭，林木葱茏；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出山纹石理，种上小树（小草），以表现平远、深远的意境。不过，这两种类型的山石盆景，就其总的风格而言，都比较辽阔。
    就总的艺术风格言，可以概括为8个字：雄浑苍劲，流畅自然。
苏州园林－掘政园
    苏派树桩盆景分为规则（即川派之规律）、自然两大类。传统的规则类的主要形式叫“六台三托一顶”，将树干蟠成6个弯，在每个弯的部位留一侧枝，左、右、背三个方向各3枝，扎成9个圆形枝片，左右对称的6片即“六台”，背面的3片即“三托”，然后在树顶扎成一个大枝片，即“一顶”，参差有趣，层次分明。陈放时一般都两盆对称，意为“十全十美”，苏派盆景的山石盆景也颇多古人画意，富有浓郁的诗情，布局简練，章法严谨，生动地再现了江南 风光。常用的石材有斧劈石、昆山白石、太湖石、英石等。
    树桩盆景常用的树种有松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴、鸟不宿等。
畅园
    要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。“两弯半”又称“狮式”盆景，制作狮式有5个要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。前二者表现古雅，后三者妙在传神。顶要大而圆，切忌尖形或羊角形，才有狮头韵味。“疙瘩式”是扬派盆景在树桩造型上的又一种形式，制作必须从树木幼小时开始，即在主干基部打一个死结，或绕一个圆圈，成疙瘩状，显得奇特别致，可分为“单疙瘩”、“双疙瘩”和“多疙瘩”。杨派的山石盆景以平远式为主，蕴涵着“潮平两岸阔，风正一帆悬”的江南情致。扬派树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。山石盆景除用本地出产的斧劈石外，还使用外省的沙积石、芦管石、英德石等。
插花作品8
    树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山石盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
    由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鹃等；山石盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材
谈盆景意境
    “诗情画意凝佳境，巧夺天工胜自然。”诗情画意凝聚在小小盆景的佳境之中，比起自然的客观景物，更美、更雅，真是巧夺天工，这是对盆景“美”的赞誉。美在何处？唯一的表现是指意境的深邃。 盆景的意境又从何来？盆景的意境是来自大自然丰富秀丽的美景的感性世界，通过艺术加工，更加超越自然，胜过自然，升华为比自然更高更美的精神境界，这就是“意境”之美，也是审美鉴赏的中心。
    无论是山水盆景、树桩盆景、水旱盆景、微型盆景都要追求意境，以求“千里锦秀盆间吃，古朴丘壑望中存。”如大家熟悉的著名作家和园艺家周瘦鹃先生，涵养自然，他所作的盆景，追求诗情画意，充分表现自己的艺术性，常借鉴古人和近人的名画，取其意境，曾有唐寅的“蕉石图”、沈石田的“鹤听琴图”、夏仲昭的“竹趣图”、张大千的“松岩高士图”、齐白石的“独树庵图”等，以及他自己的创作 “归樵图”、“听松图”、“散牧图”、“枫林雅集图”、“观瀑图”等。如唐寅的“焦石图”盆景，反以两棵抑制生长的小芭蕉合栽，配以拳石，浅盆栽植，布景简洁，意蕴丰富，给人以清凉幽境。又如沈石田的“鹤听琴图”盆景，在古木之下配一老叟抚琴，旁边配一小件仙鹤及点石，“使人联想到诗人林和清的梅妻鹤子，又或许抚琴者正弹着一首梅花三弄。
    这些盆景的制作，取材以植物为主体，配以石料、人物、亭榭等小件，巧妙的结合，颇富诗情画意，就能充分体现出意境之美。 意境是感情、认识、意象等主观因素与客观自然的和谐统一；是盆景艺术和盆景创作者的艺术构思和艺术加工的表现。绝非主观“营造”，而是以景结情的结果。 “以景结情”也是创造意境的最重要的过程。仅此树桩盆景而论，取材于老干虬枝，蝇根露爪，是利用自然形态，而栽植的形成，也是以客观自然与主观意象的结合统一。如单株式、丛林式、悬岩式、附石式等都是“以景结情”的创造意境。如在92年一次江苏盆展中见到南京的一盆“石城古貌”以叠石为主的山水盆景，山上配以比例得当的茂密小树，气势恢宏，能在一小小的盆盎里，再现祖国的锦秀山河，该多伟大、美丽！油然而生“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”之感。第六届江苏盆展，所见一盆老干虬枝的雀梅树桩盆景，主干老气横秋，横卧盆中，枝繁叶茂，翠盖葱葱。
    景名为“静卧芳园不再武”。“静”与“武”取其园主夫妇的名字，园主人毕生精力追求盆景，当到退休之年，专心致志于盆景艺术，不再为琐事争衡，以娱晚年，寓意言志，颇有意境。 树桩盆景枝干的处理也大有讲究，江苏盆景多以剪扎结合，云片造型为主，而云片的由来，历史悠久，又以扬派为主，在发展的过程中，流派纷呈而各具特色，在追求美的精神享受，不得不追求高格调意境。在技艺的要求方面，云片的造型，以扬派来说，要求平稳、严整，精扎细剪“一寸三弯”的技法，要求较严，在这方面，南通的盆景大师朱保强和已故盆景大师扬州的万观堂、泰州的王寿山，他们的作品都有较高的意境，绝非一日之功，能不令人叹为观心。但也有人认为云片造型，似乎太为呆板，以我个人管见，云片造型之所以有悠久的历史和旺盛的生命力，就如同中国山水画宗出“四王”的传统，云片造型也是符合自然神韵的，如云片的分布，高低错落，有显有藏，云片的造型有平、有垂、有偏、有空，这也就是根据山水树石的画理，“晴树平整”、“雨树下垂”、“风树偏斜”、“雪树空白”的原理，表现盆景的动势，能从云林深渺中领略千姿百态之风采，这就是追求意境。
    这里并非否定其它流派盆景的特色，我国盆景的流派，丰富多采，兼容并蓄。如岭南树桩盆景，以蓄干截枝的手法造型，追求意境，非常自然，以自然古木为借鉴，可谓是大自然的缩影。近年来苏州的盆景艺术除传统风格外，更有所创新，以抽象的手法，制作盆景，给人以遐想。如戏曲盆景“魂断牡丹亭”的处理，仅以一个草亭（牡丹亭）亭旁植以两棵古木，略配点石，能呈现出一座大花园的荒凉境界，从杜丽娘的伤春，到梦境幽会，化情思为景物。真可谓“则见风月暗消磨，倚逗着断垣低垛”表现出幻境中虚实相映的情趣。 总之，盆景的制作，既要有充分的艺术修养、思考、功力等综合能力，进行艺术加工，又要有灵巧的手法，能够入画，才有意境，方为上品

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:59
盆景的概述



　　盆景起源于中国，在世界艺术之林中，它是富有自然情趣的东方艺术精品之一，也是我国独特的传统园林艺术之一。中华文明古国，历来就爱好自然的本性，盆景的本质就是自然风貌与自然精神的再现。
　　盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，溶为一体的综合性造型艺术。盆艺者运用创作技巧，合理的布局，再各种深浅长宽不同，行状大小各异，色彩质地有别的盆央中，培育出经过一定艺术造型的树木花草，或经艺术加工的各种山石，使之构成一幅摹仿大自然的景色，并超越山野原状的理想立体画面。这门造型艺术称之为盆景。
　　盆景是从盆栽（盆植）进一不提高发展起来的。盆景与盆栽有根本的区别；盆栽只是将植物种于盆央之中，以供四时观赏，其审美的对象，仅枝叶、花朵、果实等艳色形状而已。而盆景除达到盆栽的观赏目的外，还必须通过精心的艺术造型，表现出无穷的诗情画意，表现出令人心驰神往，浮想联翩的自然美，表现出人们对大自然的爱恋之情。因此盆景又是作者艺术情感的寄托与抒发，是主观精神的表露。盆景是景致与情感的交融体，是自然美与艺术美的有机结合，是自然神韵的凝聚，形神共现。
　　盆景是中国传统的艺术珍品，有着悠久的历史，深受广大人民的喜爱，在世界上也享有声誉。它是栽培技术和造型艺术的结晶，也是自然美与艺术美的结合。 它以植物、山、石、水、土等为素材，经过园艺师的构思设计，造型加工，精心护养而成。把它布置于飓尺盆中，“缩地千里”、“缩龙成寸”，可以展现大自然无限风光，所以人们把盆景誉为“立体的画”和“无声的诗”。随着时间和季节的变化，它还可以呈现出不同的姿态、色彩和意境。
　　从某种概念来讲，盆景也是美学、文学和科学的综合体。所谓美学，盆景的制作要给人以美的欣赏，古雅秀美，神韵生动，耐人寻味；所谓文学，盆景造型构思，有诗情画意，有高低层次，有抑扬顿挫，起承转合，反映出较高的文采水平；所谓科学，盆景的主要造型材料为植物，具有生命的特征及生长发育的规律，这就决定了制作它必须掌握园艺科学的知识和进行长期的艺术加工以及养护管理工作，只有如此，才能保证它的生存和优美姿态。 盆景这项科学艺术，在植物栽培加工技术上要求很高，小小盆盎，一撮之土，盈尺之树，要它生长良好，已非易事，而多年老桩，能技干虬曲，提根露爪，叶茂花盛，更为难得。故盆景确是“高等艺术”，有生命的“艺雕”。
盆景起源于何时？    古时那几个朝代盆景发展得较快？
盆景起源于中国，这是世界公认的。至于起源于何时，盆景界的看法尚不统一。现在很多人都认为，盆景是由栽培观赏植物，以及模仿自然山林堆砌假山造国发展演变逐渐形成的。在浙江余姚河姆渡新石器时期（距今７０００余年）遗址中发现绘有盆栽植物的陶片，有人认为这可能是盆景起源最早的证据。在河北望都东汉墓壁画中（距今１７００余年）有盆栽花卉的画面，画面是一个圆盆，盆中栽着６支红花，盆下配有方报几架，形成植物盆钵几架三位一体的艺术造型，与现代的盆景极为相似，有人认为这就是盆景的前身。至于盆景起源的确切时间，有待今后更多的出土文物加以证实。    盆景是文化艺术，其发展的快慢与当时政局是否稳定，经济繁荣程度密切相关。当人们处于兵荒马乱、食不果腹、衣不遮体的时候，哪有心思欣赏盆景呢？盆景在封建经济发达的唐代，以及后来的宋代、明代及清代前中期发展比较快，并有关于盆景的论述和书籍问世。在唐代之后的五代十国时期，战争不断，经济衰退，盆景艺术当然就很难发展了。元代**阶级崇尚武力，不重视文化艺术；清代后期**者更加**，农民起义，外族入侵，国力衰退，民不聊生，盆景艺术的发展相当缓慢，甚至还遭到破坏。
现代盆景的发展表现在哪几个方面？
　　新中国成立后，特别是１９７８年以来，古老的盆景艺术又焕发了青春，进入兴旺发达的高速发展时期，主要表现在以下4个方面：
　　（１）盆景组织像雨后春笋般的在全国各地涌现出来。１９８１年中国花卉盆景协会诞生。１９８４年中国花卉协会成立。１９８８年中国盆景艺术家协会在北京成立，该协会的成立对中国盆景艺术的快速发展起了很大的推动作用。目前全国大部分省（区、市）都建立了盆景组织，很多县（区）乃至企事业单位都成立了花卉盆景协会。
　　（２）组织国内外盆景展览。从１９７９年开始，全国性盆景展以及到国外办盆景展，几乎每年都有，这对盆景的发展起了促进作用。
　　（３）盆景报刊和有关书籍大量问世。当前在全国影响最大的花卉盆景报刊有３家：①《中国花卉盆景》月刊；②《中国花卉报》（盆景占相当比重）；③《花木盆景》双月刊。近十余年出版的盆景书籍据不完全统计有50余种。
　　（４）盆景出口外销量逐年增加。从１９７９年我国首次参加国际盆景展览并开始外销后，销量逐年增加。中国盆景古朴典雅，受到世界各国人民的喜爱，出口形势越来越好。
盆景的养护与管理
　　树桩盆景是具有四时变化和具有生命力的象征的造型景观，因此维护其生命生长的延续就成了维护管理的必然目的。必须在日常维护中对其进行浇水、施肥、修剪、病虫害防治等。
尽管山水盆景以山石为主，但由于山石上点缀了植物，因此与树木盆景同样地需要进行养护管理。同时，由于山石上栽植植物一般用土较少，生长条件受到限制，更需精心管理。管理方法与树木盆景基本相同，但应特别注意喷水施肥放置。
树桩盆景的养护与管理
浇水
　　浇水是树桩盆景管理的最重要、最频繁的措施之一。树桩栽植于盆中，不论是深盆，还是浅盆，泥土总是有限的，所含水分也是有限的，如长期不浇水进行水分补充的话，树桩就会因缺水而枯萎，因此要及时观察，根据其土壤干湿情况浇水，保持土壤水分。当然浇水也不可过量，若浇水过量，盆土长期过湿，则易引起根部缺氧和腐烂；同时浇水的多少还要视具体树种不同、季节变化、天气冷暖而定。一般说来，夏季或干旱时，最好早晚各浇一次水，春秋季节每天或隔日浇一次水，春天树桩萌动，也可视情况早晚浇一次水。梅雨季节或雨天时，则不需要浇水，还要注意排水。砂质土壤可多浇水，粘性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水，也可以根部灌水，一般二者结合，先叶面喷水，再根部灌水灌透，注意不要浇“半截水”造成盆面湿、盆内干的现象，而且叶面喷水也不可过多，易引起枝叶徒长。    施肥
　　树桩盆景的盆钵内土壤有限，因而养分也有限，应注意肥料的补充。树桩盆景因其小中见大的艺术特性，不可施肥太多、太频繁，要掌握施肥含量、种类，把握施肥季节。植物生长养分的三要素为氮、磷、钾肥，氮肥可促进树桩枝叶生长；磷肥可促进其花、果实形成；钾肥可促进茎干和根部的生长，所以选用肥料应根据树桩种类和其生长态势而确定。
　　需要使树桩枝繁叶茂，可多施氮肥类；需要树桩多出花果，则可增加磷肥含量；需要根干粗壮，发达时，则可多施钾肥。施肥方式一般又分迟效性施肥和速效性施肥。迟效性施肥一般是将有机肥粉碎、腐熟后按一定比例混入土壤中，在换土时，掺入盆中，让其慢慢提供养分；速效性施肥则是将有机肥或化肥稀释后，根据树桩的季节性生长需要进行施肥，但要注意，不可过浓，新栽树桩不宜进行此类施肥，雨天施肥，肥效流失，效果不好。
病虫害的防治
枝干出现病害：
表现在枝干韧皮部、形成层腐烂、枝干上出现茎腐和溃疡，出现枝干表面腐烂，干心腐朽，枝条上发生斑点等现象，通常应喷洒波尔多液，徐之以石硫合剂，并刮去腐烂局部等。    叶面病害：
叶面病害通常出现黄棕色或黑色斑点、叶卷缩、枯萎、早期落叶等症状，有可能是黄化病、叶斑病、煤烟病、白粉病等。叶斑病可摘去病叶，喷洒波尔多液；黄化病可用0.1～0.2硫酸亚铁溶液喷洒叶面；白粉病可用波美0.3～0.5度硫合剂喷洒。
根部病害：
树桩盆景根部老化，易产生各种细菌、真菌引起的根腐病或根瘤病，应注意盆土的消毒和浇水量的控制。    介壳虫治理：
介壳虫危害普遍种类繁多。它是吸取树桩树液的害虫，树桩受其害后易引起煤烟病，出现生长不良，枝叶枯黄，提早落叶等现象。防治方法是除用人工刷除杀死外，可用40％的乐果乳油1000～150O倍溶液，或用80％敌敌畏1000～1500倍溶液喷杀之。
红蜘蛛治理：
红蜘蛛是以吸取树叶叶汁对叶片进行危害的，虫害后，叶片呈灰斑色，并引起枯黄脱落。防治方法是用4O％乐果乳剂1500～200O倍溶液或50％亚胶硫磷可湿性粉剂1000倍溶液喷杀，    蚜虫治理：
蚜虫种类繁多，危害普遍，被害树桩一般叶片卷曲下垂，严重时叶表污黑、干枯而脱落。防治方法：一般用4O％乐果2000～300O倍水溶液喷杀，每周一次。或用鱼藤2.5％800～1200借水溶液喷杀。
修剪
盆景树木仍在不断生长，如任其自然生长，不加抑制，势必影响树姿造型而失去其艺术价值。所以要及时修剪，长技短剪，密技疏剪，以保持优美的树姿和适当的比例。
摘心：树木盆景为抑制其高生长，促使侧技发育平展，可摘去其技梢嫩头。
　　摘芽：树木盆景在其干基或干上生长出许多不定芽时，应随时摘芽，以免萌生叉枝，影响树形美观。
　　摘叶：观叶树木盆景，其观赏期往往是新叶萌发期，如械树、石榴等新叶为红色，通过摘叶处理，可使树木一年数次发新叶，鲜艳悦目，提高其观赏效果。
　　修枝：树木盆景常生出许多新枝条，为保持其造型美观，须经常注意修技。修技方式应根据树形来决定，如为云片状造型，则将枝条修剪成平整状。一般有碍美观的枯枝、平行枝、交叉技等，均应及时剪去。
　　修根：翻盆时结合修根，根系太密太长的应予修剪，可根据以下情况来考虑。树木新根发育不良，根系未密布土块底面，则翻盆可仍用原盆，不需修剪根系。根系发达的树种，须根密布土块底面，则应换稍大的盆，疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根进行翻盆。一些老桩盆景，在翻盆时，可适当提根以增加其观赏价值。并修剪去老根和根端部分，培以疏松肥土，以促发新根。
翻盆换土
盆景树木在盆中生长多年后，须根密布盆底，浇水难以渗透和排出，肥料也不易吸收，会影响树木的正常生长，这时就应翻盆换上。翻盆可用原盆或换稍大一号的盆，根据树木大小来决定。换土可改善土壤的通气透水性，增加土壤养分，有利盆景树木健壮生长，提高其观赏效果。
　　树桩换盆的土壤以腐殖土、稻田土、山泥等为主，换土时可先在土中适当加上一些养料，使其在土中发酵挥发成为迟效型养料，这样能使树桩缓慢受益。至于土壤的酸碱度的把握，要视树种的具体情况而定。换盆时，一般先在盆底孔处固定筛网或瓦片，先加入颗粒较大土壤以利排水，然后放入树桩，填入颗粒较细的培养上，用竹、木棍插紧，并视树种情况确定浇水量。
　　树木盆景的翻盆可根据以下几方面决定：
①一般小盆景每隔1～2年翻盆一次，中盆景2～3年翻盆一次，大盆景3～5年翻盆一次。如系老树桩景，可多隔几年翻盆一次。
　　②生长旺盛且喜肥的树种，翻盆次数要多些，间隔年限要短些；生长缓慢、需肥较少的树种，翻盆次数可少些，间隔年限可长些。松柏类老桩景就不宜多翻盆。
　　③枝叶茂盛，根系发达的树种要勤翻盆。翻盆可通过根部生长情况来决定，当盆土不干不湿时，将盆倒翻过来，用手拍打盆底，使树木连土带根全部倒出来，检查土块板结情况以及根系分布情况，如土块板结、根系密布土块底面，则说明必须翻盆。
　　翻盆时间以选择树木休眠期为好，大多在早春或晚秋进行。如保留原土较多，则随时可翻盆，不受季节限制。如需换去大部或全部宿土，则应严格选择恰当的翻盆时期。
放置与保护
　　树桩盆景的放置，也应据树种的特性确定位置，一般应放置在通风透光处，要有一定的空间湿度，阳光不充足，通风不畅，无一定空间湿度，可使植株发黄、发干，导致病虫害发生，直至死亡。但有的树种喜荫，有的树桩需要阳光多一点，这样就要采取如遮荫或遮光措施。如常绿的一些阔叶或非阔叶树种黄杨、杜鹃、山茶花等大都喜荫，而紫薇、银杏、海棠等喜阳，因此要根据具体情况来定。有的树桩盆景还有耐寒或非耐寒性，对非耐寒性的树桩一般冬天还要进入温室维护管理，如榕树、福建茶等。
大榕树老桩快速培育
用榕树制作盆景，南方各省最为流行，但要培养一件好的作品，也非易事：一是野生老桩多生于石缝中，挖掘极难带根，而榕树有无根不成景之说；二是将幼树培养成苍古雄奇、有一定观赏价值的古桩，费时费工。如何快速培育大榕树老桩、缩短成型周期？笔者经多年实践，现介绍几种简易制作方法，供盆景初学者参考。
一、多枝合插：清明节后，配合榕树修剪，选取部分大小不一的枝条，截成高低不等的扦插枝，按造型要求，高低错落，捆在一起，扦插于松泥中（分插后合植也可），使根系自然交叉。成活后在各枝相互连接处，用小刀划破树皮，使之吻合，粘为一体。第二年清明过后挖起，梳理根须，对粗长根进行短截，暂缓修剪枝条，以充分利用光合作用养桩。重修一般在休眠期进行为好，以免白色黏液外流过多，影响植株生长。然后地栽，促根催壮，加速粘合，对僵死枝去除布嵌，粘连不妥的可遂年按上法补之。第三年清明前后，修剪整形，上盆莳养，以控制根须无限度延伸。立秋前后再修剪或摘心一次，促其分枝。同时在原插干上，用撬皮、刻槽、锤击等方法促老催古。再培育几年，插枝增粗，相互挤压形成凹凸不平的整体，树头显苍古的榕桩嶙峋之状，再提根观赏盆。至此一件苍古的榕树盆景既基本养成。
二、老干直插：榕树生命力强扦插易活，即使老扦插，只要尽心护理，一般都能成活。扦插的时间在清明前后、日平均气温不低于20°C时进行为好。老干的采取：一是从老榕树上选取有培养前途的枝干，锯截下来扦插；二是生长在山野石缝中的榕树，桩坯可取，但根部无法挖掘，即可舍根取干，以干扦插养根。一般先地插后上盆，也可直接插于较高大的盆缸中，培育造型使升华成景，只要认真养护，三年即可理根提根。对缺根的地方，可用以下两种方法处理：一是剥皮促根，即在需要长根部位，用小刀或木工凿在树干上横开宽1CM～2CM左右的小沟槽，剥去树皮，如多处须补根，开槽则上下错位，以便吸取营养而不致于创口周围皮层坏死；二是靠接幼树补根，即在需要补根位置，用利刀在树干上纵开一槽，然后用带根幼苗，削去部分树皮，嵌入槽缝，靠借固定，开槽长短宽窄要与靠接的幼苗相适应，待皮层完全粘合后，留根去干。笔者1994撵月上山挖取桩坯，见一大叶榕树根基深埋在石缝中，无法挖掘，但其干飘逸潇洒，掘之不得，弃之可惜，后截回老干扦插，培育几年后，现已枝繁叶茂，经两度提根，已初具景观，如果能用叶片较小的品种换冠，更具观赏价值。
三、合体拼栽：合体拼栽是最理想的一种增粗促古的有效方法。根据造型设计，选取3～5株两三年生幼树，在清明后，按造型要求，截枝后根枝交叉拼合一体，用高培土方法，植盆养护，根据生长情况，修剪整形，并逐步去土理根露根，三年后即可成景。笔者1995年4月初用5株大小不一的细叶榕幼树，拼栽造型，现已相互挤靠合为一体，树冠丰满，气根遍生，初具自然古老大树风韵。为进一步提高观赏价值，拼栽后第二年起，用叶片较小的印度榕枝条逐年逐枝分批嫁接换冠，叶片变小，现更具艺术魅力。
四、靠接增粗：多年生之榕桩，主干却仍太小，或形态不理想，可用幼树依附周围靠接增粗。从山野挖掘榕坯，干虽古老，多树根、枝不理想，可利用其老干，用靠接办法补干补根，三五年可初具景观。为进一步提高观赏价值，叶片较大的，可用小叶片树种嫁接换冠。嫁接换冠要注意：高空芽接或枝接虽好，但技艺不纯熟、气温不适度，成活率不高，最好是带根带泥高空靠接，即用小塑料袋包住根部带泥靠接，成活率可达百分百。成活后，靠近主干的接苗，去泥埋根附于树干上，使之下延长粗，增粗主干；离主干较远的接苗，根据需要，有些去根留枝，有些去枝留根，有些根枝全留，将根培养成下垂假气根，吊于枝上，则别有情趣。笔者1995年购一下山细叶榕桩坯，分枝少且主干基部偏上，除三根粗根外，细根全无，养坯两年，根仍细而不长，露不出根，后用插扦的印度榕幼苗依附原桩周围，采取靠接方法，补根补干，不仅改变了树形，还使叶变小。但左下枝细而短，整体树形为等边三角形。后用一带根幼苗靠接，加长飘枝，其根保留，用矿泉水瓶去底，将根装入瓶内填土，直接盆面，待根深扎后去掉塑料瓶，即成粗大假气根。这种方法，根干都易增粗，同时弥补了基部过小的缺陷。
盆景的价值
欣赏盆景是一种美的享受，可以丰富人们的精神生活。在室内陈设盆景，使人顿觉生趣盎然；斗室之中，能领略到旷野林木的景色，自然山水的风貌，令人心旷神恰而豪情满怀，既陶冶了性情，又增进了艺术的素养。
　　优秀的盆景作品，能振奋人们的精神，激发人们的爱国主义热情，这就是“寓教育于艺术”。当我们在盆景中看到刚劲挺拔、体态矫健的松柏和凝霜傲雪、姿态化美的梅花时，常常为其坚贞高洁的形象所激励；当我们看到千姿百态的黄山奇峰和山青水秀、突兀峥嵘的桂林山水时，往往会更加热爱祖国的锦绣河山，热爱我们的生活，提高我们的民族自豪感。因此，爱好盆景艺术，并不是什么“玩物丧志”，或无聊消遣，而是“玩物养志”，提高气质素养。
　　工作之余，尤其在紧张的劳动之后，欣赏一下盆景，实在是生活中的一种很好的调剂，对于身心的健康十分有益。能亲自动手制作和培植盆景，欣赏自己辛勤劳动的成果，则更有无穷的乐趣，还能增长许多科学知识。
　　随着物质文明和精神文明的建设，盆景艺术在人们的生活中，已愈来愈显示出它的优越作用。在各城镇的园林单位和庭园、公园、小游园、公共绿地，以及疗养院、宾馆、住宅等处，都可见到盆景的陈设，它几乎已成为美化环境不可缺少的一种园林设施。
　　盆景还具有较高的经济价值，不能单纯为艺术而艺术，只有走商品经济，特别是外向型经济的道路，盆景艺术生产力才能得到解放，盆景艺术才会发展提高，才会有光辉灿烂的发展前景。近年来，国内许多地区都建立了盆景生产基地，生产各类盆景，使盆景生产的数量越来越多，质量也越来越高，不仅在国内市场大量销售，满足盆景爱好者的需求，而且还畅销到东南亚、日本、澳大利亚、西欧及英美各国。
　　盆景成为经济商品，并不失去其艺术的光彩，相反地，商品交流就意味着竞争，竞争就意味着发展。为了在竞争中占优势，竞争者必须付出最大的努力，不断创新发展，其结果必将导致盆景艺术规模日益扩大和盆景艺术日臻完善。这种提高是自然发展所难以比拟的，可见艺术与经济不可分割，只能结合。
　　盆景艺术还代表着我国造园艺术的发展水平，在世界上负有盛誉的日本盆景，追溯其源，也是我国流传过去的。国际上曾多次举行过世界性的盆景展览会，我国盆景在展出中占有重要地位，博得了各国朋友的高度评价和赞赏，获得了金牌，为祖国赢得了荣誉，也为国际文化交流和促进人民间的友谊作出了贡献。今后，我们应该继续努力，让盆景艺术之花开遍全世界。
盆景是“活的艺术品”
树木花草作为盆景造型的主要材制，具有生长发育的生命特征，决定它在制作加工上的连续性，艺术欣赏的可变性。由于季节的更换，可以看到春花、夏绿、秋果、冬姿规律性的四季景观。所以盆景的制作必须具备植物学的科学知识和园艺学的栽培技术，根据选用树种的习性、树龄的老幼，决定采用何种造型技艺，运用何派、何地造型风格，目的是以能表达主题思想，形神兼备，才为上品。生气盎然的盆景，是艺术美的创造，欣赏盆景佳作，不仅使人清心悦目，还能引人入胜，耐人寻味。
花盆里“长”出2600万
今年入春以来，欧盟、韩国、香港、台湾等地客商及国内的中国六通公司，纷纷前来洽谈榕树盆景出口业务，榕树盆景呈供不应求的态势。截止6月底，榕树盆景出口至欧洲、韩国等地，其中出口韩国4个集装箱，出口荷兰7个集装箱，共计22万盆，创汇45万美元。
岭南派盆景及其风格
　　以“花城”广州为中心的广东盆景，因地处五岭之南面称为岭南派。这里气候温暖，日照充足，雨水充沛，草木滋润，得天独厚的自然环境，为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。虽然岭南盆景艺术起步较晚，但也有数百年历史。清朝广东藉著名诗人屈大均，在其所著的《广东新语》中就有较详细的记载。
然而，岭南派盆景艺术风格的真正形成，则是本世纪３０年代以后的事。传统的广东盆景，形似北派的“游龙弯”式，树干蛇行直立，左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁平，称“古树”，又叫“将军树”，这种盆景很费功夫、时间，一般需要三四十年才能成型。
到上世纪末，随着社会的变革，文化艺术的发展，特别是受到岭南画派的影响，一部分广东画家既善于绘事，又爱玩盆景，在造型上进行了大胆改革，以画意为本，逐步扩大树种范围，成为当今岭南盆景的雏型。３０年代以后，广东盆景分作三个流派：一是以盆景艺术家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密，构图严谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州三元宫道士为首的一派，主要利用将要枯死的树桩作材料，经过精心培育，从某一部分长出新芽，以潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派，扶疏挺拔，兀立云霄，技托虽少而不觉空虚，含蓄简括，高雅自然，很有点郑板桥“冗繁削尽留清瘦”，“一枝一叶总关情”的诗意。
新中国成立后，由孔泰初担任技术指导的广州盆景协会，以西苑为研究基地，将三个流派的优点集中起来，融为一体而成为完整、独特的岭南派，使岭南盆景的艺术造型更加变幻莫测，千姿百态。诸如秀茂雄奇的大树型、扶疏挺拔的高耸型、野趣横生的天然型、干矮叶密的叠翠型等等，就总的艺术风格言，可以概括为８个字：雄浑苍劲，流畅自然。
岭南派风格创始人之一的孔泰初，从１９岁起就致力于盆景艺术事业，首创“蓄技截干”法，具体操作方法是：在树木的第一节枝（即主干上的侧枝）长到所需要的粗度时，进行强度剪截；同时选留角度、位置适合的第二节枝（或芽），待第二节技蓄养到所需要的粗度时，又加剪裁，以下第三节、第四节……都按此法进行。一般每一节枝上留两个左右的小技（或芽）一长一短，经多年修剪后，枝干的比例匀称，曲折有力，其枝托“上翘如鹿角，下垂如鸡爪”，古拙入画，有跃枝、飘枝、摊枝之分，每一枝托的第二、三、四层的枝爪，要求逐渐减细，分布均匀。枝托（相当于北派的枝盘、云片、枝片）是岭南派造型的基本技法，有很高的审美价值，春夏秋冬，四季可赏：春季抽芽，新绿点染；夏季浓郁，翠盖重叠；秋季霜降，黄叶自俏；冬季天寒，角爪生辉。有时为了观赏枝托的角爪美，故意摘去叶片，称为“脱衣换锦”，这是其他盆景流派难以达到的艺术效果。
山水盆景虽非岭南派所长，但也有相当的成就，主要表现南国山明秀丽的自然风光，不乏危岩奇峰，高峡深谷，富于岭南画风。常用石材有英德石、砂积石、芦管石、浮石、海母石（珊瑚石）、钟乳石等。
树桩盆景常用的树种主要有：九里香、福建茶、榆、雀梅。榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水桅子、梅、银杏等。
川派盆景及其风格

四川古称巴蜀。唐朝贞观元年（公元６２７年）设置剑南道，所以过去也把川派盆景称为“剑南盆景”。唐玄宗以后，州治改在益州，就是今天的成都市，其所管辖的范围不仅限于四川，而且还包括云南、贵州的部分地区。
独特的巴山蜀水，经过漫长的历史流程，孕育出了独特的巴蜀文化。据《蜀王本纪》、《华阳国志》记载：“从开明上至蚕丛积三万四千岁，”“蜀之为国，肇于人皇。”如果说这些记载偏重于传说的话，那么，广汉的三星堆，就足以证明巴蜀文化的悠久历史，早在相当于新石器时代晚期到西周初年（距今约４５００年到２９００年），四川所铸造的青铜器物如青铜人像，就从未见于其他遗址，其体质特征及其服饰也与华夏族不同；其他器物的形制也多不见于中原地区，虽然某些器物与中原类似，但就其总体特征来看，它与中原文化以及其他地区的文化都不尽相同，具有鲜明的地方性，已初步形成一个**的文化体系。
川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单，后一个“简”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律，通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为１０种身法和３式、５型。盆景艺术大师陈思甫在他的专著《盆景桩头幡扎技艺》一书中写道：“若以规律类平技式桩头论，成都和川西地区的主干弯曲、校视下倾的造型，乃是仿照峨山高寒之地长期被积雪压抑的松柏的低矮老态，雪融化后，树梢直立，枝桠由垂转手或略带倾斜状。故尔平枝式规律类型桩头，枝盘渐至盘端往下斜而平整，或技盘基部下倾、盘略下斜而平整。”这说明规律类来源于生活。但它又高于生活，是对大自然的艺术概括与艺术加工，并且进而如古典诗歌的“格律化”一样，使之集中展示传统美学中的基本原则：对称美、平衡美、韵律美，统一中求变化，变化中有统一，活泼而有序，庄重而灵动。“它摆脱了自然现象对盆景艺术的盲目控制，以清醒的理性、充沛的情感统驭着它的反映对象。它一方面再现大自然，另一方面又主动地表现人对自然的审美理想。在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构原则，它是盆景中的‘格律诗’。”（唐春来：《规律类树桩美的探索》，载《成都盆景研究》）。
正因为规律类具有很高的审美价值，所以，自然类随之慢慢“淡化”，只保留了极少数的悬岩式，现在保存完好的“老龄”树桩盆景就是最有说服力的见证。清朝末期，每年农历二月十五日成都青羊宫举办花会（已延续至今），各地的花农和盆艺者都把自己制作成型的各类树桩盆景送到花会上展销，此时的树桩盆景已完全采用“三式五型”的造型技法。迄今为止，四川的树桩皤扎，无论是何种形式，基本上都没有越出这一时期所形成并广泛采用的技法和造型规则。清末民初，成都和各县的著名皤扎艺人约６０余人，其中最著名的有窦禹朋、陈洪顺、张彬如、陈玉山、戴开弟、戴崇光。龚音如、李洪泰、纪成久等。到了本世纪４０年代，自然类树桩盆景重新抬头，但在蟠扎技法上与规律类大致相同，除悬岩式外，一些自然类桩头的造型几乎是一种偶然的“机缘”。陈思甫的父亲陈玉山就是常用一些枝条残缺、不适合制作规律类盆景的树坯，顺势加工为自然类。其后李忠玉及邱开春、王明文等发展了自然类，逐渐成为今天川派树桩盆景的两大主要类型之一。
川派山水盆景，虽然远在两宋已见端倪，尤其是安岳县圆觉洞和大足县大佛湾摩岩造像中，飞天与传女手托的山万盆景，已与今天的浅水山水盆景十分相似，但因明、清盆景向树桩倾斜，直到近千年后的四五十年代，才由一批园艺家、画家。盆景“玩家”亲密合作，使之成熟。
总的说来，川派盆景的艺术风格：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山水盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡。深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鹃等；山水盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材。
扬派盆景及其风格
　　以扬州为中心的扬派盆景，包括嘉州、泰州、兴化、高邮。南通、如皋、盐城等地，由于地处江苏北部，故又统称苏北派。
扬州是一座具有２４００多年历史的文化名城，地处长江和大运河的交汇处，交通十分发达，加之气候宜人，物产丰富，早在唐朝就是全国最繁华的商业城市之一，所谓“一扬二益’冲的“扬”即指此地。这里山明水秀，风光旖旎，文人荟萃，商贾云集，既是鱼米之乡，又是文明之邦，因此，在审美情趣方面既有注重形式的倾向，又有浪漫抒情的传统，白居易的一曲《忆江南），让人们吟唱了一千多年，成为人们梦里留连忘返的“天堂”。在这么一个地域环境中孕育出来的盆景艺术，苍古清秀，灵巧飘逸，尤其是在全国各流派中独树一帜的“云片”造型，更显示出丰厚的文化意蕴，仿佛进入了《忆江南》梦幻般的瑰丽世界，韵味无穷。扬派一代宗师万觐棠的代表作《巧云》、《瑞云》、《翠云》等，不但在国内各大型盆景展览评比中一再夺魁，而且饮誉海外，在世界盆坛引起震动，其作品远销英国、日本、德国、丹麦、荷兰等国。
扬派树桩盆景要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵一。在造型技法上同川抓清汗步相似z处，问好米用标公蟠扎，精扎细剪，单是棕法就有１１种之多（扬、底、撇、靠、挥、拌、乎、套、吊、连、缝入云片要求距离相等，剪扎平正，片与片之间严禁重复或平行，观之层次清楚，生动自然。云片大小，观树桩大小而定，大者如缸口，小者如碗口，一至三层的称“台式”，三层以上的称“巧云式”。为了使云片平正有力，片内每根枝条都弯曲成蛇形，即“一寸三弯”。现在采用“寸结寸弯鸡爪翅”技法，即每隔一寸打一个结，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪，比传统的“一寸三弯”简易多了。与云片相适应的树桩主干，大多皤扎成螺旋弯曲状，势若游龙，变幻莫测，气韵生动，舒卷自如，惯称“游龙弯”。云片放在弯的凸出部位，疏密有致，葱翠欲滴，与主干形成鲜明的对比，同时显示出苍古与清秀。 扬派盆景分为两支：扬州、泰州一带称为西派，以“游龙弯”为主要标帜；南通、如皋一带称为东派（现在也称通派，在一些盆景文章中列为单独一派，不过，按传统划分，属于扬派），则以“两弯半”（或“三弯半”）为主要特色。
“两弯半”又称“狮式”盆景，相传为明代画家所创，造型上有极严格的要求，必须构成三弯九片一顶（三弯半），意态如狮。但“三弯半”的造型难度太大，很不容易达到标准，以后逐渐简化为“两弯半”。到上世纪末至本世纪初，南通有位名叫徐朗屏的盆景“玩家”能文善画，酷爱盆景，“两弯半”经他不断完善在盆景艺坛上占有突出的位置。 制作狮式有5个要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。前二者表现古雅，后三者妙在传神。须要大而圆，切忌尖形或羊角形，才有狮头的韵味。主干的最佳效果是：一级。二驼。三抬头。四回项。寓弯于直，须根相应，状如坐狮，回首顾盼。做片的要求不像杨派“云片”那么严格，一般用五片，六片亦可，第一弯左右各一片，背上一片，第二弯的左右各一片特别重要，能够体现狮子的动态，上下两片相对要“上捧下蹲”，才能收到活灵活现的艺术效果。狮式盆景还有另一种布局，盆中植大、小树桩各一，构成“母子树”，经过分别造型表现“太师少保”之类的主题。
“疙瘩式”是扬派盆景在树桩造型上的又一种形式，制作必须从树木幼小时开始，即在主干基部打一个死结，或绕一个圆圈，成疙瘩状，显得奇特别致，可分为“单疙瘩”、“双疙瘩”和“多疙瘩”。
扬派的山万盆景以平远式为主，蕴涵着“潮平两岸阔，风正～帆悬”的江南情致。
扬派树桩盆景的常用树种有：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪。银杏、碧桃、石榴、构把、梅、山茶等。山水盆景除用本地出产的斧劈石外，还使用外省的沙积石、芦管石、英德石等。
盆景具有“小中见大”的特点
　　造园是把自然景物缩小在一定的范围内，而盆景是把景物缩小于飓尺盆中，谓之微观造园。因此，它比一般造园更概括、更集中，因而也更有利于表现大自然的风光面貌。高不盈尺的树木，却具有虬曲苍古的风姿，令人想象犹如参天的百年古木。一勺盆水内，巧妙地布置几块山石，却能显示出广阔的水域和起伏的峰峦。正如中国山水画论中所谓“飓尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻。”“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。”小中可以见大。
盆景形式的多样性    盆景艺术的个性
　　人们对艺术的要求本来就是多样的，随着时代文化的发展，生活内容越来越丰富多彩，盆景艺术也趋于更加多样化。旧有的形式已不能完全满足人们的需求，创新成了当务之急。我国盆景从传统的几十个树种，发展到今天近两百个树种，在树木、山水两大类别的基础上，又创新了水旱、微型及花草、果树等类别，盆景的地方风格更是不断涌现。由于各地盆景艺师巧匠的艺术构思和艺术表现手法的不同，促进了推陈出新，使盆景造型千变万化。综上所述，可看出现代盆景艺术，正向着多样化发展。    　　盆景艺术的个性，即是不断创新发展。由于盆景作者的生活阅历、思想性格、艺术才能及文化素养的不同，其作品往往会出现与众不同的个性，即所谓“个人风格”。随着时代的前进，人们对艺术个性表现十分重视，总是喜爱富有鲜明个性的作品；千篇一律，程式化的盆景已不受欢迎。中国盆景历来讲究诗情画意，追求意境深远，其中就包含了个性的表现。这个优秀的传统，正推动着现代盆景艺术不断创新发展。所以说，盆景的发展将越来越趋向个性化。
盆景艺术的自然性
　　人类来自大自然，亲近自然是人类的本性，由此才产生出表现自然的盆景。然而，作为一种艺术，盆景又必然离不开人的创造。旧时代，由于盆景欣赏者受审美情趣的影响，盆景中的人工成份越来越多。如中国盆景中的某些传统式样——游龙式、方拐式等，一味追求技干的弯曲，脱离了真实，这说明最初源于自然的盆景艺术又逐渐失却了自然美。今天，随着社会趋向现代化，人们远离了大自然，而又向往自然。作为大自然景物。缩影的盆景艺术，在某种程度上正好迎合人们的这种心理需求，也趋向于自然形式。近些年来，中国盆景在继承传统的基础上，从多方面进行创新，其中最突出的一点就是注重造型自然。当然，这种对自然的趋向，并不意味着不要人工，而是不可让人工占据太大的比例，以使造型合乎自然之理，所谓“七分自然，三分人工”。而这三分人工，也须力求不露痕迹，尽量做到“虽由人作，宛自天成。”
    盆景创作的艺术性
    　　这是创作盆景的最基本要求。盆景的形式多种多样，造型更是千变万化，主要是看艺术表现手法如何。表现手法首先要根据主题，主题的确立，又重在立意，所谓“意在笔先”。盆景造型要具有艺术美，而内涵意境更要深远，使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而是通过景激发出感情，因景而产生联想，从而领略到景外的意境。如水旱盆景《归樵图》一景，徐晓白教授因景触情而赋诗一首：“小桥流水斜，深处有人家。远径归樵晚，无心间落花。”这就是盆景艺术的意境。盆景的艺术性，还表现在“对比”的手法，对比有主客、高低、大小、远近、疏密、繁简、虚实、藏露、刚柔、巧拙以及色彩等内容，要求做到对比能调和，变化能统一，达到“平中求奇”和“不似之似”的境界。
盆景所表现的题材内容很多，主要为自然景色，如江、河、湖、海、溪、塘、潭、瀑等．各种水景；峰、峦、岗、壑、崖、岛、矾、坡等各类山景，以及各种各样的树木花草景物。从名山大川倒小桥流水，从山林野趣到田园风光，它都可以表现。
任何艺术形式都有其局限性，盆景自然也不例外，这主要由于盆景材料的特性决定的。如树木造型受到树种特性和树肢的自然形态所限制；山石的造型受到石料质地和自然形状所限制。经过培育加工的树木，常常不能使干、枝、叶、花、果各部同时缩小到协调的程度；不少花、果类盆景，由于修剪整形频繁而影响开花结果。所以盆景艺术要善于“因材造景”。

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作者: 阿黛儿    时间: 2008-7-23 14:59
盆景的流派及其風格


　　我國地域遼闊，由于各地環境和自然條件的差異，盆景流派較多。就傳統的五大流派而言又分爲南、北兩大派，南派以廣州爲代表的嶺南派，北派包括長江流域的川派、揚派、蘇派、海派（其中揚蘇海三派過去統稱江南派）。他們巨則如浩浩大江，細則似涓涓清溪，各具風格和特性。新的曆史時期裏，湧現出一些新的流派，以嶄新的風采，獨特的創意，大有和傳統五派一爭天下之勢。嶺南派盆景及其風格
　　嶺南派盆景藝術風格的真正形成，則是本世紀３０年代以後的事。上世紀末，特別是受到嶺南畫派的影響，一部分廣東畫家既善于繪事，又愛玩盆景，在造型上進行了大膽改革，以畫意爲本，逐步擴大樹種範圍，成爲當今嶺南盆景的雛型。３０年代以後，廣東盆景分作三個流派：一是以盆景藝術家孔泰初爲首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士爲首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長出新芽，以潇灑流暢爲貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚爲首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭板橋“冗繁削盡留清瘦”，“一枝一葉總關情”的詩意。孔泰初擔任技術指導的廣州盆景協會的西苑基地。將三個流派的優點集中起來，融爲一體而成爲完整、獨特的嶺南派，使嶺南盆景的藝術造型更加變幻莫測，千姿百態。就總的藝術風格言，可以概括爲８個字：雄渾蒼勁，流暢自然。
　　嶺南派風格創始人之一的孔泰初首創“蓄技截幹”法，是嶺南派造型的基本技法，有很高的審美價值。有時爲了觀賞枝托的角爪美，故意摘去葉片，稱爲“脫衣換錦\”，這是其他盆景流派難以達到的藝術效果。
　　山水盆景常用石材有英德石、砂積石、蘆管石、浮石、海母石（珊瑚石）、鍾乳石等。主要表現南國山明秀麗的自然風光，不乏危岩奇峰，高峽深谷，富于嶺南畫風。
　　樹樁盆景常用的樹種主要有：九裏香、福建茶、榆、雀梅。榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水桅子、梅、銀杏等。川派盆景及其風格
　　川派盆景又稱爲“劍南盆景”，川派盆景藝術的發展，經曆了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，最後歸納爲兩種主要類型。即規律類和自然類。兩種主要類型的特點爲：對稱美 、 平衡美、韻律美，統一中求變化，變化中有統一，活潑而有序，莊重而靈動。源于生活。但它又高于生活，是對大自然的藝術概括與藝術加工。基本技法爲自然樹的順勢加工和１０種身法及３式、５型。
　　川派盆景的藝術風格：樹樁以古樸嚴謹，虬曲多姿爲特色；山水盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡。深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
　　川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鵑等；山水盆景以砂片石、鍾乳石、雲母石、砂積石、龜紋石，以及新開發的品種爲制作石材。揚派盆景及其風格
　　以揚州爲中心的揚派盆景，在造型技法上同川派有相似之處。要求“樁必古老，以久爲貴；片必平整，以功爲貴。技法主要有“一寸三彎”。棕法１１種（（揚、底、撇、靠、揮、拌、乎、套、吊、連、縫）
　　揚派盆景分爲兩支：揚州、泰州一帶稱爲西派，以“遊龍彎”爲主要標幟；南通、如臯一帶稱爲東派（現在也稱通派，在一些盆景文章中列爲單獨一派，不過，按傳統劃分，屬于揚派），則以“兩彎半”（或“三彎半”）爲主要特色。“疙瘩式”是揚派盆景在樹樁造型上的又一種形式，制作必須從樹木幼小時開始，即在主幹基部打一個死結，或繞一 个圓圈，成疙瘩狀，顯得奇特別致，可分爲“單疙瘩”、“雙疙瘩”和“多疙瘩”。
　　　揚派的山水盆景以平遠式爲主，蘊涵著“潮平兩岸闊，風正～帆懸”的江南情致。值得一提的是，近年來揚州紅園高級工程師趙慶泉先生獨創的水旱盆景獨樹一幟。在世界盆景界産生很大影響和受到廣泛的好評。其本人1994年獲中國盆景藝術大師稱號。
　　揚派樹樁盆景的常用樹種有：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪。銀杏、碧桃、石榴、構把、梅、山茶等。山水盆景除用本地出産的斧劈石外，還使用外省的沙積石、蘆管石、英德石等。蘇派盆景及其風格
　　　蘇州，是我國盆景藝術最早的發祥地之一。蘇派盆景是中國最主要的流派，以其悠長的曆史淵源，獨特的傳統技藝古樸典雅的特色，自然流暢的風格以及隽秀多姿，斑斓多彩的制作效果見長，早早流傳于日本，東南亞和歐美，飲譽海內外。
　　蘇派盆景以古雅拙樸見長。幾十年乃至上百年的虬幹老枝，培植于小盆之中，竟能高不盈尺，自然成態，或懸或垂、或俯或爺，配以古盆和蘇式幾架，則古趣盎然。布局構思精細入微，取法自然，混同天生，絕少斧鑿之痕，富有藝術情趣。在處理虛實，曲直、疏密、開合、明暗等關系上，脈理清晰，卓具匠心。
　　蘇派盆景著重意境的創造，它以情景交融的藝術魅力吸引人們。它吸取古典園林藝術精粹，綜合中國繪畫技法之特長，以景寓情，以情抒景，運\用“小中見大”等藝術手法，取得景中有情，景外亦有情的藝術效果。
　　蘇派樹樁盆景分爲規則（即川派之規律）、自然兩大類。
　　總之，蘇派盆景風格的特點爲：古雅 。 咫只千裏，縮龍成寸。 制作精細 ， 靈巧人微。 擅運\用中國繪畫的畫理，講究意境。
　　蘇派盆景的山水盆景也頗多古人畫意，富有濃郁的詩情，布局簡煉，章法嚴謹，生動地再現了江南風光。常用的石材有斧劈石、昆山白石、太湖石、英石等。改革開放以來，隨著各派之間的交流日多，也引進其他石材品種。
　　樹樁盆景常用的樹種有松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等。海派盆景及其風格
　　上海盆景廣泛吸取了國內各主要流派的優點，同時還借鑒了日本及海外盆景的造型技法，創立了以師法自然、蒼古人畫的海派盆景。海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在制作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性，因勢利導，隨類賦彩，按照國畫理論要求，努力使之神形兼備。技法上也另辟蹊徑，紮剪並重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝幹進行彎曲造型，而後細修細剪，以保持優美形態：剛柔相濟，流暢自然。
　　選用的樹種非常豐富，落葉、常綠、花果各類應有盡有。
　　海派山水盆景有兩大類型：其一是用硬質山石表現近景，盆內奇峰峻峭，林木蔥籠\；其二是用海母石、浮石等軟質石材，細致雕琢出山紋石理，種上小樹（小草），以表現平遠、深遠的意境。不過，這兩種類型的山水盆景，就其總的風格而言，都比較遼闊，“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，無疑是地域環境在盆景藝術家心靈上刻下的印記，體現出衝積平原的地域特色。徽派盆景及其風格
　　以安徽歙縣賣花漁村爲代表。
　　徽派盆景以古樸、蒼老、遒勁、莊重、幽雅爲其特點。其傳統造型，主要有遊龍式、 蟠曲式、扭轉式和懸崖式等。制作技法以蟠紮爲主，喜是用棕、麻或蘆皮作材料。這些材料韌性大、拉力強、幹濕無損，與金屬絲蟠紮相比，既無損傷樹皮之憂，又有定型後自然腐爛，無需解、剪的優點。
　　徽派樹樁盆景常用的樹種有梅樁、松柏、山茶、天竺、石榴、丹桂、杜鵑等。其中以遊龍式梅樁盆景最具代表性。
　　近年來，徽派盆景在國內一些全國梅展中獲得金獎。京派盆景及其風格
　　北京盆景形成流派的時間雖然不長，但實際上也有幾百年的曆史。在造型方面吸取了南、北兩派之長，以剪爲主，以紮爲輔，剪紮結合。布局上因材制宜，繁中求簡，粗中有細，露中有藏，達到參差錯落，統一中求變化，變化中求統一。側枝多以橫技式出現，樹冠多作扇形或半圓形，以顯示雄偉剛勁的氣勢。由于繼承了首都古典園林藝術的傳統和受到中原文化的薰陶，其盆景藝術風格表現爲敦厚穩健，古雅質樸。
　　常用樹種有：鵝耳枥、樸樹、荊條、華山松、鼠李、楓樹、榆樹、山植、桧拍、雲杉等。
　　常用石材有：斧劈石、砂積石、千層石、鍾乳石、雞骨石等。 香港盆景及其風格
　　香港盆景的藝術風格源于嶺南派，但又有自己的特色：潇灑蒼勁，富于變化。常用造型技法爲蓄技截幹，修剪爲主，蟠紮爲輔。台灣盆景及其風格
　　台灣盆景既受嶺南派的影響，同時又受日本盆栽的影響，既不同于南派的“蓄枝截幹”，又不同于北派的“蟠幹紮片”，主張古樸蒼勁，典雅自然。矮壯型可看作是參天大樹的矮化，結構嚴謹，極具功力，在台灣盆景中頗有一定的代表性。台灣盆景風格：雄渾蒼勁閩派盆景及其風格
　　以福建省的福州、泉州爲中心。獨特的藝術風格爲灑脫自然，飄逸多姿。造型技法采用蓄技截幹、鹿角雞爪的同時，也講究樹幹虬曲，紮片結頂。
　　樹種以榕樹爲盛。還有榆樹、福建茶、九裏香、樸樹、雀梅、羅漢松等。
　　山水盆景大多表現嶺南風光，石材主要有海浮石、砂積石、太湖石等。桂派盆景及其風格
　　廣西盆景雖然曾經是嶺南派的一個分支，但又具有自己的獨特個性，尤其是山水盆景和石玩盆景，更顯示出與以廣州爲中心的嶺南盆景的不同特色。 其山水盆景主要以表現桂林、陽朔、漓江等風景勝地的自然風光爲特點，講究清、通、險、闊，即清秀明麗，圓潤通達，險峻幽深，景觀壯闊。常用石材有：石灰石、石筍、英石、蘆管石等。
　　樹樁盆景以古樁頭爲主，因勢取材，師法自然。造型上分爲兩大類：一是矮樁型，樹蔸奇古，盤根錯節，技托流暢，獨立成景；二是潇灑型，樹頭蒼雅，枝幹挺拔，疏密有致，頗多野趣。總體說來，可以稱之爲“八桂風貌”。 常用樹種與嶺南派大同小異，主要有榆樹、九裏香、福建茶、黃楊、六月雪、羅漢松、五針松、紫藤、榕樹等。
      小記：起源于中國的盆景藝術，在唐朝末期宋朝初期傳入日本、朝鮮等國，後在日本發揚光大。本世紀初盆景又從日本先後傳到美國、澳大利亞、法國等，後繼續傳播。目前盆景已遍布五大洲，成爲世界性的藝術品。１９８９年全世界性的盆景組織——《世界盆栽友好聯盟》誕生，它的成立有助于盆景藝術在全球的普及與提高。當前世界盆景以工業發達的日本、西歐、美國，尤其是美國盆景發展速度比發展中國家要快得多

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